陳延龍

隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，人們進(jìn)入了數(shù)字化時代，數(shù)字時代下的新聞攝影呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢，數(shù)碼科技產(chǎn)品在新聞攝影領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用，使新聞攝影有很大的發(fā)展空間。然而，數(shù)字技術(shù)在給新聞攝影帶來便利的同時，也為新聞攝影行業(yè)的發(fā)展帶來了新的挑戰(zhàn)。面對數(shù)字時代下新聞攝影下遇到的真實性的挑戰(zhàn)，新聞攝影工作者該如何應(yīng)對呢？該文從新聞攝影的成像的真實性、采訪的真實性、內(nèi)容記錄的真實性這三個方面簡要論述一下新聞攝影真實性的意義，以及提出一些個人對新聞?wù)鎸嵭缘目捶ā?/p>

一直以來，新聞攝影的真實性被自覺的認(rèn)為是天然的，認(rèn)為只要是相機拍出來的就是真實的，然而在實際的實踐中，也會出現(xiàn)一些新聞攝影失實的事件，例如，2008年的“華南虎照”等后來被證實使用計算機軟件技術(shù)合成的。面對越來越復(fù)雜的新聞攝影實踐，人們對新聞攝影的真實性的爭論也比較熱烈，比如，“抓拍”與“擺拍”對新聞攝影真實性的影響，比如，是不是要用現(xiàn)場光來拍攝？再比如，同一個事件不同的拍攝者可以拍出效果完全不同的圖片，哪一個更真實呢？下文對此進(jìn)行簡要解析。

一、新聞攝影真實性首先就是攝影成像要真實

新聞成像技術(shù)的真實性主要表現(xiàn)為：新聞拍攝的事物必須是現(xiàn)場客觀存在的事物的本身，是對現(xiàn)事物的視覺內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)確的靜態(tài)記錄，是用客觀科學(xué)的機械式的記錄方式還原和展示視覺內(nèi)容的本身，拍攝出的視覺效果就是還原現(xiàn)場的客觀存在。人們幾乎對攝影成像技術(shù)的真實性深信不疑，這是由于在攝影技術(shù)發(fā)展的初期階段，暗房成像技術(shù)的自由度十分有限，幾乎是唯一的，人們又對攝影成像的逼真程度無比的驚嘆，人們對攝影成像的真實性毫不懷疑。這只是人的眼睛直觀下的攝影成像的真實性，在攝影成像的實際操作中存在著許多人眼看不到的影響攝影成像真實性的因素。尤其是數(shù)字時代的到來，攝影成像技術(shù)的先進(jìn)性，使得攝影可以更多的融入攝影者的主觀感受的元素，例如攝影色彩的運用，快門速度的控制等因素對于拍攝出的圖片效果都有不同的影響，還有一些攝影技術(shù)的運用，例如，根據(jù)拍攝目的，可以有意識的模糊一些細(xì)節(jié)，主次分明的表現(xiàn)景深的程度，可以突出拍攝主題，還可以通過控制攝影器材的記錄特性來達(dá)到凸顯拍攝主題的目的，例如暗房沖洗的曝光程度等。由此可以看出，數(shù)字時代下的攝影技術(shù)對攝影成像有著客觀的真實性和主觀的藝術(shù)性的雙重矛盾，而真實的新聞攝影，人眼的客觀所見不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)，相機所見也不是唯一的科學(xué)證據(jù)。拍攝者應(yīng)該結(jié)合自己的理性和感性的認(rèn)知，充分利用攝影成像技術(shù)，盡量準(zhǔn)確的記錄和還原新聞事物現(xiàn)場的真相。

二、新聞攝影真實性的特征表現(xiàn)在采訪方面就是客觀的記錄

新聞攝影采訪的真實性就是要求采訪者將現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)的事實客觀的記錄下來，而不是用現(xiàn)場的事物條件去表現(xiàn)什么或者表達(dá)采訪者本人看到了什么。采訪者在采訪中應(yīng)該是以一個旁觀者的態(tài)度，要報道的內(nèi)容是事物的本身，采訪拍攝的具體方式不能影響力現(xiàn)場事物的原來面目，對事件的評論和表達(dá)應(yīng)該是由讀者自己決定的。然而在實踐中卻存在著這樣的矛盾：一方面采訪者必須要到現(xiàn)場，另一方面采訪者不能對現(xiàn)場事物進(jìn)行干涉?？墒牵浾叩牡絹砭鸵呀?jīng)是對現(xiàn)場的介入，不可避免的會對現(xiàn)場造成影響。采訪者對事件現(xiàn)場的干涉主要表現(xiàn)為、閃光燈的使用等，這是由于新聞現(xiàn)場的事件有的是一瞬間的發(fā)生的，采訪者沒有及時捕捉到鏡頭，還有的是現(xiàn)場的采訪條件不夠好，采訪者就要重新制造情境或者借助閃光燈等進(jìn)行采訪，判斷采訪者是否干涉了采訪事物的本身，主要依據(jù)是是否在報道中加入的個人情感影響了事物的本身，如果采訪者所拍攝報道的內(nèi)容正是對采訪事物本身的還原和記錄，那么在采訪攝影中運用一些輔助手段是可以的。但是現(xiàn)實中存在著許多不如意的采訪，對于那些采訪者借助采訪以外的事物進(jìn)行擺拍來表達(dá)個人對現(xiàn)狀的陳述，可以歸納為藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域，例如1980年榮獲荷賽大獎的《烏干達(dá)的饑荒》中那兩只手的對比，就屬于經(jīng)典的藝術(shù)創(chuàng)作。

三、新聞攝影的真實性還表現(xiàn)為新聞內(nèi)容要真實

新聞攝影內(nèi)容的真實性主要就是體現(xiàn)在攝影畫面的真實性，也就是攝影內(nèi)容的真實性。在一般的新聞攝影采訪中，采訪者會對發(fā)生的事件有選擇性的攝影采訪，只拍采那些新聞性、視覺性等比較強的部分內(nèi)容，對于如何鑒定新聞內(nèi)容的真實性，筆者認(rèn)為應(yīng)該從以下幾個方面進(jìn)行。第一就是新聞攝影的內(nèi)容是否足夠到位，大致可以從信息、審美、情感三個方面來判斷新聞攝影的質(zhì)量。第二是考察攝影內(nèi)容與人們在現(xiàn)場所見的是否相符，包括攝影內(nèi)容的空間、比例、因果關(guān)系等是否與現(xiàn)場實際相符合，以及攝影手法、構(gòu)圖語言、拍攝角度、拍攝內(nèi)容的清晰度、拍攝的立場是否客觀等方面也都影響新聞攝影的真實度。第三就是還要考察攝影內(nèi)容的意義是否具有真實性，就是在拍攝到具體的內(nèi)容后，其呈現(xiàn)出的主題意義是否與新聞現(xiàn)場事物的本體特性之間有一定的聯(lián)系。新聞攝影是對新聞事件現(xiàn)場的局限認(rèn)知下的真實記錄，是由多個現(xiàn)實的局部鏡頭組成的真實的虛像。由于新聞攝影的成像和采訪帶有一定的真實性，它所記錄下的是現(xiàn)實中的客觀的局部的存在，實際上新聞采訪者不可能拍下整個新聞事件的全部內(nèi)容，新聞攝影最終是利用高科技手段，客觀的對新聞現(xiàn)場視覺內(nèi)容的局部記錄，但是這種記錄是真實的、準(zhǔn)確的，對整個新聞事件具有代表性的意義。

綜上所述，在數(shù)字時代的背景下，新聞攝影所面臨的真實性的問題也越來越復(fù)雜和凸顯其阿里，要更加注意保持新聞攝影的真實性，才是促進(jìn)新聞事業(yè)健康發(fā)展的正確的途徑。雖然，數(shù)字時代下新聞攝影的真實性存在很大的挑戰(zhàn)，但是我們更應(yīng)該充分利用現(xiàn)代化的高科技手段拍出真實的、具有生命力的新聞圖片，以保證新聞的質(zhì)量和價值。新聞攝影的真實性依然是取決于攝影工作者對新聞事實的客觀認(rèn)知以及對相關(guān)采訪手段的總體把握。我們要充分利用新聞攝影的功能，發(fā)揮出新聞傳播在社會中的價值和作用。

（作者單位：吉林省延邊日報社）

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