摘要：《伊坦·弗洛美》是作者伊迪絲·華頓最著名的中篇小說，也是她的代表作之一。在這部以男主人公伊坦為中心的小說中，他的妻子細(xì)娜的形象卻耐人尋味，本文試從女性主義角度分析之一形象。

關(guān)鍵詞：伊迪絲·華頓 伊坦·弗洛美 女性形象

伊迪絲·華頓（1862-1937）是二十世紀(jì)早期美國的著名女作家。雖然身為一位“書寫的女性”，且生長于女權(quán)運(yùn)動(dòng)方興未艾之時(shí)，華頓卻不能說是一位女性主義者。不過在她的代表作品中，仍常以女性人物為主角，并對(duì)她們持有同情、關(guān)懷的態(tài)度?！兑撂埂じヂ迕馈罚?911年）是華頓成熟期的作品，也被作者認(rèn)為是自己寫作技巧最完善的作品，它脫胎于作者一次度假時(shí)聽說的當(dāng)?shù)匾粚?duì)男女的殉情故事。小說的主體部分是男主人公伊坦與妻妹的殉情事件，但其中伊坦妻子細(xì)娜的形象卻很耐人尋味。

1 社會(huì)語境與作者觀念

女性主義的第一次浪潮大致發(fā)生于1830至1930年間。在此期間，女權(quán)主義斗爭的中心在于爭取女性的投票權(quán)、教育權(quán)和就業(yè)權(quán)。而19世紀(jì)后期美國的工業(yè)化飛速發(fā)展，也讓更多女性能有機(jī)會(huì)走出家庭，進(jìn)入社會(huì)的公共領(lǐng)域工作。運(yùn)動(dòng)對(duì)美國的社會(huì)、文化等方面均帶去不小的影響。

當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性作者仍有相當(dāng)?shù)钠?，認(rèn)為她們不是藍(lán)襪子式的女學(xué)究，就是強(qiáng)悍的女人。華頓盡管對(duì)她的女作家身份也有顧慮，但她努力在其中尋找平衡，既堅(jiān)持每日上午固定寫作，又維持客廳中女主人的社會(huì)形象。同時(shí)她在寫作時(shí)盡力避免“女性化”，力圖超越狹隘性別視角。她的矛盾態(tài)度也體現(xiàn)在作品中。她成名后的代表作品，多以自身生活的紐約上層社會(huì)為背景，她對(duì)那個(gè)社會(huì)，既有批判、嘲諷，又有眷戀。她筆下的主人公，也大多是既不愿完全遵循既定社會(huì)規(guī)范行事，想從生活中獲取更多一些東西，但又不能徹底反抗，不是積極行動(dòng)的變革者，往往充滿矛盾、顧慮重重，最終常選擇妥協(xié)。

2 外人眼中的細(xì)娜

細(xì)娜最早出現(xiàn)在哈蒙對(duì)工程師的敘述中，在講到為什么能干的伊坦未能離開小鎮(zhèn)另謀出路時(shí)，解釋說，因?yàn)樗叶酁?zāi)多難，得留在家服侍親人，他妻子細(xì)娜“自來就是個(gè)愛吃藥的”。細(xì)娜在鄉(xiāng)鄰眼中，首先是個(gè)拖累，他家災(zāi)禍的一部分，她不幸未能履行社會(huì)預(yù)期的妻子的職責(zé)，非但沒能照顧家庭、支持丈夫，反而需要丈夫來服侍，還因此使丈夫失去實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的機(jī)會(huì)。即便后來伊坦因事故成為殘疾后，兩位知情人哈蒙和郝爾太太仍然認(rèn)為，始終是伊坦在服侍家里人。可見他們眼中，細(xì)娜始終是個(gè)不稱職的妻子。妻子的理想形象，傳統(tǒng)中都是溫馴賢惠，在家庭私領(lǐng)域中，默默地履行自己的職責(zé)，料理家務(wù)，照顧家人和小孩。而細(xì)娜與理想形象相比，處處在理想標(biāo)準(zhǔn)的反面，她脾氣壞，因?yàn)榻】翟蚨鵁o法承擔(dān)家事，反要丈夫照顧。另一個(gè)與妻子形象緊密相連的就是母親形象，女性作為生命力和生育力的象征，繁衍和哺育后代。細(xì)娜卻多病，沒有生兒育女，是旺盛生命力的反面。

3 丈夫眼中的細(xì)娜

可最初細(xì)娜在伊坦的眼中，卻是一個(gè)能干、爽朗、健康的人。那時(shí)伊坦的母親病重，細(xì)娜作為表親來幫忙，她“好像天生會(huì)管家”，“她的能干叫他羞愧也叫他欽佩”，伊坦對(duì)于她的到來非常感激。因?yàn)樗o他家?guī)砹松鷼?，她的幫忙大大減輕了他的負(fù)擔(dān)。剛結(jié)婚時(shí)，伊坦對(duì)未來抱著十分積極的態(tài)度，他要做工程師去城市里生活，想著“憑他自己再加上細(xì)娜這么能干的一位‘賢內(nèi)助，不上幾年他就會(huì)在這個(gè)世界上打出一個(gè)位置”?？梢娮畛?，伊坦愿意娶細(xì)娜，就是因?yàn)樗J(rèn)為她是一個(gè)賢內(nèi)助，這也正是傳統(tǒng)上對(duì)婦女在家庭中的角色和價(jià)值的定義。

可是婚后，細(xì)娜的形象就變了樣。先是她改變想法，不愿到城里去生活了。她原先曾明確對(duì)伊坦表示要離開閉塞的小鎮(zhèn)，“隔離在山里的莊家生活不是她結(jié)婚時(shí)候的希望”。當(dāng)時(shí)美國已轉(zhuǎn)入工業(yè)社會(huì)，新英格蘭傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村生活對(duì)生活其中的居民也不再有那么大的吸引力。細(xì)娜不甘人后，表示她像其他人一樣，對(duì)生活有自己的追求和向往。但等需要實(shí)際行動(dòng)的時(shí)候，她卻退卻了，因?yàn)樗安荒茏≡谝粋€(gè)瞧不起她的地方”。細(xì)娜非常在意她的存在感和身份感，需要他人的的了解和關(guān)注，她擔(dān)心“到了伊坦心向往之的那些大城市里頭她更加會(huì)像一滴水落在海洋里”。在新英格蘭的傳統(tǒng)小鎮(zhèn)上，居民們都互相熟識(shí)，對(duì)各家的情況和歷史都清楚。而在新興的城市里，人際關(guān)系相對(duì)疏離，個(gè)人在關(guān)系網(wǎng)中的重要性也相對(duì)降低。而細(xì)娜需要他人的關(guān)注和尊重。當(dāng)時(shí)美國正處于鍍金時(shí)代，在高速發(fā)展之中，現(xiàn)代化的機(jī)器生產(chǎn)逐步取代原始勞力，也連帶創(chuàng)造了許多更需要智力和技術(shù)的崗位。婦女在體能上的相對(duì)弱勢(shì)所帶來的限制也相應(yīng)減少，在受過一定的教育和培訓(xùn)之后，同樣能參與公共領(lǐng)域的工作。就在可以爭取向往的生活時(shí)，細(xì)娜卻退守鄉(xiāng)村家庭主婦的位置?？墒请m然她沒有努力爭取成為新女性，退回家庭后也沒有成為傳統(tǒng)意義上賢惠的妻子。她不甘于只作家庭中隱形的附屬，最終采用“生病”這一消極方式，以一種弱者、受害者的姿態(tài)出現(xiàn)，試圖獲得關(guān)注。這個(gè)病不光影響她本人的勞動(dòng)力，還使本就拮據(jù)的家庭更加捉襟見肘。而伊坦認(rèn)為每次在他手頭有些現(xiàn)錢時(shí)，細(xì)娜就借故花錢，似乎不把錢用完就不甘心。日子久了，伊坦對(duì)她由厭惡轉(zhuǎn)為憎恨，感到她剝奪了他的一切，葬送了他的青春。

4 敘述角度與現(xiàn)象闡釋

小說的主體內(nèi)容是由工程師敘述，作者特地安排這樣一個(gè)見多識(shí)廣的外來者來幫助讀者聽到故事主角伊坦的心聲，看到伊坦眼中的世界，而這也造成了讀者對(duì)小說中女性角色缺少真正的了解。因?yàn)橐撂共⒉恢浪齻兊乃妓?，也鮮少溝通，致使他視角中的女性形象，與真實(shí)情況可能有相當(dāng)?shù)钠?。如?xì)娜在結(jié)婚前后的巨大轉(zhuǎn)變，十分令人費(fèi)解。伊坦不清楚她轉(zhuǎn)變的原因，也未去了解、溝通，而是直接把那定性為細(xì)娜的狹隘愚昧，并冷漠以對(duì)，而且日后漸漸把生活中的失敗和不幸都?xì)w咎于妻子。而我們并沒有聽到細(xì)娜的聲音，她只是被言說的對(duì)象，沉默的聲音。這反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)中殘留的舊時(shí)傳統(tǒng)，農(nóng)村婦女受到的禁錮和壓迫，無力發(fā)出自己的聲音。根據(jù)浮夸的話語權(quán)力理論，話語即控制力，體現(xiàn)社會(huì)權(quán)力。女性的不能作為言說主體，反映了受忽視、壓迫的現(xiàn)狀。同時(shí)她們?nèi)员灰笞駨膫鹘y(tǒng)社會(huì)性別角色規(guī)范，一旦行為與預(yù)期的不符，就會(huì)被妖魔化，并成為男性不幸生活的替罪羊。這種觀念根深蒂固，以致不少女性也認(rèn)同、接納了此觀點(diǎn)。而華頓在寫作時(shí)，隱身于小說中三位敘述者之后，通過不同敘述者所講述內(nèi)容的事實(shí)差異，反映了當(dāng)時(shí)新英格蘭鄉(xiāng)村中女性的外在形象和生存境況，也折射她對(duì)女性問題的思考。

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作者簡介：劉麗娜（1982-），女，江蘇武進(jìn)人，上海外國語大學(xué)碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。