杜娟

背景音樂(lè)是電影作品的重要組成部分，與特定的畫(huà)面內(nèi)容相得益彰，由此強(qiáng)化電影作品的情感表達(dá)效果與內(nèi)涵意義。甚至可以說(shuō)，一部電影的背景音樂(lè)既能夠充分折射出特定作品的人物心理、角色性格、情感意蘊(yùn)、主題思想，也反映特定時(shí)代的影視音樂(lè)創(chuàng)作水平、藝術(shù)特性和欣賞觀念等。

中國(guó)電影背景音樂(lè)的風(fēng)格特征

通過(guò)對(duì)中國(guó)電影背景音樂(lè)發(fā)展歷程的分析可以看出，其雖然沿襲甚至是在不斷地汲取西方電影背景音樂(lè)的創(chuàng)作方式，但也在不斷地實(shí)現(xiàn)本土化的過(guò)程，由此呈現(xiàn)出自身的風(fēng)格特征與創(chuàng)作特色。

1.具有深厚的文化底蘊(yùn)

與西方電影背景音樂(lè)的直白坦率、豪放不羈相比，中國(guó)電影背景音樂(lè)則展現(xiàn)的是內(nèi)在、深沉、寫(xiě)意、自然的風(fēng)格特征，尤其注重凝練、含蓄、抽象的表達(dá)方式，極大地拓展了觀眾的想象空間。另外，我國(guó)電影背景音樂(lè)也融合了諸多傳統(tǒng)文化元素，包括繪畫(huà)、詩(shī)歌等。尤其是在一些電影插曲的歌詞中，由此營(yíng)造出一種特殊的意境氛圍。

2.地域特色明顯

中國(guó)電影背景音樂(lè)的地域特色主要體現(xiàn)在對(duì)各種地方民歌、民調(diào)的借鑒與使用方面，比如寧夏的花兒、陜北的信天游、內(nèi)蒙古的長(zhǎng)調(diào)與短調(diào)、北京的京劇、河南的梆子、江浙的昆曲與黃梅戲等。這些不同地區(qū)、不同風(fēng)格特征的地方音樂(lè)為中國(guó)電影背景音樂(lè)的創(chuàng)作提供了豐富的素材，極大地推動(dòng)了電影背景音樂(lè)多樣化、本土化、民族化的發(fā)展，同時(shí)也極大地提升了特定電影作品的藝術(shù)水平。

3.異國(guó)風(fēng)情漸趨濃厚

我國(guó)電影背景音樂(lè)在長(zhǎng)期的發(fā)展歷程中沿襲甚至是在不斷地汲取西方電影背景音樂(lè)的創(chuàng)作方式，尤其是近年來(lái)，中西方文化、藝術(shù)交流的日益頻繁，更是使中國(guó)電影背景音樂(lè)在創(chuàng)作方式、風(fēng)格特征、內(nèi)容樣式方面呈現(xiàn)出濃厚的異國(guó)風(fēng)情。比如小提琴、鋼琴、單簧管以及協(xié)奏曲、交響樂(lè)、弦樂(lè)四重奏等西方樂(lè)器和音樂(lè)體裁在我國(guó)電影背景音樂(lè)中的應(yīng)用早已是司空見(jiàn)慣。

電影背景音樂(lè)的重要作用

1.抒情功能

電影背景音樂(lè)最重要的功能之一便是抒情。一方面表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂(lè)的情緒，揭示人物的內(nèi)心寄托與心理變化；另一方面刻畫(huà)影片中無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的特定角色的情感和心境，發(fā)揮潛臺(tái)詞或者是解說(shuō)的作用，由此推動(dòng)劇情的發(fā)展，營(yíng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí)感。比如在電影《霸王別姬》中，程蝶衣對(duì)著鏡中的師兄說(shuō)：“師哥，咱們就好好地唱一輩子戲，不行嗎？”段小樓輕輕一笑：“兄弟，你可真是不瘋魔不成活呀。可人要真是瘋魔了，在這世上還活得下去嗎？”自去了煙花深處。這時(shí)的音樂(lè)是西皮二黃，過(guò)門(mén)反反復(fù)復(fù)的不再進(jìn)行下去，程蝶衣的眼神也是一樣的欲說(shuō)還休。

2.完善影片故事內(nèi)容

部分背景音樂(lè)在影片中還發(fā)揮著完善故事內(nèi)容的功能，比如暗示故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及特定區(qū)域內(nèi)的民風(fēng)、文化等，從而加深觀眾對(duì)影片內(nèi)容、情感、思想的理解和認(rèn)識(shí)。比如《霸王別姬》將京劇貫穿于影片的始終，不僅作為背景音樂(lè)、插曲，甚至成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要元素。這些背景音樂(lè)都承擔(dān)著完善故事內(nèi)容，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展以及展現(xiàn)作品風(fēng)格的作用。

3.吸引觀眾注意力

最初，在以默片為主的電影時(shí)代，配合熒幕內(nèi)容而在現(xiàn)場(chǎng)演奏的音樂(lè)目的之一便是為了吸引觀眾的注意力，強(qiáng)化他們對(duì)影片的接受與理解程度。在當(dāng)前電影藝術(shù)商業(yè)化、娛樂(lè)化色彩日漸濃厚的環(huán)境下，影片中的背景音樂(lè)除了要符合影片內(nèi)容的需要之外，往往也承擔(dān)著一定的宣傳功能，成為吸引觀眾注意力的一個(gè)重要手段。因此，當(dāng)前不少電影或者是聘請(qǐng)知名歌星為其配樂(lè)；或者是直接采用流行歌曲作為背景音樂(lè)，借此提高影片在觀眾中的知名度和認(rèn)識(shí)度。

電影《霸王別姬》背景音樂(lè)分析

1.古風(fēng)古味的京劇貫徹始終

李碧華的小說(shuō)是以“霸王別姬”的故事為藍(lán)本，借助我國(guó)幾位京戲大師的經(jīng)歷改編而成，講述兩個(gè)京戲藝人顛沛流離的半生經(jīng)歷，以及半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)中國(guó)曲折的發(fā)展歷程。因此，電影《霸王別姬》從取材、編寫(xiě)劇本到制作影片，都在告訴人們戲和人生是密不可分的。在此情況下，原版京戲自然成為影片必不可少的內(nèi)容。比如從開(kāi)篇民國(guó)時(shí)期，戲班街頭賣(mài)藝時(shí)的《霸王別姬》表演到文革結(jié)束后師兄弟二人重返戲臺(tái)表演，有原版京戲，有經(jīng)過(guò)改編的主題曲，斷斷續(xù)續(xù)，《霸王別姬》這出戲在片中出現(xiàn)不下四十次，因此，具有濃厚古風(fēng)古味的京劇作品貫穿于影片的始終。

2.依據(jù)劇情需要融合其他音樂(lè)樣式

電影《霸王別姬》除了大量使用京劇之外，還根據(jù)劇情的需要采用了一系列其他音樂(lè)體裁，由此極大地強(qiáng)化了影片的時(shí)代感，完善了相應(yīng)的故事內(nèi)容，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。比如程蝶衣為了營(yíng)救段小樓，為日本軍官表演昆曲，成為影片背景音樂(lè)的一大亮點(diǎn)。另外，到了文革時(shí)期，也使用了一系列樣板戲和革命歌曲作為背景樂(lè)，比如當(dāng)人群押著“反革命分子”在街上游行的時(shí)候，響起了革命歌曲，還原了文革時(shí)期的面貌。除此之外，李宗盛演唱的主題曲《當(dāng)愛(ài)已成往事》、插曲《不懂》則具有現(xiàn)代音樂(lè)的風(fēng)格特征，以此來(lái)吸引和打動(dòng)觀眾。

3.大量使用我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器

傳統(tǒng)樂(lè)器是我國(guó)普通民眾最熟悉、最具親和力的音樂(lè)樣式。電影《霸王別姬》也大量使用我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行背景音樂(lè)的創(chuàng)作。比如當(dāng)戲班小演員在江邊練聲的時(shí)候，除了有“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝，騅不逝兮若奈何，虞兮虞兮奈若何”的獨(dú)白之外，還加上悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的笛聲來(lái)顯示他們宿命般的無(wú)奈和悲愴，不僅準(zhǔn)確生動(dòng)描繪了主人公心境，更是將虞姬和程蝶衣的命運(yùn)巧妙地聯(lián)系在一起，在悲涼的意境中提升主題，塑造人物性格。除此之外，對(duì)于笛聲的應(yīng)用也多次出現(xiàn)在其他場(chǎng)景之中。

4.借助音樂(lè)營(yíng)造特定的情境氛圍

縱觀電影《霸王別姬》中諸多的背景音樂(lè)，除了京戲作為影片故事的重要內(nèi)容之外，其他的諸多背景音樂(lè)都承擔(dān)著在特定畫(huà)面中營(yíng)造情境氛圍的作用。比如在“斷指”這一段，當(dāng)小豆子被母親切去多余的六指之后，沉悶的鼓聲加上凄涼的京胡，既表現(xiàn)了小豆子疼痛難忍的心理，同時(shí)也暗示他凄涼而無(wú)法掙脫的命運(yùn)。另外，在段小樓結(jié)婚的晚上，程蝶衣去送劍，而段小樓卻說(shuō)：“又不上臺(tái)，要?jiǎng)Ω墒裁?。”此時(shí)笛聲響起，鏡頭推向了墻上的一張舊照，一組交叉蒙太奇所形成的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)上的沖擊，迅速地提升了程蝶衣的個(gè)人背景，使觀眾自然而然地融入進(jìn)角色的心境，體會(huì)到“漢兵已略地，四方楚歌聲，大王意氣盡，賤妾何聊生”的凄慘心境與感受。隨后，背景音樂(lè)中又加入了轟鳴的雷聲，既能突出程蝶衣的心情猶如“晴天霹靂”，同時(shí)又緩緩帶出隨后的日本侵華內(nèi)容，彰顯出人物同歷史和京劇命運(yùn)相連的思想。

[1] 張寶印.面向情感的電影背景音樂(lè)分類(lèi)方法研究[J].華中科技大學(xué)學(xué)報(bào),2011,1:52.

[2] 翟建農(nóng).新時(shí)期電影音樂(lè)發(fā)展的主要趨勢(shì)[J].電影藝術(shù),1989,(02):55-61.

[3] 姜燕.論電影音樂(lè)造型的觀念與方法[J].現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)),2008,(04):93-95.