摘要：中華民族上下五千年的歷史孕育出了豐富多彩的音樂文化，不同民族之間有著各自極具代表性的傳統(tǒng)樂器。馬頭琴作為蒙古族一種獨特的拉弦樂器，該樂器長約一米，琴身是木質的搭由兩根琴弦，共鳴箱是梯形的形狀。在馬頭琴演奏中，演奏者需要深入掌握了解到馬頭琴的演奏特點，并結合樂曲情況合理運用不同的演奏方法，只有這樣才能夠保障馬頭琴的演奏藝術效果，為觀眾帶來一場視聽盛宴。本文將將進一步對馬頭琴演奏方法與特點展開分析與探討。

關鍵詞：馬頭琴；演奏方法；特點

引言

基于社會發(fā)展新形勢下，人們對于精神文化生活有了更高的需求，馬頭琴演奏那如歌如泣的琴聲吸引到了一大批音樂藝術愛好者，能夠激起觀眾內心深處的共鳴，陶冶人們的情操。演奏者在學習馬頭琴演奏時，首先需要掌握了解到馬頭琴的樂器特點，然后深入剖析樂曲內容，根據樂曲演奏要求和情感表達特征，合理運用不同的演奏方法，有效提升馬頭琴的演奏藝術效果，獲得觀眾的支持和認可。

一、馬頭琴的特點

馬頭琴演奏聲音有著鮮明的民族特點，聲音時而圓潤、時而婉轉、時而激情澎湃，馬頭琴音樂演奏能夠充分展現(xiàn)出蒙古族人民的人文風情，同時也能夠讓觀眾感受到蒙古族音樂那種深沉粗獷、豁達寬廣的音樂特點。當人們第一次看到馬頭琴，第一時間就會容易被它極具特色的馬頭型琴頭所吸引。而馬頭琴的外觀形象特點是與蒙古族人民日常生活息息相關的，蒙古族絕對大多人民都過著游牧生活，在大草原中他們與馬群為伴，以此馬也成為了他們日常生產生活的重要伙伴，馬頭琴的馬頭造型就是結合了蒙古族的生活習俗文化。在科學技術日益發(fā)展的今天，馬頭琴制作材質也發(fā)生了一定變化，泡桐木板代替了傳統(tǒng)皮面共鳴箱[1]，正梯形取代了傳統(tǒng)六角形的共鳴箱，而琴弦和琴弓的制作材料也從傳統(tǒng)馬尾變成了現(xiàn)代尼龍材質，馬頭琴制作材質的革新促使該種樂器演奏音色、音質有了顯著的進步，能否賦予音樂演奏更為豐富的藝術效果。

二、馬頭琴演奏方法實踐

（一）坐姿演奏方法

在馬頭琴演奏初學時，每個演奏者都需要掌握好馬頭琴的坐姿演奏方法。首先，演奏者要保持自身抬頭挺胸的身姿并坐在椅子的前半部分，后背要始終維持挺直的狀態(tài)，整體身體要保持一定的放松。接著，在演奏時演奏者要讓雙腳自然放松的向前著地，兩只腳能夠形成“丁字步”，演奏者要找好適合自身身體條件特點的雙腳之間距離，并將馬頭琴樂器的琴箱底端放置于雙腿之間。最后，演奏者在利用雙腿夾琴時，需要準確將琴箱的右下角放置于右腿的關節(jié)內側，而琴箱左側則要靠在左腿的內側，這樣有利于保證在馬頭琴演奏的穩(wěn)定性，避免由于琴箱在大腿上的不穩(wěn)影響到演奏效果[2]。馬頭琴演奏的持弓方法與二胡持弓方法較為相似，也就是利用右手虎口捏弓柄，食指和中指放置在弓桿上。

（二）指法演奏技巧

與其他種類的弓弦樂器相比較，馬頭琴的演奏需要掌握其獨特的頂弦指法。在日常指法演奏技巧訓練中，演奏者要反復加強對手指頂弦的實踐操作。通常情況下，拉弦樂器演奏都是采用正面壓弦指法的，而馬頭琴的演奏不同，演奏者需要將食指和中指用指甲根部從左向右頂弦，而小指和無名指則是通過向下用力頂住弓毛使弓子撐開。弓子與琴弦的觸點位置要保持在馬頭琴琴箱頂部向下到碼子上方四指的位置，倘若演奏者超出了這個區(qū)間，就會導致馬頭琴演奏的音色不盡人如意，影響到馬頭琴演奏的整體效果。馬頭琴指法演奏技巧訓練，能夠幫助演奏者在演奏時更快更好找準把位，保證演奏發(fā)音的科學準確性。比如，在處理挑音、彈音以及滑音等演奏內容時，演奏者需要運用到小指，小指需要從外弦下面伸進去頂內弦。

（三）弓法演奏技巧

在馬頭琴演奏中，演奏者需要掌握的弓法主要有顫弓、長弓、跳弓、連弓以及頓弓等。作為馬頭琴的初學者，值得注意的是要強化自身對慢長弓的聯(lián)系。演奏者在握弓是要保持胳膊的松弛性，不能出現(xiàn)胳膊來回晃動的現(xiàn)象，這樣會影響拉弓演奏效果。演奏者在拉響琴弦時需要科學控制好運弓的力度，演奏者可以先從C調音階展開左右手的配合訓練，然后逐漸加大難度熟練掌握運用各種弦制的音階，最后逐步掌握揉弦、換弦以及換把等不同弓法演奏技巧[2]。馬頭琴的琴弓與二胡有所不同，需要獨立在琴弦之外進行擦揍，演奏者要在運弓時將右手的手腕微微向內翻，保證琴弦與弓毛之間能夠呈現(xiàn)出直角狀態(tài)，這樣就能夠防止出現(xiàn)演奏雜音。

三、結束語

綜上所述，馬頭琴演奏有著鮮明的民族特色，初學者在學習演奏馬頭琴這種樂器時，要先掌握了解到馬頭琴的相關特點。之后馬頭琴演奏者要加強對不同演奏方法的科學訓練，注意不同演奏技巧的搭配使用，充分保障演奏效果，為觀眾帶來一場視聽盛宴。

參考文獻：

[1]莫日根.馬頭琴演奏方法及特點淺析[J].黃河之聲，2018（02）：68-69.

[2]陳偉華.論馬頭琴演奏方法及特點[J].藝術大觀，？ 2019（15）：1-3.

[3]布林巴雅爾.概述馬頭琴的淵源及其三種定弦五種演奏法體系[J].內蒙古藝術，2018（？002）：123-128.

作者簡介：

娜米布（1992.1.23-），男 ，蒙古族，新疆巴州和靜縣人，中專，和靜縣東歸烏蘭牧騎隊，器樂演員，研究方向：馬頭琴演奏