摘 要：交響樂團(tuán)的演奏過程中需要各種樂器的配合，才能將所要演繹的作品表現(xiàn)出來，而打擊樂在此過程中占據(jù)著非常重要的作用，打擊樂所包含的種類比較多，比如：定音鼓、馬林巴、三角鐵、串鈴、沙錘、架子鼓等，它是不能作為單獨的樂器來演奏的，但是在主要節(jié)奏的演奏過程中它有較大的成分，它可以讓交響樂團(tuán)的表演變得更加有趣活潑、引人入勝，內(nèi)容更加多姿多彩、吸引觀眾。所以打擊樂的演奏在交響樂團(tuán)中，會對表演作品的質(zhì)量有很大影響，它是無可替代的。因而，本文旨在對交響樂團(tuán)中打擊樂的演奏歷史、打擊樂器的分類、打擊樂器的演奏方法進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：交響樂團(tuán)；打擊樂；演奏方法

中圖分類號：J604文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）05-00-03

打擊樂的使用在我國的歷史長河中留下了比較濃墨重彩的一筆，它伴隨著社會的不斷向前推進(jìn)，表現(xiàn)的內(nèi)容也有了較多的更新，并且在音樂藝術(shù)的演奏中，逐漸創(chuàng)造出更多的種類，因此，打擊樂的表演也在不斷發(fā)展?，F(xiàn)代社會的打擊樂更是與當(dāng)今社會的發(fā)展潮流相契合，其表現(xiàn)形式更加多樣，并且在交響樂團(tuán)的演奏中也有很重要的位置，在社會上的關(guān)注度也是較高的。在交響樂團(tuán)表演的過程中，由于打擊樂所使用的樂器種類不同，樂器會呈現(xiàn)出不同的聲音，會對樂團(tuán)的演奏效果有所影響，所以在交響樂團(tuán)演繹作品時，管理者要根據(jù)不同作品的特點選擇相應(yīng)的打擊樂器，讓音樂作品展現(xiàn)出最好的效果。并且，現(xiàn)代社會科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，打擊樂器使用在音樂作品的演奏以及表現(xiàn)方式中也是較多的，因此在交響樂團(tuán)中負(fù)責(zé)打擊樂器的人員應(yīng)該不斷地充實自身的技能，以適應(yīng)不斷發(fā)展的形勢。

一、打擊樂的發(fā)展歷程

（一）打擊樂的定義

打擊樂[1]指的是用拍、敲、打等方式將樂器的聲音發(fā)散出來的過程。追溯到遠(yuǎn)古來說，打擊樂的產(chǎn)生究其原因是因為人們在經(jīng)過了一天的辛苦勞動之后，通過打擊發(fā)出節(jié)奏來讓自己的身心得以舒暢的行為?，F(xiàn)而今，打擊樂是各種樂隊表演過程中必須使用的樂器，它的分類有兩種，一種是我國傳統(tǒng)的民族打擊樂，另一種是西洋打擊樂。由于身處不同的地區(qū)，且受外界的環(huán)境以及風(fēng)俗習(xí)慣等的影響，打擊樂在不同的作品中表現(xiàn)出來的狀態(tài)也是不一樣的[2]。

（二）我國傳統(tǒng)民族打擊樂的發(fā)展

我國傳統(tǒng)的民族打擊樂主要是從原始社會開始有的，歷史淵源深厚。在原始時期，打擊樂的作用是抒發(fā)自己的感情，以及為了打發(fā)閑暇用來娛樂的活動。伴隨著歷史的發(fā)展，到了封建社會，打擊樂的種類產(chǎn)生以及使用頻率達(dá)到了巔峰。許多的君王不僅沉迷于打擊樂的娛樂中，有時還親自書寫打擊樂的樂譜，讓宮人演奏，而且當(dāng)時可供娛樂的事物也比較少，因此各種各樣的打擊樂器在此時層出不窮，與此同時打擊樂的表演內(nèi)容也得到了極大的更新，這時打擊樂的發(fā)展進(jìn)入了一個大繁榮發(fā)展的時期[3]。隨著時間的推移，現(xiàn)今我國的經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，人們的生活質(zhì)量不斷提高，因此人們開始追求精神層面的食糧，國家出臺了相關(guān)的政策大力促進(jìn)和重視藝術(shù)類的行業(yè)發(fā)展。因此，打擊樂又迎來了飛速發(fā)展的局面，打擊樂在階級之間的地位不斷攀升，保證了打擊樂的長久發(fā)展。

（三）西洋打擊樂的發(fā)展史

巴洛克時期西洋打擊樂逐漸興起，巴洛克時期的打擊樂表現(xiàn)的內(nèi)容比較貧乏，而且打擊樂器的表演種類也是比較少的[4]。伴隨著浪漫時期的到來，這時的思想家層出不窮，各種思想相互交織，經(jīng)濟(jì)水平大幅度提升，所以這時人們逐漸追求精神上的享受，因此西洋打擊樂在這時發(fā)展到了一個高峰階段，西洋打擊樂的演奏風(fēng)格更是多種多樣，演奏的打擊樂種類更是五花八門，并且逐漸趨向成熟。發(fā)展到了現(xiàn)代時期，伴隨著現(xiàn)代技術(shù)的更迭以及繁榮發(fā)展，西洋打擊樂也逐漸地借鑒現(xiàn)在的潮流趨勢和內(nèi)容，因此它的演奏方式更加具有現(xiàn)代氣息，西洋打擊樂的種類也大幅度地朝多樣化發(fā)展，并且在社會上的關(guān)注度也較高，交響樂團(tuán)中打擊樂的表演時間以及次數(shù)特別多，且表現(xiàn)效果也是極好[5]。因此，西洋打擊樂在交響樂團(tuán)中的地位也逐漸得到提升。

通過以上我們可以了解到，不管是中國傳統(tǒng)的民族打擊樂的發(fā)展過程，還是西洋打擊樂的發(fā)展歷史，都是非常波折的，由于不同時期的文化發(fā)展水平、文化程度以及人們的信仰等不同，所以對于打擊樂的發(fā)展起到了不同程度的推進(jìn)和限制的作用。

二、交響樂團(tuán)中打擊樂的種類和演奏方法

交響樂團(tuán)演奏過程中所使用的打擊樂器非常多，如架子鼓、沙錘、大小鑼、木魚、木琴、編鐘等，雖然數(shù)量很多，但是我們可以使用音準(zhǔn)是否可以調(diào)節(jié)的方式，將打擊樂器劃分為兩種：一種是有調(diào)打擊樂器，另一種是無調(diào)打擊樂器。

（一）有調(diào)打擊樂器及其演奏方法

有調(diào)打擊樂器的音準(zhǔn)是能夠調(diào)節(jié)的，而且也是存在音高的樂器[6]。它主要包括定音鼓、木琴、顫音琴、鋼片琴等。在表演過程中，我們見得比較多的是定音鼓和木琴，接下來筆者將對它們的產(chǎn)生和演奏方法進(jìn)行詳細(xì)介紹。

1．定音鼓。在17世紀(jì)，它是由古阿拉伯人帶進(jìn)歐洲并逐漸發(fā)展起來的。它之前叫納嘎拉古，經(jīng)過歐洲人的改良，后來將其改為定音鼓。在交響樂團(tuán)的表演過程中，僅使用一名樂手就能將3至4個大小不一的定音鼓進(jìn)行演奏，用來配合樂隊完成音樂的演奏，在這一過程中，它的主要工作是和聲，它的作用是為了色彩性的演奏。定音鼓表面上看起來很簡單，特別方便演奏使用，但是在實際的交響樂團(tuán)的表演過程中，要求樂手本身有較強(qiáng)的音樂感和節(jié)奏感，才能將定音鼓的效果發(fā)揮出來，尤其是在非常重要的節(jié)點上的一擊，才能讓音樂得到升華，有時即使相差1秒也有可能出現(xiàn)錯誤被聽眾聽出來。

2．木琴。木琴的發(fā)展是比定音鼓還要早的，它是在14世紀(jì)被發(fā)明出來，它的構(gòu)成主要是音條、琴架、打槌以及共鳴筒，由于音條的不同，演奏出來的音高也是不一樣的。木琴[6]，不僅可以在交響樂團(tuán)中進(jìn)行表演，它也可以作為一個單獨的樂器進(jìn)行演奏，在演奏的過程中，強(qiáng)奏時勁猛剛強(qiáng)，弱奏時美妙動人，因此木琴的表現(xiàn)力是極其強(qiáng)大的。

（二）無調(diào)打擊樂器及其演奏方法

無調(diào)打擊樂器指的是不可以將音準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)節(jié)的樂器，音高也不能確定下來，比如，架子鼓、大鼓、小鼓、三角鐵、鈴鼓等，接下來筆者將介紹鈴鼓、大鼓和小鼓、三角鐵這幾個在樂團(tuán)中較常使用的樂器。

1．鈴鼓，別名手鼓，在交響樂團(tuán)的表演過程中，其節(jié)奏演繹帶有極其強(qiáng)烈的色彩性，鼓身是演奏員用手提著的，隨后另一只手用來對鼓面進(jìn)行擊打，讓它發(fā)出聲音，它的音色清亮干脆，主要是在表演的過程中將熱鬧的氛圍烘托出來，表現(xiàn)愉快的節(jié)奏。

2．大鼓和小鼓。大鼓和小鼓別稱為大軍鼓和小軍鼓，它們在演奏的過程中是同時出現(xiàn)的，但是也表現(xiàn)出不同的特點，小軍鼓的音色歡快明朗，色彩性極強(qiáng)，能夠穿透[7]較多的人群，其表演方式有單奏、雙奏或者滾奏，它能夠表現(xiàn)許多的音樂情緒。雖然大軍鼓獨奏的機(jī)會特別少，但它的主要作用是，在演奏過程中將交響樂團(tuán)表演的氣勢拉起來，因此它在交響樂團(tuán)的和聲中也是非常重要的。

3．三角鐵。它是出現(xiàn)比較早的樂器，在交響樂團(tuán)的表演過程中它是必須存在的，而且在管弦樂隊的表演中也是非常重要的。樂手使用金屬棒擊打一個類似等腰三角形的物體，在這個過程中會有銀鈴一樣的顫抖聲音發(fā)出來，雖然音量較小，但是在演奏的過程中它的點綴作用亦是非常大的。

三、交響樂團(tuán)中打擊樂的演奏方法

交響樂團(tuán)在表演樂曲的過程中需要團(tuán)隊之間相互合作、默契十足地展現(xiàn)音樂的美感，因此在這個過程中音樂表現(xiàn)的共性更要重視起來，在打擊樂表演的過程中，樂手本身要具有優(yōu)秀的演奏技巧以及豐富的演奏知識，樂手在表演的過程中，需要根據(jù)指揮的要求將樂曲的風(fēng)格展現(xiàn)出來，并在這個過程中調(diào)整和轉(zhuǎn)換自己的演奏方式。打擊樂所使用的樂器品種是較多的，因此樂手表演之前必須對各類打擊樂器的使用手法進(jìn)行熟練的掌握，在這個過程中樂手本身的天賦、個人的精神強(qiáng)度以及發(fā)展水平是要經(jīng)受許多考驗的。以下筆者將對樂手演奏過程中的改進(jìn)方法進(jìn)行逐一介紹。

（一）對所表演的作品提前悉知

打擊樂的樂手在交響樂團(tuán)進(jìn)行表演之前，對所要表演作品的樂感節(jié)奏以及展現(xiàn)風(fēng)格等方面必須提前熟悉，讓自己可以在表演的過程中，通過自己的演奏水平為交響樂團(tuán)的演奏增加許多的光彩[8]。首先，樂手要對自己表演過程中使用的打擊樂器和交響樂團(tuán)中整體的樂隊表演之間的關(guān)系進(jìn)行梳理，是為了在表演過程中可以和樂隊相互配合，將表演的作品順暢地表現(xiàn)出來。其次，樂手要對每次表演的作品進(jìn)行認(rèn)真的分析，把握其中的節(jié)奏，經(jīng)過不斷的揣摩，將自己的演奏變得更好，讓打擊樂器可以在交響樂團(tuán)的表演中充分展示出它的效果。值得注意的是，木琴學(xué)習(xí)起來比較難，而且演奏的過程中表現(xiàn)難度較高。因此，如果表演中有木琴的存在，這時要選擇的樂手必須技術(shù)要高超，能夠用木琴順利地彈奏出樂曲，并且可以和樂隊的表演節(jié)奏保持一致。此外，樂手在表演之前要對表演的作品進(jìn)行細(xì)致的研究，找到最適合的樂器，并根據(jù)作品調(diào)節(jié)自己的打擊樂器。比如，小軍鼓，在演奏前，演奏者要根據(jù)樂譜調(diào)節(jié)鼓皮、響弦、音高來適應(yīng)作品需求，不能太高或太低。所以，在交響樂團(tuán)表演作品的過程中，打擊樂的樂手必須對表演的作品進(jìn)行提前悉知，從而讓交響樂團(tuán)的表演更加出彩。

（二）演奏者要革新打擊樂的演奏方式

伴隨著科學(xué)技術(shù)的不斷推進(jìn)，現(xiàn)在人們的日常生活與網(wǎng)絡(luò)之間的聯(lián)系越來越緊密，各種各樣的文化不斷通過網(wǎng)絡(luò)展現(xiàn)在人們的面前，因此人們在精神上的追求也正在逐漸增長，并且有朝著多元化發(fā)展的趨勢。AI技術(shù)的出現(xiàn)，也加快和豐富了人們的思想追求，它以精準(zhǔn)的客戶需求匹配出相應(yīng)的打擊樂素材，更能滿足人們的精神需求。因此，傳統(tǒng)的民族交響樂團(tuán)中打擊樂的演奏方式已經(jīng)不能滿足當(dāng)今人們的思想追求了，因此為了順應(yīng)時代發(fā)展的潮流，改變打擊樂的困境，樂手應(yīng)該潛心學(xué)習(xí)打擊樂的知識，以此來更加貼合聽眾在欣賞交響樂團(tuán)的表演過程中所流露出的情感，讓聽眾通過與作品的共鳴讓自己的思想得到升華。傳統(tǒng)的交響樂團(tuán)中打擊樂的演奏方式要做到革新，讓音樂呈現(xiàn)出最佳的演奏效果，讓聽眾對交響樂更加熱愛。

（三）將打擊樂的演奏方式進(jìn)行細(xì)節(jié)化的處理

在交響樂團(tuán)演奏作品的過程中，打擊樂的樂手必須掌握精湛的表演技術(shù)。而為了提高樂手的演奏水平，一般在表演之前樂隊要經(jīng)常進(jìn)行排練，樂隊成員之間進(jìn)行訓(xùn)練、磨合，從而使樂手在表演時的細(xì)節(jié)處理能力逐步得到提高，表現(xiàn)能力更加到位。比如，大家所熟知的鋼琴，它是由黑白兩個顏色的按鍵構(gòu)成，因此在一些節(jié)奏比較快的作品演奏過程中，樂手要跟上樂隊節(jié)奏進(jìn)行表演時難度就比較大，為了解決這個難題，在演奏前樂手必須認(rèn)真思考這其間的細(xì)節(jié)，并通過在不斷的磨合中將這些細(xì)節(jié)問題解決掉，讓其在表演過程中能夠順利地將作品演繹出來。此外，交響樂團(tuán)的作品在演奏過程中是要各個樂器之間相互配合才可以的，所以表演的樂手在日常的練習(xí)過程中，應(yīng)該將練習(xí)中發(fā)現(xiàn)的問題記錄下來，多與其他的隊員溝通交流，研討出解決的方法，增加與他人之間的默契度，讓交響樂團(tuán)整體的表現(xiàn)質(zhì)量有所提高。此外，每個人都是獨立的，都會有獨特的個性特征，所以難免在表演中會有自己的個性特點，而忽視與集體之間的共性問題，這是演奏者在表演過程中要注意的問題。

四、結(jié)束語

綜上所述，我們可以看到交響樂團(tuán)中，打擊樂的演奏方法確實占有很重要的位置。打擊樂的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長，從原始時期到現(xiàn)在流傳了幾千年，而且中國與外國的打擊樂也是有所區(qū)別的，通過打擊樂的特點將其分為有調(diào)打擊樂器和無調(diào)打擊樂器，它們在交響樂團(tuán)表演的不同作品中分別占有不同的位置。此外，作為一個演奏者在表演之前對作品的內(nèi)容以及演奏的方式要多加熟悉，伴隨著時代的發(fā)展，要轉(zhuǎn)換和革新自身打擊樂的演奏方式，讓表演更與時俱進(jìn)。在一些細(xì)節(jié)問題的處理上，打擊樂的演奏者更要細(xì)心地解決這期間的問題。但是，我們可以看到許多的打擊樂器是不能獨自演奏的，這也從一方面限制了打擊樂的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]范樂.論打擊樂在交響樂團(tuán)中的作用與演奏[J].大觀（論壇），2023（02）：66-68.

[2]范樂.打擊樂在交響樂團(tuán)中的作用與應(yīng)用探析[J].大觀（論壇），2023（01）：75-77.

[3]王璐.指揮家與交響樂團(tuán)的博弈[J].藝術(shù)品鑒，2021（36）：80-82.

[4]馬穗穗.論交響樂團(tuán)弦樂演奏員必備的素質(zhì)[J].藝術(shù)家，2021（04）：134.

[5]秦嶺.雙簧管在交響樂團(tuán)中的位置與重要性的研究思考[J].中國文藝家，2021（07）：23-24.

[6]陳志峰.關(guān)于打擊樂在樂團(tuán)中的作用分析[J].北方音樂，2019（15）：24-25.

[7]肖賀元.淺談打擊樂聲部在交響樂隊中的作用[J].黃河之聲，2019（12）：70-71.

[8]王赫男.交響樂中打擊樂的應(yīng)用探究[J].北方音樂，2019（03）：37-38+82.

作者簡介：郭王楚揚(yáng)（2002-），女，河南三門峽人，本科，從事音樂表演研究。