張金星

摘要：本文立足中國漢族文字的普通話語音，在對中國漢字的基本語音概念了解的前提下，從漢語語言的語音入手，分析中國聲樂依字行腔的藝術規(guī)律和特殊字音的行腔處理，從而一步一步進行探究中國聲樂藝術的基本咬字技巧，對中國聲樂演唱提出具有實踐性意義的積極觀點。

關鍵詞：音樂語言 聲樂語音 咬字

任何一種藝術形式都具有自己獨特的表現(xiàn)手段與創(chuàng)造方法。聲樂，作為一種聲音藝術與器樂一樣都是有旋律節(jié)奏等聲音特征。本文從歌唱角度出發(fā)，本著聲樂作為語言的一種延伸，從語言自然地“咬文嚼字”進行探究?！鼻宕顫O在《閑性偶寄》中說：“學唱之人匆論巧拙，只看有口無口，字從口出，有字即有口，如出口不分明，有字若無字，是說有口、唱曲無口與啞人何異哉？”生動而具體的說明了歌唱咬字的重要性。

一、語言的基本知識

正音，即矯正發(fā)音。是一項復雜的語言學工作，聲樂的語言正音還要兼顧聲樂的種種技術和音樂的表情等等。但聲樂的語言正音是建立在語言的正音基礎上的，首先要求說話時語音純正，合乎標準，才談得上聲樂的正音。而字音的準確純正是歌唱咬字、吐字的最基本的藝術基礎。對于聲樂藝術的演唱者來說最重要的是學習語音這個部分。通常我們所說的語言的音調(diào)就是指語音。不同民族聲樂藝術風格形成雖具有多方面的因素，但語言的不同是造成音調(diào)上獨特旋律、節(jié)奏特征的根本原因之一。我們根據(jù)傳統(tǒng)的聲、韻、調(diào)的語音體系來深入學習發(fā)音與正音。

（一）聲母

一個音節(jié)的開頭部分，一般是一個音節(jié)自然頓歇起首的音素，在音節(jié)與音節(jié)之間起隔音與過渡的作用。歌唱中的咬字，主要指聲母的發(fā)音。例如，我們試著唱一個“巴”字，這個字的后一部分是“a”，前一部分就是一個聲母[b]，這個聲母是由上唇和下唇兩個部分阻住氣流造成的。因此，在演唱過程中的吐音方法就變的尤為重要，無論是有聲無字，或是音包字、字包音等混亂模糊的現(xiàn)象都是不可取的。

（二）韻母、母音

一個音節(jié)中除聲母外的其他部分，每個字都必須有至少一個韻母，聲樂語言的行腔、聲音的線條都是由韻母來完成的，主要指韻母的發(fā)音。

“母音的發(fā)音特征聲帶顫動。氣流不受阻礙，發(fā)音器官部分緊張聲音響度小或無聲。”

（三）字音的結(jié)構(gòu)特點

在歌唱的咬字、吐字中掌握了字音的局部結(jié)構(gòu)特點，又要掌握字音要體的運字、做到出字、引長、收聲、歸韻和諧適度，情真意切。所謂“依字行腔”，就是依照字音的結(jié)構(gòu)去唱歌。

二、中國聲樂語言表達的基本方法

聲樂語調(diào)包含了多方面的音響變化條件和造型因素，掌握聲樂表現(xiàn)的語言技巧，不僅是聲樂藝術本身的要求，也是一種重要的提高聲樂藝術表現(xiàn)力的能力。早在清代，音樂理論家徐大椿就在《樂府傳聲》中說到：“歌唱語言的基本表現(xiàn)手法主要包含了起調(diào)、斷腔、頓挫、輕重、徐疾等咬字技巧?！北疚恼J為這些理論并不會因為時代而失去指導意義。

（一）關于語調(diào)輕重強弱

音響的輕重強弱比之生活中的自然語調(diào)有更大的張馳伸縮的余地，也就是說明更大的彈性與幅度。咬字的輕重對于歌曲情感的抒發(fā)是不一樣的。作為一個專業(yè)的歌唱者，在演唱作品之前首先會揣摩歌曲意義，找出作品的情感基調(diào)，掌握“輕重緩急”。

（二）比喻性強調(diào)

通過比喻，增強比與被比對象之間的邏輯強調(diào)，突出表現(xiàn)的對象的形象性，從而豐富聯(lián)想的生動效果，以提高藝術的感染力。

（三）對比性強調(diào)

通過對詞義的把握對比，使重點在演唱中更著重的表現(xiàn)出來，從而使形象更具感人的力量。比如在安徽民歌《鳳陽花鼓》通過詞中“大”與“小”、“賣騾馬”與“賣兒郎”的對比，把貧富懸殊的不同境遇深刻地揭示了出來。使情感得到充分的體現(xiàn)。

（四）語調(diào)的高低抑揚

音響的高低抑揚體現(xiàn)出語調(diào)音高的起伏變化。如陜北民歌《腳夫調(diào)》中，歌曲借景抒情，嘆腳夫的生活艱苦。

三、語調(diào)的快慢疾徐

語調(diào)的速度變化是極為豐富的，這是同為人的心理精神活動有著極其復雜的多變性，當這種變化通過語言表達出來時，語言也就自然地產(chǎn)生相應的變化。

傳統(tǒng)的聲樂理論十分重視演唱的速度節(jié)奏的處理與表現(xiàn)?！薄稑犯畟髀暋匪疲骸鼻残?，亦有一定之節(jié)。始唱少緩，后唱少促，此章法之徐疾也；閑事宜緩，急事宜促，此時勢之徐疾也”。為此《曲律》中曾論及說：“長腔要圓活流動，不可太長；短腔要簡徑找絕，不可太短?！甭匍L腔要唱得婉轉(zhuǎn)起伏，不能拖沓板滯；而快速短腔則要唱得簡潔靈巧，不能枯竭呆澀。

（一）語調(diào)的頓挫連斷

語調(diào)的頓挫連斷又即“斷腔”主要是在歌唱作品時換氣、偷氣，樂句可以通過句末或節(jié)末用休止符來加強頓挫的節(jié)奏感并體現(xiàn)樂曲的句法關系。

四、語調(diào)的語氣，語勢

（一）語氣

語氣是思想感情運動狀態(tài)支配下語句的聲音形式，不同的情感，運用不同的聲音形態(tài)、音響程度所表現(xiàn)出的語氣形式也不一樣?？傊唧w生動的語氣情態(tài)是因情而異的。如果我們把語言情感波動不大的語氣，稱為基本語調(diào)的話，那么，由語言情感的變化而產(chǎn)生的語氣，則稱為口氣語調(diào)。

（二）語勢

語調(diào)的音響運動趨勢，是指明語調(diào)的音響形態(tài)。聲樂語調(diào)的造型也就必須把握它的整體構(gòu)成，而它所形成的語勢動律也就同樣包含著語調(diào)的各種造型因素。聲樂語調(diào)的語氣、語勢在音量上的強弱力度，在音高上的高低起伏，在音長上的頓挫連斷的速度節(jié)奏，以及音色語氣上的具體表現(xiàn)等等，實際上是一切聲樂音響造型的集結(jié)點。

總之，中國歌唱語言多種多樣，在語言的音樂化上也形成了各自不同特點，產(chǎn)生了類似“百花齊放”的聲樂藝術，至此對于中國聲樂語言研究變得更加艱巨。對于它們在藝術表現(xiàn)上的共同性與特殊及美學特征，更有待我們進行深入的開掘與探求。從聲樂藝術實踐中總結(jié)聲樂語言藝術的表現(xiàn)規(guī)律，促進在不同民族與形成的聲樂藝術的發(fā)展。

參考文獻：

[1]馮冰.淺論中國聲樂語言的咬字技巧[J].音樂天地，2009，（03）.

[2]邢珊珊.淺論東北“二人轉(zhuǎn)”的“咬字吐字”技巧及其特色[D].北京：中央民族大學，2004年.