顧曉禹

海明威是美國(guó)文學(xué)史上最重要的作家之一，同時(shí)也是1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，海明威所創(chuàng)作的小說(shuō)在世界文學(xué)史上留下了輝煌的一頁(yè)，但是對(duì)于他的作品中的一些女性形象以及海明威對(duì)女性的觀(guān)念和態(tài)度卻是評(píng)論界一直在爭(zhēng)論的問(wèn)題。雖然海明威已經(jīng)超越了男性視角去關(guān)注女性的生存狀態(tài)與價(jià)值觀(guān)念，但是這種思索是非常有局限性的。海明威自身所具備的矛盾的女性視角是在當(dāng)時(shí)時(shí)代以及自身生活環(huán)境下形成的，反過(guò)來(lái)這樣的女性觀(guān)念也對(duì)他的作品產(chǎn)生了很大的影響。本文主要對(duì)海明威幾部知名作品中的女性形象進(jìn)行了深入淺出的分析。

一、前言

海明威出生的年代恰好正值美國(guó)與歐洲變革的階段，在那個(gè)時(shí)代下，女性主義以及婦女解放運(yùn)動(dòng)正在進(jìn)行。男性與女性之間的關(guān)系變化以及女權(quán)主義的覺(jué)醒、女性地位的改變已經(jīng)成為了社會(huì)變革的一部分。當(dāng)時(shí)男女之間的爭(zhēng)論主要有性自由、政治權(quán)利以及經(jīng)濟(jì)獨(dú)立等方面，而海明威并不反對(duì)女性主義改革，反之還非常支持這樣的新時(shí)代潮流。海明威表現(xiàn)出了對(duì)女性的尊重與理解，同時(shí)希望和他們共同來(lái)思索在平等條件下的新的生活方式。另一方面，海明威本人也意識(shí)到了婦女解放過(guò)程存在較大的復(fù)雜性，在他早期作品中描寫(xiě)了困惑與迷失的女性角色，例如《太陽(yáng)照常升起》里的主人公布瑞特；《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中的瑪格麗特，以及新女性中的英雄典范——《永別了，武器》中的凱瑟琳。在海明威的“女性世界”中，他具有兩種非常矛盾的意識(shí)，即是希望的海明威與悲哀的海明威，清醒的海明威與困惑的海明威。

二、海明威作品中的女性形象分析

（一）迷失的女性——布瑞特

《太陽(yáng)照常升起》里的主人公布瑞特在當(dāng)時(shí)時(shí)代下她并不是一名普通的女人。在二十世紀(jì)，多重社會(huì)意識(shí)正在暗暗斗爭(zhēng)，而女性所扮演的社會(huì)角色每隔一段時(shí)期都會(huì)產(chǎn)生變化，二十世紀(jì)二十年代是女性角色改變的第一個(gè)時(shí)期，女性開(kāi)始吸煙酗酒，用離婚這種方式來(lái)解決婚姻問(wèn)題，特別是在美國(guó)第十九條修正案頒布之后，女性擁有了政治權(quán)利，加之法國(guó)開(kāi)始逐漸興起的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，讓社會(huì)大眾對(duì)女性的態(tài)度有了極大的改變。而這一時(shí)期的女性角色轉(zhuǎn)變我們可以在布瑞特的身上一一找到。

布瑞特，這個(gè)活得非常瀟灑的女人已經(jīng)不是人們傳統(tǒng)理念中那種逆來(lái)順受的賢妻良母了，什么忠貞守節(jié)之類(lèi)的思想觀(guān)念早就被布瑞特所摒棄了。海明威這樣描寫(xiě)她“留著短發(fā)，戴著一頂男士帽子，左手夾著香煙，右手端著酒杯，頻繁地來(lái)往于男士出入的地方，例如酒吧和斗牛場(chǎng)，逐漸成為了公眾所談?wù)撛u(píng)價(jià)的對(duì)象?！辈既鹛胤浅Ｄ行曰纳钐攸c(diǎn)在很大程度上讓讀者耳目一新，這樣一個(gè)顛覆傳統(tǒng)的女人也必然招來(lái)了當(dāng)時(shí)社會(huì)中部分人的罵聲。

很多文學(xué)評(píng)論家都指出，布瑞特是一個(gè)壞女人，布瑞特生來(lái)就是對(duì)男性和男權(quán)意識(shí)的一種威脅，甚至在某些方面會(huì)讓男人的處境更加糟糕。那些評(píng)論家覺(jué)得布瑞特如果失去了性欲望，或者她自身掩飾和壓抑自己的性欲，同時(shí)深深地愛(ài)著杰克，那么杰克或許也不會(huì)感受到痛苦，布瑞特和杰克之間可能還會(huì)是一種柏拉圖式的愛(ài)情。但是在父權(quán)文明逐漸衰弱的現(xiàn)代社會(huì)，性欲的強(qiáng)烈體現(xiàn)不單單是屬于男人的權(quán)力。布瑞特的性意識(shí)非常的清晰，同時(shí)她自身也不可能為了杰克而放棄性愛(ài)權(quán)利，這樣一來(lái)杰克就會(huì)有一種身為男人無(wú)法征服女人的挫敗感，因此杰克常常處于痛苦之中。雖然海明威本人沒(méi)有直接地用文字來(lái)指出布瑞特是一個(gè)毫無(wú)道德的女人，但是很多研究海明威作品的評(píng)論家都覺(jué)得布瑞特是一個(gè)不具有女性氣質(zhì)的女人，她甚至不愿意為自己的愛(ài)人留長(zhǎng)發(fā)。

（二）畸變的女性——瑪格麗特

在海明威作品中所描寫(xiě)的女性形象之中，筆者認(rèn)為《弗朗西斯麥康柏短促的幸福生活》中的女性角色瑪格麗特算得上是一名“妖婦”。在這部小說(shuō)里，海明威為讀者所描寫(xiě)了一名充滿(mǎn)了邪惡的復(fù)仇心理，迫切希望操縱男人的女性形象。例如瑪格麗特故意給自己富裕而懦弱的丈夫戴綠帽子，而在后來(lái)，丈夫在打獵的過(guò)程中逐漸克服了自身的恐懼心理，瑪格麗特卻為此覺(jué)得威脅到了自己在家庭中的地位而親手射殺了自己的丈夫，那么她究竟是一名怎樣的女性呢，筆者對(duì)瑪格麗特進(jìn)行了分析。

從外表上來(lái)看，瑪格麗特稱(chēng)得上是一位外表漂亮的美人，她在男女相處之中并不像其他女人那樣處于被動(dòng)的地位，而是非常獨(dú)立的強(qiáng)勢(shì)的。雖然瑪格麗特與她丈夫的婚姻是出于“價(jià)值交換”，但他們卻有相互吸引的地方，瑪格麗特的美貌讓她的丈夫根本不舍得離開(kāi)她，而麥康柏的富有也讓瑪格麗特不愿與之離婚。但是在瑪格麗特心中看來(lái)，她并不非常情愿進(jìn)行這種價(jià)值交換，她自己擁有更多要去追求的東西。當(dāng)瑪格麗特眼見(jiàn)丈夫面臨危險(xiǎn)時(shí)落荒而逃的懦弱個(gè)性時(shí)，她生氣地背叛了麥康柏，表現(xiàn)出了人格上的獨(dú)立，而瑪格麗特的丈夫也不敢作出什么大的動(dòng)作，只能在帳篷內(nèi)等待自己的妻子。當(dāng)妻子從威爾遜處回來(lái)，瑪格麗特也完全不顧丈夫的感受，這樣的女性，不但不會(huì)受到丈夫的限制，同時(shí)也不受到傳統(tǒng)觀(guān)念的約束。

雖然在這部小說(shuō)中，瑪格麗特并不是一個(gè)心地善良的女人，但是從她的身上我們可以看到當(dāng)時(shí)時(shí)代女性?xún)?nèi)心所進(jìn)發(fā)出的強(qiáng)烈的獨(dú)立意識(shí)?，敻覃愄厥且幻艿交橐鰝s又不能走出其中的女人，就如同另一部小說(shuō)《雨中的貓》里所描寫(xiě)的年輕的美國(guó)太太，在無(wú)法讓自己滿(mǎn)足的婚姻中而受到無(wú)盡的自我折磨。因此從某種方面出發(fā)我們還是應(yīng)該對(duì)瑪格麗特表示同情，她與丈夫的婚姻實(shí)質(zhì)上僅僅是一次金錢(qián)和美貌的交易。瑪格麗特是為了得到丈夫的金錢(qián)而婚，她的丈夫是為了得到瑪格麗特的美麗而結(jié)婚。在他們?nèi)シ侵抟郧?，其?shí)瑪格麗特的丈夫就對(duì)自己妻子的品行有了一定的了解，但是因?yàn)殡p方的這種畸形的需求，兩人始終沒(méi)有離開(kāi)對(duì)方?，敻覃愄貙?duì)自己丈夫的懦弱完全無(wú)法接受，她常常背著自己的丈夫偷情來(lái)尋求慰藉，久而久之瑪格麗特完全喪失了對(duì)丈夫的好感，她借故射殺了自己的丈夫麥康柏。本來(lái)瑪格麗特可以合法地與丈夫離婚而去尋找自己希望的生活，但是她并沒(méi)有這樣做，而是成為了殺人兇手，瑪格麗特其實(shí)應(yīng)該是美貌與金錢(qián)的一個(gè)犧牲品，這也是海明威筆下女性的另一種悲劇。

（三）英雄式的女性——?jiǎng)P瑟琳endprint

很多人都認(rèn)為，在海明威《永別了，武器》中所描寫(xiě)的女性角色凱瑟琳雖然溫柔美麗，甚至愿意為自己的愛(ài)人而犧牲自己，她是男主人公的慰藉品，是次要的角色，是為了體現(xiàn)男主人公硬漢形象的輔助品。但是筆者認(rèn)為，凱瑟琳并不是僅僅具有這樣的作用，她自己的堅(jiān)毅性格以及對(duì)生活的理解，她對(duì)于生活準(zhǔn)則的理解正是凱瑟琳自己的生活態(tài)度。在凱瑟琳的身上，無(wú)時(shí)不刻都體現(xiàn)出了菲利普楊對(duì)于“英雄準(zhǔn)則”的觀(guān)點(diǎn)，即是在緊張與痛苦的生活面前表現(xiàn)出更加堅(jiān)強(qiáng)的一面。凱瑟琳自身的豐富閱歷讓她也更加接近“英雄準(zhǔn)則”中所說(shuō)的一類(lèi)人。如果讀者能夠完全理解海明威這部《永別了，武器》中所提出的英雄準(zhǔn)則，那么就應(yīng)該意識(shí)到這個(gè)英雄的稱(chēng)號(hào)凱瑟琳當(dāng)之無(wú)愧。

但是我們也應(yīng)該看到，凱瑟琳一些反常的舉止通常都發(fā)生在一戰(zhàn)之中，同時(shí)海明威自己也利用一些比較重要的細(xì)節(jié)來(lái)對(duì)凱瑟琳這些反常的舉動(dòng)進(jìn)行了解釋?zhuān)缭谛≌f(shuō)中所提到的不久之前凱瑟琳的丈夫在第一次世界大戰(zhàn)之中死去，暗示了凱瑟琳不愿意與其他男人親密。雖然凱瑟琳在結(jié)婚之前喜歡與弗雷德里克發(fā)生性關(guān)系，但是她自身也偏向于將自己看成是弗雷德里克的愛(ài)人而不是性伴侶。凱瑟琳自己的言行與她所扮演的角色相比顯得更加重要，不單單說(shuō)的是凱瑟琳可以進(jìn)行自我的改變，同時(shí)也是因?yàn)樗陨砭邆涞哪芰δ軌蜃屗约撼蔀樗c弗雷德里克之間處于主要地位的人。由于凱瑟琳經(jīng)歷過(guò)自己愛(ài)人的死亡，因此當(dāng)她面對(duì)死亡的那一刻，凱瑟琳非常坦然。在凱瑟琳一生的經(jīng)歷中，她始終都非常堅(jiān)強(qiáng)，當(dāng)自己的未婚夫死去以后，凱瑟琳的身體逐漸變差，但是她卻默默地承受著一切，并且從自己的經(jīng)歷中意識(shí)到了生存的意義。作為海明威筆下非常具有代表性的女性形象之一，凱瑟琳不但經(jīng)歷了痛苦，同時(shí)也得到了領(lǐng)悟與成長(zhǎng)。

雖然凱瑟琳自己知道擁有選擇的權(quán)力能夠決定人們自身會(huì)做些什么事情，但是弗雷德里克卻不能意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題。他曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò)，“如果人們?yōu)槭澜鐜?lái)了一定的勇氣，那么世界就不得不去讓他們自我毀滅，讓他們屈服于世界。因此，世界會(huì)將這些人殺死，然后讓其他的人屈服，但是很多的人卻因?yàn)檫@一原因變得更加堅(jiān)強(qiáng)。但是這樣也改變不了事實(shí)，世界會(huì)將無(wú)法征服的人一一毀滅，不管那個(gè)人是溫柔還是善良，是勇敢還是堅(jiān)強(qiáng)，他們都是逃不掉這一命運(yùn)的?！睂?shí)際上，海明威所描寫(xiě)的凱瑟琳這一女性形象讓很多讀者覺(jué)得非常不解，但是這恰恰體現(xiàn)出了海明威塑造這樣一個(gè)復(fù)雜的女性英雄人物的才華。

三、女性塑造的不足之處

在海明威的小說(shuō)《太陽(yáng)照常升起》以及《永別了，武器》中分別刻畫(huà)了布瑞特和凱瑟琳兩位女性，這兩位女性都擁有獨(dú)立和抗?fàn)幍木?，敢于沖破條框，敢于創(chuàng)新。通過(guò)對(duì)她們的分析我們能夠發(fā)現(xiàn)，海明威在對(duì)她們的塑造上面還存在一點(diǎn)不足的地方。布瑞特的性格存在一定的矛盾，如經(jīng)濟(jì)上的依附性以及性方面的先鋒性同時(shí)存在，她擁有勇往直前的精神，但是卻因?yàn)榻^望而沮喪布瑞特在經(jīng)濟(jì)上一直依賴(lài)于男人，用我們現(xiàn)代的眼光來(lái)看，她并不是一位新女性，但是在當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下，她所擁有的品質(zhì)已經(jīng)非常難得了。

在《永別了，武器》中所描寫(xiě)的女主角凱瑟琳可以稱(chēng)得上是海明威所刻畫(huà)的女性形象中唯一可以和男主角平分秋色的。筆者認(rèn)為，凱瑟琳是海明威筆下最完美的女性形象，也是描寫(xiě)得最多的一位。我們透過(guò)海明威本人的生活經(jīng)歷和婚姻經(jīng)歷可以得出，凱瑟琳的身上具有海明威結(jié)交過(guò)的女人的一些特點(diǎn)。海明威本文對(duì)她們也是一種矛盾的態(tài)度，在現(xiàn)實(shí)生活中，海明威對(duì)自己的妻子瑪莎既著迷又厭煩，而在小說(shuō)中卻對(duì)凱瑟琳又同情又贊美。他對(duì)女性的復(fù)雜的心理主要體現(xiàn)在希望女性能夠遵守傳統(tǒng)，另一方面也希望他們能夠勇于抗?fàn)?，這一點(diǎn)我們可以看出海明威在刻畫(huà)女性形象的過(guò)程中存在一定的局限，這也是海明威本身的“迷惘”。

結(jié)語(yǔ)

海明威是二十世紀(jì)世界文壇中最具有影響力的作家之一，他不但善于刻畫(huà)充滿(mǎn)勇氣能夠勇于面對(duì)死亡的硬漢形象，還能夠?qū)ε缘男蜗筮M(jìn)行鮮明的描寫(xiě)。海明威關(guān)注男女兩性之間的關(guān)系，為的是建立起一種男女之間相互理解信任以及相互支持的互補(bǔ)關(guān)系。在海明威的眼中，他的理想女性是能夠得到男人的愛(ài)慕并且可以和男人平分秋色的女性，這類(lèi)女性在海明威看來(lái)可以稱(chēng)得上是精神伴侶。雖然說(shuō)海明威更加傾向于男性視角的描寫(xiě)，但是女性群體也是受到了他的廣泛關(guān)注的。海明威欣賞贊美追求獨(dú)立的新女性，很多人覺(jué)得海明威小說(shuō)中充滿(mǎn)了對(duì)女性的敵意其實(shí)是一種誤讀，通過(guò)本文的分析我們可以看出，雖然在描寫(xiě)上還存在一定的不足之處，但海明威對(duì)女性的關(guān)注與贊美并不低于其作品中的很多男性形象。

（作者單位：長(zhǎng)春工程學(xué)院外語(yǔ)學(xué)院）

（責(zé)任編輯：吳景明）endprint