演奏方法
- 中國鋼琴作品中京劇元素與演奏方法融合實(shí)踐研究
；京劇元素；演奏方法；融合中圖分類號：G624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2095-9052（2024）04-0061-03作者簡介：翟梓亦（1985.02—? ），男，漢，遼寧省沈陽人，碩士研究生，助教，研究方向：鋼琴教學(xué)?；痦?xiàng)目：2022年中國教育協(xié)會十四五規(guī)劃課題“實(shí)現(xiàn)教學(xué)模式多樣性，提高大學(xué)鋼琴演奏教學(xué)質(zhì)量”（項(xiàng)目編號：GCKT92563）。引言音樂作為文化的重要表現(xiàn)形式之一，其發(fā)展與民族文化有著密不可分的聯(lián)系。近年來我國音樂呈現(xiàn)多元化繁榮發(fā)展的趨勢
佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報 2024年4期2024-05-17
- 交響樂團(tuán)中打擊樂的演奏方法
、打擊樂器的演奏方法進(jìn)行闡述。關(guān)鍵詞：交響樂團(tuán)；打擊樂；演奏方法中圖分類號：J604文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）05-00-03打擊樂的使用在我國的歷史長河中留下了比較濃墨重彩的一筆，它伴隨著社會的不斷向前推進(jìn)，表現(xiàn)的內(nèi)容也有了較多的更新，并且在音樂藝術(shù)的演奏中，逐漸創(chuàng)造出更多的種類，因此，打擊樂的表演也在不斷發(fā)展?，F(xiàn)代社會的打擊樂更是與當(dāng)今社會的發(fā)展潮流相契合，其表現(xiàn)形式更加多樣，并且在交響樂團(tuán)的演奏中也有很重要的位置，在社會上
藝術(shù)大觀 2024年5期2024-04-27
- 聲樂演唱中鋼琴伴奏藝術(shù)指導(dǎo)的地位和作用
；鋼琴伴奏；演奏方法中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）01-00-03聲樂演唱一直以來都是音樂世界中的重要組成部分，能夠觸動人心，傳達(dá)情感，創(chuàng)造美妙的音樂體驗(yàn)。然而，在聲樂演唱的背后，鋼琴伴奏扮演了不可或缺的角色，其為歌手提供了穩(wěn)固的音樂基礎(chǔ)，促進(jìn)了表演的成功。因此，從音樂支持和聲補(bǔ)充、自由表演以及音樂教育等方面對聲樂演唱中鋼琴伴奏進(jìn)行深入分析，能揭示這一關(guān)鍵元素對聲樂演唱的不可或缺性，為優(yōu)化鋼琴伴奏的使用效果奠定基
藝術(shù)大觀 2024年1期2024-04-02
- 巴赫鋼琴作品的演奏方法探究
赫鋼琴作品的演奏方法，以期促進(jìn)音樂教育的發(fā)展。關(guān)鍵詞：巴赫鋼琴作品；風(fēng)格特征；演奏方法在世界音樂史上享有“音樂之父”之稱的德國作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685－1750年）是巴洛克音樂藝術(shù)的集大成者，把復(fù)調(diào)創(chuàng)作技法推向了巔峰。其鋼琴作品以高度的邏輯性、藝術(shù)性和技巧性聞名，涵蓋了各種鋼琴演奏技巧和風(fēng)格。研究巴赫的音樂作品是了解和把握巴洛克音樂魅力的重要途徑。通過對巴赫鋼琴作品的學(xué)習(xí)，演奏者可以掌握全面的演奏方
大觀 2023年10期2023-12-27
- 小提琴演奏中的揉弦技巧及運(yùn)用分析
】小提琴? 演奏方法? 揉弦技巧? 運(yùn)用中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）18-0165－06隨著經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，人們的生活更加富足，逐漸開始對精神與文化提出更高要求。小提琴作為一種常見的樂器，其以優(yōu)雅的表演形式以及動聽的旋律受到人們的歡迎。對于小提琴演奏人員而言，想要使自身表演出的樂曲更加深入人心，就需要掌握良好的技巧，其中揉弦技巧尤為重要。揉弦作為小提琴演奏中展現(xiàn)曲目表現(xiàn)力主要的方法之一，演奏人員在演奏時通過展
藝術(shù)評鑒 2023年18期2023-11-18
- 張朝鋼琴作品《音詩》的組成要素及演奏探討
組成要素? 演奏方法中圖分類號：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）16-0061－06我國鋼琴音樂作品的創(chuàng)作歷史較長，最早可以追溯到1915年由趙元任先生創(chuàng)造的《和平進(jìn)行曲》，此后，鋼琴作品的創(chuàng)作與演奏在我國如火如荼地開展起來，越來越多具有中國特色的鋼琴作品躋身于大眾視野。隨著時間流逝，鋼琴音樂作品走向成熟，大量內(nèi)容詳實(shí)、風(fēng)格迥異、帶有鮮明民族特色的作品出現(xiàn)，由張朝創(chuàng)作的《音詩》便是此類作品的代表?！兑粼姟返膭?chuàng)作來源為哈
藝術(shù)評鑒 2023年16期2023-10-14
- 肯特·凱南《為小號而作的奏鳴曲》第一樂章的音樂本體及演奏方法分析
的音樂本體和演奏方法進(jìn)行分析，進(jìn)而深入理解該作品。該樂章以純四度和純五度的音程為基礎(chǔ)，展現(xiàn)了主題的多樣性和變體。鋼琴部分需要注意清晰的拍點(diǎn)、漸強(qiáng)和力度變化，以突出小號的音樂素材。小號部分則需要展現(xiàn)精氣神和抒情性，與鋼琴相互呼應(yīng)。針對鋼琴部分的演奏要點(diǎn)，從而探討第一樂章的演奏重難點(diǎn)，且提供了相應(yīng)的解決辦法和練習(xí)建議。這部作品的獨(dú)特性和技巧性使其成為小號演奏中的挑戰(zhàn)性曲目，但通過認(rèn)真學(xué)習(xí)和練習(xí)，演奏者可以將其演繹得更加精彩?！娟P(guān)鍵詞】肯特·凱南? 《為小號而作
藝術(shù)評鑒 2023年15期2023-09-20
- 弦樂四重奏的演奏技法及實(shí)踐運(yùn)用研究
四重奏? 演奏方法? 研究弦樂四重奏在音樂史上有著悠久歷史，屬于室內(nèi)樂的重要形式之一，尤其從古典主義時期以后，弦樂四重奏的表達(dá)形式深受很多作曲家的喜愛。關(guān)于弦樂四重奏的研究有很多，本文主要從以下幾個方面進(jìn)行論述：首先介紹了弦樂四重奏的發(fā)展歷程，以及其在當(dāng)今音樂教育中的重要性；其次是闡述了四重奏的樂器組成、聲部配置和音色特點(diǎn)，并對四重奏作品進(jìn)行分析；接著對四重奏演奏技巧進(jìn)行研究與探討，包括指彈技巧、弓法技巧、呼吸技巧等。最后，對本文所學(xué)內(nèi)容提出了自己的見解
藝術(shù)評鑒 2023年15期2023-09-20
- 中俄手風(fēng)琴音樂作品演奏方法探析
手風(fēng)琴作品；演奏方法中圖分類號： J624.3? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1673-2596（2023）07-0059-04手風(fēng)琴是奧地利人基米爾·達(dá)米爾在1829年發(fā)明并制作的，有鍵盤式、鍵鈕式（巴揚(yáng)）兩種類型。在中國普及鍵盤式，在歐洲國家較為流行的則是鍵鈕式。手風(fēng)琴是和聲樂器，既可奏出旋律，也可奏和聲及各種節(jié)奏。1950年沈陽音樂學(xué)院在我國高校第一次開設(shè)了手風(fēng)琴專業(yè)，張子敏擔(dān)任教師。從50年代末開始，國內(nèi)一些音樂院校、師范院校、藝術(shù)系也相繼設(shè)置了手
- 鋼琴曲《北風(fēng)吹》演奏分析
樂曲各部分的演奏方法和舞臺表演注意事項(xiàng)，辨析樂曲的音樂風(fēng)格，提出將樂曲演奏出色的建議，旨在對演奏這首樂曲的初級鋼琴演奏者和運(yùn)用此曲進(jìn)行鋼琴教學(xué)的教師有所啟發(fā)與幫助。關(guān)鍵詞：《北風(fēng)吹》；演奏分析；演奏技巧；音樂風(fēng)格；演奏方法中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2022）20-0233-03在中國，《白毛女》的故事家喻戶曉，歌曲《北風(fēng)吹》是電影《白毛女》的主題曲，舞劇中的舞曲是整個舞劇中最主要的音樂部分，貫穿整個舞劇的始終，
新聞研究導(dǎo)刊 2022年20期2022-12-16
- 從編曲人角度解析莫謝萊斯鋼琴練習(xí)曲第二十三首的鍵盤彈奏
：藝術(shù)特點(diǎn);演奏方法;聲音技巧一、莫謝萊斯鋼琴練習(xí)曲簡介伊格納茲·莫謝萊斯出生于1794年5月23日，是19世紀(jì)非常著名的鋼琴演奏家，同時他也是一位優(yōu)秀的作曲家及鋼琴教育家。莫謝萊斯的父親非常希望他的孩子可以成為一名有名的音樂家，所以從小就讓他開始接觸并學(xué)習(xí)鋼琴和一些理論知識，莫謝萊斯先后師從于克萊門蒂和門德爾松，這對他后來的音樂風(fēng)格有很大的影響?！颁撉倬毩?xí)曲二十四首”（Op.70）是伊格納茲·莫謝萊斯所創(chuàng)作的鋼琴曲，這是一首綜合性極強(qiáng)的鋼琴作品，通過演奏
雨露風(fēng) 2022年5期2022-06-19
- 李斯特音樂會練習(xí)曲《嘆息》的創(chuàng)作與演奏
息》;創(chuàng)作;演奏方法[中圖分類號]J624?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]1007-2233（2022）08-0132-03[作者簡介]孫晨斌（1998—?），女，沈陽音樂學(xué)院碩士研究生。（沈陽?110000）弗朗茨·李斯特（Franz Liszt，1811—1886），浪漫主義時期著名鋼琴家、作曲家。1848年李斯特搬離巴黎，決心結(jié)束輝煌的演出生涯并專心于創(chuàng)作，他的三首音樂會練習(xí)曲就誕生于此時期。此階段的創(chuàng)作更加明確地表現(xiàn)了李斯特所提倡的情感論美學(xué)思想，
當(dāng)代音樂 2022年8期2022-04-29
- 二胡演奏方法與情感的統(tǒng)一分析
者不僅要掌握演奏方法，還要完美抒發(fā)情感，將演奏方法和情感統(tǒng)一起來，如此才能引發(fā)觀眾共鳴。立足于實(shí)際，討論二胡演奏方法與情感統(tǒng)一的策略，以此促進(jìn)傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的發(fā)展。關(guān)鍵詞：二胡;演奏方法;情感二胡是一種傳統(tǒng)樂器，其有著十分悠久的發(fā)展史，憑借著強(qiáng)勁的藝術(shù)表現(xiàn)力和獨(dú)有的音色優(yōu)勢，備受世人追捧，有著“能說話的樂器”之美名。牢固的二胡基本功和演奏技術(shù)，是成功演奏二胡樂器的先決條件，若想實(shí)現(xiàn)動人傳情的目的，一定要將技法和情感統(tǒng)一、融合，如此才能讓二胡演奏水平更上一層樓
大觀 2022年2期2022-03-31
- 單簧管演奏方法與技巧
考。關(guān)鍵詞：演奏方法;技巧;演說家;參考單簧管是木管樂器的一種，俗稱黑管或克拉管，一般認(rèn)為是從一種類似豎笛的單簧片樂器蘆笛演變而來。常用的有降B調(diào)、A調(diào)和C調(diào)三種，此外，還有音區(qū)較高的降E調(diào)。它有管弦樂隊(duì)中的“演說家”和木管樂器中的“戲劇女高音”之稱。一、單簧管正確的演奏方法單簧管廣泛應(yīng)用于管弦樂隊(duì)、軍樂隊(duì)、爵士樂隊(duì)和輕音樂隊(duì)等，它的音色比雙簧管明朗又豐滿，但也略帶蘆片聲，聲音極富于表現(xiàn)力。（一）正確的姿勢和嘴型。吹奏單簧管時要做到平視前方，下巴不過分的下
文學(xué)天地 2021年10期2021-11-29
- 鋼琴作品《我的祖國》音樂風(fēng)格及演奏方法賞析
、音樂風(fēng)格和演奏方法進(jìn)行了深度的分析?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴作品；《我的祖國》；音樂風(fēng)格；演奏方法【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）15-152-03【本文著錄格式】王晶.鋼琴作品《我的祖國》音樂風(fēng)格及演奏方法賞析[J].中國民族博覽，2021，08（15）：152-154.一、歌曲《我的祖國》的創(chuàng)作背景在抗美援朝戰(zhàn)爭結(jié)束后的第二年，也就是1955年的時候，長春電影制片廠拍攝的《上甘嶺》完成了制作，但是當(dāng)時作為
中國民族博覽 2021年15期2021-10-08
- 低音提琴的演奏方法對音色的影響探究
：低音提琴 演奏方法 音色影響近年來，隨著社會的不斷發(fā)展以及大眾對精神追求的不斷提高，越來越多的藝術(shù)形式開始出現(xiàn)在大眾面前。當(dāng)前，西洋弦樂重新走入大眾視野，并受到了廣泛的青睞。俗話說，藝術(shù)是永不止步的。隨著時代的發(fā)展，低音提琴以及弦樂也在不斷發(fā)展變化，例如演奏形式、演奏地位，相較以往都出現(xiàn)了十分明顯的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)階段，低音提琴已逐漸成為一種個性化的獨(dú)奏樂器。一、低音提琴演奏中演奏姿勢的影響低音提琴演奏中比較常見的演奏姿勢有兩種，分別為坐姿以及站姿。兩種不同的演
參花（上） 2021年4期2021-04-13
- 鋼琴曲《慶翻身》演奏分析
琴演奏技巧和演奏方法，以及作品的音樂內(nèi)容和音樂情緒等，重點(diǎn)論述如何將作品各部分演奏精彩的方法。期望通過詮釋鋼琴作品，對初學(xué)鋼琴的演奏者有所啟發(fā)，提高鋼琴演奏者分析作品、理解作品和演奏作品的能力，為夯實(shí)鋼琴教育初級階段的基礎(chǔ)理論盡微薄之力。【關(guān)鍵詞】慶翻身；演奏技巧；演奏方法【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）22-187-03【本文著錄格式】宋曉丹.鋼琴曲《慶翻身》演奏分析 [J].中國民族博覽，2021，1
中國民族博覽 2021年22期2021-02-15
- 斯克里亞賓《前奏曲》鋼琴作品演奏方法的實(shí)踐研究
者遵循一定的演奏方法。斯克里亞賓的鋼琴作品《前奏曲》作為其重要的代表作品，在這一系列音樂作品中蘊(yùn)含著一定的締造和平的力量，對當(dāng)時的音樂表現(xiàn)形式進(jìn)行了一定的補(bǔ)充和完善。想要對斯克里亞賓的鋼琴作品進(jìn)行深入研究，那么必然需要對其鋼琴作品《前奏曲》進(jìn)行一定的了解，掌握作品的演奏方法，這樣才能夠?qū)λ箍死飦嗁e作品的學(xué)習(xí)之門全部打開。本文中，筆者以斯克里亞賓前奏曲中的Op.11為例，對其演奏方法展開了一系列研究，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)人士的學(xué)習(xí)提供一定參考。【關(guān)鍵詞】斯克里亞
中國民族博覽 2021年21期2021-02-09
- 朝鮮族杖鼓的起源、形制與演奏方法研究
起源;形制;演奏方法中圖分類號：J722????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0128-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.095一、前言朝鮮族杖鼓在高麗文宗時期就已經(jīng)流入朝鮮了，是朝鮮族最具有代表性的打擊樂器之一。它的音色通透有力，形制古樸精致，應(yīng)用廣泛，表演形式豐富，是朝鮮族音樂文化活動中不可缺少的一部分。它根植于朝鮮族文化之中，滲透著民族審美特色與民族精神文化，具
文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 架子鼓的基本演奏教學(xué)方法研究
要對架子鼓的演奏方法進(jìn)行深入研究，并通過不斷練習(xí)來掌握架子鼓的演奏方法，提升自己的演奏技巧。關(guān)鍵詞：架子鼓?演奏方法?擊奏法架子鼓亦稱爵士鼓，最早用于爵士樂演奏之中，傳入我國之后因其外形又被稱作“架子鼓”?，F(xiàn)代架子鼓形成于20世紀(jì)中期，由于搖滾樂在美國的風(fēng)靡，架子鼓在樂隊(duì)中的地位被逐漸抬高。架子鼓由很多鼓組成，在打擊時鼓手要根據(jù)各種鼓的特性和音樂作品的內(nèi)容進(jìn)行熟練操作，提高演奏的效果。一個架子鼓手要想做到張弛有度，游刃有余，需要熟練掌握架子鼓的基本演奏方法
新教育時代·教師版 2020年22期2020-10-26
- 窺探民族管弦樂中傳統(tǒng)嗩吶的演奏方法
隊(duì)中都有兩種演奏方法：一種是傳統(tǒng)風(fēng)格個性化的演奏，另一種是參與樂隊(duì)合奏的吹奏。本文將目光聚焦研究的是傳統(tǒng)嗩吶的演奏方法，并結(jié)合一些具有代表性的樂曲，再通過自身經(jīng)歷對傳統(tǒng)嗩吶在民族管弦樂隊(duì)中的不同演奏方法在不同類型的樂曲中的運(yùn)用進(jìn)行闡述?！娟P(guān)鍵詞】嗩吶;演奏方法;民族管弦樂;合奏【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0033
北方音樂 2020年8期2020-06-01
- 淺析舒曼鋼琴套曲《童年情景》的演奏方法
討這部套曲的演奏方法?！娟P(guān)鍵詞】舒曼;童年情景;演奏方法中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0044-02一、作曲家生平與創(chuàng)作背景羅伯特·舒曼是19世紀(jì)浪漫主義樂派德國偉大的作曲家、鋼琴家、音樂評論家。他的創(chuàng)作思想和實(shí)踐始終強(qiáng)調(diào)音樂情感表現(xiàn)的目的和意義，具有19世紀(jì)30年代至50年代典型的浪漫主義精神，他的創(chuàng)作和評論活動，對德國和歐洲浪漫主義及民族樂派的音樂家有著深遠(yuǎn)的影響。他將若干
戲劇之家 2020年13期2020-05-28
- 解析小提琴運(yùn)弓技巧在刻畫音樂形象中的應(yīng)用
】運(yùn)弓技巧;演奏方法;音樂表達(dá)【中圖分類號】J622.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）01-0063-02【本文著錄格式】詹軒.解析小提琴運(yùn)弓技巧在刻畫音樂形象中的應(yīng)用[J].北方音樂，2020，01（02）：63-64.一、發(fā)音和運(yùn)弓良好的發(fā)音是小提琴演奏過程中必須具備的關(guān)鍵因素，最重要的是掌握正確的發(fā)音方法，小提琴演奏的發(fā)音離不開三個要素
北方音樂 2020年2期2020-04-22
- 馬頭琴演奏方法與特點(diǎn)探析
理運(yùn)用不同的演奏方法，只有這樣才能夠保障馬頭琴的演奏藝術(shù)效果，為觀眾帶來一場視聽盛宴。本文將將進(jìn)一步對馬頭琴演奏方法與特點(diǎn)展開分析與探討。關(guān)鍵詞：馬頭琴；演奏方法；特點(diǎn)引言基于社會發(fā)展新形勢下，人們對于精神文化生活有了更高的需求，馬頭琴演奏那如歌如泣的琴聲吸引到了一大批音樂藝術(shù)愛好者，能夠激起觀眾內(nèi)心深處的共鳴，陶冶人們的情操。演奏者在學(xué)習(xí)馬頭琴演奏時，首先需要掌握了解到馬頭琴的樂器特點(diǎn)，然后深入剖析樂曲內(nèi)容，根據(jù)樂曲演奏要求和情感表達(dá)特征，合理運(yùn)用不同的
ViVi美眉 2020年9期2020-03-11
- 高校二胡教學(xué)中存在的問題及對策分析
;樂器教學(xué);演奏方法二胡在我國的民族樂器當(dāng)中一直占有十分重要的地位，隨著時代的發(fā)展，很多的二胡愛好者和相關(guān)的教育工作者對二胡的藝術(shù)價值更加重視。得益于著名二胡藝術(shù)家劉天華的努力，二胡目前已進(jìn)入高校，成為一門重要的音樂課程。二胡的聲音獨(dú)特，曲調(diào)動人，在樂器中的辨識度較高，進(jìn)入到高校后就受到了學(xué)生的喜愛。然而在現(xiàn)如今的高校二胡教學(xué)當(dāng)中還存在很多的問題，例如課程規(guī)劃不明確，內(nèi)容方法也不夠完善，很多教師出現(xiàn)了急功近利的情況，沒有真正把握好教學(xué)技巧等。因此，本文將從
大觀 2020年9期2020-01-25
- 圓號演奏方法及技巧訓(xùn)練策略探究
而選擇合適的演奏方法，就成為圓號演奏培訓(xùn)過程中研究的重要內(nèi)容。由此，本文針對現(xiàn)階段圓號演奏過程中的常見姿勢和方法進(jìn)行闡述，從而探究在圓號演奏過程中能夠用以訓(xùn)練的技巧，希望能夠?qū)ξ磥韴A號的演奏有所幫助。[關(guān)鍵詞] 圓號;演奏方法;訓(xùn)練技巧;策略[中圖分類號]J6321 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2019）12-0109-02就圓號的演奏來說，是比較具備專業(yè)性的，圓號的演奏者們需要應(yīng)用科學(xué)的方式和專業(yè)的方法才能夠更好地展現(xiàn)圓號演奏的精髓
當(dāng)代音樂 2019年12期2019-12-17
- 薩克斯教學(xué)中的演奏方法與技巧分析
克斯教學(xué)中的演奏方法和演奏技巧作為研究話題，首先明確了當(dāng)前薩克斯教學(xué)的基本現(xiàn)狀，然后分析了薩克斯教學(xué)中的演奏方法，最后分析了薩克斯演奏技巧，希望對解決薩克斯教學(xué)中的一些難題，真正提升學(xué)生的音樂素養(yǎng)有一定的幫助。關(guān)鍵詞：薩克斯；演奏方法；技巧；教學(xué)質(zhì)量；提升一、前言薩克斯是一種經(jīng)典的演奏樂器，早在1840年就被發(fā)明出來。隨著時代的變遷，薩克斯的發(fā)展態(tài)勢驚人，發(fā)展速度迅猛。正是由于薩克斯的發(fā)展速度驚人，在現(xiàn)實(shí)社會中受到人們越來越廣泛的關(guān)注，同時越來越多的高校開
鴨綠江·下半月 2019年7期2019-11-05
- 小號的教學(xué)發(fā)展與演奏藝術(shù)探討
又準(zhǔn)確的小號演奏方法?；诖耍疚奶接懶√栠@一管樂器的教學(xué)發(fā)展以及基本演奏方法?！娟P(guān)鍵詞】小號教學(xué);演奏方法;藝術(shù)探討【中圖分類號】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、小號演奏教學(xué)方面存在的局限性現(xiàn)如今，音樂對于每個人的生活、學(xué)習(xí)或者工作都有一定的幫助，不僅可以提升氣質(zhì)，還可以是交流的一種話題，會拉近彼此之間的關(guān)系，快速產(chǎn)生默契感，所以是我們應(yīng)該必修的一門課程，小號由于其獨(dú)特的外形與其固定高音概念進(jìn)行演奏深受大眾的喜歡，因此越來越多的人加入了對小號的學(xué)習(xí)行列
北方音樂 2019年17期2019-10-30
- 巴洛克時期小提琴演奏方法探析
克;小提琴;演奏方法一、巴洛克時期的音樂特征（一）時代背景“巴洛克”一詞來源于葡萄牙語的“barroco”，意思為一種不規(guī)則的珍珠，巴洛克時期的音樂約指1600年歌劇的誕生至1750年巴赫逝世，藝術(shù)家們將這150年間的音樂、繪畫、建筑成為巴洛克藝術(shù)，它們的共性在于具有絢麗的色彩，波浪式的曲線，復(fù)雜的裝飾等特點(diǎn)。這一時期的音樂演出大多在宮廷、教堂、貴族家中。宮廷的演出大多反映社會生活的重要特征;教堂中以唱詩班與樂隊(duì)為宗教儀式進(jìn)行演出，時間長達(dá)幾個小時;貴族家
黃河之聲 2019年11期2019-10-21
- 低音提琴的演奏方法對音色的影響研究
兩方面討論了演奏方法對音色的影響。關(guān)鍵詞：低音提琴;演奏方法;音色;演奏姿勢;低音提琴;指法一、引言現(xiàn)代物質(zhì)生活水平的提升使得人們對精神文化生活開始有更高的追求。而現(xiàn)代文化的發(fā)展，又使得人們的審美層次逐漸提升，審美需求日趨多元。在音樂藝術(shù)領(lǐng)域，最典型的代表就是西洋樂器走進(jìn)人們的生活并被大量運(yùn)用于現(xiàn)代音樂、戲曲等演出和創(chuàng)作中，為人們帶來了別樣音樂審美體驗(yàn)。在西洋樂器中，低音提琴是音域最低的一種弦樂，長期以來在演奏中都是配角地位，但對于戲曲演奏而言，低音提琴卻
藝術(shù)大觀 2019年20期2019-10-14
- 低音提琴演奏方法教學(xué)初探
：低音提琴;演奏方法;教學(xué)在20世紀(jì)初，低音提琴從外國傳入中國，在我國的上海戲劇學(xué)院也首次提出特定的低音提琴教學(xué)體系，這種教學(xué)體系是參照國外發(fā)達(dá)國家的體系進(jìn)行建設(shè)的，但是由于文化的差異，這些體系并不太適合我國，對我國的低音提琴教學(xué)也并沒有起到直接的促進(jìn)作用。由于我國交響樂的快速發(fā)展，對于低音提琴演奏員要求越來越迫切，在此基礎(chǔ)上，應(yīng)從教學(xué)方面進(jìn)行相應(yīng)的改革，培養(yǎng)出優(yōu)秀的低音提琴演奏家，并在教學(xué)中進(jìn)行總結(jié)，建立適合中國國情的低音提琴教學(xué)方法和體系。一、低音提琴
藝術(shù)大觀 2019年25期2019-10-12
- 淺析貝多芬奏鳴曲OP.31 NO.3第一樂章演奏版本對比分析
奏版本對比;演奏方法一、作品梗概此首作品是貝多芬中期前半期創(chuàng)作中最為成熟的作品，同時也是他大膽革新的一部作品，即全曲結(jié)構(gòu)回歸到四個樂章，全曲之中并沒有慢樂章的出現(xiàn)隨之取代的是詼諧曲（第二樂章）以及貝多芬很久沒有采用的小步舞曲（第三樂章）同時并用，第四樂章則是帶有塔蘭泰拉風(fēng)格的含有回旋曲因素的特殊奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。該曲目創(chuàng)作于1802年春夏之際，貝多芬在創(chuàng)作此作品時面臨著精神與肉體的雙重折磨的時刻。但反觀這首奏鳴曲，樂思自由，洋溢著明朗的氣息，活潑及充滿生命的躍
藝術(shù)大觀 2019年16期2019-10-09
- 論馬頭琴演奏方法及特點(diǎn)
文就馬頭琴的演奏方法和特點(diǎn)進(jìn)行探討，以期與廣大同仁共勉。關(guān)鍵詞：馬頭琴;演奏方法;特點(diǎn)一、前言隨著音樂藝術(shù)文化的影響力越來越大，各種具備民族風(fēng)格的樂器種類重拾大眾對音樂的認(rèn)知，甚至受到很多年輕一代人的追捧。馬頭琴作為蒙古族的傳統(tǒng)拉弦樂器，其因琴頭有著馬頭一樣的雕刻圖案而命名，作為拉弦樂器大家庭中的一員，馬頭琴聲音渾厚、豁達(dá)寬廣，在廣大民族樂曲中的應(yīng)用十分常見。對此，為了滿足廣大民族音樂愛好者學(xué)習(xí)需求，本文就其演奏方法和特點(diǎn)進(jìn)行分析，具有一定的指導(dǎo)價值。二、
藝術(shù)大觀 2019年15期2019-09-28
- 關(guān)于西洋樂器演奏中國音樂作品的方法探析
國音樂作品;演奏方法西洋樂器，主要是針對一些美洲與歐洲樂器的統(tǒng)稱。其自身具有獨(dú)特性，無論是對材料的選擇，還是演奏的方法等，與中國的樂器都存在著一定的差異性，并且，包含的樂器種類也比較多，會根據(jù)不同的音樂作品風(fēng)格，合理地選擇演奏樂器，也突出了西洋樂器的重要性，更是音樂領(lǐng)域中的重要財富。隨著我國時代的快速發(fā)展，針對音樂領(lǐng)域也不斷地創(chuàng)新，對傳統(tǒng)的音樂作品都是由民族樂器進(jìn)行演奏，賦予了濃濃的地域特色與民族特色等，在國家化的發(fā)展中，也被廣泛地流傳。對此，我國也對西洋
學(xué)習(xí)與科普 2019年18期2019-09-10
- 淺析肖邦《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》（Op.35）第一樂章
;曲式結(jié)構(gòu);演奏方法肖邦是19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂的代表人物，也是世界上最具影響力的鋼琴作曲家之一，因其創(chuàng)作幾乎都在鋼琴領(lǐng)域，且作品具有獨(dú)樹一幟的浪漫抒情風(fēng)格，因此被譽(yù)為“鋼琴詩人”。著名的《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》是浪漫主義時期鋼琴奏鳴曲的代表作之一，同時也是肖邦成熟時期的一部重要作品。肖邦在沿用早期古典主義時期奏鳴曲四個樂章的形式的基礎(chǔ)上，在樂章的性質(zhì)和結(jié)構(gòu)上進(jìn)行大膽地創(chuàng)新，復(fù)雜的和聲和旋律使得全曲的整體基調(diào)處于一種緊張、不安的氣氛之中，無處不體現(xiàn)著肖
藝術(shù)科技 2019年1期2019-07-23
- 多聲弦制箏曲《雁》的創(chuàng)作思維與演奏方法研究
；創(chuàng)作思維；演奏方法【中圖分類號】J632.32 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A箏的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的時期。唐、宋主要是13弦箏，清朝末年增至16弦、18弦，到如今的21弦箏。雖說現(xiàn)今最常用的是21弦箏，但當(dāng)今時代的日益發(fā)展，多元文化的日益蓬勃，我們也開始不僅僅是繼承傳統(tǒng)，更多的想要去探索，去突破，去創(chuàng)新。為了讓箏有更多的可能與想象空間，于是出現(xiàn)了多聲箏，其弦制有多個階段的發(fā)展：從右邊21弦、左邊16弦，到后來的右邊24弦、左邊18弦，弦數(shù)的增加是為了音域更加寬廣，有更多
北方音樂 2019年7期2019-07-16
- 中提琴演奏技術(shù)與情感的結(jié)合探討
展的自我研修演奏方法。期望能夠在中提琴演奏實(shí)踐中起到一個拋磚引玉的作用。關(guān)鍵詞：技術(shù);情感;把握;演奏方法中圖分類號：G4文獻(xiàn)標(biāo)識碼：Adoi：10.19311/j.cnki.1672-3198.2019.16.081本論文主要是從廣義的角度進(jìn)行技術(shù)與情感結(jié)合的分析，而非狹義的從具體作品入手或是從具體的某些技術(shù)訓(xùn)練入手。因?yàn)楣P者希望得到一種結(jié)合情感與技術(shù)的方法，而非是對具體作品的把握和實(shí)現(xiàn)。因?yàn)榉椒ň哂兄笇?dǎo)作用，適用于學(xué)習(xí)和演奏的整個過程。而具體的問題有自
現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè) 2019年16期2019-07-03
- 淺析貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂特征
、音樂風(fēng)格及演奏方法方面來分析該曲子，并對演奏者在演繹該作品時提出合理化建議，使演奏者在演奏該作品時，對音樂作品有更充分的了解?！娟P(guān)鍵詞】貝多芬;熱情奏鳴曲;音樂風(fēng)格;演奏方法【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A緒論路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven）是最為杰出的作曲家及鋼琴家，他為后世留下了大量的優(yōu)秀作品，其中貝多芬的這首作品——《f小調(diào)第二十三首奏鳴曲“熱情”》是32
北方音樂 2019年5期2019-06-11
- 淺談巴赫平均律的音樂風(fēng)格
；作品風(fēng)格；演奏方法中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0054-01一、巴赫創(chuàng)作的思想內(nèi)涵（一）巴赫作品的人文精神巴赫的思想受到早期啟蒙思想的影響，這和他生活在文藝復(fù)興時期有著密切聯(lián)系。他的音樂具有雄偉的風(fēng)度，同時又充滿了裝飾性元素。他借鑒了法國和意大利較為先進(jìn)的音樂表達(dá)技法來表達(dá)“以人為本”和人道主義精神的思潮，體現(xiàn)出文藝復(fù)興這一時期的音樂特點(diǎn)。（二）巴赫鋼琴作品的宗教性巴赫所處在宗教盛行的時代，新教起源
戲劇之家 2019年8期2019-05-24
- 淺析莫扎特的奏鳴曲K330
的音樂風(fēng)格與演奏方法做以分析。關(guān)鍵詞：莫扎特；奏鳴曲；音樂風(fēng)格；演奏方法沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1765-1791），出生于羅馬帝國時期的薩爾斯堡，是歐洲舉世聞名的古典主義音樂作曲家。他出眾得音樂天賦從少年時代就展現(xiàn)出來。“莫扎特一生作品極其豐富，他創(chuàng)作出的音樂作品涉及了多種體裁，其中的18首鋼琴奏鳴曲節(jié)奏歡快、旋律優(yōu)美、和聲大方簡潔、有著歡快明朗的情緒，使整首曲子都洋溢著青春的朝氣，讓人聽后仿佛進(jìn)到了
炎黃地理 2018年10期2018-10-20
- 低音提琴的演奏方法對其音色的影響探析
：低音提琴;演奏方法;音色;影響伴隨著民眾音樂審美的覺醒和發(fā)展，西洋弦樂的演奏欣賞逐步走進(jìn)大眾的視野。作為音域最低的弦樂，低音提琴隨著現(xiàn)代音樂發(fā)展進(jìn)程的推進(jìn)，演奏地位和演奏形式都發(fā)生了巨大的變化。由原來的樂隊(duì)演奏的陪襯地位逐步轉(zhuǎn)向了個性化獨(dú)奏的主體地位。這種地位的轉(zhuǎn)變從內(nèi)在推動了低音提琴的演奏方法的革新。同時在低音提琴的音色上也提出了更高的要求[1]。一、低音提琴演奏中演奏姿勢的影響為配合低音提琴的形態(tài)特征，演奏者在演奏過程中會采用兩種演奏姿勢，一種是站姿
傳播力研究 2018年31期2018-10-15
- 如何彈好藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏
；鋼琴伴奏；演奏方法一、藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景十八世紀(jì)末至十九世紀(jì)的初期，隨著社會格局的變化，歐洲社會思想和文化等各個領(lǐng)域形成一種浪漫主義思潮，派別藝術(shù)風(fēng)格的分化演變，為之形成了新的時期，這一時期的現(xiàn)象是復(fù)雜的，多樣化的，所以這時期的社會背景也對舒伯特的創(chuàng)作道路產(chǎn)生了很大的影響，特別是這時期啟蒙運(yùn)動和法國大革命精神的傳播，極大的鼓舞了人們向往自由民主和建立資產(chǎn)階級理想社會的強(qiáng)烈愿望。拿舒伯特的藝術(shù)作品為例，由于受到社會背景和文化背景發(fā)展的影響，音樂由古典主義轉(zhuǎn)
世界家苑 2018年5期2018-07-28
- 淺談中提琴的音色及基本發(fā)音演奏方法
。由此可見，演奏方法對音色起著決定性作用。關(guān)鍵詞：中提琴;音色;基本發(fā)音;演奏方法1 右手動作中提琴演奏方法中決定音色與聲音質(zhì)量的是持弓與運(yùn)弓的右手動作。1.1 持弓動作要使中提琴的發(fā)音正確，右手技巧運(yùn)用自如，持弓方法是非常重要的。日常教學(xué)中部分教授將拉琴的技術(shù)分為三分左手、七分右手（持弓、運(yùn)弓），所以在實(shí)際演奏中，演奏者絕不能隨便拿起弓子，放到弦上就演奏，必須先檢查自身持弓方法的正確性。筆者認(rèn)為正確的持弓方式是，拇指與中指尖內(nèi)要形成一個字母C，作為力量的
藝術(shù)科技 2018年2期2018-07-23
- 淺析弦樂聲部在樂隊(duì)訓(xùn)練中的音色溶和問題
知和理解，在演奏方法和技術(shù)手段上追求溶和。【關(guān)鍵詞】音色溶和；音準(zhǔn)；演奏方法；統(tǒng)一中圖分類號：J61 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0068-01在交響樂團(tuán)訓(xùn)練與作品排練中，音色的溶和關(guān)系處理是否恰當(dāng)，直接影響著作品的表現(xiàn)力，因?yàn)橐魳沸蜗蟮臏?zhǔn)確展示和完美塑造，都離不開音色的溶和。所謂溶和，主要是對樂隊(duì)音色音準(zhǔn)上的要求，當(dāng)然，節(jié)奏上的統(tǒng)一也是極其重要的。音色溶和問題主要體現(xiàn)在兩方面，一是旋律音色溶和，二是和弦音色溶和。作為交響
戲劇之家 2018年10期2018-06-08
- 淺論薩克斯教學(xué)中的演奏方法與技巧
克斯教學(xué)中的演奏方法與技巧進(jìn)行重點(diǎn)探討，對學(xué)習(xí)薩克斯的方法進(jìn)行分析，以此能夠總結(jié)出薩克斯演奏技巧以及提高演奏運(yùn)指技巧的措施，促使學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中，不斷提高其演奏水平?！娟P(guān)鍵詞】薩克斯；演奏方法；技巧社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，促使人們生活質(zhì)量的提升，因而當(dāng)前人們也越發(fā)重視在精神上的追求。其中，音樂為人們帶來精神享受。在眾多樂器中，薩克斯比較受人們的歡迎。這是因其音色較為深沉，且又比較細(xì)膩。因而在享受過程中會給人一種代入感。一、學(xué)習(xí)薩克斯的方法對于初學(xué)者而言，要想能
絲路視野 2018年12期2018-05-14
- 揚(yáng)琴、鋼琴在演奏方法和調(diào)律兩方面的異同
過比較二者在演奏方法、調(diào)律兩個方面的異同，加深人們對這兩種樂器的了解和認(rèn)識?！娟P(guān)鍵詞】親近關(guān)系；異同；演奏方法；調(diào)律【中圖分類號】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A有人認(rèn)為，揚(yáng)琴也可以象鋼琴一樣演奏多聲織體的對位復(fù)調(diào)或雙聲部音樂，所以把揚(yáng)琴俗稱為“中國鋼琴”；也有人認(rèn)為，鋼琴是利用琴鍵的杠桿作用帶動槌子擊弦，揚(yáng)琴也是用琴竹敲擊琴弦發(fā)音，所以把揚(yáng)琴、鋼琴這兩種樂器同列入打擊樂范疇；還有人根據(jù)樂器種類把揚(yáng)琴、鋼琴分別定位為中國傳統(tǒng)的民族彈弦樂器、歷史悠久的西洋鍵盤樂器
北方音樂 2018年20期2018-05-14
- 淺析古箏刮奏技法
文細(xì)述古箏的演奏方法和應(yīng)用環(huán)境，探析刮奏技法在古箏演奏中的運(yùn)用，加深讀者對刮奏的認(rèn)識和體會?！娟P(guān)鍵詞】刮奏；演奏方法；應(yīng)用環(huán)境；運(yùn)用【中圖分類號】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A作為我國古老的民族樂器，古箏的音色和音量的變化豐富多彩，極具表現(xiàn)力。刮奏演奏法賦予了我國古箏靈動的姿態(tài)和優(yōu)美的靈魂，展現(xiàn)了其獨(dú)特的一面。古箏刮奏技法結(jié)合了音色美和形象美，很容易給人呈現(xiàn)出非常好的音樂效果。它靈活、隨意的特點(diǎn)決定了其位置可以是樂曲前序，也可以是樂曲的中間位置，還可以插入到樂
北方音樂 2018年15期2018-05-14
- 分析琵琶現(xiàn)代作品技法及演奏方法
代作品技法和演奏方法，能夠?qū)ο矏叟醚葑嗾哂幸欢ǖ膸椭！娟P(guān)鍵詞】琵琶；作品技法；演奏方法【中圖分類號】J632.33 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A引言古人云：“高山流水遇知音”。鐘子期和俞伯牙因?yàn)榍俾暥Y(jié)緣，遇到了一生的知己，從此懂他琴聲只有一人。由此可見，音樂在古代文人雅客眼中是多么的重要，進(jìn)行音樂創(chuàng)作也成了覓友尋知音的一個重要手段。作為一種民族樂器，琵琶在當(dāng)今社會的熱度依然不減，人們對于琵琶不再滿足于從前的曲調(diào)，而是進(jìn)行改造，結(jié)合時代的發(fā)展摸索出一種更適合現(xiàn)代人
北方音樂 2018年5期2018-05-14
- 電鋼琴集體課演奏方法分層教學(xué)研究
電鋼琴集體課演奏方法分層教學(xué)，是該課型屬性的客觀要求，開展分層教學(xué)方法，是電鋼琴演奏的基礎(chǔ)，對優(yōu)化課程體系與強(qiáng)化教學(xué)效果有著積極的作用。關(guān)鍵詞：電鋼琴 集體課 演奏方法 分層教學(xué)由于校外鋼琴教育的大發(fā)展，全國學(xué)習(xí)鋼琴的孩子已然數(shù)以百萬計。因此，通過高考進(jìn)入高等學(xué)校音樂系學(xué)習(xí)的學(xué)生，雖然文化課分?jǐn)?shù)大體接近，但鋼琴學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)卻大不相同，有的鋼琴水平已達(dá)八級、十級，有的才只經(jīng)過基礎(chǔ)練習(xí)，更有的連鋼琴都沒摸過。雖然被安排上電鋼琴集體課的學(xué)生，程度相差沒有達(dá)到零基礎(chǔ)
藝術(shù)研究 2018年4期2018-03-01
- 二胡音樂創(chuàng)作的“破壞與重建”
，筆者以它的演奏方法為中心來分析二胡音樂創(chuàng)作的“破壞與重建”。關(guān)鍵詞：二胡 破壞與重建 演奏方法中圖分類號：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2017）11（b）-0117-021 形成的原因1.1 第一階段：填補(bǔ)二胡作品的不足在劉天華創(chuàng)作出《病中吟》之前，二胡是沒有原創(chuàng)性獨(dú)奏曲作品的，并且在此之前，二胡都是作為伴奏樂器用來進(jìn)行演奏的。一些比較熱愛演奏二胡的民間藝人，為了擴(kuò)大二胡獨(dú)奏曲的作品數(shù)量，開始不斷的思考與摸索。以“江南絲
科技資訊 2017年32期2018-01-09
- 小提琴作品《海濱音詩》的藝術(shù)特征及演奏方法
的藝術(shù)特征和演奏方法進(jìn)行分析和研究，通過演奏方法來表現(xiàn)其藝術(shù)特征，發(fā)揮小提琴在音色及演奏方面的歌唱性與抒情性，以達(dá)到更佳的演奏效果，為教學(xué)、演奏等活動作出一些有價值的參考?！娟P(guān)鍵詞】小提琴；藝術(shù)特征；練習(xí)方法；演奏方法【中圖分類號】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A小提琴曲《海濱音詩》是一首以大海為背景進(jìn)行描寫的抒情樂曲，其優(yōu)美動聽的旋律深受大眾的喜愛。筆者在研究樂曲的過程中，發(fā)現(xiàn)許多演奏者在演奏作品時只是停留在樂譜上的表達(dá)，忽視了對作品的深入研究，使作品顯得
北方音樂 2017年10期2017-10-15
- 論古箏演奏中如何放松
更需要正確的演奏方法，古箏本身聲音雖然優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，但是，如果演奏者在演奏過程中不能夠做到放松，節(jié)奏和樂音必然就會走樣，進(jìn)而會影響到演奏效果，因此，古箏演奏時放松非常關(guān)鍵，筆者根據(jù)自身的演奏體會，簡要談一談古箏演奏中如何放松。【關(guān)鍵詞】古箏演奏；演奏方法；放松【中圖分類號】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A專業(yè)箏人非常強(qiáng)調(diào)彈奏的放松，放松能讓彈奏輕松持久，所以，凡教箏的，都比較愛強(qiáng)調(diào)動作協(xié)調(diào)敏捷，彈奏中要做到放松。放松既有心理方面的因素，也有生理方面的因素，如果撇開心
北方音樂 2017年10期2017-10-15
- 論大提琴演奏方法的規(guī)范與調(diào)整
長期不科學(xué)的演奏方法和不良的演奏習(xí)慣造成身體疲勞和疼痛，這對演奏者來說無論從生理和心理上都能產(chǎn)生極大的傷害。本文從從持琴姿態(tài)、右手運(yùn)弓、左手按音和演奏習(xí)慣培養(yǎng)等方面著重論述了大提琴演奏技法的幾點(diǎn)規(guī)范要求，以及如何形成良好的演奏狀態(tài)的具體方法?！娟P(guān)鍵詞】大提琴；演奏方法；演奏規(guī)范【中圖分類號】J622.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A演奏方法是每一個從事演奏樂器的人不可忽視的一個重要方面，沒有強(qiáng)大的演奏技術(shù)支撐就無法完整表達(dá)樂曲。但在實(shí)際演奏中，經(jīng)常會出現(xiàn)演奏者由于演奏
北方音樂 2017年10期2017-10-15
- 拉威爾《水的嬉戲》意境和演奏方法初探
意境 ； 演奏方法【中圖分類號】G71 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】B 【文章編號】2095-3089（2015）15-0166-01拉威爾在青年時期深受印象主義藝術(shù)風(fēng)格的影響，其鋼琴作品蘊(yùn)含的色彩多樣性、復(fù)節(jié)奏和調(diào)式變化等體現(xiàn)出印象主義的特點(diǎn)。《水的嬉戲》于1901年創(chuàng)作而成，后來被公認(rèn)為是印象主義的代表作之一。在這首以“水”為主題的鋼琴曲中，拉威爾嘗試運(yùn)用印象主義的新技術(shù)，把水的靜態(tài)與動態(tài)淋漓盡致地表現(xiàn)出來，有較為突出的意境創(chuàng)作和獨(dú)樹一幟的表現(xiàn)手法。一、印象主義風(fēng)
課程教育研究·新教師教學(xué) 2015年15期2017-09-26
- 淺析劉天華十大二胡名曲的演奏以及新時期二胡發(fā)展
，總結(jié)了一些演奏方法，并對近現(xiàn)代新時期的二胡發(fā)展進(jìn)行介紹與展望。關(guān)鍵詞：劉天華；二胡名曲；演奏方法；新時期二胡發(fā)展一、淺析劉天華師大二胡名曲劉天華一生創(chuàng)作和發(fā)表了十首著名的二胡曲，分別是《病中吟》、《苦悶之謳》、《良宵》、《閑居吟》、《空山鳥語》、《光明行》、《燭影搖紅》、《獨(dú)弦操》、《月夜》、《悲歌》。這十首二胡曲在藝術(shù)上各具特色，是他在繼承古代和民間傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽借鑒西洋的手法而創(chuàng)作的，在民族器樂曲的創(chuàng)作中具有劃時代的意義。這些作品都相當(dāng)真實(shí)、充分。
魅力中國 2017年15期2017-09-16
- 淺析劉天華十大二胡名曲的演奏以及新時期二胡發(fā)展
，總結(jié)了一些演奏方法，并對近現(xiàn)代新時期的二胡發(fā)展進(jìn)行介紹與展望。關(guān)鍵詞：劉天華；二胡名曲；演奏方法；新時期二胡發(fā)展一、淺析劉天華師大二胡名曲劉天華一生創(chuàng)作和發(fā)表了十首著名的二胡曲，分別是《病中吟》、《苦悶之謳》、《良宵》、《閑居吟》、《空山鳥語》、《光明行》、《燭影搖紅》、《獨(dú)弦操》、《月夜》、《悲歌》。這十首二胡曲在藝術(shù)上各具特色，是他在繼承古代和民間傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽借鑒西洋的手法而創(chuàng)作的，在民族器樂曲的創(chuàng)作中具有劃時代的意義。這些作品都相當(dāng)真實(shí)、充分。
魅力中國 2017年29期2017-09-06
- 探究嗩吶在湘劇和花鼓戲中的不同演奏方法
鼓戲中的不同演奏方法。關(guān)鍵詞：嗩吶 湘劇 花鼓戲 演奏方法嗩吶的演奏一方面可以營造恢弘的氣勢，另外一方面還能夠?yàn)槿藗儙頋M腔哀怨的惆悵曲調(diào)，應(yīng)用嗩吶演奏的音樂風(fēng)格有的是悲壯的、有的是和風(fēng)細(xì)雨的、有的則是余音繞裊的。嗩吶作為一種歷史悠久、流傳廣泛的民族預(yù)吹管樂器，在演奏的過程中可以和其他樂器進(jìn)行結(jié)合，進(jìn)而營造出不同的視聽審美氛圍，給人帶來別樣的嗩吶演奏感受。經(jīng)過實(shí)踐研究證明，嗩吶可以用來演奏湘劇，也可以用來演奏化花鼓戲，在兩個領(lǐng)域均發(fā)揮出自身的藝術(shù)價值和藝術(shù)
魅力中國 2016年49期2017-08-11
- 鋼琴曲《繡金匾》的結(jié)構(gòu)及其演奏方法探究
《繡金匾》；演奏方法【中圖分類號】J648 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A我國鋼琴曲的創(chuàng)作在五六十年代得到了空前的發(fā)展，這個時期出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的鋼琴曲作品。而后進(jìn)入“文革”時期，改編鋼琴曲成了主要一種被允許保留下來的鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作形式。鋼琴曲的改編，主要是以古典傳統(tǒng)民族樂器和民歌及其旋律為主，其中陜北民歌被用以改編的數(shù)量比較突出，如《翻身的日子》、《《山丹丹開花紅艷艷》、《蘭花花》、《繡金匾》等。鋼琴改編曲在我國改革開放后以一種全新的方式展現(xiàn)出來。下面本文就以王建中先生
北方音樂 2017年6期2017-07-10
- 廣西特色樂器葫蘆胡及其演奏藝術(shù)
詞]葫蘆胡；演奏方法；借鑒研究在音樂的世界里，民族音樂總是那樣吸引人。作為少數(shù)民族聚居地的廣西，民族民間藝術(shù)積淀厚重，內(nèi)容豐富多彩，它們往往能象征其民族精神和文化。在器樂文化中，各少數(shù)民族擁有多樣的傳統(tǒng)樂器，馬骨胡、葫蘆胡、天琴、獨(dú)弦琴、侗族琵琶等樂器流傳各地。其中，葫蘆胡因其外形獨(dú)特、音色渾厚而被壯族、布依族人民喜好和演奏使用。一、“葫蘆胡”樂器研究的已有成果在筆者查閱到的幾部文獻(xiàn)中，有關(guān)葫蘆胡樂器介紹最全面的書籍是2015年出版的《中華樂器大典》。上世
歌海 2017年4期2017-05-30
- 淺析雙排鍵電子琴中銅管音色的主要奏法
原理；音色；演奏方法中圖分類號：J628.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0098-01雙排鍵電子琴屬于電子數(shù)碼產(chǎn)品，它通過計算機(jī)模擬合成或再現(xiàn)各種樂器以及現(xiàn)實(shí)中的聲音。在演奏過程中，由于樂隊(duì)的龐大編制、樂器的多樣化、與音樂的多變性，在觸鍵方法上產(chǎn)生了多樣化的要求。在演奏不同音色時，將實(shí)際的音效惟妙惟肖的的表現(xiàn)出來。因此雙排鍵電子琴的演奏者，在演奏過程中始終要處于樂隊(duì)指揮的演奏狀態(tài)，指尖及腳要模仿實(shí)際樂器的的演奏方法，無論
文藝生活·下旬刊 2017年4期2017-05-27