摘 要：樂(lè)器是音樂(lè)中不可缺少的部分，而詞作為一種和音樂(lè)密切相關(guān)的文學(xué)形式，詞中就有很多樂(lè)器。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，《全宋詞》中和“簫”有關(guān)的詞有六百二十八首，簫在詞中是如何增加詞的感染力的，本文將從樂(lè)器的角度進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：簫 音樂(lè) 全宋詞 北宋

據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，在《全宋詞》關(guān)于簫的詞中，北宋的有66首，“簫”在這些詞中發(fā)揮著不同的作用。詞人是怎樣讓“簫”在詞中增加表現(xiàn)力的，這就是筆者要討論的。

簫作為一種管樂(lè)器，相傳是舜所造，《通典》引《世本》曰：“簫，舜所造。其形參差像鳳翼，十管，長(zhǎng)二尺。”[1]簫作為樂(lè)器，就其材質(zhì)來(lái)說(shuō)簫多為竹制，有六孔和八孔之分，六孔簫就是洞簫。就其音色效果而言，簫曲以清空、悲怨為多，這種境界極易引發(fā)傳統(tǒng)文人的共鳴和心理認(rèn)同。我們最熟悉的蘇軾《赤壁賦》中有一段描寫簫聲的經(jīng)典文字“其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷?！盵2]這段描寫把簫的特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致。故在詩(shī)詞曲賦中多能看見關(guān)于簫的描寫。

一、合奏

可以發(fā)現(xiàn)，在包含“簫”的詞中有很多是“簫鼓”連用，關(guān)于“簫鼓”，于雨琴在她的文章中分出了簫鼓合奏，北方簫鼓[2]，《全宋詞》中的所寫的“簫鼓”多用于樂(lè)舞百戲，歌唱宴飲，自然屬于簫樂(lè)和鼓樂(lè)的合奏了?！肮摹睂儆诖驌魳?lè)器，打擊樂(lè)器演奏時(shí)可以用鼓槌，用手拍，相比用氣吹的管樂(lè)器聲響要大很多，更加富于表現(xiàn)力，它的樂(lè)器特點(diǎn)決定“簫鼓”連用時(shí)用來(lái)表現(xiàn)一種很熱烈的、歡快的氣氛。“鼓簫”連用是古代音樂(lè)文學(xué)作品中最常見的形式之一。

對(duì)于“簫鼓”的使用，最多的是出現(xiàn)在節(jié)日詞中，如元宵詞、春節(jié)詞、冬至詞等，如何能讓詞中的節(jié)日氣氛更加的歡快、熱鬧，許多詞人選擇了用聲音來(lái)增加表現(xiàn)力，這當(dāng)然不能少了“簫鼓”。如王庭珪的《虞美人（辰州上元）》“城東樓閣連云起。冠絕辰州市。蓮燈初發(fā)萬(wàn)枝紅。也似江南風(fēng)景、半天中?；ń至皶r(shí)年時(shí)靜。刬地今年盛。棚前簫鼓鬧如雷。添個(gè)辰溪女子、舞三臺(tái)?！盵3]詞人寫元宵節(jié)時(shí)，寫“樓閣連云起”，燈火通明，房屋一片連著一片，樹枝上掛滿了彩燈，河里也飄滿了蓮燈，從視覺(jué)上描述完了人多熱鬧后，再?gòu)穆犛X(jué)描寫。戲棚前簫鼓正在演奏，打鼓的人甩著胳膊，吹簫的人搖著腦袋，賣力的演奏著。用“如雷”來(lái)比喻熱鬧的場(chǎng)景，完美地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的風(fēng)情。再如劉弇的《佳人醉（元宵上太守）》“月到樓臺(tái)第幾。十里金蟲成綴。裊瑯玕、爭(zhēng)罥絳球起。試新妝、嬉春粉黛，盈盈暗香，結(jié)誰(shuí)家秾李。 擁緹騎。簫鼓沸三市。別指春風(fēng)畫隼，歸度鰲山影里。閑紅翠。揮觴不待、游人分袂。悄朱簾十二。”[4]寫元宵節(jié)佳人試穿自己的新衣服，化上美麗的妝，香噴噴的，這么動(dòng)人是許給哪家公子了呢。簫鼓喧天“沸三市”，用夸張的手法說(shuō)明喧鬧的程度。

二、獨(dú)奏

（一）演奏方式

簫作為吹奏的樂(lè)器，在和鼓樂(lè)結(jié)合時(shí)是表現(xiàn)熱鬧場(chǎng)面，而作為獨(dú)奏樂(lè)器，簫的特點(diǎn)注定它最常被用來(lái)表現(xiàn)離愁別恨。在簫的演奏中，氣息的運(yùn)用至關(guān)重要，出氣要集中、要均勻，呼吸要深，在吹氣時(shí)，要配合上一定的顫音，才能使吹出來(lái)的聲音柔美、圓潤(rùn)，如果氣顫音大小不合適，簫聲就干澀，不好聽，甚至中斷。從這個(gè)意義上講，簫的發(fā)聲與人的心境保持著最為緊密的聯(lián)系。所以《全宋詞》中的描述簫聲常常用“斷”“亂”“短”“軟”等字來(lái)形容。比如劉辰翁《寶鼎現(xiàn)（春月）》“簫聲斷、約彩鸞歸去，未怕金吾呵醉”[5]。吳文英《倦尋芳（上元）》“亂簫聲，正風(fēng)柔柳弱，舞肩交燕”[6]。史達(dá)祖的《釵頭鳳（寒食飲綠亭）》“鶯聲曉，簫聲短，落花不許春拘管。”之所以簫聲斷、亂、冷、短，就是簫的本身結(jié)構(gòu)所導(dǎo)致的，當(dāng)詞中的主人公吹到傷心之處時(shí)，難免嗚咽，以致氣供不上，呼吸不勻，這種短時(shí)間的停頓會(huì)使簫聲斷、亂，其實(shí)真正斷的是情思，亂的是心境罷了。

（二）音色特點(diǎn)

前文講到簫的吹奏特點(diǎn)使得其更容易表現(xiàn)哀情，此外簫音低沉哀婉，簫聲幽遠(yuǎn)，聽到簫聲，就好像看到了一個(gè)眼角下垂、神情哀傷的人獨(dú)自靠著闌干，對(duì)著夜空，用簫聲來(lái)訴說(shuō)他無(wú)限的愁情，它的這種特點(diǎn)注定它要在詞中占據(jù)一席之地。

如柳永的《合歡帶》：“身材兒、早是妖嬈……況當(dāng)年，便好相攜，鳳樓深處吹簫?！盵7]寫對(duì)曾經(jīng)愛(ài)人的懷念，那么如何懷念呢，這里，詞人通過(guò)寫一件當(dāng)年他們共同的愛(ài)好，那就是一起吹簫來(lái)懷念。簫聲本就有凄涼的情愫，與知己時(shí)是美好的音樂(lè)，而今知己不在時(shí)，便更添凄涼。伯牙和子期彈琴識(shí)知己，而作者與愛(ài)人則是吹簫認(rèn)知音。詞人想起當(dāng)年一同談?wù)撛~賦，感受音樂(lè)的美好場(chǎng)面，不由得感慨萬(wàn)分，此處的“簫聲”為全詞的傷感增色不少。

晏幾道《浣溪沙》中“翠閣朱闌倚處危。夜涼閑捻彩簫吹。曲中雙鳳已分飛。綠酒細(xì)傾消別恨，紅箋小寫問(wèn)歸期。月華風(fēng)意似當(dāng)時(shí)?！盵8]這首詞表達(dá)的是情人分離的痛苦，一個(gè)“?！弊炙坪跏鞘ツ?，我全然沒(méi)有了安全感，沒(méi)有你的日子，夜晚都是那么的冰冷，生活是如此的無(wú)聊，想念你時(shí)，我拿出制作精美的簫，獨(dú)自吹奏，這是曾經(jīng)我們一起吹過(guò)的曲子，可如今，你已不在，再美的簫曲都已沒(méi)有意義。詞人通過(guò)寫吹簫，更加凸顯了離別的痛苦、分離的傷感，用彩簫襯托出了分離的那種灰暗，使詞的感情更加豐富，表現(xiàn)力更加深刻。

簫作為一種管樂(lè)器，常成為演奏曲子的重要伴奏樂(lè)器。而詞作為一種和音樂(lè)密切相關(guān)的文學(xué)樣式，大量的出現(xiàn)簫，用于詞人情感的表達(dá)和增強(qiáng)。簫的這些作用使得它成為詞中不可缺少的一部分。簫不僅是詞的一部分，更是詞人創(chuàng)作生活的一部分。音樂(lè)學(xué)在詞的研究中的運(yùn)用使得詞的研究出現(xiàn)了許多的新成果，而對(duì)于樂(lè)器與詞、與文學(xué)的研究都是值得開發(fā)的領(lǐng)域，本文對(duì)于這一方面的嘗試屬于初級(jí)階段，尚不成熟，望讀者給予意見。

注釋：

[1][唐]杜佑撰，王文錦、王永興、劉俊文、徐庭云、謝方點(diǎn)校：《通典》，中華書局，1982年版，卷一百四十四，樂(lè)四第1152頁(yè)。

[2]朱東潤(rùn)主編：《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》，上海古籍出版社，2002年版，中編第二冊(cè)，第326頁(yè)。

[3]于雨琴：《簫鼓合奏、短簫饒歌與簫鼓》，科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2009年，第28期。

[4][5][6][7]唐圭璋編纂，王仲聞參訂，孔繁禮補(bǔ)輯：《全宋詞》，中華書局，1999年版，第1063頁(yè)，第583頁(yè)，第3999頁(yè)，第3703頁(yè)，第2999頁(yè)。

[8]唐圭璋編纂，王仲聞參訂，孔繁禮補(bǔ)輯：《全宋詞》，中華書局，1999年版，第40頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐圭璋.全宋詞[M].中華書局，1999.

[2][唐]杜佑撰，王文錦、王永興、劉俊文、徐庭云、謝方.點(diǎn)校.通典[M].中華書局，1982.

[3]朱東潤(rùn)主編.中國(guó)歷代文學(xué)作品選[M].上海古籍出版社，2002.

[4]于雨琴.簫鼓合奏、短簫饒歌與簫鼓[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2009，（28）.

（哈燕 甘肅蘭州 西北師范大學(xué) 730030）