◎郭長安

我版畫創(chuàng)作的北方情結(jié)

◎郭長安

我是在北大荒這塊土地上成長起來的畫家，正是這塊淳樸的黑土地鑄就了我的藝術(shù)靈魂，使我扎根于北方，感悟著這里的山山水水，尋找著自己獨(dú)到的有著地域特色的繪畫源泉。

我喜歡北方，喜歡這里的冬天，喜歡天幕低垂下皚皚的白雪和白雪下遠(yuǎn)方無垠的雪山，成片的被大雪覆蓋的林海和曬谷場上悠閑覓食的山雀，天空中盤旋的幾只蒼鷹，這些都是我熟悉的為之動情的畫面。千姿百態(tài)的自然風(fēng)光，火辣辣的風(fēng)土人情蘊(yùn)涵著豐富的繪畫素材。黑土地，冰雪情，東北風(fēng)，這樣的題材成為我版畫創(chuàng)作的主要風(fēng)格和追尋目標(biāo)。利用這種形式，我把對北方特有的感悟傾注到畫面之中，使我的繪畫作品一直有著很強(qiáng)的地域特色。多年來我一直深入鄉(xiāng)村、田間、山林、溪畔、從“張廣才嶺”腹地欣賞山川宏大之秀美，到林海雪原體驗(yàn)“穿林海，跨雪原，氣沖霄漢”的北國霸氣。大小興安嶺茫茫林海間，美人松的高潔，森林少女白樺的俊秀；一望無際的三江濕地保護(hù)區(qū)，雁鴨、鴛鴦成群結(jié)隊(duì)在水中嬉戲；無邊的蘆葦蕩、丹頂鶴翩翩起舞；馬鹿、狍子在草地上奔走雀躍；濕地中的大片小葉樟草在風(fēng)中婆娑搖曳，為濕地增添了生機(jī)與活力，也使我的作品更加貼近于生活。

羅丹說：“美到處都有，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！币?yàn)槲沂侵哺诤谕恋氐漠嫾?，所感受到的多半是北方粗獷、豪放、厚重的火熱生活。每次出去采風(fēng)都能發(fā)現(xiàn)新的美，有著新的感受，新的啟發(fā)。在我的眼中到處都是繪畫的素材，它常常令我興奮不已，產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。我用自己獨(dú)到的表現(xiàn)方式，捕捉那些激起創(chuàng)作靈感與沖動的題材，體現(xiàn)我的內(nèi)心感受和審美觀念，力圖使作品另辟蹊徑，脫離俗套。也使自己的想像力、創(chuàng)造力在作品中得到了最大限度的發(fā)揮。在繽紛的藝術(shù)領(lǐng)域里找到一片屬于自己的有個性風(fēng)格的天地。

每個藝術(shù)家在選擇自己的創(chuàng)作母體和藝術(shù)表現(xiàn)形式的時候，完全是根據(jù)自己個人的生活閱歷、情感取向以及個人的修養(yǎng)和興趣愛好為出發(fā)點(diǎn)。藝術(shù)創(chuàng)作，不但要深入生活收集素材，還要有選擇。我的感受是多走，多看，多實(shí)地體驗(yàn)，多觀察思考，在平凡的景物中發(fā)現(xiàn)美的東西。要創(chuàng)作一幅好的作品我的體會是：在收集素材之前就已在腦海中形成了框架，甚至勾勒出了畫面，再將在生活中發(fā)現(xiàn)的景物，穿插到畫面里，也就是將在觀察生活中體驗(yàn)的自然美，通過主觀的藝術(shù)構(gòu)思，升華為繪畫作品，在揮毫的過程中將激情最大限度地釋放和宣泄。一個藝術(shù)家如果總是將自己的作品以一種外表的雄渾和迤邐展現(xiàn)給世人，也就是坐在畫室閉門造車，玩玩技法，缺乏深邃的內(nèi)涵和內(nèi)在的感染力，是很難創(chuàng)作出好的有著生活氣息的作品來的。

我的作品《暖冬系列之一》就是我身邊很熟悉的景物。在農(nóng)村有連片的玉米秸子垛，大雪過后蓋上了一層厚厚白雪，就像蓋了床厚厚的棉被，在陽光照射下暖洋洋金燦燦，我就利用相機(jī)將這一北方特有的景物抓拍下來，再將山野里常見的美麗的雉雞融會到作品里。立意：是描寫生態(tài)平衡，人與自然的和諧，北方冬天的一種粗獷的活力，充分體現(xiàn)了北方厚重的神韻。技法：因?yàn)槲耶嬃硕嗄甑膰嫻すP畫，為了充分刻畫雪的質(zhì)感，我把工筆畫的細(xì)膩融入了版畫中，以刀代筆，雪用圓刀點(diǎn)刻處理類似工筆畫的“分染”“罩染”。在鳥的羽毛處理上用了角刀短線，把鳥的羽毛當(dāng)作工筆畫鱗片來刻。玉米稈用角刀長線短線結(jié)合，這樣不失版畫的語言又與傳統(tǒng)的版畫有所不同。這幅作品在黑龍江省首屆青年版畫展中獲金獎，同時參加了第十四屆全國版畫展。后來用同樣的技法又創(chuàng)作了《暖冬系列之二》《冬至》在第九屆全國美術(shù)作品展中獲優(yōu)秀獎?！吨仃枴穮⒓拥谑鍖萌珖娈嬚??！肚缪返谑畬萌珖佬g(shù)作品展中入選?！堆╉嵟骸帆@黑龍江省版畫展銅獎。

作品《幽蔭》這個題材是我到深山里采風(fēng)發(fā)現(xiàn)的，“蕨類”是植物的活標(biāo)本、活化石。我多次進(jìn)山，觀察它在不同時期的生長過程，春天的萌動，夏天的茂盛。畫面形式：采用了中國畫三折式，仿扇面。構(gòu)圖：采用裝飾重疊形式，把蕨菜的不同時期進(jìn)行重疊，在翠綠色基調(diào)的掩映下，一群蝴蝶在畫面的上半部翩翩起舞，產(chǎn)生了三維空間的效果。這幅作品用了圓刀點(diǎn)與線的組合，角刀長線短線的結(jié)合，方刀呈現(xiàn)出機(jī)理的厚重效果。力圖使國畫的風(fēng)格融會到版畫的作品中來，彰顯了更多的個人風(fēng)格，并參加了第十六屆全國版畫展。

作品《百草園》源于我兒時讀小學(xué)三年級學(xué)過的魯迅先生的《從百草園到三味書屋》。我喜歡田園生活，尤其是喜歡魯迅先生營造的那種神秘的田園風(fēng)光，那童真的回憶，就像鑲嵌在心靈荒漠上的一片綠洲，蔥蘢茂密，遮地成蔭，慰藉自己，能讓人拂去塵世的勞頓，求得心理的平衡。我多次到村邊的田間地頭去觀察，用相機(jī)捕捉了很多使我激動的場景，畫了大量的速寫，積累了豐厚的創(chuàng)作素材。在構(gòu)圖上利用了中國工筆畫的方法，以散點(diǎn)透視的形式重疊，立體、平面、穿插等進(jìn)行了大膽的構(gòu)圖，畫面中花、鳥、魚、蟲盡收眼底。在色彩上我大膽采用了中國工筆重彩畫的手法，藍(lán)、綠、黃并用。使畫面形成了一個郁郁蔥蔥的藍(lán)色世界。在刻制上我盡量把刀法隱藏在物象中，使刀法為畫面服務(wù)，避開了版畫先講刀法再塑物象的傳統(tǒng)。

藝術(shù)的發(fā)展總是在超越傳統(tǒng)中不斷地推進(jìn)，然后再反思，自省，再超越。用前人創(chuàng)造的傳統(tǒng)做基礎(chǔ)，不斷推陳出新。有人說“重復(fù)別人是可悲，重復(fù)自己是倒退”, 總結(jié)我的版畫創(chuàng)作成長過程，我深深地體會到:深入生活，才能產(chǎn)生好的作品。生活是取之不盡，用之不竭的藝術(shù)源泉。我要一手伸向生活，一手抓住固有的版畫語言，發(fā)揮自己的長處，把工筆畫的筆墨情趣巧妙運(yùn)用到版畫的創(chuàng)作中去。在保持自己個性風(fēng)格的基礎(chǔ)上，探索出一片更廣的領(lǐng)域，從“鄉(xiāng)土風(fēng)情”的地域文化圈子中拓展出來，超越過去，突破自我，使版畫的韻律也能像音樂一樣，讓人賞心悅目，與更多的觀眾產(chǎn)生共鳴。

作者簡介：郭長安，1956年生于黑龍江省。中國美術(shù)家協(xié)會會員，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會理事，哈爾濱市美術(shù)家協(xié)會副主席，哈爾濱市阿城區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長，阿城畫院院長。