譚紅

在看“電影教父”弗朗西斯·福特·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》時，氣勢磅礴的《女武神》讓我們想起了在此片上映15年后，阿甘在這段熱血沸騰的音樂中介紹了他的祖輩；當《肖申克的救贖》中安迪·杜佛蘭說出“人生可以歸結為一種簡單的選擇：要么忙著生，要么趕著死”時，我們想起同年奧斯卡舞臺上，阿甘正是忙著生；當克萊爾·安德伍德在《紙牌屋》中協(xié)助丈夫從黨鞭變身為美國總統(tǒng)時，一頭干練的金色短發(fā)和高貴的氣質讓無數(shù)男人著迷，我們也會驚訝地發(fā)現(xiàn)，那不就是阿甘的珍妮嗎？

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很多種可能在《阿甘正傳》中發(fā)生了。1995年的奧斯卡舞臺上，它力挫昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》、弗蘭克·達拉邦特的《肖申克的救贖》，斬獲最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳改編劇本等6項大獎，很多人為另外兩部影片惋惜，覺得他們“生不逢時”，認為安迪比阿甘擁有更堅定的信念，昆汀也比澤米吉斯諳熟電影技法……評價的角度決定結果，影片只能通過極為主觀的視覺去認知事物，然后表述觀念，更何況當年還有《這個殺手不太冷》、《獅子王》，以及《陽光燦爛的日子》、《活著》，這些都是經(jīng)典之作，阿甘就存在于這個“94輝煌年代”。正如英國作家查爾斯·狄更斯在《雙城記》中所說：“這是最好的時代，這是最壞的時代”，有人在最壞的時代抱怨沒有得到小金人，有人在最好的時代享受著電影盛宴。

羅伯特·澤米吉斯是編劇出身，從《1941年》開始與斯皮爾伯格合作，《回到未來》系列是他們的經(jīng)典作品。正是編劇的這種敏銳，讓澤米吉斯在敘述上顯得得心應手，通過電影手段講述文學語言，沒有破壞故事的美感，這種連貫性猶如觀影者癡迷于一本小說，直到翻過最后一頁才發(fā)現(xiàn)故事已經(jīng)結束?！栋⒏收齻鳌烦藢а莸墓αχ?，湯姆·漢克斯的表演絕對完美，以至在《拯救大兵瑞恩》、《菲利普斯船長》中，阿甘的形象總會先入為主，哪怕在電影之外，我們也覺得漢克斯就應該是智商75、隨時都可能奔跑、愛喝汽水、對陌生人都會喋喋不休的阿甘，這次角色的成功塑造對于再次超越提出了挑戰(zhàn)，也許漢克斯更希望在他年老的時候走進阿甘的世界，以讓他奔跑的身影留在影迷心中。

評價阿甘的角度有很多，他身上包含了人性、愛情、國家等多重因素，作為美國的縮影，那個年代的貓王、列儂、鮑勃·迪倫、越戰(zhàn)、乒乓外交、搖滾青年、花花公子、肯尼迪總統(tǒng)、水門事件……這些都濃縮在《阿甘正傳》中，也許在迷茫的年代，美國需要一種阿甘的信念來振奮當時的低迷，阿甘的精神其實就是當時的美國精神，與珍妮所代表的形象剛好相對?！鞍⒏省眻?zhí)著、堅持、勇敢、善良、向上，他總能包容她，隨時對她敞開懷抱；“珍妮”任性、懶散、墮落，在無助時，總能得到他的安慰。

《阿甘正傳》的象征意義超越了故事本身和導演技法，所以在美國放映期間，《阿甘正傳》的票房一直高居榜首，成為萎靡時期美國的“興奮劑”。今年剛好是《阿甘正傳》上映20周年，它依舊被眾人奉為經(jīng)典，存在于各大推薦榜單中。隨著時代的變遷、科技的發(fā)展，在快節(jié)奏生活中，人們不敢改變，也不敢放棄，更無法像阿甘那樣奔跑在美國66號公路上，對于阿甘來說，所有的一切僅僅是因為“我想跑”，所以，今天對于《阿甘正傳》的推崇，不僅僅是因為故事本身，更在于它成了人們的一劑“安慰劑”，讓阿甘替自己“放縱”，在自由中感受生命的意義和質感。

甘夫人讓阿甘沒有在起跑線上落伍，為阿甘樹立信心，竭力讓阿甘上最好的學校，她是一位偉大的母親，生活中如同導師一樣，對于生與死的總結總是充滿哲理；珍妮陪著阿甘一起成長，讓他掙脫腿上的枷鎖快速奔跑，也讓阿甘學會了愛，而這種愛反襯了“傻”，同時也博得眾人的同情，這種同情鋪墊了感動；布巴·布魯和鄧·泰勒其實因為“蝦”與阿甘的關系更密切——一個人告訴阿甘怎么捕蝦，一個人陪著阿甘捕蝦，并最終成為了富翁。布巴在影片中的貢獻不僅僅在于向阿甘透露商機，更在于他說了一句“我想回家”，這句臺詞的分量很重，是美國社會中反戰(zhàn)情緒的真實表達，更何況是從前線的士兵口中說出。

《阿甘正傳》是一個時代的標記符，如同《美麗人生》、《美國往事》等影片一樣，沒經(jīng)歷過的人用來感動，經(jīng)歷過的人則用來懷舊，如同中國人對于羅大佑、Beyond一樣，每種元素都代表一段刻骨銘心的歲月，《阿甘正傳》讓美國人反思，讓失敗者勵志，它所消減的負面情緒，不是心靈雞湯可以沖淡的哀愁。在觀影中，我們往往抵制一種價值觀的植入，但是《阿甘正傳》附帶了強烈的美國價值體系，并成功完成了意識上的輸送，它的初衷是讓美國人記住自己的過去，同時也讓世界影迷了解美國的價值體系，從影迷的反應可以看出，它無疑取得了巨大的成功，當你在一次次感動、一次次稱贊后，不斷向別人推薦時，其實已經(jīng)被“利用”了，只是這種“滲透”帶有普世的情懷，這種傳教形式也是優(yōu)雅的姿態(tài)。在現(xiàn)今各大電影論壇等高端會議中，我們常常會提起一個話題：我們的電影如何走出去？如何被國外觀眾接受？反觀這個提問邏輯，我們發(fā)現(xiàn)，這是一個自問自答的設問，電影首先應該讓我們自己接受，其次，我們可以總結著名影評人周黎明的觀點為“故事先行，意識延后”，切忌濃郁的愛國宣傳片輸送，李安講故事技法嫻熟，所以他在好萊塢獲得了很多，《阿甘正傳》也這樣做了，所以在中國各大“大學生必看的十部電影”、“男人必看的十部電影”、“最勵志的十部電影”榜單中，總會有《阿甘正傳》的一席之地。

因為想了，所以做了。對于阿甘來說，就是這么簡單?！白錾凳碌牟攀巧底印?，阿甘是如此的自信，他按照自己認為正確的方向前行，這種自信在最開始往往被正常人當成笑話，只是在最后，阿甘所取得的成績必然讓人折服，我們只能懷疑自己的眼光，同時對于自己的世俗與低能感到恥辱。所有人都用道德的眼光審視珍妮時，阿甘不離不棄，一直等待珍妮，無論珍妮的生活有多遭、行為有多怪異，阿甘都在等待她回來，這種對愛的放縱，回報是珍妮永遠留在了自己的身邊，不管是在童年玩耍的樹干上，或者留在了樹根旁，珍妮都永遠回到了阿甘身邊。

阿甘沒有我們想象的聰明，不會任何心計，不算計朋友，對待夢想執(zhí)著，也從不為任何人暢想自己的夢想，包括媽媽與珍妮，他被眾人忽視，他的成功往往讓大家緩不過神來，永遠帶給大家的是先驚訝后贊許，正是阿甘這種“抬頭看路，低頭前行”的向上態(tài)度，讓所有人看見的都是驚奇，他的“傻”掩飾了自己的缺陷，也隱藏了眾人可能出現(xiàn)的失望。我們往往總結阿甘成功的秘訣為“傻人有傻?！保@句話的本質是，阿甘通過運氣獲得成功，并非是因為自己多聰明或者多努力，這種主觀態(tài)度來源于我們自己對于生活的定義，這種禁錮的思想也導致了我們都想成為阿甘，但誰也沒有成為真正的阿甘，大家等待機會勝過付出行動，在自信與狂妄中斷送了自己的未來，所以在阿甘成為富翁并從公司辭職時，大家依舊還在做白日夢，其實原因很簡單——當大家都在熟睡之時，阿甘和鄧·泰勒正在尋蝦中經(jīng)歷狂風巨浪，險些送命，結果天亮時，大家夢做完了，睜開眼一無所有，而阿甘則滿載而歸。

阿甘的奔跑是全片的高潮，阿甘在珍妮出走后，開始了自己的傳奇之旅，在大家的眼里，阿甘說的那句話應該反過來說——傻子做傻事。阿甘不斷擴大自己奔跑的距離，追隨的人群不斷增多，也許阿甘的奔跑正如他自己所說的，因為想跑而已，不為世界和平，不為婦女權利，不為環(huán)境保護，這只是一場屬于自己的旅行，僅僅是因為自己想跑而已，雖然過程枯燥而乏味，但是有珍妮一直陪著，他就有強大的動力，他向著希望奔跑，雖然很孤單，但只要自己可以想著一個人，不管珍妮是否知曉，是否拒絕，但在阿甘心中想著珍妮就很美好，這既是這個男人的無助與無奈，也是他最大的幸福。

阿甘冷靜的愛著珍妮，冷靜到讓珍妮感受不到他的存在，但是珍妮并不知道，在阿甘的心中，珍妮從來沒有離開過，只是他還沒有準備好如何去擁有，如同沒有準備好花瓶，始終不敢剪下嬌艷的玫瑰，害怕其枯萎，失去本來的芳華。我們甚至覺得，阿甘希望自己足夠的優(yōu)秀，智商足夠的高時，才能對珍妮的愛變得強勢，在這個過程中，他有苦悶，但這種情緒因為自己表現(xiàn)出來的傻氣而迷惑眾人，即使和阿甘一起成長的珍妮，也許并不真正了解阿甘。阿甘在失敗、氣憤，甚至狂躁時，心中總有一個虛空的位置，這個位置正是留給珍妮的。所以阿甘對于愛情也如同對于跑步一樣，因為想了，所以就堅持了，至于珍妮是否能真切感受到，他并不在乎，也許他所理解的幸福就是讓被愛的人更快樂，讓去愛的人在午夜入眠之時，都可以淡淡的想起。

《阿甘正傳》對于阿甘的個人奮斗花了很大的篇幅，實則阿甘對于珍妮的愛更加感人，這種細膩更能觸動人心。阿甘就這樣愛著，不快不慢，不熱不冷，大家看著著急，珍妮等著著急，但阿甘卻愛得從容，這種從容來源于發(fā)自內心的真實，因為只要是在午夜想起的人，必定是自己無法忘記的人。阿甘是勵志的代表，在一個失去活力的時代獨自奮進，人們夸大他的社會影響，實則對于他自己，也許愛情更真實，他一直在堅持，比所有旁觀者想象得都美好。

“是否我們每個人都有注定的命運，還是我們生命中只有偶然，像在風中飄……也許兩者同時發(fā)生著”，阿甘在珍妮的墓碑前以媽媽和鄧上尉引出這句話，他們正是他生命中的注定與偶然，無法回避，更無法挽留，既然都是生命的一部分，就必然注定失去，甚至是死亡。

How many roads must a man walk down， Before they call him a man， How many seas must a white dove sail， Before she sleeps in the sand， How many times must the cannon balls fly， Before they re forever banned， The answer， my friend， is blowing in the wind， The answer is blowing in the wind……

（一個男人要走過多少路，才能被稱為真正的男人，一只白鴿要飛過多少片大海，才能在沙丘安眠，炮彈要多少次掠過天空，才能被永遠禁止，答案啊，我的朋友，在風中飄揚，答案它在這風中飄揚……）

珍妮在歌廳抱著吉他用迷人的音色唱出鮑勃·迪倫的這首名曲Blowing in the wind，表現(xiàn)出個人在面對愛情、人生和時代的無助、迷茫與反思，而所有的答案都標注在阿甘的生活中，影片通過阿甘解答了珍妮的疑問，這個時代同樣也通過阿甘得到了激勵。

《阿甘正傳》中阿甘始終坐在公交車站的座位上，向同樣等待公車的人講述自己的故事，公車不斷在在他面前停下，有人到站下車，有人上車，公車再開走，川流不息、車水馬龍，其實這就是人生的隱喻，在我們的生命中，會遇見很多人，有些人陌路同途，由陌生變?yōu)槭煜?，有些人始終陌生，有的人停下來聽我們講述一段故事，有些人頭也不回的離開，還有些人，會在傾聽后微笑示意，并為我們指明方向，讓“阿甘”找到了“珍妮”。

《阿甘正傳》無論是對時代的映射，還是體現(xiàn)的愛與人生，在刨去強加的偉大之外，對于阿甘來說都極為平凡，這就是他的人生，沒有偉大，只有“自私”。阿甘用自己的行動提升命運的格調，有過失敗，但他從未放棄，而且也絕不會放棄，他一直保持足夠的清醒，對于自己選擇的任何事情，都是因為自己想去做而已，并努力做好，如果有精力等待運氣，不如利用精力獲得更大的成功，在阿甘的心中，一切都極為簡單——自己愛著珍妮，珍妮總會回來，一切是如此美好。