摘 要：2013年的青春類型電影，淡化了以往青春電影觸動(dòng)人心的青澀的情愫或是叛逆愛(ài)戀、青春期的困惑和迷茫，成長(zhǎng)的慘痛代價(jià)，更加注重在緬懷青春之余展望未來(lái)，高揚(yáng)夢(mèng)想、崇尚奮斗。個(gè)體的生命價(jià)值尊嚴(yán)在影片中得到尊重，傳遞著源源不斷的正能量。

關(guān)鍵詞：2013電影 青春類型片 夢(mèng)想 尊嚴(yán) 正能量

2013年中國(guó)的大銀幕，青春片無(wú)疑是最亮眼的一道光芒。青春是我們最重要最值得珍藏的旅程，它是那么的光明與充滿希望，卻不知路在何方，它是那么的自信激昂，又可放任自我自暴自棄，它是甜蜜的亦或是酸澀的，它是矛盾的混合體。而以青春為對(duì)象的電影，總是展現(xiàn)著刻骨銘心的成長(zhǎng)體驗(yàn)。內(nèi)心的躁動(dòng)不安與對(duì)未來(lái)的期待是其中永不停息的戲碼。

中國(guó)青春題材影片的創(chuàng)作可以追溯到50年代，如《青春之歌》、《戰(zhàn)火中的青春》等。電影的主題與當(dāng)時(shí)政治大環(huán)境密不可分，大多表現(xiàn)的是青年人找到集體歸宿，投身革命戰(zhàn)火的熱血青春。20世紀(jì)80年代，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮推動(dòng)了青春題材影片的發(fā)展，青春片由“長(zhǎng)輩式”的一種理性大于感性的教導(dǎo)轉(zhuǎn)變?yōu)閮A向于個(gè)人化的青春經(jīng)驗(yàn)敘述，如《搖滾青年》《頭發(fā)亂了》等。這種創(chuàng)作趨勢(shì)一直持續(xù)到21世紀(jì)初，之后因市場(chǎng)需求的變化而逐漸轉(zhuǎn)向?！扒啻弘娪氨憩F(xiàn)出日益向青春消費(fèi)發(fā)展的走向，青春反抗的色彩與精英知識(shí)分子精神傳統(tǒng)愈益淡薄，越來(lái)越走向世俗和時(shí)尚?！盵1]其中的轉(zhuǎn)變從某種意義上說(shuō)，正是青春題材電影走向商業(yè)類型片道路的結(jié)果。市場(chǎng)的開(kāi)放和市場(chǎng)的需求催生了娛樂(lè)元素，也推動(dòng)了作為青春類型片的萌生和發(fā)展。

除了以往青春電影觸動(dòng)人心的青澀情愫或是叛逆愛(ài)戀，青春期的困惑、迷茫，友情的破裂，成長(zhǎng)的慘痛代價(jià)等，2013年的青春類型片呈現(xiàn)出新的意蘊(yùn)。2013年的此類影片更加注重在緬懷青春之余展望未來(lái)，高揚(yáng)夢(mèng)想的旗幟，重視個(gè)體的生命價(jià)值尊嚴(yán)，傳遞著正能量。

一、展望未來(lái)的“懷舊”

辛夷塢曾說(shuō)：“正如故鄉(xiāng)是用來(lái)懷念的，青春就是用來(lái)追憶的，當(dāng)你懷揣著它時(shí)，它一文不值，只有將它耗盡后，再回過(guò)頭看，一切才有了意義——愛(ài)過(guò)我們的人和傷害過(guò)我們的人，都是我們青春存在的意義。”青春美好而又易逝，所以我們不可避免地要去追憶、要去懷舊。懷舊，是青春類型電影刻意表現(xiàn)出的審美特征，它通過(guò)拼貼與時(shí)空錯(cuò)位等方式對(duì)“過(guò)去”進(jìn)行風(fēng)格式重組，營(yíng)造一種“年代感”，電影中的音樂(lè)、服裝、布景等等都會(huì)渲染這種年代感。《致青春》作為趙薇導(dǎo)演的處女作可是下足了功夫，電影里有許多專屬上世紀(jì)九十年代的流行標(biāo)簽：山羊皮樂(lè)隊(duì)、套在皮鞋里的白短襪、回力球鞋、呼啦圈、流行歌曲《紅日》，調(diào)動(dòng)了所有感官喚起觀影者對(duì)那個(gè)逝去的年代的回憶，重?fù)釙r(shí)光。從電影的主題上來(lái)看，《致青春》擺脫了之前青春片的晦澀殘酷和邊緣化，讓觀影者感情心理上有所呼應(yīng)，找到共鳴，釋放焦慮，獲得了滿足感。

在《中國(guó)合伙人》中則是有大量背景音樂(lè)，如崔健的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》《花房姑娘》，齊秦的《外面的世界》，蘇芮的《一樣的月光》，beyond的《海闊天空》，羅大佑的《光陰的故事》，葉倩文的《瀟灑走一回》，這些歌曲不僅唱出人物的心情，切合影片具體情境，更引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴，這些有時(shí)代記憶的歌曲把觀眾帶入一種濃郁的懷舊情緒中?！皠?chuàng)造性的懷舊揭示了時(shí)代的幻想，而未來(lái)正是在這些幻想和潛力中誕生的。我們懷舊，懷念的不是過(guò)去所存在的方式，而是過(guò)去可能存在的那種方式我們所力求在未來(lái)實(shí)現(xiàn)的，就是這類的過(guò)去的完美?！盵2]

“時(shí)間是怎么樣爬過(guò)了我皮膚，只有我自己最清楚?！蓖醴频母杪晸u曳在淡黃色調(diào)的《致青春》中 ，“我們最終都要成為我們?cè)?jīng)討厭的那種人”，鄭微無(wú)奈感傷的聲音深深地刺痛著老去的觀影者。陳孝正則說(shuō)：“不過(guò)鄭微，我跟你不一樣，我的人生是一棟只能建造一次的樓房，我必須讓它精確無(wú)比，不能有一厘米差池。”他的卑微與能量展露無(wú)遺，在人生之路上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地行走的如陳孝正的觀影者是理解他的無(wú)奈與煎熬的。

人的生存追求是渴望穩(wěn)定、安全，追尋生命的自由自在狀態(tài)，崇尚精神世界，渴求自我發(fā)展，趨向人性的完善和美。不管年華是否老去，你是變成一個(gè)自己討厭的人還是一厘不差地活著，“驕縱的心性已煙消云散”，如果額頭終將刻上皺紋，你只能做到，不讓皺紋刻在你的心上。懷舊不是目的，重要的是重振旗鼓，收拾好心情走接下來(lái)的人生之路。

二、追逐夢(mèng)想傳遞正能量

在舉國(guó)上下為實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”卯足干勁時(shí)，《中國(guó)合伙人》無(wú)疑讓我們更加熱血沸騰。它講述了三個(gè)性格迥異的年輕人“土鱉”成冬青、“海龜”孟曉駿 和“憤青”王陽(yáng)從學(xué)生年代相遇、相識(shí)的故事?！巴流M”有“高考失敗”“泡妞失敗”“教書失敗”的不幸，“海龜”則遭遇“出國(guó)受挫”“事業(yè)受挫”“野心受挫”的尷尬，“憤青”歷經(jīng)“兄弟走了”“姑娘走了”“夢(mèng)想走了”的悲劇，但他們最終攜手創(chuàng)造了商業(yè)奇跡。在時(shí)代巨變的環(huán)境下，三個(gè)滿懷青春理想的年輕人，為了改變自身命運(yùn)，打拼奮斗，創(chuàng)辦英語(yǔ)培訓(xùn)學(xué)校，最終實(shí)現(xiàn)“中國(guó)式夢(mèng)想”的草根故事?！吨袊?guó)合伙人》以敢作敢為的姿態(tài)將夢(mèng)想的旗幟高高揚(yáng)起，是對(duì)青春是奮斗、是夢(mèng)想、是成就、是輝煌的最好書寫和詮釋。

影片開(kāi)頭成東青就說(shuō)“夢(mèng)想是什么，夢(mèng)想就是一種讓你感到堅(jiān)持就是幸福的東西”。我們只有在失敗中尋找勝利，在絕望中尋求希望。與以往青春片私人化傾向不同的是，《中國(guó)合伙人》《致青春》保留了“社會(huì)”維度對(duì)“個(gè)人”的影響，采用了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方法。《致青春》里擁擠不堪的火車車廂、雜亂無(wú)章的宿舍過(guò)道，影片中各種人物的社會(huì)背景和社會(huì)關(guān)系在不同程度上都得到了體現(xiàn)，并且對(duì)不同人物及其關(guān)系產(chǎn)生重要影響也有體現(xiàn)。個(gè)人價(jià)值與時(shí)代需求是緊密結(jié)合的，如迎新時(shí)的校園廣播的內(nèi)容、吃散伙飯時(shí)張開(kāi)所說(shuō)的“今天我們是學(xué)校的好學(xué)生，明天我們就是社會(huì)的好棟梁”等?！吨袊?guó)合伙人》里的校園學(xué)習(xí)小組、出國(guó)熱、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的浪潮、知識(shí)分子“下海”、紐約上市，每個(gè)人都被裹挾進(jìn)國(guó)家民族命運(yùn)中。成東青是一個(gè)被時(shí)代推著前行的人，從未想過(guò)改變世界，卻改變了世界；孟曉駿是一個(gè)夢(mèng)想改變世界的人，卻被世界改變了。王陽(yáng)是翩翩公子哥，貌似最不食人間煙火，卻是最腳踏實(shí)地的，知道什么時(shí)代該干什么。影片的結(jié)尾出人意料地展示成功創(chuàng)業(yè)者的照片：柳傳志、馬云、楊瀾、馮侖、張朝陽(yáng)、李開(kāi)復(fù)、王石甚至還有老干媽等，致敬了曾經(jīng)摸爬滾打的年代，讓人心潮澎湃。endprint

《中國(guó)合伙人》是一部追夢(mèng)的傳奇，更是奮斗的歷程。夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，理想指引前程。對(duì)中國(guó)夢(mèng)這面當(dāng)代中國(guó)精神旗幟的文藝抒寫，一定會(huì)讓中國(guó)人的夢(mèng)想飛得更高、更遠(yuǎn)。

三、個(gè)體生命價(jià)值與尊嚴(yán)的回歸

隨著社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)變革而來(lái)的世俗化進(jìn)程的開(kāi)啟，隨著文學(xué)對(duì)重歸本位的積極實(shí)踐和對(duì)“人”的重新發(fā)現(xiàn)、尋找，電影對(duì)個(gè)體價(jià)值的追尋也走向敞開(kāi)的旅程。藝術(shù)領(lǐng)域“日常生活”的發(fā)現(xiàn)，不管是日常審美化還是審美日?；碚?，我們都可以發(fā)現(xiàn)日常生活的尊嚴(yán)說(shuō)到底是以人的價(jià)值、人作為主體的尊嚴(yán)為支撐，塔爾科夫斯基說(shuō)：“我對(duì)情節(jié)的發(fā)展、事件的串聯(lián)并沒(méi)有興趣——我覺(jué)得我的電影一部比一部不需要情節(jié)，我一直對(duì)一個(gè)人的內(nèi)心世界感興趣，對(duì)我而言，深入探索透露主角生活狀態(tài)的心理象，探索其心靈世界所奠基的文學(xué)和文化傳統(tǒng)，遠(yuǎn)比設(shè)計(jì)情節(jié)來(lái)得自然！”[3]

《致青春》中朱小北這個(gè)角色是電影中的一個(gè)悲情人物。她來(lái)自于一個(gè)貧窮家庭，但心正氣傲，被污蔑偷東西對(duì)她來(lái)說(shuō)“是可忍孰不可忍”。有著強(qiáng)烈的自尊心的她拒絕被搜身，后來(lái)在學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)面前又得不到道歉，一氣之下把小賣部砸了，學(xué)業(yè)被迫中斷，令人遺憾。最后成了記憶專家，但是自己卻故作失憶，這是她自尊心在作祟?！吨袊?guó)合伙人》說(shuō)道“其實(shí)我們追求的不是成功而是自己的尊嚴(yán)”。影片中孟曉駿原是一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、有領(lǐng)袖氣質(zhì)的青年人，因在美國(guó)遭遇經(jīng)濟(jì)上的窘迫、人格上的侮辱不得不落魄回國(guó)，曾經(jīng)在眾人面前慷慨激昂的他沉默了，每個(gè)觀眾看到此刻都會(huì)揪心不已，他的最深的痛不只是“美國(guó)夢(mèng)”的破滅，更是尊嚴(yán)的零落。成東青清楚地看到了這一點(diǎn)，“我有一個(gè)朋友，他比我優(yōu)秀，遠(yuǎn)比我更應(yīng)該成功。他來(lái)到美國(guó)，我看到我們這一代人中游得最棒的在這里沉下去了。這里從來(lái)就不是一個(gè)公平的戰(zhàn)場(chǎng)，我要用我的方式幫他贏回尊嚴(yán)”。重要的不是成功，而是作為一個(gè)普通人，你不能喪失尊嚴(yán)。能體面而有尊嚴(yán)的活著是值得每個(gè)人一生去追求的。導(dǎo)演有意將夢(mèng)想的追求回歸到個(gè)人生命價(jià)值的實(shí)現(xiàn)上，將單純追求物質(zhì)財(cái)富的增長(zhǎng)積累轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笞晕覂r(jià)值的精神層面上，有著深切的人文關(guān)懷和深刻的時(shí)代意義。

羅洛·梅說(shuō)：“記憶不光是過(guò)去時(shí)間在我們腦里打下的印記，它是一個(gè)看護(hù)人，守護(hù)著那些對(duì)我們最深切的希望和最深切的恐懼、有意義的時(shí)刻?！盵4]《致青春》和《中國(guó)合伙人》的成功就在于它們賦予了懷舊等人類共同的情感文化。關(guān)于青春，關(guān)于夢(mèng)想，關(guān)于友情，關(guān)于尊嚴(yán)，關(guān)于愛(ài)，需要我們好好靜下心來(lái)仔細(xì)去品味、去感悟，反省過(guò)往，致敬未來(lái)。

注釋：

[1]陳旭光：《近年喜劇電影的類型化與青年文化性》，當(dāng)代電影，2012年，第7期。

[2]思維特蘭娜·博伊姆著，楊德友譯：《懷舊的未來(lái)》，南京：譯林出版社，2010年版，第395頁(yè)。

[3][蘇]塔爾科夫斯基著，陳麗貴、李泳泉譯：《雕刻時(shí)光》，人民文學(xué)出版社，2003年版，第265頁(yè)。

[4]羅洛·梅著，馮川、陳剛譯：《人尋找自己》，貴陽(yáng)：貴州人民出版社，1991年版，第205-206頁(yè)。

（王苗苗 山東省曲阜師范大學(xué) 273165）endprint