劉佳鑫 棗莊學(xué)院

摘要：勃拉姆斯是19世界德國(guó)著名乃至世界音樂史一位非常偉大的作曲家，勃拉姆斯在世界音樂史中占有著重要的地位，是一位極具個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的作曲家。勃拉姆斯創(chuàng)造的音樂體裁豐富多樣，其中室內(nèi)樂是最為杰出的部分。勃拉姆斯的音樂風(fēng)格一直都傾向于古典音樂風(fēng)格，從勃拉姆斯的作品中能夠更加顯現(xiàn)出古典主義的特點(diǎn)。勃拉姆斯最具有代表性的作品就是《第三小提琴鋼琴鳴奏曲》。從這首曲子中可以很明確地體現(xiàn)出勃拉姆斯情感與理性相互交織的理念。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯 第三小提琴鋼琴奏鳴曲 作品的演奏 古典主義

勃拉姆斯生于1833年一個(gè)樂師的家庭里，勃拉姆斯與巴赫、貝多芬被齊名為“德國(guó)三B”，他們都是世界音樂史上的巨人。在勃拉姆斯的時(shí)代背景中，主要盛行于浪漫主義風(fēng)格的音樂，而勃拉姆斯主要傾向于古典作品的表現(xiàn)。勃拉姆斯的音樂作品非常豐富，其中大多數(shù)都是在奧地利民歌另有中，他最著名的就是室內(nèi)樂，同時(shí)交響曲和鋼琴變奏曲也是非常經(jīng)典的。主要代表作有《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《a小調(diào)小提琴、大提琴雙協(xié)奏曲》，室內(nèi)樂是勃拉姆斯音樂發(fā)展史中最為精彩的。本文就對(duì)勃拉姆斯第三小提琴鋼琴奏鳴曲作品的演奏進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析和闡述。

一、勃拉姆斯第三小提琴鋼琴奏鳴曲的論述

勃拉姆斯的音樂類型主要是古典風(fēng)格，從他的音樂作品中可以體現(xiàn)出比較濃郁的古典特征，但是他并沒有排斥其他的流派，勃拉姆斯在發(fā)展古典音樂風(fēng)格的同時(shí)還有意識(shí)地將其他流派中的元素融入到古典音樂中。其實(shí)勃拉姆斯的作品并沒有受到好評(píng)，但是他的三首小提琴奏鳴曲卻有著相反的點(diǎn)評(píng)，在這三首小提琴中第一首顯得較為質(zhì)樸一些，主要是對(duì)童年場(chǎng)景的描寫，音樂中的結(jié)構(gòu)較為緩慢、輕柔，同時(shí)還能從作品中可以體現(xiàn)出童年那種天真無邪的特質(zhì)。在第二首中主要體現(xiàn)出了一種剛勁的特點(diǎn)，小提琴旋律中流淌著奔放、歡快的意緒，從中能夠散發(fā)出青春的氣息，而第三首奏鳴曲從中體現(xiàn)出了豐富而且又純美的感情基調(diào)，被人認(rèn)為這是室內(nèi)樂的架構(gòu)。在這三首奏鳴曲中比較受歡迎的是第一首和第三首，樂曲中充滿著浪漫又豐富的情感，能夠讓人體會(huì)到畫一般的唯美，在樂曲的結(jié)構(gòu)中有著別具一格的不同。

勃拉姆斯的《第三小提琴鋼琴奏鳴曲》從結(jié)構(gòu)和氣勢(shì)中非常接近交響樂的性質(zhì)，選了中流淌著悲愁抑郁的風(fēng)格，蘊(yùn)含著理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，從中還體現(xiàn)出信念與希望。在這首作品中主要由四個(gè)樂章來組成，第一樂章是快板，第二樂章是慢板，第三樂章充滿著情感色彩的稍急板，第四樂章是激動(dòng)的快板。這四個(gè)樂章的組合雖然有點(diǎn)復(fù)雜，但是復(fù)雜中又有著一定的多元化，把貝多芬、舒曼大師的音樂元素融入到自己的作品中，進(jìn)一步體現(xiàn)了《第三小提琴鋼琴曲奏鳴曲》多元化的特點(diǎn)。勃拉姆斯的音樂作品具有非常明顯的個(gè)性化色彩，在這三首小提琴鋼琴奏鳴曲中體現(xiàn)出來的古典主義最為突出。

二、談勃拉姆斯第三小提琴鋼琴奏鳴曲作品演奏的分析

作為一名演奏者，不僅要對(duì)演奏的作品進(jìn)行充分的理解，而且還要通過演奏來更全面地詮釋該作品。

（一）對(duì)第一樂章音樂結(jié)合和演奏的分析

在第一樂章中為2/2拍快板，第一樂章主要充滿了理想與現(xiàn)實(shí)的情緒，形成了非常鮮明的對(duì)比。在演奏中主要是通過小提琴的旋律隨著鋼琴的節(jié)奏進(jìn)行切分，第一樂章中的旋律具有不確定的情緒。對(duì)每一小節(jié)中的主題都有著不同的呈現(xiàn)，需要針對(duì)該部分中不同旋律進(jìn)行演奏。

（二）對(duì)第二樂章音樂結(jié)構(gòu)和演奏的分析

在第二樂章中主要是3/8拍，同時(shí)D大調(diào)是本樂章中最有深度的部分，勃拉姆斯第二樂章的旋律是一種純樸而深情的，從第二樂章中可以體現(xiàn)出對(duì)朋友的一種思念之情，理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，徘徊與憧憬復(fù)雜的情感。第二樂章能夠很明顯地體現(xiàn)出勃拉姆斯音樂作品創(chuàng)作的特點(diǎn)，具有古典主義與浪漫主義相結(jié)合的特點(diǎn)，雖然在該樂章中體現(xiàn)出了浪漫氣息，但是在旋律中還不缺乏古典主義的特色。第二樂章中的演奏主要是利用小提琴和鋼琴的相結(jié)合，兩種特有的音色融為一體。

（三）對(duì)第三樂章音樂結(jié)構(gòu)和演奏的分析

在第三樂章中是稍急板，勃拉姆斯在第三樂章中主要運(yùn)用兩聲部對(duì)位的節(jié)奏，通過這種旋律能夠表現(xiàn)出作者內(nèi)心情緒的不穩(wěn)定，其中還帶著一定的憂郁和哀愁。

（四）對(duì)第四樂章音樂結(jié)構(gòu)和演奏的分析

在第四樂章中主要是回旋奏鳴曲式，d小調(diào)，6/8拍，是一種較為激動(dòng)的急板，在該樂章中充滿著一定的激情，但其中還帶有非常細(xì)膩的情感，從中可以反映出作曲家內(nèi)心的矛盾。在演奏第三首奏鳴曲時(shí)，從旋律中就可以看出勃拉姆斯內(nèi)心情感的起伏，從中體現(xiàn)出了他多愁善感的一面，第三首奏鳴曲也是最為精彩的部分，在其中融匯了激情中的斗志昂揚(yáng)，溫柔中的細(xì)膩多情。勃拉姆斯將貝多芬、海頓等大師中特有的音樂元素加入到自己的音樂作品中，雖然貝多芬的流派是浪漫主義，但是從勃拉姆斯的作品中依然可以體現(xiàn)出古典主義的風(fēng)格。

三、結(jié)語

綜上所述，勃拉姆斯的第三小提琴鋼琴奏鳴曲是他音樂中精神境界完美的詮釋。他的這首曲子還原了人們內(nèi)心深處渴望理想與現(xiàn)實(shí)的同步，能夠使得聽者感受到勃拉姆斯的熱情，同時(shí)還能讓聽者感受到音樂的溫柔。勃拉姆斯音樂風(fēng)格主要偏向于古典主義，他是真實(shí)的音樂締造者，以其獨(dú)特的音樂風(fēng)格把自己的思想以及生活通音樂的形式記錄在作品中。

參考文獻(xiàn)：

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