杜勇

摘要：在鋼琴教學(xué)和演奏中，演奏技巧是非常重要的環(huán)節(jié)和組成部分，音色的好壞直接影響到音樂作品的藝術(shù)形象、藝術(shù)風(fēng)格。觸鍵訓(xùn)練是演奏技巧中的一個(gè)重要、不可缺少的部分。它一方面能提高演奏者敏銳的聽覺能力，另一方面能提高演奏者手指上的自控能力（力度），從而在演奏中獲得美妙動(dòng)聽的聲音。

關(guān)鍵詞：音色 觸鍵 作品 演奏方法

鋼琴發(fā)展至今一直是人類音樂文化寶庫中必不可少的重要樂器。它能演奏出動(dòng)聽優(yōu)美的旋律音樂，剛?cè)嵯酀?jì)的音色，豐富了音樂作品的演奏效果。怎樣才能達(dá)到這樣的演奏效果呢？在鋼琴技巧訓(xùn)練和演奏中手指的觸鍵起到了非常重要的作用。音色的好壞完全取決于手指的觸鍵感覺。本文從鋼琴技巧中的音色和觸鍵兩個(gè)方面加以論述。

一、鋼琴演奏中的音色

音色（Tone-Color）是指音的色彩、色調(diào)。音色在任何一首音樂作品中起著極大的作用。音色的好壞直接影響鋼琴作品所要表現(xiàn)的內(nèi)涵和風(fēng)格。鋼琴家?！つ咂潯墩撲撉傺葑嗨囆g(shù)》一書中說：“聲音的掌握是鋼琴家應(yīng)該解決的技術(shù)問題中最首要的一個(gè)。鋼琴家?！つ咂澰阡撉俳虒W(xué)中四分之三的時(shí)間都花在音色的探索上，他強(qiáng)調(diào)在演奏鋼琴作品時(shí)，首先把“藝術(shù)形象”放在第一位，然后把“聲音”和“形象”結(jié)合在一起，可見音色對(duì)于鋼琴演奏十分重要，準(zhǔn)確的音色可充分詮釋作品的內(nèi)容。要獲得美妙的聲音，一方面要強(qiáng)調(diào)聽覺的訓(xùn)練，因?yàn)橐魳肥锹犛X的藝術(shù)，另一方面在鋼琴演奏中，音色的控制也十分重要，音色來自于正確的觸鍵方法。兩只手時(shí)常要用兩種不同的觸鍵方法交替進(jìn)行，彈奏出兩個(gè)或三個(gè)聲部，從而獲得不同的音色。鋼琴家吉澤說：“美妙的聲音要富有表現(xiàn)力和發(fā)音修養(yǎng)的演奏，則是開辟藝術(shù)之路必須達(dá)到的目的?！变撉傺葑嘁兴兓荒芮宦?，這樣會(huì)使音色單一、呆板無變化，無強(qiáng)弱、快慢之分的演奏，使作品表現(xiàn)蒼白無力，無論你對(duì)作品解釋多么高明細(xì)致都是無用的。

我們常形容音色象“金銀珍珠”般的透亮和清澈、“私語流水”般的輕柔和流暢，“哀怨痛苦”般的低沉和憂傷、“咆哮奔騰”般的雄偉和磅礴。音樂內(nèi)涵所表達(dá)的正是人的情感所需要的，人的情感也是非常豐富、細(xì)膩的，體現(xiàn)在音樂中有特性，但也有千差萬別，因此很難細(xì)分，所以根據(jù)人的情感表現(xiàn)大致可分為：抒情性的、活潑性的、激情性的等。通過訓(xùn)練來鍛煉學(xué)生有一雙靈敏辨別旋律、節(jié)奏、和聲音色的耳朵，從中感受旋律、和聲音色的色彩，這樣才能表現(xiàn)出音樂的內(nèi)容、意境和藝術(shù)形象，才能融入于音樂之中，把自己的情感體現(xiàn)和音樂的內(nèi)涵聯(lián)系起來。個(gè)人的文化修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)也是緊密相關(guān)的。優(yōu)秀的演奏家在演奏時(shí)都會(huì)利用豐富多彩的音色變化把作品展現(xiàn)得栩栩如生，感動(dòng)觀眾，讓觀眾得到一種美的享受。他們?cè)阡撉傺葑嘀胁粌H僅是音高、節(jié)奏的拼湊，而是充分表現(xiàn)音樂的起伏、輕重、緩急，這些都是通過觸鍵而表現(xiàn)出來的，從中獲得美好的音色。

二、鋼琴技巧中的觸鍵

眾所周知，鋼琴演奏是靠十個(gè)手指來完成的。德國(guó)著名鋼琴家瓦·吉澤金認(rèn)為：“所謂觸鍵的綜合動(dòng)作，在鋼琴演奏的發(fā)音中起著極其重要的作用，因而是鋼琴家最重要的研究對(duì)象之一?！痹阡撉偈种讣记捎?xùn)練中，除了基本練習(xí)外，觸鍵的訓(xùn)練尤為重要，它一方面能提高演奏者用敏銳的聽覺來調(diào)整、檢查所發(fā)出的聲音，另一方面從技巧上讓演奏者掌握手指上的自控能力（力度），從而在演奏中獲取到美妙動(dòng)聽的聲音。

觸鍵的方式有兩種：即垂直觸鍵和水平觸鍵，垂直觸鍵以剛為主，以發(fā)力之結(jié)實(shí)、直接、迅捷有力為根本。水平觸鍵以柔為主、以觸鍵輕滑、推摸、柔美為要領(lǐng)。了解觸鍵的剛?cè)醿煞N彈奏方法極其重要。兩種觸鍵方法在手指的動(dòng)作和要領(lǐng)上迥然不同，陽剛的垂直觸鍵方法要求手指的前三關(guān)節(jié)堅(jiān)挺，從第三關(guān)節(jié)發(fā)力，掌心中力量收放自如，有明顯的爆發(fā)力、發(fā)力點(diǎn)與擊弦點(diǎn)、發(fā)聲點(diǎn)三點(diǎn)合一，真正做到“三點(diǎn)合一”，聲音才會(huì)集中、明亮，具有穿透力，“三點(diǎn)合一”在垂直觸鍵中起著決定性的作用。陰柔的水平觸鍵方法則要求手指要以第一關(guān)節(jié)為主體，在手指向前或向后的水平動(dòng)作過程中，使琴鍵在不知不覺中下到底，讓琴錘在擊弦時(shí)發(fā)出柔美卻仍然有穿透力的柔美音色。

以上兩種觸鍵方法就手指的動(dòng)作而言，都要求手必須非常靈活、柔韌。觸鍵時(shí)手指的力度、下鍵的高度、速度等方面都十分講究，三者的不同結(jié)合產(chǎn)生的音色也不同。觸鍵時(shí)力度大、離鍵高、速度快，錘子擊弦的沖擊力強(qiáng)，奏出的聲音就結(jié)實(shí)、飽滿、明亮。觸鍵時(shí)力度小離鍵低、速度慢奏出柔和富于歌唱性，輕快明亮的音色。不同的聲音，要求運(yùn)用不同的觸健方法來彈奏。觸鍵的不同，產(chǎn)生的音色效果也各不同。

三、音色與觸鍵在鋼琴作品中的表現(xiàn)

音色在任何一首鋼琴作品中都起著主導(dǎo)作用，音色的好壞直接影響到作品的內(nèi)涵和風(fēng)格。但音色又是根據(jù)作品本身的要求來決定的，要彈秦出好的聲音，當(dāng)然和彈奏法有很大的聯(lián)系，要獲得不同的音色，就要用不同的觸鍵方法。觸鍵的方法是使音色變化的決定因素。手指觸鍵時(shí)，根據(jù)不同聲音的要求采用不同的觸鍵方法，用多大的力量，用什么樣的速度觸鍵以及觸鍵面積的大小如何都需要思考。如要求明亮、透明、顆粒性強(qiáng)的聲音，觸鍵速度就要快，彈完后馬上將力量松開，手指略彎曲，觸鍵面積可略?。欢氚l(fā)出堅(jiān)實(shí)，有爆發(fā)力的聲音，那么就要下鍵有力，反彈力強(qiáng)。比如：鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的《怒吼吧，黃河》、《保衛(wèi)黃河》在奏法上（觸鍵）要采用大力度、快速度，手臂與手指的力度都要凝集在一個(gè)點(diǎn)上，奏出富有顆粒性的音色，使聲音結(jié)實(shí)、飽滿、明亮，奏出了雄偉、氣勢(shì)宏大、咆哮奔騰的感覺，給人以震憾力和感染力。如果要求渾厚、圓潤(rùn)、歌唱性的聲音，除了使用手指力量外，手掌、手臂乃至身體的重量都要結(jié)合運(yùn)用上去。一般來說，在彈奏深情如歌的旋律時(shí)觸鍵速度可慢些，力量由一個(gè)手指向另一個(gè)手指移動(dòng)，觸鍵面可略大，手指可平些。又如：《黃河頌》這個(gè)部分，在奏法上（觸鍵）采用了力度適中，速度稍慢，富有歌唱性的音色，慣穿整個(gè)樂章，使音樂壯闊、熱情、深切，它以優(yōu)美如歌的旋律抒發(fā)了人們內(nèi)心的情感。以上例子說明，音色與觸鍵的關(guān)系處理好了才能詮釋鋼琴藝術(shù)的魅力，才能真正起到一種跌宕起伏的效果。這種效果的獲得都是取決于作品本身的構(gòu)思和要求，音色效果必須與作品的情緒相吻合，因此音色是所有音樂表現(xiàn)中不可缺少的非常重要的組成部分。

總之，要演奏好每一首鋼琴作品，必須通過正確的演奏技巧（觸鍵）才能把音色表現(xiàn)出來，才能詮釋優(yōu)美動(dòng)聽，有情有景的樂曲。不同的作品采用不同的演奏方法才能表現(xiàn)不同的音色，不能用單一的彈奏方法去表現(xiàn)所有的音樂作品。要演繹好不同的音樂作品那就要彈出符合該作品所需要的音色，這是鋼琴演奏中不可缺少的重要元素。

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