摘 要：回顧中國(guó)喜劇電影各階段的創(chuàng)作內(nèi)容及特點(diǎn)，弘揚(yáng)真正意義的“喜劇精神”，挖掘隱藏在小人物身后的人性光芒，以此來(lái)表現(xiàn)中國(guó)喜劇電影的平民意識(shí)和人文關(guān)懷，進(jìn)而總結(jié)中國(guó)喜劇電影未來(lái)的發(fā)展走向。

關(guān)鍵詞：喜劇精神；小人物；人文關(guān)懷

一、引言

電影的喜劇性可以說(shuō)與電影的誕生與生俱來(lái)的，是電影最原始的特質(zhì)。按照克拉考爾的說(shuō)法，電影在本質(zhì)上是喜劇性的。最早的法國(guó)盧米埃爾兄弟攝制的《水澆園丁》被稱為喜劇胚胎，建構(gòu)了喜劇電影的原型模式。1913年拍攝的《難夫難妻》和《莊子試妻》作為中國(guó)最早的兩部故事短片，把喜劇性引入了電影。在中國(guó)電影發(fā)展史上，每個(gè)時(shí)期喜劇電影都有著重要的地位，跌宕起伏，褒貶不一。

二、中國(guó)各階段喜劇電影的創(chuàng)作特點(diǎn)

電影通常被認(rèn)為是時(shí)間和空間的藝術(shù)。喜劇電影在中國(guó)電影史中，有著舉足輕重的影響力，每個(gè)時(shí)期都有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。觀眾在捧腹大笑的同時(shí)，也深受喜劇文化魅力的熏陶，陶冶情操，喜劇人生。

（一）20年代到40年代末創(chuàng)作回顧

1922年由張石川指導(dǎo)的《勞工之愛(ài)情》，作為中國(guó)喜劇電影的奠基之作，是現(xiàn)存尚可放映的最早的一部中國(guó)電影，也是中國(guó)現(xiàn)存最早的故事片。它直接取材于現(xiàn)實(shí)生活，向觀眾講述了一個(gè)水果攤販想法設(shè)法贏得愛(ài)情的滑稽故事。它體現(xiàn)了鄭正秋一貫的“改良”和“教化”思想，在鏡頭運(yùn)用和時(shí)空轉(zhuǎn)換上較一般的滑稽短片也有一些進(jìn)步。

20年代的喜劇電影創(chuàng)作大多停留在打鬧層次上。洪深的喜劇電影創(chuàng)作被稱為“高級(jí)喜劇”，給當(dāng)時(shí)的喜劇電影創(chuàng)作帶來(lái)了難得的深度和廣度。

30年代是中國(guó)電影史上電影批評(píng)和理論探究最為活躍的時(shí)期，對(duì)電影創(chuàng)作產(chǎn)生了直接的影響，尤其是對(duì)喜劇電影的創(chuàng)作。這一時(shí)期主要的幾部喜劇作品有《酒色財(cái)氣》、《航空救國(guó)》和《王老先生》。悲喜劇影片《十字街頭》、《馬路天使》都是別具風(fēng)格的，發(fā)噱處使人笑破肚皮，哀痛處使人哭出眼淚。

1947年，由?；【巹?、黃佐臨導(dǎo)演的《假鳳虛凰》是一部杰出的諷刺喜劇電影，深刻的揭露了人性惡的一面——爾虞我詐、勾心斗角、自私自利?！都嬴P虛凰》大大提升了中國(guó)喜劇電影的創(chuàng)作水平。

（二）“十七年”中國(guó)喜劇電影范式

中華人民共和國(guó)的誕生，標(biāo)志著中國(guó)舊時(shí)代的結(jié)束，新時(shí)代的到來(lái)。時(shí)代的巨變，為中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了廣闊的道路。1949年到1966年文革前，共17年，簡(jiǎn)稱“十七年”。

王家乙導(dǎo)演的《五朵金花》、魯韌導(dǎo)演的《今天我休息》兩部歌頌性喜劇電影，則是新中國(guó)電影范式構(gòu)成的一個(gè)相當(dāng)重要的方面，兩部電影分別在鄉(xiāng)村和城市兩個(gè)領(lǐng)域展示了新中國(guó)的社會(huì)主義新風(fēng)尚，喜劇的主要因素主要來(lái)自于善意的誤會(huì)。《大李、小李和老李》是謝晉拍攝的唯一一部喜劇片。這部喜劇沖突的基礎(chǔ)是新生活的美妙，是任務(wù)思想性格的人。謝晉導(dǎo)演用笑的形式對(duì)偉大的新生活作了熱情的肯定，同時(shí)用歡快的鏡頭頌揚(yáng)了具有美好高尚品格的人。

（三）新時(shí)期（1978-1999）中國(guó)喜劇電影新浪潮

改革開(kāi)放和思想解放運(yùn)動(dòng)，大大促進(jìn)了文藝界的解放。1979年，王好為導(dǎo)演的《瞧這一家子》作為一部輕喜劇，有著濃郁的生活氣息，影片情節(jié)的推動(dòng)發(fā)展與喜劇效果的營(yíng)造完全靠巧合和誤會(huì)。

中國(guó)喜劇電影開(kāi)始進(jìn)行一種新的探索，即一開(kāi)始就與社會(huì)問(wèn)題的深思窮究相聯(lián)系，注重索解可笑、荒誕的人世根源，和人生情感反常的原因。如荒誕喜劇《黑炮事件》、《阿Q正傳》、《錯(cuò)位》等。

1997年馮小剛導(dǎo)演推出了中國(guó)大陸第一部以賀歲片名分“上市”的《甲方乙方》，在電影市場(chǎng)一炮打響，取得了全國(guó)票房3000萬(wàn)元的成績(jī)。之后引發(fā)創(chuàng)作賀歲片的熱潮，1998年《不見(jiàn)不散》，1999年《沒(méi)完沒(méi)了》等，開(kāi)創(chuàng)了“馮氏喜劇”的消費(fèi)品牌。

（四）新世紀(jì)（2000-至今）中國(guó)喜劇電影遇尷尬

新世紀(jì)初，馮氏喜劇依然作為中國(guó)大陸喜劇電影的王牌，呈現(xiàn)為溫情機(jī)智、幽默諧趣的輕喜劇風(fēng)格；有濃郁的京味文化；熱門話題的大眾化。然而，2006年，寧浩導(dǎo)演的小成本影片《瘋狂的石頭》成為一匹黑馬，轟動(dòng)了低迷的影壇，觀眾喜愛(ài)這部影片，不僅來(lái)自于那些頻繁的笑點(diǎn)和精彩的橋段，更在于影片在平民立場(chǎng)上發(fā)出的不平吶喊。

中國(guó)喜劇電影進(jìn)入了前所未有的尷尬境地。直到2012年底徐錚導(dǎo)演的《人再囧途之泰囧》的橫空出世，似乎我們又看到了中國(guó)喜劇電影的新的春天?！短﹪濉穼?duì)今后中國(guó)喜劇電影的創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。

結(jié)語(yǔ)：展望中國(guó)喜劇電影的未來(lái)走向

任何經(jīng)典都是不能復(fù)制的，創(chuàng)新和創(chuàng)意依然是電影創(chuàng)作人員需要把握的，喜劇電影不應(yīng)該是爛俗的喧囂，而是真正具有喜劇精神的有意義的有靈魂的創(chuàng)作。觀眾是檢驗(yàn)電影的標(biāo)尺，任何影片都要依靠觀眾自愿付出時(shí)間、經(jīng)濟(jì)、精力與情感參與，才能真正獲得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。不賣座的影片都是相似的，賣座的影片各有各的不同。筆者保持樂(lè)觀的心態(tài)，期待著中國(guó)喜劇電影的春天的到來(lái)。

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作者簡(jiǎn)介：蔡毓彬，上海交通大學(xué) 廣播電視研究生，研究方向：紀(jì)錄片創(chuàng)作