陳俊翔

【摘要】 《趙氏孤兒》是泉州市木偶劇團團長王景賢先生新創(chuàng)作的又一大型提線木偶戲。此劇中的偶頭設(shè)計、雕刻在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，出形神兼?zhèn)涞哪九碱^造型。文中對劇中木偶頭形象的設(shè)計思路和雕刻手法進行闡述，主要從角色形象忠奸的分明、角色人物性格的豐滿、五官刻畫的巧妙三方面展開描述，試圖讓讀者對木偶的雕刻藝術(shù)有一些新的認(rèn)識。

【關(guān)鍵詞】 提線木偶戲；《趙氏孤兒》；人物頭像造型

[中圖分類號]J82 [文獻標(biāo)識碼]A

蜚聲全球的泉州提線木偶有著悠久的歷史，它已被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。很多觀眾都領(lǐng)略過提線木偶精湛的表演藝術(shù)，但對于木偶頭的雕刻也許只是略知一二。木偶頭的雕刻是提線木偶戲的重要組成部分，是木偶表演的根，其形象的刻畫賦予了木偶生命，可以對木偶表演起到畫龍點睛的作用。

《趙氏孤兒》是泉州市木偶劇團團長王景賢先生新創(chuàng)作的大型提線木偶戲，是他繼《欽差大臣》后又一精心打造的力作。本次的木偶頭像設(shè)計者是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人林聰鵬老師。筆者有幸作為林老師的徒弟和助手，參與制作與雕刻了該劇目的偶頭形象。在這期間筆者收獲諸多，同時也深深地感受到作為一名木偶雕刻家在創(chuàng)作中付出的種種辛勞。當(dāng)一個個制作完整的木偶頭像陳列在桌上時，頓時讓筆者再一次領(lǐng)略到泉州木偶頭雕刻藝術(shù)的非凡魅力和林老師高超的雕刻技藝。下面就該劇中幾個木偶頭部造型雕刻，談?wù)勛约旱囊恍└惺堋?/p>

《趙氏孤兒》該劇發(fā)生在春秋時期的晉國，奸詐狠毒的上將軍屠岸賈挾持昏庸無能的晉靈公，下令誅殺賢良愛民的丞相趙盾一族300余口，僅剩遺孤被程嬰所救出。屠岸賈下令將全國一月至半歲的嬰兒全部殺盡，以絕后患。程嬰遂與老臣公孫杵臼上演“偷天換日”之計，以犧牲公孫杵臼及程嬰之子為代價，成功保住趙氏最后血脈。趙氏孤兒被屠岸賈誤作程嬰之子收為義子。16年后，趙氏孤兒在屠岸賈的細(xì)心教養(yǎng)之下長大成人，16年的耳濡目染也使趙氏孤兒的文韜武略與心機稟性都與屠岸賈一般無二。在趙氏孤兒將隨屠岸賈出城廝殺之前，程嬰告之國仇家恨，趙氏孤兒終報前仇。但是，最令程嬰等人不敢想象、也不愿看到的事情發(fā)生了——趙氏孤兒下達(dá)了比16年前屠岸賈更為嚴(yán)厲的誅殺令，晉國陷入比16年前更為駭人聽聞的血雨腥風(fēng)之中。作品描寫了忠正與奸邪的矛盾沖突，揭露了權(quán)奸的兇殘本質(zhì)，歌頌了維護正義、舍己為人的高貴品質(zhì)，也體現(xiàn)了我們亙古不變的理想和對真善美的憧憬。

在制作該劇的人物偶頭形象時，為了使制作的偶頭能準(zhǔn)確反映角色的性格特征，林老師和筆者潛心研讀劇本，對劇中各角色人物的形象和心理進行了深入的揣摩，以創(chuàng)造出新的具有性格內(nèi)涵的角色造型來?！囤w氏孤兒》人物頭像的塑造在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行了大膽創(chuàng)新，從面部造型到色彩處理都比較接近生活。傳統(tǒng)木偶的眉毛都以或粗或細(xì)的線條來表現(xiàn)，而《趙氏孤兒》中的木偶則是用細(xì)筆一筆一筆勾描出來，如旦角角色“莊姬公主”、“程妻”的睫毛都清晰可見。其次對于眼睛、鼻子、嘴巴的造型結(jié)構(gòu)也力求追求逼真的藝術(shù)效果，就連“北”（凈）的人物屠岸賈也不像傳統(tǒng)造型那樣用大色塊畫臉譜，而是施以皮膚的顏色，以逼真取勝，幾乎能與真人相媲美。整個雕刻手法寫實中帶夸張，生動自然，栩栩如生，給觀眾以面目一新的藝術(shù)感受。

一、形象忠奸分明

細(xì)數(shù)《趙氏孤兒》劇中的主要人物不上十個，但整個劇情卻是忠與奸、善與惡的較量。在偶頭的塑造時，我們注重不同人物性格特征的對比。劇中程嬰仁慈、本份、堅忍、正義；屠岸賈是集狡詐、狠毒的心性與剛毅勇武氣質(zhì)于一身的政治強人。就程嬰和屠岸賈兩者的臉形來說，一個“甲”字型，一個“由”字型，僅從臉形的不同就已經(jīng)先勾刻出人物的主要性格特點。再細(xì)看五官，程的眉毛舒展平整、斜上而收尾，目成鳳眼，雙唇端方，一簇胡須自然下垂如泉流水，面容慈祥溫和；而屠的眉毛粗密、一波三折，瞪大眼，黑白顯明，眼球似奪眶而出，雙唇緊閉向上凸起，兩腮胡須又直又硬斜著長，如針如刺，讓人畏懼。這一善一惡的人物形象的塑造，角色性格特征明確生動，刻畫細(xì)膩，達(dá)到了“入木三分”的境界。

二、人物性格豐滿

作為木偶戲的人物頭像有它的局限性，即五官是固定的，不能隨劇情的每一次變化而產(chǎn)生表情的變化。在《趙氏孤兒》劇中我們看到的人物，不論男女、尊卑、老少，每個人都各有其特征，他們有血有肉富有性格。如何讓木偶在表演時能虛實結(jié)合、寫意傳神呢？能否刻畫出人物最有代表性的面部造型與感情顯得尤為重要，因為只有這樣，才能讓“死”的木偶“活”起來，打動人心。這對雕刻藝術(shù)家是一個挑戰(zhàn)，雕刻藝術(shù)家需對劇中人物有著深刻的理解與高度的提煉，才能塑造出有生命的角色形象。

《趙氏孤兒》劇中公孫杵臼是一位告老的官員，他有豐富的政治與生活經(jīng)驗，睿智深沉，因君王昏庸、奸臣當(dāng)?shù)蓝穗[，然而他仍然一身正義，為了保住忠良之后趙氏孤兒，他敢于捐軀。木偶頭像的公孫杵臼滿頭銀發(fā)，胡須霜白，額頭兩道深深的皺紋，眼瞼兩邊重重的眼垂，顯出已歷盡滄桑；而雙眉直橫，眉頭緊鎖，老眼微閉而有神，又刻畫出其忠心耿耿，憂國憂民，這樣，一副老態(tài)龍鐘的忠臣形象便立在觀眾眼前。韓厥本是屠岸賈的手下，然而他身處淤泥而不染，有良心、有正義感，為了保護趙氏孤兒，他也獻出了年輕的生命。韓厥的頭像方中帶圓，一雙眉眼呈倒八字形，顏色濃黑，眉稍向上翹，眉宇中見有印堂紅，眼光犀利，青春俊秀，朱唇合閉有力，盡顯方剛的血氣與善良的心地。那皺紋的深沉、眉頭的緊鎖、眉梢的上翹、朱唇的有力已不只是簡單的五官外表造型，它們更多地透射出人物內(nèi)心的性格與思想。

三、五官刻畫巧妙

提線木偶戲《趙氏孤兒》的劇本與其他改編本的一個明顯的不同之處，在于作者獨特的藝術(shù)思想觀。在劇本結(jié)尾，作者對孤兒的塑造做了與原著迥然不同的修改，對孤兒的成長與報仇給予了符合時代精神的思考與質(zhì)疑：當(dāng)趙氏孤兒（名屠程）知道真相后，殺死義父屠岸賈，報了血海深仇。但是，他下達(dá)了比16年前更為嚴(yán)厲的誅殺令！林老師在制作屠程變化的頭像時，也可謂煞費苦心。為了塑造屠程雙重的特殊性格，在制作時，他設(shè)計了活動的五官來塑造其形象。屠程是個僅16歲的孩童，木偶形象以又大又圓的眼睛來表現(xiàn)這個年齡的特征，然而這只是年齡的外表特征，屠程的內(nèi)在卻隱藏著與屠岸賈一樣的兇殘心性。為了體現(xiàn)這種內(nèi)心性格，屠程的眉毛、嘴巴的刻畫則是成人化的：一雙眉毛又濃又硬，眉端像刀鋒往上翹，雙唇緊閉帶怒氣。直到劇情至“屠程決定為家人報仇，下令殘殺屠岸賈全族時”，木偶的五官頓然大變——雙眼突出，嘴巴大張，暴露出細(xì)長尖利的牙齒。此時的屠程表現(xiàn)出一副猙獰兇殘的可怖嘴臉。這活動技巧的創(chuàng)新和運用，富有藝術(shù)表現(xiàn)力，為進一步刻畫人物的形象添上了濃濃一筆，使得觀眾目視外表就能窺其內(nèi)心。

在五官的刻畫上，眼部的刻畫對木偶的神采起關(guān)鍵性作用。傳統(tǒng)木偶頭的眼部只能左右轉(zhuǎn)動，一定程度上局限了人物的內(nèi)心情感表現(xiàn)。劇中的屠程在得知義父正是滅自己家族的仇人時，決定報仇雪恨，為了凸顯他此時的仇恨，在設(shè)計時把之前的眼部轉(zhuǎn)動設(shè)計成眼珠能向前伸長4—5厘米。一個木偶頭內(nèi)部只有5、6厘米之大，要在本已狹小的空間里安裝能向前伸長4—5厘米長的眼球是最大的極限，其工序的縝密、精細(xì)可見一般。而且雙眼突出的同時，嘴巴兩顆細(xì)長尖利的牙齒也向前暴凸，十分深刻地刻畫出屠程此時反目成仇的心理。這一眼部刻畫所達(dá)到的驚人效果，不論是在設(shè)計上還是制作上，都是之前所有木偶頭像制作中沒有的，獨到的創(chuàng)新程式對塑造偶頭形象起到畫龍點睛的作用，它升華了木偶頭雕刻藝術(shù)的境界，同時也是對傳統(tǒng)技藝的一大突破和創(chuàng)新。

提線木偶戲《趙氏孤兒》人物頭像的雕刻既抓住木偶戲劇種的藝術(shù)特征，又注重對劇本悲劇色彩的體現(xiàn)。它帶給觀眾的不僅是對該劇演出的感動與驚嘆，更是對木偶雕刻藝術(shù)新的認(rèn)知與思考。林老師的大膽創(chuàng)新和精心設(shè)計，賦予了木偶新的生命和新的氣息，讓觀眾領(lǐng)略到傳統(tǒng)木偶雕刻藝術(shù)的另一種美。提線木偶戲《趙氏孤兒》獲得了觀眾的普遍贊譽和一致肯定，它為泉州木偶雕刻藝術(shù)的發(fā)展做出了新的貢獻，讓傳統(tǒng)的木偶藝術(shù)在新時代中綻放出新的魅力。