王艷麗

（河南科技學(xué)院，河南 新鄉(xiāng) 453000）

隱喻是一種比較巧妙的修辭手法，在很多文學(xué)作品中都有應(yīng)用，在愛(ài)情詩(shī)歌中的使用也很多。隱喻的表現(xiàn)手法十分生動(dòng)，而且簡(jiǎn)潔，比明喻更加靈活。在文學(xué)作品中使用隱喻藝術(shù)，不僅可以表現(xiàn)出作者的內(nèi)心感受，更重要的是能夠引起讀者的共鳴，這是對(duì)一部文學(xué)作品的高要求。隱喻手法對(duì)人們的思維也有很大的影響。本文從修辭學(xué)視角出發(fā)，選用詩(shī)人愛(ài)倫坡的文學(xué)作品，對(duì)愛(ài)情詩(shī)歌中的隱喻藝術(shù)進(jìn)行相關(guān)分析。

一、隱喻藝術(shù)的系統(tǒng)性以及對(duì)人們思維的影響

對(duì)隱喻藝術(shù)研究的過(guò)程進(jìn)行匯總，我們逐漸建立起一種觀點(diǎn)：即隱喻不僅與詞匯有關(guān)，更與人的思維和行動(dòng)相關(guān)。隱喻在很多地方都有體現(xiàn)，在人與人的對(duì)話中，也常常運(yùn)用隱喻的手法。隱喻不僅是作者想要將一種意識(shí)形態(tài)加在讀者身上的方法，而且往往還代表了作者想要將世界概念化。有學(xué)者指出，概念隱喻對(duì)于揭示深層次的意識(shí)形態(tài)有十分重要的意義，隱喻對(duì)人們意識(shí)形態(tài)的構(gòu)建也有十分重要的意義，這是近年來(lái)對(duì)隱喻研究的一個(gè)重點(diǎn)。本文對(duì)隱喻的認(rèn)知特點(diǎn)進(jìn)行了相關(guān)分析，隱喻的認(rèn)知特點(diǎn)與這種技巧在文章中所發(fā)揮的修辭功能是息息相關(guān)的，對(duì)人們的思維有極大的影響。認(rèn)知語(yǔ)義的方法使得我們對(duì)文章中的隱喻能進(jìn)行準(zhǔn)確的定位和分析比較，但是要理解文章中的隱喻為何是選擇的這一種而不是另一種，還需要結(jié)合作者的寫(xiě)作意圖，要在特定的語(yǔ)境下與作者的意圖聯(lián)系起來(lái)，才能理解他選擇該種隱喻方式的原因。隱喻既是作者的一種思維方式，也是一種說(shuō)服方式。在修辭學(xué)視角下對(duì)愛(ài)情詩(shī)歌中的隱喻藝術(shù)進(jìn)行分析，是從深層次領(lǐng)悟作者的內(nèi)心世界的一種手段。

二、修辭學(xué)視角下對(duì)愛(ài)倫坡愛(ài)情詩(shī)歌中隱喻藝術(shù)的賞析

埃德加·愛(ài)倫坡被譽(yù)為象征主義文學(xué)的鼻祖，他引發(fā)了“純藝術(shù)”、“純?cè)姼琛钡娘L(fēng)潮。而在他的愛(ài)情詩(shī)歌中，隱喻藝術(shù)是一種不可或缺的修辭手法?！稙貘f》、《安娜貝爾·李》是愛(ài)倫坡的詩(shī)歌代表作品，也反映出他寫(xiě)作的風(fēng)格?！稙貘f》這首詩(shī)歌中的隱喻手法比較濃厚，而作者正是依據(jù)這種表現(xiàn)手法，將自己的情感寄托在詩(shī)歌的字里行間。

那柔軟、暗淡、颯颯飄動(dòng)的每一塊紫色窗布，

使我心中充滿前所未有的恐懼，我毛骨悚然；

為平息我心兒的悸跳，我站起身反復(fù)念叨：

“這是有客人想進(jìn)屋，正在叩我房間的門(mén)環(huán)，

更深夜半有客人想進(jìn)屋，正在叩我房間的門(mén)環(huán)，

惟此而已，別無(wú)他般。”

——愛(ài)倫坡《烏鴉》

隱喻是人們對(duì)世界產(chǎn)生認(rèn)識(shí)的一種方式，隱喻在文章中的作用就是要通過(guò)選擇來(lái)源認(rèn)知域和目標(biāo)認(rèn)知域的某些因素，使得人們能加深對(duì)一種意識(shí)形態(tài)的認(rèn)識(shí)。在愛(ài)倫坡的《烏鴉》中，隱喻手法就有很強(qiáng)的體現(xiàn)?！稙貘f》成功地塑造了年輕的男子和烏鴉兩個(gè)形象。文中將烏鴉象征為死亡和不詳，紫色窗簾，紫色天鵝絨椅，是對(duì)年輕男子曾經(jīng)歷的美好生活的一種隱喻，而烏鴉說(shuō)的“永不復(fù)回”幾個(gè)字，將男子的幻想打碎，以一些具體的意象來(lái)隱喻物是人非，整部詩(shī)歌中都營(yíng)造出了一種比較凄涼的氛圍。

當(dāng)然，在使用隱喻的過(guò)程中，也要考慮語(yǔ)言和意識(shí)形態(tài)之間的關(guān)系。一種隱喻運(yùn)用成功與否，很大程度上取決于事物之間的相似性。比如烏鴉象征死亡和不詳，是因?yàn)殚L(zhǎng)久以來(lái)在人們的意識(shí)形態(tài)中形成了這一種意識(shí)，作者在文中才能進(jìn)行運(yùn)用。事物之間的相似性有的時(shí)候是十分明顯的，但有時(shí)也比較模糊，因此在運(yùn)用一種意象來(lái)表達(dá)一種意識(shí)時(shí)，容易產(chǎn)生一些爭(zhēng)議。相似性其實(shí)是一個(gè)十分復(fù)雜的概念，從實(shí)質(zhì)上講，任何一種相似性的產(chǎn)生都是主觀意識(shí)形態(tài)的結(jié)果，相似性也是人們意識(shí)形態(tài)思考之后的產(chǎn)物，這也說(shuō)明在詩(shī)歌中使用隱喻手法，總是受到人們的意識(shí)形態(tài)的引導(dǎo)和制約，但同時(shí)，隱喻也可以為意識(shí)形態(tài)服務(wù)。

隱喻是一種修辭技巧。修辭作為一種論辯的藝術(shù)，對(duì)人們的意識(shí)形態(tài)有十分重要的意義。從某種程度上講，隱喻是具有遮蔽功能的，有學(xué)者指出，任何一種類(lèi)比都將兩者之間的關(guān)系進(jìn)行了凸顯，但同時(shí)也掩蓋了一些關(guān)系。修辭其實(shí)有著很強(qiáng)的過(guò)濾作用，它將一種事物比喻為另一種事物，但同時(shí)也遮蔽了一些東西，隱喻的遮蔽功能也體現(xiàn)在很多文學(xué)作品中?！栋材蓉悹枴だ睢芬彩菒?ài)倫坡的一首代表作，作者將詩(shī)中的女主人公安娜貝爾·李隱喻為作者的亡妻弗吉尼亞。

無(wú)論是天上的天使，

還是海底的惡魔，

都不能將我們的靈魂分離，

我和我美麗的安娜貝爾·李。

因?yàn)樵铝恋拿恳唤z清輝都勾起我的回憶，

夢(mèng)里那美麗的安娜貝爾·李。

群星的每一次升空都令我覺(jué)得秋波在閃動(dòng)，

那是我美麗的安娜貝爾·李。

——愛(ài)倫坡《安娜貝爾·李》

詩(shī)中將安娜貝爾·李比喻為自己的妻子，作者說(shuō)無(wú)論是什么原因，都不能將他們分離，他將那些導(dǎo)致他們分離的因素，比如死亡，比喻為惡魔，而他在生活的過(guò)程中，始終無(wú)法將妻子的身影從腦海中抽離，而他正是用隱喻這種象征主義的表現(xiàn)手法，來(lái)表達(dá)自己對(duì)亡妻的思念，以及兩人之間感情的至死不渝。

在很多愛(ài)情詩(shī)歌中，作者都傾向于使用隱喻手法、象征主義手法，來(lái)表達(dá)自己的內(nèi)心情感，如愛(ài)倫坡，他總是將視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)、節(jié)奏和音韻、想象和情感等進(jìn)行有機(jī)的融合與統(tǒng)一，采用大量的隱喻、象征等修辭手法，為詩(shī)歌渲染一種主題和氛圍。其實(shí)讀到最后可以發(fā)現(xiàn)，詩(shī)歌就像是一場(chǎng)夢(mèng)境，在讀過(guò)之后總是令人回味無(wú)窮。其實(shí)，隱喻、象征主義等表現(xiàn)手法都不是被動(dòng)的，是作者在積極地構(gòu)建現(xiàn)實(shí)，在作品中構(gòu)建一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)世界，而這個(gè)世界，或許正是作者所希望的。作者構(gòu)建的那種意識(shí)形態(tài)和現(xiàn)實(shí)，對(duì)讀者是有一定的導(dǎo)向作用的。隱喻就是這樣的一種修辭手法，不僅是幾個(gè)詞語(yǔ)、幾段話的問(wèn)題，更多的是對(duì)人們的思維和行動(dòng)產(chǎn)生影響，所以，隱喻對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的建構(gòu)十分重要。比如愛(ài)倫坡的詩(shī)歌，無(wú)論是用安娜貝爾·李來(lái)象征自己的亡妻，還是用烏鴉的話語(yǔ)來(lái)打破年輕男子的幻想，都是作者在構(gòu)建一種新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，作者也希冀能有美好的生活，希冀生活中的美好不要消失。

然而，隱喻不僅僅指的是一種特定的結(jié)果，即在一種視角框架下去看待事物，隱喻更多的是一種過(guò)程，是對(duì)待整個(gè)社會(huì)的一種新的看法。隱喻是一種藝術(shù)手法，也是一種文學(xué)表現(xiàn)形態(tài)，在文學(xué)作品中，它凸顯的是如何將幾種隱喻對(duì)象聯(lián)系起來(lái)，而在現(xiàn)實(shí)生活中，它凸顯的則是由表征向深層次了解的一個(gè)過(guò)程，而隱喻在人們對(duì)社會(huì)認(rèn)識(shí)過(guò)程中的作用，也逐漸有所體現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

隱喻手法作為一種象征主義的體現(xiàn)，在描寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)歌中，將作者所要表達(dá)的意思體現(xiàn)出來(lái)，是作者進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作的一個(gè)目的。隱喻在詩(shī)歌中的應(yīng)用，更增添了作品的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，使讀者從簡(jiǎn)短的詩(shī)歌中能讀出情與境。

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