曾嵐

【摘要】中國(guó)是一個(gè)詩的國(guó)度，泱泱詩國(guó)幾千年，詩人輩出、群星璀璨。其中，有這樣一位傳奇詩人，他的詩詞在中華大地廣為流傳。這位詩人就是開國(guó)領(lǐng)袖毛澤東。毛澤東詩詞是先進(jìn)軍事文化的光輝典范，其主導(dǎo)的美學(xué)風(fēng)格是雄渾、豪放的崇高美，但細(xì)細(xì)品味，毛澤東詩詞也不乏清麗、含蓄、俊逸的優(yōu)美。本文則以全新的審美視野討論毛澤東詩詞的優(yōu)美風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】毛澤東詩詞；風(fēng)格；優(yōu)美元素

中國(guó)是一個(gè)詩的國(guó)度，泱泱詩國(guó)幾千年，詩人輩出、群星璀璨。其中，有這樣一位傳奇詩人，他的詩詞在中華大地廣為流傳。外國(guó)友人曾評(píng)價(jià)他：“一個(gè)詩人贏得了一個(gè)新中國(guó)?！边@位詩人就是開國(guó)領(lǐng)袖毛澤東。毛澤東詩詞是先進(jìn)軍事文化的光輝典范，其主導(dǎo)的美學(xué)風(fēng)格是雄渾、豪放的崇高美，但細(xì)細(xì)品味，毛澤東詩詞也不乏清麗、含蓄、俊逸的優(yōu)美。毛澤東自己曾說：“詞有婉約、豪放兩派，各有興會(huì)，應(yīng)當(dāng)兼讀。我的興趣偏于豪放，不廢婉約?！毙貞烟煜碌拿珴蓶|喜好豪邁、奔放的崇高美，同時(shí)，他也欣賞婉約和諧的優(yōu)美。以往，我們對(duì)毛澤東詩詞的崇高美研究、討論的比較多，但對(duì)毛澤東詩詞的優(yōu)美則梳理不夠。

什么是優(yōu)美？?jī)?yōu)美，作為一種文學(xué)風(fēng)格或?qū)徝婪懂?，是一種婉約柔和的美，是審美主體在觀賞具有審美價(jià)值的客觀對(duì)象時(shí)，主客體之間所呈現(xiàn)出來的和諧統(tǒng)一的美。與崇高美的審美形態(tài)相比，優(yōu)美在形式上具有和諧、婉約、典雅、含蓄、清新、秀麗等形態(tài)。①

一、凄清婉約之美

賀新郎·別友

一九二三年

“揮手從茲去。更那堪凄然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。知誤會(huì)前番書語。過眼滔滔云共霧，算人間知己吾和汝。人有病，天知否？

今朝霜重東門路，照橫塘半天殘?jiān)?，凄清如許。汽笛一聲腸已斷，從此天涯孤旅。憑割斷愁絲恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像臺(tái)風(fēng)掃環(huán)宇。重比翼，和云翥?！雹?/p>

《賀新郎·別友》是毛澤東詩詞中真情流露最深切的一首長(zhǎng)恨綿綿的寄思詞，是兒女情長(zhǎng)與革命豪情相融合的佳作。一九二三年四月，湖南省長(zhǎng)趙恒惕下令通緝“過激派”毛澤東。毛澤東離開長(zhǎng)沙去了武漢，又輾轉(zhuǎn)上海，然后赴廣州參加六月的中共三大，直至一九二四年秋才回湖南搞農(nóng)民運(yùn)動(dòng)，這首詞便是與妻子楊開慧分別時(shí)創(chuàng)作的。

所謂的凄清婉約，是優(yōu)美的一種表現(xiàn)形態(tài)，是一種詩意的心境，是凄涼、悲傷而婉轉(zhuǎn)的美。毛澤東的《賀新郎·別友》中即蘊(yùn)含著這種凄清婉約之美。

“揮手從茲去”，上闋首句就點(diǎn)明意境，將讀者拉入離別的情境中。這一句毛澤東借用了李白《送友人》中“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”的詩句，只改動(dòng)了一個(gè)字，借以訴說離別的不得已。緊接著，詩人又借用柳永《雨霖鈴》中的“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)?！钡脑娋洌瑢懙馈案强捌嗳幌嘞?，苦情重訴。”只是柳永是寫離別后的“每逢佳節(jié)倍思親”，而毛澤東則是與楊開慧即將離別之時(shí)，相視而對(duì)，唯有凄然之苦，千言萬語都化作了一片依依惜別之情。然而，雖然“揮手從茲去”看似是如此的瀟灑，終究是“眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住。”內(nèi)心卻是如此地糾結(jié)，雖沒有放聲痛哭，但卻是熱淚盈眶，更加令人肝腸寸斷。魯迅曾說“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫”。毛澤東再怎么豪情萬丈，再怎么剛強(qiáng)鐵血，他也終歸是有情有意的男子漢。

“知誤會(huì)前番書語，過眼滔滔云共霧，算人間知己吾和汝?！边@三句是毛澤東和楊開慧情感生活的寫照。字里行間含有毛澤東對(duì)他們之間的誤會(huì)的道歉之情，也有希望妻子能理解原諒自己之意。

如果說這首詞充滿了離別之情的話，那么有沒有離別之景呢？下闋的“霜重、橫塘、月殘”意象，與“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯”的意境如出一轍，形成了凄清之景。由景入情，寫道“昆侖崩絕壁，又恰像臺(tái)風(fēng)掃環(huán)宇”。末句由情入景，寫道“重比翼，和云翥”。詩人運(yùn)用回環(huán)往復(fù)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，完成了情感的完美旅途，使依依不舍、纏綿婉轉(zhuǎn)之情與寂靜、幽遠(yuǎn)之景水乳交融，于萬般別緒間，表現(xiàn)出凄清婉約的美。

再如毛澤東的另一首詞《蝶戀花·答李淑一》：

蝶戀花·答李淑一

一九五七年

我失驕楊君失柳，楊柳輕揚(yáng)直上重霄九。

問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長(zhǎng)空且為忠魂舞。

忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。③

這是一首和答之作，答的是毛澤東早年的同學(xué)李淑一所寫的《菩薩蠻·驚夢(mèng)》。因此，詞中“楊、柳”二字，有著懷念亡妻楊開慧，以及想念摯友柳直荀的意思。詞中詩人寫道：“吳剛”捧出飄香四溢的美酒，“嫦娥”也舒展開了飄逸柔美的衣袖，翩然起舞，以慰忠魂，詩人以游仙的形式，以流轉(zhuǎn)的場(chǎng)景，創(chuàng)設(shè)了革命英烈羽化登仙的意境，充分表達(dá)了詩人對(duì)妻子、對(duì)摯友的懷念，使得這樣一首和答詞充滿了凄清而婉約的美。

二、典雅含蓄美

“典雅含蓄”作為優(yōu)美的一種表現(xiàn)形態(tài)，具有別致、溫文爾雅，言有盡而意無窮的韻味，呈現(xiàn)出“大美不言、平實(shí)內(nèi)斂、優(yōu)雅端莊、耐人尋味”的美。

毛澤東寫的第一首情詩是《虞美人·枕上》：

虞美人·枕上

一九二一年

堆來枕上愁何狀， 江海翻波浪。

夜長(zhǎng)天色總難明， 寂寞披衣起坐數(shù)寒星。

曉來百念都灰燼，剩有離人影。

一鉤殘?jiān)孪蛭髁?，?duì)此不拋眼淚也無由。

這是毛澤東畢生創(chuàng)作中唯一沒有政治色彩，表達(dá)個(gè)人情感最為純粹的作品。當(dāng)年的毛澤東與妻子楊開慧剛新婚不久就分別了，于是，詞的起始兩句便以自問自答的形式表現(xiàn)了分別后的相思愁苦。所謂愁是一種心境，一種情緒，莫可名狀，最難形容。詩人因愁苦而輾轉(zhuǎn)反側(cè)，只好披衣、起坐、仰望星空數(shù)星星，“寂寞”、“寒”等形容詞透露出作者寂寞、孤獨(dú)的處境和對(duì)楊開慧的深情思念。

詞的下闋抒發(fā)的是詩人對(duì)離人的思念之情。天上的寒星隨著天亮而逝去，在詩人眼中只留下了離人清晰的身影。百念成灰的時(shí)刻，剩下的就只有對(duì)離人的思念了。如今，面對(duì)著西沉的殘?jiān)?，怎能不讓人傷心而流淚呢？如此生動(dòng)的相思之情，卻又引得我們?nèi)f般聯(lián)想，詞作美得如此典雅而含蓄。

同樣，毛澤東的《卜算子·詠梅》中的“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”被很多人公認(rèn)為這首詞中最美的一句話。一個(gè)“笑”字，賦予了梅花人性之美。創(chuàng)造了一個(gè)引領(lǐng)春色卻又能融于春色，為百花先鋒而能與天地同春、從容無畏、謙虛謹(jǐn)慎、豁達(dá)大度的梅花形象。

這首詠梅詞寫于1961年，當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)共產(chǎn)黨與中共在意識(shí)形態(tài)問題上產(chǎn)生了嚴(yán)重分歧，撕毀了協(xié)議，撤走了專家，加重了我國(guó)經(jīng)濟(jì)困難，毛澤東寫下了這首詠梅詞，希望借用梅花形象鼓勵(lì)共產(chǎn)黨人不懼嚴(yán)寒、蓄勢(shì)待發(fā)。因此，詞人筆下的梅花有了別樣的風(fēng)致，讓人讀來言有盡而意無窮，情在其中。

三、清明秀麗美

毛澤東詩作的優(yōu)美形態(tài)是多樣化的?！肚邎@春·雪》可以說在美學(xué)成就上達(dá)到了登峰造極的地步。

沁園春·雪

一九三六年二月

北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采，唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。④

總體上看，《沁園春·雪》具有一種大氣磅礴的壯美風(fēng)格。在毛澤東看來，“秦皇、漢武、唐宗、宋祖”等著名帝王，也“略輸文采”，“稍遜風(fēng)騷”，“只識(shí)彎弓射大雕”。詩人雄視百代，超越往古，充分表達(dá)了無產(chǎn)階級(jí)革命者肩負(fù)歷史使命的自豪與完成歷史使命的自信，具有一種蕩人心魄、催人奮進(jìn)、激昂文字的崇高美。但是這首詞真的只有崇高美嗎？不盡如此，在那大氣磅礴、豪邁奔放的崇高之中，也閃爍著清明秀麗之美。

詞的上卻寫雪景可謂生動(dòng)壯闊、亮麗逼人。末句詩人意猶未盡，發(fā)揮豐富的想象，以充滿浪漫主義的筆調(diào)劈出奇境。詩人用擬人化的手法，在冰雪茫茫的浩大畫卷上，想象雪過天晴之時(shí)，紅艷艷的陽光照耀著白雪覆蓋的祖國(guó)山河，猶如一個(gè)紅妝素裹的少女，真是嬌媚動(dòng)人。以這樣的奇想為上片作結(jié)，是詩人通過主觀想象將自然景色人格化的寫法。正因有了這一妙筆，使得原本雄渾壯闊的北方山河在白雪與陽光的映襯下明艷動(dòng)人，也使得這一壯闊的詩篇有了那么一份秀氣逼人的美。

從毛澤東詩詞的優(yōu)美風(fēng)格中我們可以閱讀到他的心靈、他的情感、他的藝術(shù)創(chuàng)作中別樣的風(fēng)采，了解到一個(gè)極具浪漫主義氣質(zhì)的偉大領(lǐng)袖。毛澤東的詩詞可以說是中國(guó)古詩詞中集博學(xué)多才之大成者，他的詩歌地位和深遠(yuǎn)影響，是舉世矚目的。作為詩人的他也是浩瀚詩海中最?yuàn)Z目、最偉大的詩人之一。

注釋：

①魚鳳玲，美育［M］，北京：中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社，2003

②辜正坤，毛澤東詩詞［M］，北京：北京大學(xué)出版社，2010

③辜正坤，毛澤東詩詞［M］，北京：北京大學(xué)出版社，2010

④季世昌、徐四海，毛澤東詩詞欣賞［M］，北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2009