王闖 周莉

摘 要：為了達(dá)到良好的敘事效果，作者必須要采取一些敘事技巧。懸念就是一個(gè)很能體現(xiàn)作者創(chuàng)作能力，同時(shí)又能產(chǎn)生奇妙的讀者心理反應(yīng)的技巧。這種魅力在許多杰出的作家的名著中都有很好的體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：懸念; 敘述;讀者心理

懸念是小說敘事的一個(gè)重要手法，是一種重要的文藝創(chuàng)作結(jié)構(gòu)形式，對(duì)于懸念的形成，英國當(dāng)代小說批評(píng)家戴維?洛奇曾經(jīng)說到，小說就是講故事，講故事無論使用什么手段—言語、電影、連環(huán)漫畫——— 總是通過提出問題、延緩提供答案來吸引住觀眾（讀者）的興趣。問題不外乎兩類：一類涉及因果關(guān)系；一類涉及時(shí)間。[1]通俗來講，就是著重描述無關(guān)主題的內(nèi)容并延遲揭露真相，使其呈明顯的懸而未決的狀態(tài)。無關(guān)主題的內(nèi)容指反常的角色或者情況、緊張的沖突；“真相”指造成某一角色或情況的反常性或者緊張沖突在關(guān)鍵時(shí)刻的發(fā)展及其緣由。

這種藝術(shù)手法在各類文學(xué)作品中都有巧妙的運(yùn)用。這些懸念的設(shè)置不僅推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，而且不斷激發(fā)讀者的興趣，最大限度的引起讀者共鳴，滿足讀者好奇心，這也充分體現(xiàn)了懸念在文學(xué)作品中的美學(xué)屬性。所以，哪怕是兩部不同時(shí)期，不同國家作者所創(chuàng)作的不同形式的作品都可能運(yùn)用懸念這一敘事技巧來增加其作品的藝術(shù)魅力。下面筆者就結(jié)合英國小說家狄更斯的長篇小說《遠(yuǎn)大前程》和美國小說家?？思{短篇小說《獻(xiàn)給愛米麗的玫瑰》來淺析閉合式和明暗式這兩種類型的懸念在小說中對(duì)讀者的心理作用。

一．閉合式。文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要技法是“保密”。這種“瞞住觀眾”的“保密”式懸念，也就是一種閉合式的懸念。在閉合式懸念中，事件將要發(fā)展方向的相關(guān)信息對(duì)于讀者完全是“封鎖”起來的。由于讀者對(duì)以后事情的渾然不知，這樣急切往下看的欲望也就十分強(qiáng)烈?！哆h(yuǎn)大前程》開始是連載于《一年四季》，共59章。在第一部分第8章中，作者以匹普的視角描述了郝維仙小姐的隱居狀態(tài)，絲毫沒有透露其與世隔絕生活的原因。到了第二部分第3章，作者才由其他人物之口提到騙財(cái)陰謀的兩個(gè)混蛋，而直到第三部分第3章，才借馬格韋契講述自身傳奇之機(jī)，增加了那兩個(gè)混蛋的信息，包括他們的社會(huì)背景與名字。作品第26章，匹普到律師賈格斯家去就餐，發(fā)現(xiàn)管家婆總是謹(jǐn)慎地對(duì)主人察言觀色，她把菜放到他面前后，為手是否要縮回而猶豫不決。賈格斯還唐突地讓她露出有傷疤但卻結(jié)實(shí)的手腕，贊其腕力過人。這時(shí)，懸念產(chǎn)生了，管家婆為何對(duì)賈格斯如此服帖和忌憚？賈格斯怎樣讓這個(gè)悍婦如此順從的？對(duì)這個(gè)懸念的揭曉歷經(jīng)了頗長的跨度，在第48章，作者講到，原來這個(gè)女人多年前犯有命案被告上法庭，是賈格斯通過專業(yè)運(yùn)作為她開脫了罪名?！东I(xiàn)給愛米麗的玫瑰》中也有閉合式的懸念，作者在描述愛米麗愛上鋪路施工隊(duì)的工頭后，她們的關(guān)系發(fā)展看似良好，“因此當(dāng)荷默?伯隆離開本城——街道鋪路工程已經(jīng)竣工好一陣子了——時(shí)，我們一點(diǎn)也不感到驚異。我們倒因?yàn)槿鄙僖环托懈鎰e的熱鬧，不無失望之感。不過我們都相信他此去是為了迎接愛米麗小姐作一番準(zhǔn)備，或者是讓她有個(gè)機(jī)會(huì)打發(fā)走兩個(gè)堂姐妹?！薄岸?，正如我們一直所期待的那樣，荷默?伯隆又回到鎮(zhèn)上來了。一位鄰居親眼看見那個(gè)黑人在一天黃昏時(shí)分打開廚房門讓他進(jìn)去了。 這就是我們最后一次看到荷默?伯隆?！贝撕?，愛米麗深居簡出。顯然，她回歸單身了。我們此時(shí)為高傲的愛米麗遭受第二次戀愛失敗打擊而對(duì)其產(chǎn)生憐憫，自然判斷伯隆這個(gè)浪蕩子拋棄了她?？伤降兹ツ牧耍抗适轮星懊嬗刑岬讲∠矚g男人，難道他到別處另尋新歡了？那個(gè)精力旺盛的北方漢子最后是找了男人還是找了女人？帶著這些好奇，讀者只有讀到作者揭曉真相時(shí)，才解除這個(gè)懸念：“猛烈地開門，震得屋里灰塵彌漫。這間布置的像新房的屋子，仿佛到處都籠罩著墓室一般的淡淡的陰慘慘的氛圍…… 那個(gè)男人躺在床上。 我們?cè)谀抢锪⒘撕镁?，俯視著那沒有肉的臉上令人莫測的齜牙咧嘴的樣子。那尸體躺在那里，顯出一度是擁抱的姿勢，但那比愛情更能持久、那戰(zhàn)勝了愛情的煎熬的永恒的長眠已經(jīng)使他馴服了?！弊x到這里，讀者才恍然大悟：事件真相就是愛米麗毒殺了情人，那個(gè)曾經(jīng)生動(dòng)鮮活的北方漢子以這種木乃伊狀態(tài)在這個(gè)宅子里睡了幾十年。這種設(shè)置營造了強(qiáng)烈的讀者心理反應(yīng)功效，讀者在閱讀時(shí)全力思考、揣摩、探求真相，而劇終令人毛骨悚然的情景增強(qiáng)了對(duì)讀者心理上的沖擊。讀者是敘事作品的接受者，敘事作品就是為讀者而創(chuàng)作的，福特一馬克多斯?福特曾一再告誡作家們：“你必須常常把自己的注意力放在你的讀者身上，這就構(gòu)成技巧！”[2]

二．明暗式。這類懸念，是作者依據(jù)故事敘述內(nèi)容之間的邏輯關(guān)聯(lián)，使讀者預(yù)想到情節(jié)發(fā)展的某種傾向，但又不是完全肯定情節(jié)發(fā)展的結(jié)局，就象用燭光照明來找黑屋子里掉到地上的小物件，讓人覺得若明若暗，好像看到了，又不敢確定?！皯夷畹乃囆g(shù)特質(zhì)與讀者的欣賞定勢、審美心理相融合。越是充滿震撼力的懸念,讀者越會(huì)緊張、激動(dòng)不安,揭開不可理解的懸念的愿望也就越強(qiáng)烈?！盵3]在《遠(yuǎn)大前程》第18章，律師賈格斯告訴匹普將要繼承一筆來自匿名施恩人的巨額遺產(chǎn)，并且馬上要送匹普到倫敦享受上層社會(huì)教育。這位匿名施恩人是誰？緣何要贊助他？這些疑惑并沒有被立即揭曉。但細(xì)心的讀者應(yīng)該還有留印象，在故事開頭，寫年幼的匹普一人在沼澤地里玩耍時(shí)，被一個(gè)惡狠狠的男人恐嚇，要他搞些充饑食物和銼刀。認(rèn)真閱讀的讀者可能會(huì)把這些情節(jié)聯(lián)系起來，稍加思索，便會(huì)懷疑那這個(gè)人就是施恩者。但最初那個(gè)神秘男人被描寫為及其兇殘、可怕；所以讀者又不敢完全確定他一定是這個(gè)贊助者。這種若明若暗的感覺反而激發(fā)讀者挖掘真相的好奇心。直到作品第39章才提供了答案：匹普的恩主正是越獄犯人馬格韋契，他是為了報(bào)救命之恩。與《遠(yuǎn)大前程》類似，《獻(xiàn)給愛米麗的玫瑰》的主懸念也置于故事開頭，?？思{告訴我們，鎮(zhèn)子里的居民一直渴望打探愛米麗居所內(nèi)部的情況，然而作者并沒有帶我們進(jìn)去，卻讓我們聞到了縈繞在愛米麗房子周邊的怪味，不告訴我們怪味的來源。但是讀者根據(jù)生活常識(shí)，可能會(huì)把怪味與封閉的生活，墮落的起居習(xí)慣，糟糕的衛(wèi)生狀況作一些聯(lián)想。難道由于對(duì)生活失去了信心，愛米麗把門窗封閉，沒有心思打理房屋，以致于死老鼠或死貓爛狗腐爛在某個(gè)陰暗角落？或是愛米麗心理開始變態(tài)，產(chǎn)生報(bào)復(fù)仇恨心理，以致殺害生靈，藏匿屋中？由怪味聯(lián)想到腐爛，由腐爛聯(lián)想到死亡，接著，讀者琢磨到底什么東西死在了屋里，是人還是動(dòng)物？怎么死的？自然死亡還是被害的？這個(gè)懸念，與文中其他懸念一樣，到了故事的那個(gè)經(jīng)典恐怖的結(jié)尾時(shí)，真相被揭開了：“猛烈地開門，震得屋里灰塵彌漫。…… 那個(gè)男人躺在床上……原來愛米麗一直睡在那具腐尸旁邊，謎底就是愛米麗購買砒霜，謀殺情人，致使她的屋子散發(fā)出怪味，而多年來她竟然與尸體共眠。這個(gè)結(jié)果既讓人驚悚，但又似乎在預(yù)料之中。以上這兩個(gè)例子，都屬于明暗式懸念，讀者到最后可以檢驗(yàn)自己的猜測判斷是否正確，從而獲得了心理上的成就感。懸念作為一種敘事技巧，從提出問題到延遲提供答案再到最后提供答案，其中的每一步所帶給讀者的是不同的心理體驗(yàn)，正是這些獨(dú)特的體驗(yàn)牢牢地抓住了讀者的注意力。

結(jié)語：

狄更斯和?？思{分別是英國和美國歷史上非常有影響力的作家。他們的作品反映了各自生活的時(shí)代背景下得社會(huì)現(xiàn)狀和問題。而他們的成功也離不開出色的敘事技巧。懸念的巧妙應(yīng)用就是使他們的作品深深吸引讀者的一個(gè)因素。1957年3月11日在弗吉尼亞大學(xué)回答讀者提問時(shí)，福克納說：“我每年都要讀一些狄更斯的作品”。[4]?？思{對(duì)狄更斯小說的欣賞無疑影響了他作品的創(chuàng)作。在他們的這兩部作品中，大大小小的懸念交織起來，重重疊疊，環(huán)環(huán)相扣，劇情扣人心弦，引人入勝。當(dāng)然，關(guān)于懸念，還有很多不同的分類角度。不管如何對(duì)懸念分類，它在敘事中的藝術(shù)魅力是顯而易見的。

參考文獻(xiàn)：

[1]〔英〕戴維?洛奇：《小說的藝術(shù)》，作家出版社1998年版，第14頁。

[2]〔美〕w?C?布斯：《小說修辭學(xué)》，北京大學(xué)出版社，1988年，第99頁。

[3]林雪萍，《懸念與審美視角》，合肥工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào) （社會(huì)科學(xué)版），第24卷第6期，2010年第12月，第120頁

[4]Gwynn, Frederick L. and Joseph L. Blotner (eds.).Faulkner in the University [M ]. New York: Vintage, 1965. 第50頁。