李珂

摘要：Bel Canto 是誕生于意大利的一種聲樂藝術(shù)形式。無論在國內(nèi)外，bel canto都是音樂領(lǐng)域的重要研究課題。而關(guān)于它的概念從歷史角度和空間角度都有所爭(zhēng)議，從而在相關(guān)研究中引發(fā)諸多概念混淆及研究切入點(diǎn)比重失衡等問題。因此應(yīng)該將bel canto作為整體的聲樂藝術(shù)體系來對(duì)待，避免以偏概全。

關(guān)鍵詞：bel canto 聲樂 概念

Bel Canto 是誕生于意大利的一種聲樂藝術(shù)形式，它的概念一直以來都相對(duì)模糊并頗有爭(zhēng)議。作為西方傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中尤為重要的一部分，bel canto具有深遠(yuǎn)的歷史文化淵源和深厚的社會(huì)人文積淀，它始終作為全世界歌劇、聲樂表演和高等院校聲樂教育的主流形式被廣泛研究。無論在國內(nèi)外，bel canto都是音樂領(lǐng)域的重要課題。因此我們有必要將其概念進(jìn)行梳理，以使相關(guān)研究對(duì)象的范圍更加明確。

目前，Bel Canto 在我國被約定俗成地譯為“美聲”或“美聲唱法”，也出現(xiàn)了“美歌”、“美聲歌唱”等類似稱謂。在普通詞典中，《辭?！返母爬ㄝ^具有代表性，提到美聲唱法為：“17、18世紀(jì)形成于意大利的的一種演唱風(fēng)格。其特點(diǎn)是：具有飽滿的氣息支持和靈活自如的呼吸控制能力，音色優(yōu)美、明亮、圓潤(rùn)、豐滿，音與音的連接平滑勻凈，花腔裝飾樂句流利靈活?！雹佟掇o?！愤€指出美聲唱法的形成與意大利正歌劇有關(guān)。專業(yè)詞典《牛津簡(jiǎn)明音樂詞典》認(rèn)為bel canto一詞“概括了18世紀(jì)和19世紀(jì)早期意大利歌唱家卓越的演唱質(zhì)量，也顯示出其表演風(fēng)格是抒情的……發(fā)聲的輕盈、靈活，音質(zhì)的美麗、樂句的連貫圓滑及技巧的完美無瑕是其要素?！雹诿绹鴻?quán)威的音樂詞典《The New Grove Dictionary of Music and Musicians》對(duì)bel canto的特點(diǎn)概括為：“18、19世紀(jì)意大利的聲樂形式，在聲音質(zhì)量上要求樂音的連貫流暢、高音區(qū)的輕聲控制以及輕巧靈活的花腔技術(shù)。”③但同時(shí)也提及了bel canto這一命名的混亂性。另外，兩種比較狹隘的bel canto 概念也在本詞典中列舉出來：一是將bel canto作為羅西尼、貝利尼等幾位音樂家的創(chuàng)作風(fēng)格，二是將bel canto作為德國歌劇或瓦格納樂劇風(fēng)格的對(duì)立面。④在詞典以外的諸多論著中，bel canto也經(jīng)常被作為某一狹隘意義上的概念來研究，有時(shí)作為一種技術(shù)方法，有時(shí)作為作品風(fēng)格，有時(shí)亦被作為一個(gè)歷史時(shí)期或一個(gè)學(xué)派。各種研究資料對(duì)于bel canto聲音技術(shù)總的特征有基本一致的共識(shí)，但是對(duì)于其具體的內(nèi)涵外延定位頗有差距。近年來，越來越多的聲音開始抵制各種以偏概全的解釋，而呼吁將bel canto作為一個(gè)綜合體系來研究。

bel canto一詞與諸如le belleze del canto，bellarte del canto等詞語一樣，最初都在“毫無特殊意義”的情況下被廣泛使用，并被給予各種不同的解釋。直到19世紀(jì)中期，bel canto才被賦予特殊含義來形容意大利的歌唱藝術(shù)，如羅西尼（Rossini）在1866年3月23日寫給Luigi Crisotomo Ferrucci的信中談到了閹人歌手對(duì)“Italian bel canto”所做的功與過⑤。當(dāng)時(shí)bel canto一詞多出現(xiàn)于人們對(duì)意大利傳統(tǒng)的bel canto演唱與瓦格納為代表的德國式演唱的爭(zhēng)辯和評(píng)論中，并感嘆在以“dramatic singing”⑥為特征的德國式歌唱欣欣向榮之時(shí)，bel canto正在衰退消失⑦。如19世紀(jì)80年代Boisson寫道：“羅西尼的時(shí)代是意大利bel canto最后的輝煌⑧”，Lavoix也同時(shí)寫道：“羅西尼、貝里尼和多尼采蒂是那些18世紀(jì)bel canto聲樂大師們最后的學(xué)生⑨”。這些來自19世紀(jì)的引述在此僅能表明bel canto在當(dāng)時(shí)已確有所指。而并無法證明“bel canto隨著瓦格納時(shí)代的來臨而消亡”的陳舊觀念。從現(xiàn)代角度來看，19世紀(jì)人們對(duì)于bel canto的認(rèn)識(shí)顯然是不完整的。所謂瓦格納式的歌唱與意大利bel canto是一脈相承的，并無根本差別。在中世紀(jì)，即基督教音樂一統(tǒng)天下的bel canto萌芽時(shí)期，其聲樂形式并無德、意之分。而當(dāng)歌劇在意大利誕生之后，迅速在整個(gè)歐洲得到廣泛傳播，巴洛克時(shí)期德奧國家的歌劇表演幾乎是意大利歌劇的附庸⑩。另外，瓦格納的樂劇風(fēng)格雖然產(chǎn)生了巨大影響，但實(shí)質(zhì)上只是對(duì)作品風(fēng)格的革新和對(duì)聲樂技法應(yīng)用尺度的適當(dāng)調(diào)整。最后一點(diǎn)需要指出的是，歌劇表演只代表了bel canto聲樂形式的一部分，而諸如宗教音樂、世俗藝術(shù)歌曲的演唱等也同樣構(gòu)建了bel canto的形成與發(fā)展。因此，瓦格納歌劇并沒有從根本上撼動(dòng)bel canto整體的藝術(shù)形式，它只是bel canto發(fā)展到一個(gè)更復(fù)雜的階段所體現(xiàn)出的風(fēng)格多樣化。

在針對(duì)bel canto的研究中，關(guān)注其形成過程的歷史延續(xù)性也是相當(dāng)重要的，尤其是卡契尼發(fā)表《新音樂序》之前的形成階段。一種普遍的現(xiàn)象是，在界定bel canto相關(guān)研究對(duì)象的時(shí)間或歷史范圍時(shí)，大多從當(dāng)代的視角直接剖析bel canto相關(guān)技術(shù)或者從歷史角度最早追溯至16世紀(jì)末17世紀(jì)初，而鮮見有著作詳細(xì)追溯至西方聲樂的源頭。當(dāng)然，這種現(xiàn)象與學(xué)術(shù)界的普遍觀念是一致的，因?yàn)?601年卡契尼（Giulio Cacceni，1546-1681）在《新音樂》（Nuove Musiche）序言中所發(fā)表的關(guān)于聲樂藝術(shù)的具體發(fā)聲觀念和審美要求，被普遍認(rèn)為是可考證的最早的記載Bel Canto技術(shù)風(fēng)格的文字資料。而關(guān)于卡契尼之前bel canto漫長(zhǎng)的形成與發(fā)展過程，其各個(gè)發(fā)展階段的研究資料多分散在諸多綜合性音樂史或聲樂史相關(guān)的著作中。比如其形成根源階段的古希臘羅馬音樂，在Giovanni Comotti的《Music in Greek and Roman Culture》，Curt Sachs的《The Rise of Music in the Ancient World》以及John G.Landels的《Music in Ancient Greece & Rome》等著作中都可窺見一斑。中世紀(jì)及文藝復(fù)興時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r，研究資料更是浩如煙海，不僅有諸如Timothy J.Mcgee的《The Sound of Medieval Song》等中世紀(jì)音樂的專著，在Oliver Strunk匯編的《Source Readings in Music History》等通史性材料中，可以相當(dāng)直觀的看到8世紀(jì)、9世紀(jì)甚至更早的學(xué)者在當(dāng)時(shí)所發(fā)表的相關(guān)論述。當(dāng)然，沒有人否認(rèn)在卡契尼之前的聲樂發(fā)展與bel canto的最終成形有著千絲萬縷的聯(lián)系，畢竟bel canto作為一種極具內(nèi)涵的聲樂藝術(shù)形式并非一蹴而就的。盡管如此，關(guān)于巴洛克時(shí)期之前的bel canto衍變過程，很難找到完整的針對(duì)性研究資料，它們總是以“碎片”的形式分散于各種音樂文獻(xiàn)中。因此，從歷史的角度重新審視關(guān)于bel canto的研究視角和研究起點(diǎn)是非常必要的。

綜上所述，對(duì)bel canto的研究應(yīng)基于以下幾點(diǎn)：1.bel canto作為完整的聲樂藝術(shù)體系，涵蓋了聲樂技術(shù)、歌唱風(fēng)格、歷史發(fā)展、教育傳承等各個(gè)方面。2.經(jīng)過相當(dāng)漫長(zhǎng)的發(fā)展衍變期，bel canto于17世紀(jì)初步形成于意大利，并成為18、19世紀(jì)聲樂藝術(shù)的主流。3.19世紀(jì)后它并沒有消亡，而仍然不斷完善并活躍于世界歌唱舞臺(tái)和研究領(lǐng)域，盡管自20世紀(jì)后期開始，它的主流地位逐漸被現(xiàn)代流行演唱所取代。

注釋：

①夏征農(nóng)，陳至立：《辭?！罚ǖ诹妫?，上海：上海辭書出版社，p1549。

②[美]邁克爾·肯尼迪，布爾恩，唐其競(jìng)，等：《牛津簡(jiǎn)明音樂詞典》（第四版），北京：人民音樂出版社，2002.9，p.96

③Stanley Sadie， The New Grove Dictionary of Music and Musicians （3），p.161

④Stanley Sadie， The New Grove Dictionary of Music and Musicians

⑤Rodolfo Celletti. A History of Bel Canto，1991，p13

⑥”dramic singing”指瓦格納的樂劇風(fēng)格。

⑦Philip A.Duey. Bel Canto in Its Golden Age， Read Books，2007.3，p10

⑧“Lépoque de Rossini a été celle où le beau chant italien a jeté son dernier éclat.” A.C.E.Boisson， Petite Encyclopédie，1884，Ⅱ，82

⑨“Les interprétes de Rossini， de Bellini，et de Donizetti furent les derniers élèves des maItres du bel canto ou de lart de chanter du ⅩⅧ siècle.”H.Lavoix， Histoire de la Musique， Paris， 1884， p.299.

⑩于潤(rùn)洋：《西方音樂通史》，上海：上海音樂出版社， 2001年第125頁。