劉雨萱?彭可人?劉怡嘉?廖慧怡

摘 要：醴陵釉下五彩瓷，是以中國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)為基礎(chǔ)，結(jié)合西方繪畫藝術(shù)，集釉下彩和高溫顏色釉裝飾工藝于一身的陶瓷裝飾藝術(shù)。它以其精湛的制作工藝和完美的畫面裝飾而聞名于世。隨著時(shí)代的發(fā)展和人們審美意識(shí)的增強(qiáng)，醴陵釉下五彩瓷也在不斷地發(fā)展與完善。但是醴陵釉下五彩瓷作為一種歷史悠久、獨(dú)具特色，并且在工藝上十分復(fù)雜、難度很大，對(duì)制作者藝術(shù)造詣要求高、操作難度大等特點(diǎn)使它在工藝制作過程中仍然存在一定數(shù)量的技術(shù)問題和缺陷。因此，我們要認(rèn)識(shí)到繼承和發(fā)展醴陵釉下五彩瓷對(duì)促進(jìn)我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)發(fā)展、促進(jìn)社會(huì)和諧有著十分重要而深遠(yuǎn)的意義。

關(guān)鍵詞：醴陵；陶瓷藝術(shù)；釉下五彩瓷；表現(xiàn)語言；繪畫技法

中圖分類號(hào)：J527文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）05-00-03

醴陵釉下五彩瓷是醴陵陶瓷的杰出代表，歷史上有“南有鈞瓷，北有醴陵釉下五彩瓷”的美譽(yù)。醴陵釉下五彩瓷是我國(guó)古代傳統(tǒng)藝術(shù)文化和現(xiàn)代審美意識(shí)相融合的結(jié)晶，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。釉下五彩瓷在釉下彩瓷中占有重要地位，但也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。筆者認(rèn)為，醴陵釉下五彩瓷在繼承傳統(tǒng)審美理念和傳統(tǒng)制作工藝的同時(shí)，也應(yīng)該注重創(chuàng)新、改革和發(fā)展，在繼承和發(fā)展的過程中充分體現(xiàn)出其獨(dú)特之處以及優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和民族藝術(shù)。

一、醴陵釉下五彩瓷概述

醴陵釉下五彩瓷是我國(guó)陶瓷藝術(shù)的一個(gè)重要分支，它是在湖南醴陵生產(chǎn)的一種獨(dú)特的瓷種。醴陵釉下五彩瓷的燒制是在湖南醴陵獨(dú)有的高溫瓷釉料基礎(chǔ)上，以陶瓷特有的色彩魅力，運(yùn)用不同的陶瓷技法，通過畫面來表現(xiàn)各種寓意，是我國(guó)民族傳統(tǒng)藝術(shù)中的璀璨明珠。醴陵釉下五彩瓷最早產(chǎn)生于康熙時(shí)期，發(fā)展于雍正、乾隆時(shí)期。釉下彩是以一種顏料為色彩基礎(chǔ)來實(shí)現(xiàn)釉面瓷的裝飾效果，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法在中國(guó)陶瓷史上可謂獨(dú)樹一幟。

釉下五彩瓷作為一種瓷器，有其色澤光彩亮麗，釉面華潤(rùn)等顯著特點(diǎn)。由于在瓷器表面一次燒制而成的透明釉，保證了瓷器紋飾不受任何磨損，能夠長(zhǎng)久使用、觀賞，而且還無鉛無毒無害，十分適合人們?cè)谌粘Ｉ钪惺褂?。[1]此外，在輕敲釉下五彩瓷表面，其發(fā)出的聲響?yīng)q如珍珠落盤，十分清脆悅耳。在照明良好的地方，釉下五彩瓷則會(huì)顯得如玉一般晶瑩，透光性很好。從藝術(shù)角度來說，釉下五彩瓷不僅色澤豐富，光鮮亮麗，而且正面晶瑩潤(rùn)澤，光滑如玉，具有不俗的美感，讓人賞心悅目。

醴陵釉下五彩瓷是我國(guó)陶瓷藝術(shù)中的重要組成部分。它具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息，又有著中西合璧的獨(dú)特風(fēng)格和魅力，特別是在裝飾工藝上融入了西方繪畫藝術(shù)手法，這一點(diǎn)對(duì)促進(jìn)我國(guó)陶瓷藝術(shù)和世界陶瓷藝術(shù)文化交流起到了十分重要的作用。醴陵釉下五彩瓷以其獨(dú)特的裝飾工藝而聞名于世界各國(guó)。

二、醴陵釉下五彩瓷的表現(xiàn)語言

釉下五彩瓷的表現(xiàn)語言就是通過視覺、觸覺等方式傳遞釉下五彩瓷的長(zhǎng)處和優(yōu)點(diǎn)。醴陵釉下五彩瓷具有深厚的文化內(nèi)涵，以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)為基礎(chǔ)，融合西方繪畫藝術(shù)。在裝飾的題材上，主要以人物、山水、花鳥、龍鳳等傳統(tǒng)題材為基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代人的審美情趣進(jìn)行創(chuàng)作，使這些傳統(tǒng)題材更加豐富多彩。在色彩上，以紅、黃、藍(lán)、綠等顏色為主，這是中國(guó)古代繪畫中色彩應(yīng)用最為廣泛的顏色。同時(shí)，釉下五彩瓷還具有金屬光澤，給人以富貴豪華之感。在構(gòu)圖上，醴陵釉下五彩瓷具有非常鮮明的個(gè)性特色。

一是它能夠用線條來表現(xiàn)構(gòu)圖的特點(diǎn)。醴陵釉下五彩瓷中的線條是由簡(jiǎn)單到復(fù)雜、由粗到細(xì)再到粗而又細(xì)的連續(xù)組合而成，并且每一條線條都具有十分強(qiáng)烈的裝飾性，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。

二是它能夠用多種顏色來表現(xiàn)構(gòu)圖。醴陵釉下五彩瓷采用多種顏色來進(jìn)行裝飾，不同色彩之間的相互搭配使畫面色彩更加豐富多彩，而且還可以使人產(chǎn)生多種心理感受。

三是醴陵釉下五彩瓷有許多以西方繪畫藝術(shù)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作和裝飾的作品。隨著全球化的推進(jìn)和藝術(shù)交流的深入，西方繪畫藝術(shù)對(duì)醴陵釉下五彩瓷的設(shè)計(jì)和裝飾產(chǎn)生了重要影響。一些藝術(shù)家在醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作中借鑒了西方繪畫的技法和風(fēng)格，將西方繪畫的色彩、光影、透視等元素與醴陵釉下五彩瓷的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，創(chuàng)作出了具有西方繪畫特色的作品。

四是醴陵釉下五彩瓷具有一種獨(dú)特而豐富的裝飾性色彩。醴陵釉下五彩瓷具有非常鮮明的裝飾藝術(shù)效果，不僅能夠讓人感受到藝術(shù)創(chuàng)作中所具有的美感，還能夠使人產(chǎn)生一種積極向上、樂觀開朗、健康向上的積極心理情緒[2]。

在裝飾手法上，醴陵釉下五彩瓷以傳統(tǒng)裝飾為主，兼用西方繪畫藝術(shù)形式進(jìn)行裝飾。首先，對(duì)傳統(tǒng)繪畫形式進(jìn)行借鑒和吸收；其次，根據(jù)當(dāng)代審美情趣進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)；最后，通過不同顏色之間相互搭配、相互碰撞來創(chuàng)造出豐富多彩、絢麗奪目的陶瓷裝飾圖案。

在藝術(shù)表現(xiàn)語言上，醴陵釉下五彩瓷融合了中國(guó)畫與西方繪畫兩種不同藝術(shù)表現(xiàn)形式在藝術(shù)創(chuàng)作中取得了非常好的效果；而且釉下五彩瓷還融合了多種繪畫藝術(shù)形式和裝飾手法以及顏色之間互相碰撞所產(chǎn)生的效果。

三、不同領(lǐng)域?qū)︴妨暧韵挛宀蚀衫L畫技法的影響

醴陵釉下五彩瓷有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其題材豐富、內(nèi)容廣泛，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。但是醴陵釉下五彩瓷作為一種陶瓷藝術(shù)，在創(chuàng)作過程中有著很強(qiáng)的主觀性。所以，醴陵釉下五彩瓷的發(fā)展過程中也受到了不同領(lǐng)域畫家和創(chuàng)作者的影響，這些畫家和創(chuàng)作者對(duì)醴陵釉下五彩瓷有著不同的創(chuàng)作理念和追求，使得醴陵釉下五彩瓷在不同領(lǐng)域都有著其獨(dú)特的魅力。

在傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫一直以寫意為主，而西方繪畫則以寫實(shí)為主。但是從20世紀(jì)50年代開始，西方繪畫受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響，出現(xiàn)了寫實(shí)、寫生等不同畫風(fēng)。在這種影響下，西方繪畫中出現(xiàn)了一批以寫實(shí)為主、形式多變、充滿生活情趣的作品。這些作品不僅在國(guó)內(nèi)十分流行，而且受到了西方國(guó)家的歡迎和喜愛。然而我們知道，這種審美觀念是十分難以統(tǒng)一的，每一種繪畫流派都有著自己獨(dú)特的審美標(biāo)準(zhǔn)。所以，我們不能簡(jiǎn)單地把西方繪畫和醴陵釉下五彩瓷相混淆。但是不可否認(rèn)的是，西方繪畫對(duì)醴陵釉下五彩瓷在畫面上有著很大的影響作用[3]。

許多事物用“抽象”的方式去看待，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多不相關(guān)的事物之間存在著相同的特點(diǎn)。這種抽象方式既可以是圖形上的抽象，也可以是色彩上的凝聚，甚至是陶瓷造型上的變化。西方油畫帶給釉下五彩瓷的抽象語言，跟中國(guó)畫所帶來的完全一樣。油畫帶來的核心價(jià)值更多的是一種設(shè)計(jì)者對(duì)藝術(shù)的表達(dá)。但是借鑒油畫中的抽象語言時(shí)，藝術(shù)家也要注意一些誤區(qū)。例如，由于油畫在繪畫過程中，可以反復(fù)修改、重疊，觀眾看到的是最后的描繪效果。但是這種方法并不適用于釉下五彩瓷。如果在釉下五彩瓷上反復(fù)重疊，噴釉過后的釉下五彩瓷極容易會(huì)出現(xiàn)不夠圓潤(rùn)的感覺。此外，若是反復(fù)疊加色彩，在燒制過程中，容易讓上下層的色料進(jìn)行混合，或者因?yàn)闇囟鹊脑?，讓色料變色等?/p>

此外，釉下五彩瓷對(duì)比宣紙和油畫布等，雖然擁有永不褪色和多變的優(yōu)點(diǎn)，但是在燒制過程中，充滿著許多不穩(wěn)定的因素，導(dǎo)致燒制出來的釉下五彩瓷總是少了許多細(xì)節(jié)味道。正是因?yàn)檫@樣的因素，才讓許多藝術(shù)家無法施展才華。但是也有很多其他藝術(shù)家，從其他領(lǐng)域產(chǎn)生靈感用于釉下五彩瓷藝術(shù)制造[4]。

因此，設(shè)計(jì)者要在設(shè)計(jì)釉下五彩瓷的過程中，結(jié)合實(shí)際的制作情況，選擇揚(yáng)長(zhǎng)避短，讓釉下五彩瓷更具特點(diǎn)。

四、醴陵釉下五彩瓷在當(dāng)代的繼承與發(fā)展

醴陵釉下五彩瓷是中國(guó)傳統(tǒng)的瓷器品種之一，以其色彩鮮艷、圖案精美、工藝精湛而聞名于世。在當(dāng)代，醴陵釉下五彩瓷得到了繼承和發(fā)展。

（一）傳統(tǒng)工藝的保護(hù)

醴陵釉下五彩瓷的傳統(tǒng)工藝得到了有效的保護(hù)和傳承。當(dāng)?shù)卣吞沾善髽I(yè)采取了一系列措施，包括建立陶瓷博物館、保護(hù)傳統(tǒng)工藝、培養(yǎng)傳承人等，以確保醴陵釉下五彩瓷的傳統(tǒng)工藝得以延續(xù)。

（二）線條和色彩和諧統(tǒng)一

當(dāng)代釉下五彩瓷畫師在坯體上勾線，表現(xiàn)出了高超的技藝和豐富的個(gè)人審美經(jīng)驗(yàn)。因此，為了方便分水填色而在坯體上勾線的工藝技法，不僅具備高超的技術(shù)含量，同時(shí)也帶有濃厚的藝術(shù)色彩。陶瓷畫師創(chuàng)造了在坯上勾線的“釘頭鼠尾描法”“鐵線描法”“顫筆描法”。

當(dāng)代釉下五彩瓷講究線條的生動(dòng)與色彩的豐富，通過“勾線”“分水”等高超技藝，將墨線或色線表現(xiàn)的“線條”和色料表現(xiàn)的“色彩”完美地統(tǒng)一在一起，形成了其雅致脫俗的表現(xiàn)語言，可以說是色彩美、裝飾美、技術(shù)美的統(tǒng)一。

（三）創(chuàng)新設(shè)計(jì)

當(dāng)代醴陵釉下五彩瓷的設(shè)計(jì)更加注重創(chuàng)新和個(gè)性化。陶瓷藝術(shù)家不斷探索新的題材和表現(xiàn)形式，將傳統(tǒng)的釉下五彩瓷工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，創(chuàng)作出了許多具有時(shí)代特色的作品。

在題材方面，當(dāng)代醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)的山水、花鳥、人物等主題，而是更加關(guān)注現(xiàn)代生活和時(shí)代特征。藝術(shù)家深入挖掘現(xiàn)代社會(huì)的文化內(nèi)涵和人們的需求，創(chuàng)作出反映當(dāng)代生活、文化、藝術(shù)等各個(gè)方面的作品。例如，一些作品以現(xiàn)代城市景觀、流行文化、社會(huì)現(xiàn)象等為題材，通過獨(dú)特的視角和設(shè)計(jì)手法，呈現(xiàn)出現(xiàn)代化的視覺效果。

在表現(xiàn)形式方面，當(dāng)代醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作也進(jìn)行了大量的探索和創(chuàng)新。藝術(shù)家不斷嘗試新的工藝和技術(shù)手段，以實(shí)現(xiàn)更加獨(dú)特和多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)。例如，他們運(yùn)用新的色彩組合和涂層技術(shù)，創(chuàng)造出更加豐富、鮮明的色彩效果；運(yùn)用抽象、幾何等現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，創(chuàng)造出獨(dú)特的紋飾和造型；結(jié)合科技和藝術(shù)，將智能化、互動(dòng)化的元素融入作品設(shè)計(jì)中。

（四）科技創(chuàng)新

隨著科技的發(fā)展，醴陵釉下五彩瓷的制作工藝也得到了不斷的改進(jìn)和創(chuàng)新。采用先進(jìn)的燒制技術(shù)和設(shè)備，提高了釉下五彩瓷的燒成質(zhì)量和效率。藝術(shù)家不斷嘗試新的材料和技術(shù)，以創(chuàng)作出更加獨(dú)特和新穎的釉下五彩瓷作品。例如，他們運(yùn)用新型陶瓷材料、高分子材料等，提高作品的硬度和耐候性，延長(zhǎng)作品的使用壽命。

在工藝運(yùn)用上更加注重技術(shù)創(chuàng)新和工藝優(yōu)化。藝術(shù)家通過采用先進(jìn)的陶瓷工藝技術(shù)，提高作品的制作效率和成品率。例如，他們運(yùn)用3D打印技術(shù)、精密陶瓷成型技術(shù)等，實(shí)現(xiàn)作品的精確制作和個(gè)性化定制。

在環(huán)保方面也進(jìn)行了積極的探索和創(chuàng)新。藝術(shù)家注重環(huán)保理念和可持續(xù)發(fā)展，通過采用環(huán)保材料、優(yōu)化生產(chǎn)工藝等措施，降低作品制作過程中的環(huán)境污染和資源消耗。

（五）市場(chǎng)拓展

醴陵釉下五彩瓷在當(dāng)代的市場(chǎng)拓展也取得了一定的成績(jī)。陶瓷企業(yè)積極開拓國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)，加強(qiáng)品牌建設(shè)和推廣，提高了醴陵釉下五彩瓷的知名度和影響力。

醴陵通過加強(qiáng)宣傳推廣、拓展收藏流通渠道、開發(fā)新產(chǎn)品和服務(wù)、拓展國(guó)際市場(chǎng)等方面的工作，進(jìn)一步提高了醴陵釉下五彩瓷的知名度和影響力，推動(dòng)其傳承和創(chuàng)新發(fā)展。

總之，醴陵釉下五彩瓷在當(dāng)代得到了繼承和發(fā)展，通過傳統(tǒng)工藝的保護(hù)、線條和色彩和諧統(tǒng)一、創(chuàng)新設(shè)計(jì)、科技創(chuàng)新和市場(chǎng)拓展等方面的努力，使這一傳統(tǒng)的瓷器品種煥發(fā)出新的活力和魅力。

醴陵釉下五彩瓷的歷史發(fā)展證明，一件作品想要流傳后世，不僅僅需要優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，還需要有精湛的技藝和高度的藝術(shù)造詣。當(dāng)前，醴陵釉下五彩瓷正處于一個(gè)全新的發(fā)展時(shí)期，我們不僅要繼承前人的優(yōu)良傳統(tǒng)工藝技術(shù)，還應(yīng)當(dāng)繼續(xù)探索和創(chuàng)新自己的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)手法。

首先，當(dāng)代醴陵釉下五彩瓷藝術(shù)家需要深入研究和掌握傳統(tǒng)的釉下五彩瓷工藝技術(shù)。通過對(duì)傳統(tǒng)工藝的研究和傳承，可以更好地理解先輩們的智慧和技藝，并將其融入現(xiàn)代創(chuàng)作中。其次，當(dāng)代醴陵釉下五彩瓷藝術(shù)家需要積極探索和創(chuàng)新自己的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)手法。這包括對(duì)色彩、紋飾、造型等方面的創(chuàng)新，以及對(duì)新材料和技術(shù)的探索和應(yīng)用，創(chuàng)作出更具個(gè)性和獨(dú)特性的作品，滿足現(xiàn)代消費(fèi)者的多樣化和個(gè)性化需求。此外，當(dāng)代醴陵釉下五彩瓷還需要注重與現(xiàn)代設(shè)計(jì)和科技的結(jié)合。隨著科技的不斷進(jìn)步，新材料和新技術(shù)的應(yīng)用也為醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作提供了更多的可能性。通過與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的結(jié)合，可以創(chuàng)作出更具現(xiàn)代感和實(shí)用性的作品；通過新材料和新技術(shù)的應(yīng)用，可以提升作品的品質(zhì)和效率，同時(shí)也為作品的展示和傳播提供了更多的渠道和平臺(tái)。

醴陵釉下五彩瓷作為我國(guó)傳統(tǒng)瓷器文化中的瑰寶和重要組成部分，它不僅有著悠久的歷史和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵，還因?yàn)槠渚哂袠O高的觀賞性而受到人們的喜愛。我們應(yīng)當(dāng)繼續(xù)繼承這種優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝技術(shù)，并開拓創(chuàng)新以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展和人們審美需求。只有不斷創(chuàng)新、不斷完善，我們的醴陵釉下五彩瓷才能走得更遠(yuǎn)。

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基金項(xiàng)目：2023年國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“非遺新生—打造釉下世界”研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：S202312034018）。

作者簡(jiǎn)介：劉雨萱（2003-），女，湖南株洲人，本科，美術(shù)學(xué)專業(yè)；彭可人（1988-），女，湖南長(zhǎng)沙人，碩士，助教，從事繪畫、插畫和漫畫的創(chuàng)作與研究；劉怡嘉（2004-），女，湖南永州人，本科，書法學(xué)專業(yè)；廖慧怡（2004-），女，湖南長(zhǎng)沙人，本科，環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)。