李梓潔

摘要：在鋼琴演奏中如何取得動(dòng)聽(tīng)良好的完美音色音質(zhì)效果，是我們?cè)谄綍r(shí)的鋼琴學(xué)習(xí)與演奏中一個(gè)十分重要的問(wèn)題，本文以肖邦《f小調(diào)幻想曲》為例，結(jié)合自身的多年鋼琴學(xué)習(xí)與演奏的經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勪撉傺葑嘀腥绾芜x擇合適動(dòng)聽(tīng)的音色并加之處理。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏 音色 選擇 處理

中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)及美學(xué)研究室主任、博士生導(dǎo)師魏廷格先生在他的著作《鋼琴學(xué)習(xí)指南——答鋼琴學(xué)習(xí)388問(wèn)》中對(duì)“什么是好的聲音”這一問(wèn)題是這樣解答的：“我們一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)，某鋼琴家彈出的音色是豐富多彩的。豐富多彩，就不是一樣兩樣。音樂(lè)需要各種各樣的聲音。音樂(lè)需要的聲音都是好的聲音。好的聲音是多種多樣的聲音。例如，初學(xué)者都彈奏過(guò)的《嬌嫩的花》和《騎士》所要求的聲音性質(zhì)是不同的，但都是好的聲音。概括的說(shuō)，各種力度、各種明暗度、各種從柔和到堅(jiān)實(shí)以及它們之間的過(guò)渡等等的聲音都是需要的，也都是好的。”魏廷格先生對(duì)這一問(wèn)題的回答讓筆者深深體會(huì)到，在鋼琴演奏中，音色沒(méi)有好壞之分，只有適合與否。這就給我們提出了一個(gè)在鋼琴學(xué)習(xí)中極為重要的問(wèn)題，那就是如何在鋼琴演奏中選擇動(dòng)聽(tīng)的、適合的音色并加之處理呢？本文將以肖邦《f小調(diào)幻想曲》為例，談?wù)勪撉傺葑嘀幸羯倪x擇與處理。

首先，在鋼琴的演奏中如果想要取得動(dòng)聽(tīng)良好的完美音色音質(zhì)效果，要了解各個(gè)不同時(shí)期、不同作曲家不同作品所要求的不同音色及觸鍵要求等原理。每一首鋼琴音樂(lè)作品都有各自不同的性格、不同的情感表達(dá)方式和不同的風(fēng)格特征，那么演奏者就要根據(jù)這些方面去想象、聆聽(tīng)、反復(fù)嘗試尋找最理想、最適合的鋼琴音色及觸鍵方法，這也就成為鋼琴演奏中的重要任務(wù)。

以肖邦《f小調(diào)幻想曲》為例，肖邦是浪漫主義時(shí)期的優(yōu)秀作曲家之一，他的《f小調(diào)幻想曲》是一首單樂(lè)章性質(zhì)的大型樂(lè)曲，具有史詩(shī)性和戲劇性的音樂(lè)性格，這與他的敘事曲很相近，但它的規(guī)模比敘事曲更大、更復(fù)雜。在這首幻想曲中有諸多音樂(lè)形象，且各不相同，它們鮮活而富有個(gè)性，其中溫柔抒情的形象與感情熾烈的戲劇性形象相互交替，使之戲劇性特別突出。

下面，筆者結(jié)合自己的演奏體驗(yàn)把肖邦《f小調(diào)幻想曲》中的演奏音色歸為以下幾類：

一、莊嚴(yán)沉重的音色

肖邦《f小調(diào)幻想曲》開(kāi)頭以緩慢的速度、柔和的力度、均勻的節(jié)奏開(kāi)始，給人一種莊嚴(yán)沉重的感覺(jué)。在彈奏這種感覺(jué)的音色時(shí)，首先指尖一定要有“抓鍵”的感覺(jué)，下鍵的速度要控制得當(dāng)，過(guò)快或過(guò)慢的速度都不能準(zhǔn)確表達(dá)莊嚴(yán)沉重的音色感覺(jué)，速度過(guò)快，彈奏出來(lái)的音色就會(huì)尖銳一些，表達(dá)不出沉重的感覺(jué)，下鍵過(guò)慢，力量在緩慢下鍵的過(guò)程中會(huì)逐漸被消耗，傳遞到琴鍵時(shí)的音色就會(huì)柔弱無(wú)力，更加表達(dá)不出莊嚴(yán)沉重的感覺(jué)，所以，控制好下鍵的速度對(duì)于音色的表達(dá)十分關(guān)鍵。再者，手臂的放松程度也很關(guān)鍵，莊嚴(yán)沉重的音色必定是厚重的，厚重的音色是既不尖銳又很有穿透感的音色，在表達(dá)這種音色時(shí)，我們的手臂就要發(fā)揮重要的作用，把整個(gè)手臂的力量完全傳送到我們的指尖，我們的指尖才能進(jìn)一步彈奏出這樣的音色，所以手臂的放松對(duì)于音色的表達(dá)也具有十分重要的作用。

二、悲傷憂郁的音色

此部分以及其緩慢的速度、pp的力度、自由的節(jié)奏仿佛像我們?cè)V說(shuō)著一種難分難舍、離別時(shí)悲傷憂郁的畫(huà)面形象。這種悲傷憂郁的音色在演奏時(shí)，首先不能用指尖觸鍵，因?yàn)橹讣庥|鍵彈奏出的音樂(lè)會(huì)尖銳一些，不適合此處音色的表達(dá)，應(yīng)把我們的手指放平，用指肚觸鍵，撫摸般觸摸琴鍵，把力量緩緩的通過(guò)指肚送達(dá)琴鍵，給人一種朦朧憂郁的感覺(jué)。再者，手臂的力量需要控制，因?yàn)榇颂幍牧Χ纫笫莗p，只有把pp的力度感覺(jué)正確的詮釋，才能達(dá)到悲傷憂郁的效果。

三、輕盈活潑的音色

此部分以較快的速度、mf的力度、流水般的節(jié)奏給我們一種輕盈活潑的感覺(jué)，在演奏這種音色時(shí)，首先指尖與琴鍵的接觸面積要小，因?yàn)橹挥薪佑|面積小一些，才能更快的跑動(dòng)，當(dāng)然指尖要有晶瑩剔透的“抓鍵“的感覺(jué)，使音色更加集中更加清脆悅耳。再者手臂和手腕的放松也尤其重要，記得著名鋼琴家劉詩(shī)昆先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“彈琴時(shí)我們的手臂要像綢帶一樣自由放松?！边@句話所表達(dá)的意思在此部分的演奏中十分關(guān)鍵，因?yàn)槟軌蚩焖倥軇?dòng)的基礎(chǔ)和前提就是手臂和手腕游刃有余的自由移動(dòng)，只有這兩個(gè)部位的自由移動(dòng)才能帶動(dòng)我們指尖的快速跑動(dòng)。

四、堅(jiān)定有力的音色

此部分是本曲的高潮部分，全部由左右手同步的八度大和弦組成，ff的力度貫穿始終，氣勢(shì)蓬勃壯觀，音色堅(jiān)定有力。演奏這種音色時(shí)，首先指尖要牢牢抓住每一個(gè)和弦，下鍵要快，再者手臂的力量要完全投入到演奏中，對(duì)每一個(gè)和弦的把位、和弦與和弦之間把位的銜接要十分清楚流暢。身體的力量在這里也要助我們一臂之力。這種音色的演奏對(duì)我們自身力量的爆發(fā)是一種很好的鍛煉。

總之，筆者認(rèn)為鋼琴演奏這門藝術(shù)需要我們用心去體會(huì)感悟。多動(dòng)腦、勤思考才能使我們演奏出來(lái)的音樂(lè)更加迷人動(dòng)聽(tīng)！

參考文獻(xiàn)：

[1]魏廷格.鋼琴學(xué)習(xí)指南——答鋼琴學(xué)習(xí)388問(wèn)[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1997.