王雅欣

摘 要：就藝術(shù)作品而言，由于時(shí)代因素、政治制度、歷史條件、地域乃至山光水色、風(fēng)土人情等種種因素的影響，每一幅都有其個(gè)性?；张砂娈嬍莿趧?dòng)人民在徽州這塊土地上孕育出來(lái)的產(chǎn)物，是徽州畫家與雕版工匠師們?cè)谶@里長(zhǎng)期耕耘、創(chuàng)作的結(jié)晶。因徽州地區(qū)特定的地理?xiàng)l件、歷史演變、經(jīng)濟(jì)狀況、文化思想、風(fēng)土人情孕育了徽派版畫，它必然具有區(qū)別于其他藝術(shù)形式的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：徽派版畫；藝術(shù)特色；線刻技藝

中圖分類號(hào)：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）08-0245-02

一、徽派版畫具有濃郁的地方性

明朝中期，徽州商業(yè)活動(dòng)很活躍，“山民多執(zhí)技藝，或負(fù)販，或就食他郡者常十九”，商業(yè)繁榮推動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展?；罩菔a(chǎn)木材，地狹而民眾，山村民居建筑多樓閣，無(wú)屋不雕刻，民居中磚木石雕普遍，為雕刻技藝的發(fā)展積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)?；漳㈧ǔ庂|(zhì)地優(yōu)良，施以精雕細(xì)刻的裝潢，在全國(guó)有很高的聲譽(yù)和影響?；罩莸窨碳挤?、建筑雕刻墨模和硯雕同雕版是相通的，墨模雕刻同雕版都是平面刻，只是陽(yáng)刻與陰刻及深淺程度之區(qū)分。刻版畫插圖陰陽(yáng)刻參用，刀法技巧豐富，使畫面更具欣賞性?；罩莺芏嗝坦ざ季哂卸喾N本領(lǐng)，明代歙縣黃鉞、休寧縣朱云亮等不僅善于木雕、石雕，亦好刊刻書畫。黃鉞曾參加刻嘉靖四十五年本《徽州府志》、萬(wàn)歷五年本《春秋左傳節(jié)文》等，于萬(wàn)歷八年為齊云山鐫石刻《白岳文昌祠碑記》，現(xiàn)在依然聳立在山上。余尚恒刻的歙縣北岸吳氏宗祠石欄板西湖風(fēng)景圖，現(xiàn)仍嵌在該祠堂內(nèi)?；罩菘坦こ袀鞣绞綖楦笜I(yè)子承，其絕技傳兒媳不傳女兒，故其技藝多是一脈相承，一傳就是數(shù)代以至數(shù)十代。他們?cè)谇叭岁惙ɑA(chǔ)上學(xué)習(xí)、鞏固、發(fā)展、提高，其雕刻技藝遺存多，藝術(shù)土層豐厚，再加上從技人員本身努力鉆研，技藝日臻完美?；罩輦鹘y(tǒng)工匠藝人都因各自掌握著一手好技藝，在長(zhǎng)期實(shí)踐中形成自己的理念，以固定的模式傳承，因而形成各自濃郁的手藝操作模式和家傳特色?；罩菘坦ぶ饕性陟h、休寧兩地，以歙縣居多。歙縣一地當(dāng)時(shí)除了縣城內(nèi)“刻鋪比比皆是”之外，大部分分散在水陸交通要道和縣城附近的村落，如雄村、鄭村、巖村、虬村等。當(dāng)時(shí)徽州各地宗族觀念很強(qiáng)，凡一族做一事，往往相染成為習(xí)俗。就刻工而言，虬村黃氏刻工盛于明嘉靖萬(wàn)歷年間至清康熙雍正時(shí)期，差不多兩三百年時(shí)間，多時(shí)約三四百人，其中著名刻工很多，“時(shí)人有刻，必求歙工”。

明代刻板印刷業(yè)當(dāng)時(shí)相當(dāng)發(fā)達(dá)，尤其是嘉靖以后，徽州刻書畫業(yè)蓬勃發(fā)展，刻工多達(dá)數(shù)百人，刻印技巧和獨(dú)特的地方風(fēng)格也日趨成熟。時(shí)徽州書畫商們高瞻遠(yuǎn)矚，請(qǐng)著名畫家丁云鵬、陳洪綬、蕭云等繪畫，請(qǐng)名刻工鐫圖，使徽派版畫獲得了質(zhì)的提升，小說(shuō)戲曲插圖、方志家譜、風(fēng)景畫、先賢像等名聞?dòng)诋?dāng)世。由于作品刻技精工細(xì)膩，風(fēng)格突出，比之外埠各地，優(yōu)劣明顯，贏得各地版刻印刷界的贊譽(yù)。各地版畫印刷書坊紛紛邀請(qǐng)徽州刻工，使各地版畫向徽派版畫方向靠攏，徽州版畫影響日盛。而徽州畢竟地處偏僻，交通不便，于是徽州書商、畫家、刻工中一部分人員便走出本土，把很有地方特色的徽派雕版技藝帶到各地，給那里的書畫刻版業(yè)注入新的活力，同時(shí)也從所在地吸收文化藝術(shù)方面的營(yíng)養(yǎng)充實(shí)自己。

評(píng)價(jià)版畫派別，主要看其作品所述風(fēng)格共性、個(gè)性等特征，還要結(jié)合其師承淵源、環(huán)境影響、時(shí)代習(xí)氣等，而不能以刻工流動(dòng)帶起的版畫為準(zhǔn)。比如版畫家黃一斌，其父黃應(yīng)烈、祖父黃銑均為當(dāng)時(shí)著名徽派刻工，黃一斌與其兄長(zhǎng)黃一楷自幼受家學(xué)影響，其成名作品都具有傳統(tǒng)的徽派特征。黃一斌是明萬(wàn)歷后期一位實(shí)力很強(qiáng)、傳世作品較多的版畫雕刻家，如《青樓韻語(yǔ)》插圖，畫中人物華服盛裝，雍容大方，畫刻俱精，嘆為觀止。所以，徽派版畫以其濃厚的地方特色居于全國(guó)版畫之首，并不因?yàn)榘娈嫾衣镁铀l(xiāng)而改變其風(fēng)格。

二、徽派版畫精工細(xì)膩的線刻技藝

徽派版畫重要特征之一是線描功夫精到，刻線纖細(xì)精美，筆筆交代清楚，刀法一絲不茍?；罩菘坦び胁簧傧惹笆堑窨袒漳?、歙硯的，墨模、歙硯之刻，極講究精工細(xì)致，講究刀法上的變化。他們練出一套過(guò)硬刀法本領(lǐng)，在雕刻版畫上功夫過(guò)人。徽派版畫線刻的功夫很深，用線強(qiáng)弱、虛實(shí)、粗細(xì)皆依表現(xiàn)物象之需，使畫面更為清晰、明麗、爽朗，十分符合人們欣賞習(xí)慣。從技法上看，徽派版畫舍棄大面積黑白對(duì)比，即便是雪景、夜色、湖面、草地等也很少使用，多數(shù)都是用線描來(lái)表現(xiàn)。如環(huán)翠堂所刊的《易烈記》，刻線細(xì)如發(fā)絲，人物衣冠、室內(nèi)的門窗、大面積的地磚花紋等，形色各異，版畫藝術(shù)感染力很強(qiáng)。黃一楷、黃一彬刻制的《元本出相北西廂記》中《齋壇鬧會(huì)》一圖，描寫廟堂眾多人物活動(dòng)，尤其是桌圍、地面磚紋樣繁密，這種用細(xì)密花紋做襯景的風(fēng)格亦是徽派版畫一大特色。

明萬(wàn)歷年間，徽刻得到進(jìn)一步發(fā)展，成為江南刻書典籍業(yè)的主要印制方式。上至經(jīng)史子集，下至戲曲唱本、文藝小說(shuō)、神話、民間故事，均附以大量的木刻插圖，無(wú)論是畫稿、字體、刻工、印刷、裝訂，還是紙張墨色等都非常精致細(xì)膩。萬(wàn)歷三十五年，黃應(yīng)瑞等人刻的《狀元圖考》，幾乎是每事一圖。鄭振鐸在介紹此書插圖時(shí)說(shuō)：“幾乎沒(méi)有一點(diǎn)地方是被疏忽了的，欄桿、屏風(fēng)和桌子線條是那么齊整；老婦、少年、侍女的衣衫是那么柔軟；大樹、盆景、假山乃至屏風(fēng)上的圖畫、侍女衣服上的繡花，都不曾被忽略。連假山邊生長(zhǎng)的一叢百合花，也都精心的處置著?！弊阋?jiàn)徽派版畫之精致細(xì)膩?；湛谈呤贮S誠(chéng)之、劉啟先所刻萬(wàn)歷刊本的《忠義水滸傳》，共有一百多幅插圖，繪刻精工，氣勢(shì)磅礴；人物多，場(chǎng)面大，個(gè)性鮮明，姿態(tài)生動(dòng)；山水樹叢，屋宇樓臺(tái)，置景飽滿而層次分明；線條勾勒流暢，須眉畢現(xiàn)，充分顯示了徽派版畫線條的魅力。

徽派刻工熟知線條的功能，善于用線條粗細(xì)、曲直、起落、繁簡(jiǎn)、疏密來(lái)表現(xiàn)客觀事物的遠(yuǎn)近、體積、空間和質(zhì)量的關(guān)系，充分運(yùn)用虛實(shí)相生、動(dòng)靜對(duì)比、繁簡(jiǎn)互襯來(lái)刻畫形象。其技藝多是在徽州金石雕刻、徽墨歙硯、建筑業(yè)磚木石竹四雕等刀刻工藝生涯中錘煉的，是在認(rèn)真細(xì)致、刀法一絲不茍的嚴(yán)格行規(guī)下成長(zhǎng)起來(lái)的，歷經(jīng)唐宋元明近千年的積淀，徽州版畫走上了精工細(xì)膩之路。同時(shí)徽派版畫也絕對(duì)不是不講塊面，有的運(yùn)用得也相當(dāng)優(yōu)美，如《十竹齋書畫譜》，它既是徽派版畫，但又不同于原來(lái)的老徽派，這就是徽派版畫在一定意義上的創(chuàng)新。

三、徽派版畫繪、刻、印三者高度結(jié)合

明代的繪、刻、印是各行其是的，一般都是作畫的不持刀向木，刻的不印，印刷也由專人進(jìn)行?；张砂娈媴s是畫家與刻工、印工密切合作，因此創(chuàng)造出許多新技法。畫家為了掌握木刻需要的線描畫，撇開了傳統(tǒng)中國(guó)畫皴擦點(diǎn)染的表現(xiàn)技法，采用“洗去鉛華，獨(dú)存本質(zhì)”的鐵線描，這就是一種創(chuàng)造。而刻工以刀代筆，一絲不茍，現(xiàn)畫卷于梨棗木之上。他們不只是簡(jiǎn)單依樣畫葫蘆，而是把線描為主的畫轉(zhuǎn)化為木刻畫，陽(yáng)刻、陰刻巧妙結(jié)合，刀刻的剛?cè)彷p重、疾速轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造出一幅幅精美的版畫。著名徽派刻工高手的刀刻線條，呈現(xiàn)出一種節(jié)奏感，轉(zhuǎn)折頓挫、點(diǎn)畫起伏、拂披，都能做到收放自如。捉刀向木，以刀代筆，必然有增減、強(qiáng)弱的變化，特別是線的強(qiáng)弱和虛實(shí)，不可能等同于繪畫，但是，他們卻能舉重若輕，從容刻就。像徽州刻工劉素明、黃鋌等，刻制、印刷，使作品在細(xì)節(jié)上毫發(fā)畢現(xiàn)，無(wú)一疏漏，畫面的虛實(shí)生動(dòng)而有序?？梢?jiàn)，畫家與刻工、印工密切配合，更能提高版畫創(chuàng)作水平。

徽派版畫以其濃郁的地方特色、精工細(xì)膩的線刻技藝，以及繪畫、刻制、印刷三者的密切配合，創(chuàng)造了木刻版畫前所未有的輝煌，成為中國(guó)版畫史上難以逾越的巔峰。不僅在中國(guó)，就是在世界范圍內(nèi)，徽派版畫也是獨(dú)樹一幟的也。

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（責(zé)任編輯 王文江）endprint