馬秋武　李昕

通過語音實驗設(shè)計、調(diào)查和分析，本研究發(fā)現(xiàn)南京方言三字組連讀變調(diào)與詞組內(nèi)部結(jié)構(gòu)和詞語性質(zhì)無關(guān)，它是基于兩字組連讀變調(diào)規(guī)則進行的，變調(diào)主要是右向的，但也有左向的，兩種方向并存有可能是多種因素造成的，是否屬于雙向性連讀變調(diào)，還有待于做進一步的分析和研究。

南京方言；三字組；連讀變調(diào)；實驗分析

H173A010008

一、 引言

南京方言屬江淮方言洪巢片，有新老派南京方言之分，但無論新老，其單字調(diào)均有五個，兩字組合中有六組發(fā)生連讀變調(diào)（劉丹青，1995；馬秋武，2009）。那么它的三字組會有怎樣的變化呢？三字組連讀變調(diào)是否與三字組內(nèi)部結(jié)構(gòu)有關(guān)？是否是在兩字組連讀變調(diào)基礎(chǔ)之上發(fā)生的？是否存在著雙向性連讀變調(diào)？三字組連讀變調(diào)是否有規(guī)律可循？圍繞著上述問題，本文將首先就新派南京方言三字組連讀變調(diào)做一些預(yù)測性的分析，然后有針對性地進行語音實驗設(shè)計與調(diào)查，根據(jù)實驗結(jié)果列出南京方言三字組的連讀變調(diào)，最后在此基礎(chǔ)上進行總結(jié)和分析。

二、 南京方言的聲調(diào)與兩字組連讀變調(diào)

新老南京話都有五個單字調(diào)，它們大致相同，細微差別只表現(xiàn)在陰平的調(diào)值上，老南京方言陰平的五度值是31，新南京方言是41。

A 南京方言的單字調(diào)（劉丹青，1995：1213）

a.老南京話陰平31陽平24上聲11去聲44入聲5

b.新南京話陰平41陽平24上聲11去聲44入聲5

無論是老的，還是新的，南京方言單字調(diào)共五個，兩字組合則有25個（即52）。25個兩字組合中有6個發(fā)生了連讀變調(diào)。①新老南京話兩字組連讀變調(diào)，均是左字變調(diào)，右字不變，但連讀變調(diào)的結(jié)果卻有明顯差異。老南京方言變調(diào)后產(chǎn)生四個新調(diào)值，而新南京方言只有入聲字發(fā)生變調(diào)時產(chǎn)生新調(diào)值，其他變調(diào)結(jié)果均不會產(chǎn)生新調(diào)值。

三、 三字組連讀變調(diào)

以上我們介紹了南京話的單字調(diào)和兩字組連讀變調(diào)，那么它的三字組是否發(fā)生連讀變調(diào)？三字組連讀變調(diào)是否與三字組內(nèi)部結(jié)構(gòu)有關(guān)？是否是在兩字組連讀變調(diào)基礎(chǔ)之上發(fā)生的？是否存在著方向性連讀變調(diào)？如是，屬于哪一種方向性變調(diào)？三字組連讀變調(diào)是否有規(guī)律可循？

就上述問題而言，我們可以從如下兩方面入手展開討論和分析：1、連讀變調(diào)與內(nèi)部結(jié)構(gòu)的關(guān)系，這一點可以通過實驗設(shè)計直接獲知；2、三字組與兩字組在連讀變調(diào)上的關(guān)系，二者的關(guān)系不外乎有三種可能：（1）三字組連讀變調(diào)與兩字組連讀變調(diào)無關(guān)，如煙臺方言的兩字組變調(diào)與三字組連讀變調(diào)（Chen， Matthew Y.， 2000：99102）；（2）三字組在兩字組連讀變調(diào)規(guī)則基礎(chǔ)之上發(fā)生連讀變調(diào)，如天津方言的三字組連讀變調(diào)與兩字組連讀變調(diào)（李行健、劉思訓(xùn)，1985；馬秋武，2005）；（3）以上兩種情況兼而有之，即三字組連讀變調(diào)與兩字組連讀變調(diào)部分有關(guān)，部分無關(guān)，不能完全用兩字組連讀變調(diào)規(guī)則解釋。以上三種可能，歸結(jié)起來就是要搞清楚兩字組連讀變調(diào)是否是三字組連讀變調(diào)的基礎(chǔ)。

我們知道，南京方言共有陰平、陽平、上聲、去聲、入聲五個聲調(diào)，五個聲調(diào)的三字組合共有125（53）個。如果它的三字組是在兩字組連讀變調(diào)基礎(chǔ)之上發(fā)生連讀變調(diào)，那么發(fā)生連讀變調(diào)的三字組應(yīng)有53種，其中43種只可能應(yīng)用D中的六條連讀變調(diào)規(guī)則中的一條，而另外10種應(yīng)用或可能應(yīng)用兩次或兩次以上連讀變調(diào)規(guī)則。方向性連讀變調(diào)正是在應(yīng)用或可能應(yīng)用兩次或兩次以上的連讀變調(diào)規(guī)則的情況下產(chǎn)生的。因此，這10種情況是研究是否存在方向性連讀變調(diào)問題的關(guān)鍵所在。

四、 實驗方法

1. 實驗準備

（1） 實驗詞組表

我們?yōu)?25種三字聲調(diào)組合中的每一組選取2～3個三字詞組，共計300個三字詞組。在每一組中都盡可能地使用不同類型的語法結(jié)構(gòu)和性質(zhì)的三字詞組，這樣做意在查明變調(diào)結(jié)果與詞組內(nèi)部結(jié)構(gòu)和性質(zhì)之間是否存在聯(lián)系。例如，在“陰+陰+陰”三字聲調(diào)組合中，詞組1“金針菇”為名詞短語，且為二一結(jié)構(gòu)（X+X）+X，意即前二字之間關(guān)系更為緊密。而詞組2“他暈車”為主謂短語，且為一二結(jié)構(gòu)X+（X+X），即后二字間聯(lián)系更密切。所用實驗三字詞組都選自劉丹青（1995）所著《南京方言詞典》。為實驗時切音方便，詞組中盡量不包括濁聲母字，且中后字盡量排除零聲母音節(jié)。本實驗不考慮輕聲和兒化音節(jié)。所有的實驗三字詞組被打亂順序后列在一張表格里。

（2） 發(fā)音人

通常認為，城南老城區(qū)外來居民相對較少，城南方言較少受到外來方言及普通話影響，變化較慢，因而被公認為地道南京方言的代表。且考慮到最老派和老派發(fā)音人均為72歲以上的老者，不便參與實驗，最新派又難以作為南京方言的典型代表，于是，本文選取42～72歲的城南新派發(fā)音人作為實驗發(fā)音人。新派隸屬“新南京方言”。

在城南各區(qū)中，秦淮區(qū)由于土生土長的南京人眾多，被一致認為是最能代表地道南京方言的地區(qū)之一。我們在秦淮區(qū)夫子廟街道下屬的烏衣巷、轉(zhuǎn)龍巷和飲虹園社區(qū)居委會的幫助下，尋找到了符合條件的二男二女4個發(fā)音人。他們的祖籍都為南京，自出生起一直在秦淮區(qū)生活，無長時間外出生活史，且除南京方言外不會說普通話或其他任何方言。

經(jīng)比較后，我們發(fā)現(xiàn)發(fā)音人1傅某（男）和發(fā)音人3陳某（女）的發(fā)音更為清晰，且速度適中，因此選取他們二人的錄音進行下一步的語音分析。

（3） 設(shè)備和軟件

本實驗使用的設(shè)備和分析軟件如下：

錄音設(shè)備：Thinkpad 筆記本（配備高清聲卡）和飛利浦單向降噪麥克風(fēng)

錄音和語音處理軟件：Cool Edit Pro 2.0

語音分析軟件：Praat 4.3.09

數(shù)據(jù)統(tǒng)計、制作圖表軟件：Excel 2007和SPSS 2.0

2. 實驗步驟

在發(fā)音人家中選取一個安靜的房間，使用Cool Edit Pro 2.0進行錄音，采樣率16000Hz，單聲道。錄音時，讓發(fā)音人用自然語調(diào)逐一讀三字實驗詞組，每個詞組讀3遍，每遍之間停頓2～3秒。發(fā)音人可中途稍作休息。讀錯或讀得過快時，要求發(fā)音人重讀。

錄音結(jié)束后，使用Cool Edit Pro 2.0 從原始錄音中剪切出1800（300 *3 * 2）個三字詞組。

3. 語音分析

使用Praat 4.3.09對1800個語音樣本進行標注。標注共分四層：漢字層、音節(jié)層、聲韻層和聲調(diào)層。其中聲調(diào)層通過截去彎頭降尾段得到。

對錯誤基頻點進行修改后，使用Praat腳本提取標注的第四層，得到每個音節(jié)調(diào)型段包括起點和末點在內(nèi)的5個平均時間點的基頻值。

（2） 五度值確定

基于曾春蓉（2007：234）提出的將LZ值轉(zhuǎn)化為更直觀的RD值的思想，我們將其公式進一步修改，得到優(yōu)化后的計算RD值的公式。RD值范圍為0～5，直接對應(yīng)五度值標度。

RD=（LZ-a）/[（b-a）/5]=[（LZ-a）/（b-a）]*5（這里a和b分別為調(diào)域的下限和上限）

五度邊界值的歸屬和對同區(qū)異拱及異區(qū)同拱現(xiàn)象的規(guī)整，則參考劉俐李（2006）提出的界域和斜差理論進行。

五、 實驗結(jié)果

1. 規(guī)整說明

由基頻曲線圖得知，男聲的調(diào)域為63～197Hz，跨度134Hz，而女聲的調(diào)域為112～280Hz，跨度為168Hz。由此可見女聲的調(diào)域高于男聲，且跨度也大于男聲。這與以往的實驗結(jié)果一致。

界域和斜差理論應(yīng)用后，我們?nèi)阅茌p易發(fā)現(xiàn)一些還能繼續(xù)規(guī)整的情況。例如，在聲調(diào)組合“去+上+陰”和“去+去+陰”中，末字位置的陰聲調(diào)值分別為42和41。這是因為界域理論只能夠規(guī)整到邊界上下0.1的值，而對超出范圍的值無能為力。這一類的差別大多不具有音系分析的意義。因此，我們根據(jù)以下原則對已得到的數(shù)據(jù)做進一步規(guī)整。

（1） 如變調(diào)后的調(diào)值與單字調(diào)或雙字調(diào)值的走向趨勢及在五度值中所處位置都基本一致，將前者調(diào)整為后者調(diào)值。由于本研究并未開展單字調(diào)和雙字調(diào)的實驗，本文此處沿用被學(xué)界廣泛認可的南京方言（新南京話）單字調(diào)值（見Ab）。如在“陰+陽+陰”三字組合中，首字的陰聲實驗變調(diào)值為42?；谒且粋€高降調(diào)，與陰聲單字調(diào)非常相似，我們將其調(diào)值規(guī)整為41。

（2） 考慮協(xié)同發(fā)音的情況。實驗結(jié)果顯示，南京方言三字組中各音節(jié)之間普遍存在協(xié)同發(fā)音現(xiàn)象，且順向和逆向作用并存。當(dāng)順向協(xié)同發(fā)生時，前字的末調(diào)會影響后字的起點調(diào)值，有時甚至?xí)绊懞笞值恼麄€聲調(diào)曲線。當(dāng)逆向作用發(fā)生時，后字的起點音高也會影響前字的終點音高。如在“陽+陽+陰”三字組合中，由于首字的高末調(diào)，中間陽聲的聲調(diào)曲線受到順向協(xié)同作用整體升高，由原來的調(diào)值24升到35。在這種情況下，我們?nèi)詫⒅凶值恼{(diào)值規(guī)整為24。如圖1所示：

圖1RD曲線圈（女）

（3） 考慮語流末發(fā)音力度影響。我們發(fā)現(xiàn)，在南京方言的三字組中，有時候末字由于語流即將結(jié)束而使得發(fā)音力度減小，導(dǎo)致調(diào)值也相應(yīng)變低。例如，在很多聲調(diào)組合中，去聲作為末字往往調(diào)值會整體下降為33，而當(dāng)其作為首字或中字時，則沒有這種情況。通過耳辨，我們可以明顯感知在調(diào)值降低的情況中，末字位置的去聲發(fā)音力度不足。因此，我們將這種情況下的去聲規(guī)整到44的調(diào)值。

然而，有一些變調(diào)結(jié)果與已知的單字調(diào)值和雙字調(diào)值在F0走勢或是調(diào)值高低上有肉眼可辨的明顯差別。更重要的是，這些變調(diào)結(jié)果在某種情況下普遍存在。這時，我們保留它們的調(diào)值，以觀察是否由于變調(diào)產(chǎn)生了新的調(diào)型。

2. 調(diào)值說明

為清楚地顯示結(jié)果，我們將125種三字組聲調(diào)組合劃分為5組，每組分別以一個固定的聲調(diào)打頭，它們分別是：“陰+X+X”、“陽+X+X”、“上+X+X”、“去+X+X”和“入+X+X”。以下表3是實驗的結(jié)果，其中T指代沒發(fā)生變調(diào)的聲調(diào)，下劃線代表產(chǎn)生的新調(diào)值，空白欄表示三字組中都沒發(fā)生任何變調(diào)的情況，斜線代表同一聲調(diào)組合有不同的變調(diào)結(jié)果。

六、 分析與發(fā)現(xiàn)

1. 連讀變調(diào)與內(nèi)部結(jié)構(gòu)和性質(zhì)之間的關(guān)系

實驗結(jié)果表明：每個三字聲調(diào)組合，內(nèi)部結(jié)構(gòu)和性質(zhì)不同的2～3個實驗詞組，其變調(diào)結(jié)果都是一樣的。我們由此可以得出以下結(jié)論：

南京方言三字組連讀變調(diào)與內(nèi)部結(jié)構(gòu)無關(guān)。無論三字組是怎樣的結(jié)構(gòu)組合，都遵循同樣的變調(diào)原則。例如，在“陰+陰+陰”三字組中，詞組1“金針菇”為二一結(jié)構(gòu)，而詞組2“他暈車”為一二結(jié)構(gòu)，但它們的變調(diào)結(jié)果都為“去+去+陰”。

南京方言三字組連讀變調(diào)與詞組性質(zhì)無關(guān)。同樣以“金針菇”和“他暈車”為例，前者為名詞短語，而后者為主謂短語，但二者變調(diào)結(jié)果相同。

2. 三字組連讀變調(diào)與兩字組連讀變調(diào)之間的關(guān)系

南京方言三字組連讀變調(diào)結(jié)果中沒有出現(xiàn)與單字調(diào)或兩字調(diào)有很大偏差的新調(diào)值，三字組中變調(diào)后的調(diào)值也都大致與兩字組變調(diào)后的調(diào)值相一致。

南京方言三字組中應(yīng)用的變調(diào)規(guī)則也與兩字組中變調(diào)規(guī)則相一致。例如，在“陽+入+X”三字組中，首字由上揚調(diào)陽聲變?yōu)榈推秸{(diào)上聲，這與兩字組“陽+入”的變調(diào)結(jié)果相一致；未發(fā)生連讀變調(diào)的兩字組，在三字組中也未發(fā)生連讀變調(diào)。例如，在“陰+陰+去”三字組中，首字陰平遵循兩字組變調(diào)規(guī)則“陰+陰→去+陰”變?yōu)槿ヂ?，而中字位置的陰平并未受后面的去聲觸發(fā)而變調(diào)，這與“陰+去”兩字組不發(fā)生變調(diào)相一致。

以上分析可見，南京方言三字組連讀變調(diào)很可能是在兩字組連讀變調(diào)基礎(chǔ)之上進行的，整體實驗數(shù)據(jù)進一步證實了我們先前的推測。觀察表4不難發(fā)現(xiàn)，在125種三字聲調(diào)組合中，有53種發(fā)生了連讀變調(diào)，這完全與我們通過兩字組變調(diào)規(guī)則推導(dǎo)出的數(shù)據(jù)相吻合。由此可以得出，南京方言三字組連讀變調(diào)是在兩字組連讀變調(diào)規(guī)則基礎(chǔ)之上進行的。

3. 連讀變調(diào)的方向性

南京方言兩字組變調(diào)規(guī)則是三字組連讀變調(diào)的基礎(chǔ)。三字組可分為前兩字組和后兩字組，如果前后兩字組均符合變調(diào)規(guī)則，那么三字組的連讀變調(diào)就會有方向性問題。符合上述條件的三字組，在南京方言里共有10種。我們把這10種三字組合的實際情況列表如下（見表5）。

很顯然，除g外，南京方言三字組均發(fā)生了右向變調(diào)。f的連讀變調(diào)，因男女不同，變調(diào)方向也不同。男發(fā)音人是右向變調(diào)，女發(fā)音人是左向變調(diào)。南京方言三字組并不與任何一種變調(diào)方向完全相一致，但總體上說，南京方言三字組傾向于右向變調(diào)模式。g的連讀變調(diào)比較特殊，這很可能與入聲性質(zhì)有關(guān)。當(dāng)入聲位于三字組詞首位置時，為凸顯其入聲調(diào)特征，發(fā)音人很可能在語流開始階段傾向于保留其原本聲調(diào)，由此造成位于三字組詞首位置的入聲調(diào)不發(fā)生變調(diào)的結(jié)果。

七、 結(jié)語

本文通過語音實驗首次研究了南京方言（新南京話）三字組連讀變調(diào)現(xiàn)象。通過將語音數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為五度值，提出了南京方言三字組連讀變調(diào)模式。研究發(fā)現(xiàn)，南京方言中的上聲和入聲在三字組的中字和末字位置時會呈現(xiàn)與先前兩字組中不同的特征，這一特征在末字位置尤為普遍。上聲調(diào)值多為21，起點略升高，整體呈下降走勢；入聲調(diào)值多為45，起點略降低，整體呈上揚走勢。

研究還發(fā)現(xiàn)，南京方言三字組連讀變調(diào)與其內(nèi)部結(jié)構(gòu)和詞語性質(zhì)無關(guān)。三字組連讀變調(diào)是在兩字組連讀變調(diào)基礎(chǔ)之上進行的。它的連讀變調(diào)主要是右向的，但也有左向的，兩種方向并存有可能是某種原因造成的。它是否屬于雙向性連讀變調(diào)，現(xiàn)在下結(jié)果還為時尚早，至少我們感覺不像是雙向性連讀變調(diào)。南京方言三字組是以右向變調(diào)為主的，這一點毋庸置疑。但為什么“上+上+上”和“入+入+入”的連讀變調(diào)在某些方面有別于其他三字詞組，這還有待于我們做進一步的分析和研究。

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Based on the phonetic experiment and analysis， the present study finds that the trisyllabic tone sandhi in Nanjing dialect is based on the disyllabic tone sandhi rules but not affected by its different morphosyntactic structure. It also claims that there exist mainly rightward tone sandhi applications， and that leftward ones may result from the factors of different kinds. Further research is needed to find out whether or not the trisyllabic tone sandhi in Nanjing dialect is bidirectional.

Nanjing dialect；trisyllabic sequences；tone sandhi；experimental analysis

3. 連讀變調(diào)的方向性

南京方言兩字組變調(diào)規(guī)則是三字組連讀變調(diào)的基礎(chǔ)。三字組可分為前兩字組和后兩字組，如果前后兩字組均符合變調(diào)規(guī)則，那么三字組的連讀變調(diào)就會有方向性問題。符合上述條件的三字組，在南京方言里共有10種。我們把這10種三字組合的實際情況列表如下（見表5）。

很顯然，除g外，南京方言三字組均發(fā)生了右向變調(diào)。f的連讀變調(diào)，因男女不同，變調(diào)方向也不同。男發(fā)音人是右向變調(diào)，女發(fā)音人是左向變調(diào)。南京方言三字組并不與任何一種變調(diào)方向完全相一致，但總體上說，南京方言三字組傾向于右向變調(diào)模式。g的連讀變調(diào)比較特殊，這很可能與入聲性質(zhì)有關(guān)。當(dāng)入聲位于三字組詞首位置時，為凸顯其入聲調(diào)特征，發(fā)音人很可能在語流開始階段傾向于保留其原本聲調(diào)，由此造成位于三字組詞首位置的入聲調(diào)不發(fā)生變調(diào)的結(jié)果。

七、 結(jié)語

本文通過語音實驗首次研究了南京方言（新南京話）三字組連讀變調(diào)現(xiàn)象。通過將語音數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為五度值，提出了南京方言三字組連讀變調(diào)模式。研究發(fā)現(xiàn)，南京方言中的上聲和入聲在三字組的中字和末字位置時會呈現(xiàn)與先前兩字組中不同的特征，這一特征在末字位置尤為普遍。上聲調(diào)值多為21，起點略升高，整體呈下降走勢；入聲調(diào)值多為45，起點略降低，整體呈上揚走勢。

研究還發(fā)現(xiàn)，南京方言三字組連讀變調(diào)與其內(nèi)部結(jié)構(gòu)和詞語性質(zhì)無關(guān)。三字組連讀變調(diào)是在兩字組連讀變調(diào)基礎(chǔ)之上進行的。它的連讀變調(diào)主要是右向的，但也有左向的，兩種方向并存有可能是某種原因造成的。它是否屬于雙向性連讀變調(diào)，現(xiàn)在下結(jié)果還為時尚早，至少我們感覺不像是雙向性連讀變調(diào)。南京方言三字組是以右向變調(diào)為主的，這一點毋庸置疑。但為什么“上+上+上”和“入+入+入”的連讀變調(diào)在某些方面有別于其他三字詞組，這還有待于我們做進一步的分析和研究。

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[9] 馬秋武. 南京方言兩字組連讀變調(diào)的優(yōu)選論分析[J]. 語言研究， 2009， （1）： 2732.

[10] 宋益丹. 南京方言聲調(diào)實驗研究[D]. 南京：南京師范大學(xué)， 2006.

[11] 曾春榮. 湘語聲調(diào)實驗研究[D]. 長沙：湖南師范大學(xué)， 2007.

[12] 朱曉農(nóng). 基頻歸一化——如何處理聲調(diào)的隨機差異[J]. 語言科學(xué)， 2004， （2）： 313.

Based on the phonetic experiment and analysis， the present study finds that the trisyllabic tone sandhi in Nanjing dialect is based on the disyllabic tone sandhi rules but not affected by its different morphosyntactic structure. It also claims that there exist mainly rightward tone sandhi applications， and that leftward ones may result from the factors of different kinds. Further research is needed to find out whether or not the trisyllabic tone sandhi in Nanjing dialect is bidirectional.

Nanjing dialect；trisyllabic sequences；tone sandhi；experimental analysis

3. 連讀變調(diào)的方向性

南京方言兩字組變調(diào)規(guī)則是三字組連讀變調(diào)的基礎(chǔ)。三字組可分為前兩字組和后兩字組，如果前后兩字組均符合變調(diào)規(guī)則，那么三字組的連讀變調(diào)就會有方向性問題。符合上述條件的三字組，在南京方言里共有10種。我們把這10種三字組合的實際情況列表如下（見表5）。

很顯然，除g外，南京方言三字組均發(fā)生了右向變調(diào)。f的連讀變調(diào)，因男女不同，變調(diào)方向也不同。男發(fā)音人是右向變調(diào)，女發(fā)音人是左向變調(diào)。南京方言三字組并不與任何一種變調(diào)方向完全相一致，但總體上說，南京方言三字組傾向于右向變調(diào)模式。g的連讀變調(diào)比較特殊，這很可能與入聲性質(zhì)有關(guān)。當(dāng)入聲位于三字組詞首位置時，為凸顯其入聲調(diào)特征，發(fā)音人很可能在語流開始階段傾向于保留其原本聲調(diào)，由此造成位于三字組詞首位置的入聲調(diào)不發(fā)生變調(diào)的結(jié)果。

七、 結(jié)語

本文通過語音實驗首次研究了南京方言（新南京話）三字組連讀變調(diào)現(xiàn)象。通過將語音數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為五度值，提出了南京方言三字組連讀變調(diào)模式。研究發(fā)現(xiàn)，南京方言中的上聲和入聲在三字組的中字和末字位置時會呈現(xiàn)與先前兩字組中不同的特征，這一特征在末字位置尤為普遍。上聲調(diào)值多為21，起點略升高，整體呈下降走勢；入聲調(diào)值多為45，起點略降低，整體呈上揚走勢。

研究還發(fā)現(xiàn)，南京方言三字組連讀變調(diào)與其內(nèi)部結(jié)構(gòu)和詞語性質(zhì)無關(guān)。三字組連讀變調(diào)是在兩字組連讀變調(diào)基礎(chǔ)之上進行的。它的連讀變調(diào)主要是右向的，但也有左向的，兩種方向并存有可能是某種原因造成的。它是否屬于雙向性連讀變調(diào)，現(xiàn)在下結(jié)果還為時尚早，至少我們感覺不像是雙向性連讀變調(diào)。南京方言三字組是以右向變調(diào)為主的，這一點毋庸置疑。但為什么“上+上+上”和“入+入+入”的連讀變調(diào)在某些方面有別于其他三字詞組，這還有待于我們做進一步的分析和研究。

Chen， Matthew Y. Tone Sandhi Patterns Across Chinese Dialects[M]. Cambridge： Cambridge University Press， 2000.

[2] Kenstowicz， Michael. Phonology in Generative Grammar[M]. Oxford： Blackwell， 1994.

[3] Kiparsky， Paul. Explanation in Phonology[M]. Dordrecht： Foris， 1982.

[4] 李行健，劉思訓(xùn).天津方言的連讀變調(diào)[J]. 中國語文， 1985， （4）： 7680.

[5] 劉丹青. 南京方言詞典[M]. 南京： 江蘇教育出版社， 1995.

[6] 劉俐李. 基頻歸一和調(diào)系規(guī)整的方言實驗[R]. 北京：第七屆中國語音學(xué)學(xué)術(shù)會議暨語音學(xué)前沿問題國際論壇， 2006.

[7] 馬秋武. “天津話連讀變調(diào)之謎”的優(yōu)選論解釋[J]. 中國語文， 2005， （6）： 561568.

[8] 馬秋武. 再論“天津話連讀變調(diào)之謎” [J]. 當(dāng)代語言學(xué)， 2005， （2）： 97106.

[9] 馬秋武. 南京方言兩字組連讀變調(diào)的優(yōu)選論分析[J]. 語言研究， 2009， （1）： 2732.

[10] 宋益丹. 南京方言聲調(diào)實驗研究[D]. 南京：南京師范大學(xué)， 2006.

[11] 曾春榮. 湘語聲調(diào)實驗研究[D]. 長沙：湖南師范大學(xué)， 2007.

[12] 朱曉農(nóng). 基頻歸一化——如何處理聲調(diào)的隨機差異[J]. 語言科學(xué)， 2004， （2）： 313.

Based on the phonetic experiment and analysis， the present study finds that the trisyllabic tone sandhi in Nanjing dialect is based on the disyllabic tone sandhi rules but not affected by its different morphosyntactic structure. It also claims that there exist mainly rightward tone sandhi applications， and that leftward ones may result from the factors of different kinds. Further research is needed to find out whether or not the trisyllabic tone sandhi in Nanjing dialect is bidirectional.

Nanjing dialect；trisyllabic sequences；tone sandhi；experimental analysis