章法結(jié)構(gòu)對(duì)于整部作品有著不可忽視的影響，因此也是作者創(chuàng)作之初所要解決的問題之一，從結(jié)構(gòu)安排方面去考察作者的用心，也可加深對(duì)于詞的理解。清真詞的成功與其嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)密不可分，周邦彥的《過秦樓》，將寫景、敘事、懷人與抒情融為一體，用清晰的結(jié)構(gòu)安排復(fù)雜的內(nèi)容，于空間結(jié)構(gòu)的繁復(fù)多變中表現(xiàn)出沉郁頓挫的情感，章法結(jié)構(gòu)緊湊而妙絕。

《過秦樓》是周邦彥在宋哲宗元祐八年（1093）至紹圣三年（1096）于溧水知縣時(shí)所作。整首詞內(nèi)容簡單，只是追憶已經(jīng)離去的戀人，但是詞人在謀篇布局方面獨(dú)樹一幟，整個(gè)篇幅，曲折回環(huán)，層次清晰，巧妙地把多個(gè)情景融成一體，渾然天成。

一、 雙線結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

《過秦樓》篇幅不同于簡短的小令，在創(chuàng)作上必然首先要統(tǒng)籌全局，考慮結(jié)構(gòu)安排。先著《詞潔》云：“美成詞乍近之覺疏樸苦澀，不甚悅口，含咀之久，則舌本生津?！薄?】其所以如此，是在于清真詞打破了敘事的時(shí)間順序，變直敘為曲敘，順序、插敘、倒敘錯(cuò)綜結(jié)合，人事、景事、情事，信手拈來，隨情感之宣泄肆意流淌，章法嚴(yán)密呈回環(huán)式結(jié)構(gòu)，極盡曲折之妙。

周邦彥在《過秦樓》中用了雙線結(jié)構(gòu)，其一是詞人自己，主要活動(dòng)在現(xiàn)實(shí)生活中，是一種寫實(shí)的手法；其二是那位伊人，主要出現(xiàn)在作者的回憶或是想象當(dāng)中，用的是虛筆。在不同的時(shí)空背景里，作者表達(dá)的是兩種不同的情感。

詞人這一條線索，先是寫作者月下相思，獨(dú)倚闌干，無心睡眠。接著，他眼前浮現(xiàn)出先前與戀人相聚時(shí)的情景，當(dāng)時(shí)他“閑依露井”，含笑看著戀人“輕羅小扇撲流螢”的舉止，因陶醉于往日的情愛生活，如今越發(fā)孤單寂寥，已不知多少次的 “夜久憑闌，愁不歸眠”，以至于像才盡了的江郎，為情傷身的荀粲，結(jié)尾詞人再一次的抬頭望向天，同時(shí)再次表明時(shí)間：此時(shí)也是天將破曉，只是在天際明亮的銀河下，還能看得見幾顆稀疏的星星在閃爍著。暗示詞人因思念情深，乃至于整個(gè)晚上憑欄至?xí)?，通宵未睡?/p>

伊人的這條線索全是虛寫，但是通過上下文的互文與對(duì)比，我們?nèi)阅軓闹懈Q探一二。首先便是她“笑撲流螢，惹破畫羅輕扇?！钡呐e止，好一副天真浪漫的女兒情態(tài)，這一“笑”字，頓有飛舞之勢，“惹破”亦富動(dòng)感。我們仿佛看到在一個(gè)廣闊而又幽靜的夜晚，一對(duì)有情人在院中嬉戲玩耍的情景。可是好景不長，這對(duì)戀人后來分離了，天各一方，伊人因?yàn)橄嗨记榍校F(xiàn)在已神情憔悴，面容清瘦，那個(gè)曾經(jīng)留下過他們歡聲笑語的庭院，也是很久沒有涉足。女為悅己者容，既然戀人不在自己身邊，也懶于打扮，無心外出，只是終日待在閨房，不似先前有靈性，更有沒閑情逸致去整理庭院的花草，任由虹雨苔滋，舞紅都變。

陳廷焯在《白雨齋詞話》中說“美成詞極頓挫之致，窮高妙之遠(yuǎn)，前無古人，后無來者?！庇盅裕骸懊莱稍~有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。沉郁頓挫中，別饒?zhí)N藉?！薄?】頓者，停頓之意，挫者，啞挫之意，可見頓挫之筆往往是用于筆勢轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵之處，在周詞中，頓挫則成為詞意轉(zhuǎn)換的重要手法之一，詞人善于將欲吐露的意思強(qiáng)自按捺住，使之蘊(yùn)藏心底，所欲表達(dá)的內(nèi)容含蓄于內(nèi)而不張揚(yáng)于外，以迂徐曲折的頓挫章法取勝。在《過秦樓》中，作者運(yùn)用雙線結(jié)構(gòu)，卻在整首詞中，將這兩條線索交叉敘述，人景線索盤根錯(cuò)節(jié)，時(shí)空線索大幅搖蕩，所用手法便是這頓挫之筆，使得詞中每個(gè)畫面和每個(gè)轉(zhuǎn)折，都能相對(duì)獨(dú)立。

二、時(shí)空轉(zhuǎn)換繁復(fù)多變

周邦彥詞的一個(gè)重要特點(diǎn)就是長于思力安排，周濟(jì)稱其為“美成思力，獨(dú)絕千古”，這種以思力為詞的具體表現(xiàn)之一就在于常用曲筆。周詞的展開，常將過去、現(xiàn)在、未來之時(shí)空做交錯(cuò)之?dāng)⑹?，情景轉(zhuǎn)換頻繁。

《過秦樓》整首詞可以分為四大段，每段又分兩小節(jié)。四大段是四次畫面的大變換，兩小節(jié)是前后鏡頭的小轉(zhuǎn)移。全詞章法的構(gòu)成依賴于若干小層次的聯(lián)合，而這些小層次的聯(lián)合在此詞中表現(xiàn)為時(shí)間上的變換、轉(zhuǎn)接、穿插和融合，這樣作品的意緒就顯得曲折盤旋。

上闋通過對(duì)昔日歡樂與現(xiàn)在愁思對(duì)比的描寫，表現(xiàn)詞人對(duì)意中情人相思之情切。其描寫手法特別地巧妙，先虛后實(shí)。一開始寫與戀人相聚時(shí)的情景，初看似乎是寫實(shí)，但細(xì)讀后才愰然知道這是憶昔，是虛寫，是詞人獨(dú)自憑欄，愁不歸眠時(shí)對(duì)往昔與戀人歡聚情景的回憶性的描寫。下闋主要是通過空間的轉(zhuǎn)換，想象性地推測描寫相愛的女子對(duì)自己思念的情態(tài)，同時(shí)表達(dá)了自己對(duì)戀人的相思相念、鐘愛至深之情意。

在時(shí)空的跳躍上，作者采用實(shí)境和虛境間的轉(zhuǎn)換，在現(xiàn)實(shí)生活中和回憶之間往復(fù)，并將回憶中歡樂的時(shí)光與現(xiàn)實(shí)中的慘淡情形相對(duì)比，產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差。上闋中，詞人追憶去年秋天，與戀人在院子里相聚，其中，“閑依”、“笑撲”、“惹破”，三個(gè)詞非常準(zhǔn)確地描繪出他和戀人當(dāng)時(shí)那種充滿情趣的歡愛生活。但是在現(xiàn)實(shí)生活中，兩人天各一方，沒有一絲音訊，甚至都不能在夢中相會(huì)，詞人受相思之苦，夜不能寐，已不知是多少次的獨(dú)自站立到天明。下闋中，詞人又幻想女子同樣飽受相思之苦，神情憔悴，面容清瘦，無心裝扮，而那個(gè)留下過這對(duì)戀人歡聲笑語的院子，女子也是久未涉足，如今已零落的不成樣子。但是這種虛境并沒有漸行漸遠(yuǎn)，而是及時(shí)收回，虛境突變?yōu)閷?shí)境，從而使得虛境情景的變化所帶來的情感沖擊愈發(fā)強(qiáng)烈。

由此可見，詞人在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用情景上的推移與空間上的不斷騰挪，在內(nèi)外、遠(yuǎn)近等不同角度繁復(fù)跳躍，再加之今昔交織，虛實(shí)掩映的手法，從而使詞意流轉(zhuǎn)。周邦彥在此增加了轉(zhuǎn)換的層次和角度，全詞層層脫換，反復(fù)轉(zhuǎn)換，描繪出動(dòng)態(tài)的多重空間，詞意結(jié)構(gòu)也隨之曲折往復(fù)，將相思之情寫的百轉(zhuǎn)千回。葉嘉瑩在《靈溪詞說》中用絕句形式論及周詞結(jié)構(gòu)特點(diǎn)說“更喜謀篇能拓境，傳奇妙寫入新詞?！狈Q周邦彥詞能于意韻曲折的詞句中巧妙地串連起一段傳奇般的情節(jié)，從而開出謀篇布局的新境界。后人稱周清真這種打開境界的結(jié)構(gòu)方式為“騰挪之法”【3】。

同時(shí)值得注意的是，在不斷變換的畫面中，詞人特地通過細(xì)節(jié)的特寫，使得各個(gè)畫面轉(zhuǎn)換之間不著痕跡。在詞中，有多次關(guān)于主人公的特寫，“嘆年華一瞬，人今千里，夢沉?xí)h(yuǎn)”是對(duì)男主人公的面部特寫，一副沉思悵惘的神情，嘆息與戀人不能相守，夢沉?xí)h(yuǎn)。“空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染?！笔菍?duì)女主人公的特寫，在詞人的想象中，這位女子不施脂粉，也沒有了去年秋天的那份靈氣與活力，二人都是因著相思之苦。這種細(xì)節(jié)描寫，可以從不同角度去描寫詞人的相思之情，表達(dá)的更為動(dòng)人，同時(shí)，也可使結(jié)構(gòu)顯得波瀾起伏。

結(jié)語

繆鉞在《詩詞通論》中說：“在宋詞流變中。有開拓之功者數(shù)人，曰柳永、蘇軾、周邦彥、辛棄疾、姜夔。北宋詞渾雅，南宋詞精能。由渾雅變精能，周邦彥是一大關(guān)鍵?！薄?】這里的“精能”，當(dāng)然包括這種結(jié)構(gòu)上的“精能”?！哆^秦樓》，無論是在篇章架構(gòu)上的安排，還是在文章細(xì)節(jié)的精雕細(xì)刻上，都是無可挑剔的。他善于用多層次結(jié)構(gòu)來抒發(fā)婉曲深致的內(nèi)心情感， 用曲折多變的筆觸來敘寫復(fù)雜多變的事件，今昔交織，虛實(shí)掩映，筆墨之間言有盡而意無窮。他的這種立體、復(fù)雜結(jié)構(gòu)性的開拓，也因此被稱為詞作的范式、影響著后世詞人。

（作者單位：青島大學(xué)文學(xué)院）

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