張錦玉

一、引 言

聲樂藝術是文學語言和音樂語言有機結合的產(chǎn)物，歌唱中的語言是在生活語言的基礎上提煉、加工、發(fā)展而來的，語言是聲樂的基礎［1］1，13，語言和音樂密不可分。不管是音樂語言還是文學語言，它們均包含相似的物理性質、生理性質和社會性質。［2］從語音學角度來看，語言和音樂都是由人類發(fā)聲器官發(fā)出的語音現(xiàn)象，它們之間既有相同之處，又有差異之處。首先在生理上，言語和歌唱都由眾多呼吸肌群參與，都是由大腦皮質語言區(qū)的語言和歌唱神經(jīng)中樞所控制，由發(fā)音器官和共鳴器官相互協(xié)調(diào)而發(fā)聲。［3］87-89但是，說與唱在口咽腔動作特點、氣息運動情況、呼吸肌群的對抗狀態(tài)等方面又是不同的。［1］13-21，［3］31

從聲學角度來看，言語和歌唱都由隨時間展開的連續(xù)事件構成，并且可通過相同的參數(shù)，如音高、時程、響度等來表示其音韻學特征；口語韻律邊界的基頻移動、時程信息、邊界前音節(jié)延長以及停頓的插入實現(xiàn)等參數(shù)也是音樂的邊界標記。［4-6］不過，受韻律、語法、語義等影響的言語在音高、時長、輕重等方面往往有一套特殊的規(guī)則，如 “音高下傾”［7］、輕重音規(guī)則［8］，［9］97-198，［10］161，這些聲學規(guī)則對于受旋律控制的歌唱則不起主要作用。此外，歌唱與說話的音域也不同，日常說話的音域窄一些，而歌唱中假聲的使用使音域拓寬很多，大體上是兩個或兩個半八度，個別可以達到三個八度或更寬。［3］118

認知神經(jīng)科學的研究也證明了言語和音樂在認知加工上的相似點：原來被認為是反映語言中句法加工的Broca區(qū)，在音樂認知中也被激活［11］；語言中常出現(xiàn)的P600以及早期左側負波在音樂中也有體現(xiàn)［12］；而對語言和音樂中短語邊界的認知加工研究也表明，口語中反映語調(diào)短語中止的CPS（closure positive shift，中止正漂移）在音樂旋律邊界的感知中也被誘發(fā)出來，說明人們對音樂和語言短語邊界的加工有相似的潛在過程［4］。

可見，歌唱和言語既有區(qū)別又有聯(lián)系，研究歌唱時的呼吸特征并將其與言語呼吸作比較不但可以揭示不同發(fā)聲狀態(tài)下人類呼吸的變化特征，而且也有助于為歌唱教學提供一定的參考。

二、實驗說明

1.實驗材料和被試

本實驗的材料為歌曲 “向天再借五百年”中的一段 （見圖1）。該歌曲為4／4拍旋律，實驗語料共包含16個小節(jié)。

圖1 實驗材料詞譜

參加該實驗的被試共5名，均為男性，年齡在24—27歲之間。被試均無呼吸疾病和言語障礙，錄音時均未患有影響發(fā)音的感冒等疾病。實驗前，被試要充分練習本段實驗材料，歌唱達到熟練程度后，再以正常速度歌唱，此時即進行語音和呼吸記錄。

2.實驗儀器及數(shù)據(jù)采集

本實驗數(shù)據(jù)的采集分為聲學數(shù)據(jù)和呼吸數(shù)據(jù)兩部分，呼吸數(shù)據(jù)的采集利用美國BIOPAC公司生產(chǎn)的MP150數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)3.0版。語音文件的錄制與呼吸數(shù)據(jù)的采集同步進行。錄音使用Audacity軟件錄制。之后，使用Praat軟件和Acqknowledge軟件對材料進行標注，并對聲學數(shù)據(jù)和呼吸數(shù)據(jù)進行提取。

3.參數(shù)說明［3］

圖2是一段呼吸曲線，曲線中的上升段表示吸氣，下降段表示呼氣。利用Acqknowledge軟件，我們可以得到某段呼吸的峰值坐標Pn（Tp，Cp），峰前谷值Vn-1（Tvn-1，Cvn-1），峰后谷值Vn（Tvn，Cvn）。那么，本實驗使用的主要參數(shù)均可由以上坐標數(shù)據(jù)計算得出。即：

由于不同被試呼吸幅度的絕對值不同，因此本文中的呼吸幅度均換算為Feng Shi等提出的呼吸度 （H值）［13］，即：

H＝ （P-Vmin）／ （Pmax-Vmin）

其中，P為某點的呼吸幅值，Pmax為最大峰值，Vmin為最小谷值，H即為該點的呼吸度。H值越大，呼吸度越大，呼吸幅度也越大；H值越小，呼吸度越小，呼吸幅度也越小。

我們還發(fā)現(xiàn)，呼吸曲線的斜率可以綜合反映呼吸中時間與幅度的關系以及呼吸的變化情況，因此本文將呼吸斜率作為考察的敏感指標和主要參數(shù)。吸氣斜率和呼氣斜率分別用Ki和Ke表示，公式為：

Ki＝Ci／Ti＝ （Cp-Cvn-1）／ （Tp-Tvn-1） Ke＝Ce／Te＝ （Cp-Cvn）／ （Tvn-Tp）

其中吸氣曲線均為上升狀曲線，其斜率為正，斜率值越大，吸氣速度越快，坡度越陡；呼氣曲線均為下降狀曲線，其斜率為負，斜率值越小，呼氣速度越快，坡度越陡。為了方便，本文均采用斜率的絕對值進行比較。

圖2 呼吸曲線示例

呼吸參數(shù)計算完成后，使用Excle、SPSS軟件對不同類別參數(shù)分別進行統(tǒng)計、作圖。

三、歌唱呼吸的特征分析

1.歌唱呼吸曲線的形狀及特點

正如說話有節(jié)奏群一樣，歌唱也有節(jié)奏。不過，說話時的節(jié)奏受句法、韻律、語義等因素的控制；而歌唱的節(jié)奏主要受旋律的控制，我們稱之為 “旋律群”。但是，旋律群與歌曲的節(jié)拍單位 （即小節(jié)）并不完全對應，受歌唱者生理因素以及歌唱表達的需要，旋律群往往是可以跨越不同節(jié)拍單位的。比如，在本研究中我們發(fā)現(xiàn)，歌唱材料共包括16個小節(jié)，而根據(jù)被試歌唱的實際狀況，旋律群實際上只有8個，它們跨越甚至切分了樂譜中的小節(jié)。如圖3中，橫線下的 （1）、（2）……表示歌唱中的旋律群，它們都跨越了不同的小節(jié)，而且將第2、6、10、14小節(jié)分割開來，使之歸屬于不同的旋律群?？梢姡扇簩嶋H上是在樂曲節(jié)拍單位的規(guī)約下，根據(jù)表達的需要，對節(jié)拍單位進行拆分整合的結果。

人類發(fā)聲時主要的動力都來源于呼吸，歌聲的發(fā)出和旋律的實現(xiàn)更是離不開呼吸的調(diào)節(jié)。因此，歌唱中的旋律群必然與呼吸單位有著密切的聯(lián)系。從五位被試的呼吸曲線來看，呼吸曲線嚴格按照樂譜上的旋律分為八個明顯的呼吸段落。這些呼吸段落多數(shù)是比較大的呼吸單位，一般對應于呼吸群①呼吸群是呼氣段表現(xiàn)為全呼吸的段落，呼吸段是呼氣段表現(xiàn)為半呼吸的段落，呼吸節(jié)是呼氣段表現(xiàn)為微呼吸的段落。［13］，也有一部分對應于呼吸段，但基本沒有呼吸節(jié)這類比較小的呼吸單位。就單個呼吸段落來說，它是一個旋律單元的呼吸體現(xiàn)，一個旋律群內(nèi)的音節(jié)都出現(xiàn)在一個呼吸群之內(nèi)。因此旋律群的邊界也是呼吸群的邊界，它們的對應很整齊。由圖4可見，不同被試歌唱時的呼吸曲線一致性較強，大多數(shù)都表現(xiàn)為單峰型曲線，比較整齊。

圖3 旋律群與節(jié)拍單位對應圖

圖4 某兩位被試歌唱時的呼吸曲線

2.歌唱呼吸的吸氣參數(shù)分析

在日常說話中，句與句之間要停頓，句子內(nèi)部不同部分之間也需要根據(jù)韻律、語法、語義、語用等因素加以停頓。與言語停頓相似，歌唱中的停頓多數(shù)是由換氣 （也即吸氣）引起，也可能是由屏氣引起；所不同的是，歌唱停頓是受旋律控制的。歌唱中的換氣一般是在一個樂句之后進行，有時為了加強語氣、渲染氣氛，在某一字或某一音上也要停頓換氣。［1］137換氣在呼吸曲線上對應于上升的部分，下面我們將具體考察歌唱過程中換氣的各呼吸參數(shù)及其特征。

首先，從停頓的位置來看，歌唱中的停頓不一定嚴格出現(xiàn)在韻律邊界或語法、語義邊界，而是常常出現(xiàn)在完整樂句后、換氣符號、休止符、較長節(jié)拍的末尾或旋律群的邊界處，有時也根據(jù)歌唱表達的需要出現(xiàn)在某一特定的字或音之后。如圖5，“風雨”是 “面對”的賓語，朗讀時，停頓必然在 “風雨”之后；而在歌唱中，受旋律的影響，換氣出現(xiàn)在 “風雨”之間，“雨”歸屬于第二個旋律群。同理，后一句 “我的”在朗讀時應與前面 “蒼天賜給”歸屬于一個節(jié)奏群；而在歌唱中，“我的”則由于旋律的約束而被分開，“我”屬于前一個旋律群，“的”屬于后一個旋律群?？梢姡璩獡Q氣、停頓主要是受旋律和情感表達影響的，盡管有時也參考語義的因素，但總的來說與語言學層面的關系較遠。

圖5 某位被試歌唱換氣 （吸氣）位置圖

表1 歌唱吸氣參數(shù)表

從時長上看 （見表1），吸氣過程的持續(xù)時間基本在0.55s—0.85s之間。具體來看，小旋律群 （奇數(shù)旋律群）后的吸氣時長短于大旋律群 （偶數(shù)旋律群）后的吸氣時長，前者大致分布在0.55s—0.70s之間，后者則大致分布在0.70s—0.85s之間，它們分別相當于言語朗讀時呼吸段和呼吸群層級的吸氣長度。這與旋律群節(jié)奏、語義和情感的完整性、連續(xù)性有關。

從吸氣幅度上來看，呼吸幅度一般都很大，基本都在0.40以上，全呼吸①峰谷差的H值在0.5以上的為全呼吸，0.2-0.5之間的為半呼吸，0.2以下的為微呼吸。［13］較多。歌唱中的吸氣幅度也與旋律群的大小有關，大旋律群之后的吸氣幅度較大，小旋律群之后的吸氣幅度較小，前者H值多在0.50以上，后者基本在0.40—0.50之間。對歌唱中的吸氣時長與幅度的相關分析顯示，兩者在0.01的水平上顯著正相關，r＝0.573＊＊，sig.＝0.000，說明當吸氣時長大時，吸氣幅度也大；當吸氣時長小時，吸氣幅度也小。

從斜率上看，歌唱吸氣斜率多半在0.7以上，陡升②Ki在0.8左右的為陡升型曲線，Ki在0.6左右的為緩升型曲線，Ki在0.3左右的為平升型曲線。［13］所占比重很大，吸氣速率很快?？焖俾实奈鼩饧葷M足了快速補充氣體的要求，又滿足了歌唱連續(xù)性及減小停頓的要求。總的來看，吸氣斜率也與旋律群的大小存在一定關系，大旋律群后的吸氣斜率大，小旋律群后的吸氣斜率小。對吸氣斜率與吸氣時長、幅度的相關性分析表明，斜率與時長無顯著相關關系 （r＝0.056，sig.＝0.750），而與吸氣幅度在0.01的水平上存在顯著的正相關關系，r＝0.833＊＊，sig.＝0.000。

此外，我們還發(fā)現(xiàn)，樂譜重復的旋律群，如旋律群1與5、2與6、3與7，它們后面出現(xiàn)的吸氣段的各項參數(shù)都比較接近 （見圖6）。這說明，被試在唱相同旋律群的時候，采取的吸氣策略是大致相同的，這反過來也保證了相同旋律群所表現(xiàn)出的整齊性和重復性。

3.歌唱呼吸的呼氣參數(shù)分析

（1）歌唱呼吸的呼氣時長分析。

圖6 各旋律群后吸氣參數(shù)示意圖

影響歌唱呼吸時長的因素非常多，如生理因素、旋律因素、情感因素等，其中旋律和節(jié)拍是非常重要的，節(jié)拍長則字長長，呼氣時間也長；節(jié)拍短則字長短，呼氣時間也短。比如：在前四個旋律群中， “山、伏2、線、原、國、南”等處在韻律短語和語調(diào)短語邊界處的字并未如朗讀時那樣發(fā)生延長，而是受到旋律節(jié)拍的影響，呼氣時長表現(xiàn)大不一樣。另外，樂曲中輕聲字受節(jié)拍支配，有時甚至會長于非輕聲字。

由實驗數(shù)據(jù)可知，一般說來，半拍的字長約在0.2s—0.4s之間，一拍在0.3s—0.5s之間，一拍半在0.5s—0.65s之間，兩拍在0.6s—0.8s之間，三拍在0.8s—0.9s之間?？梢?，不同節(jié)拍之間字的呼氣時長不一定是整數(shù)倍的關系，而是存在一定范圍的交疊，但總的來說，各拍節(jié)字長的分布還是集中在某一特定區(qū)域內(nèi)的，彼此間可以大致區(qū)分開來。此外，我們還發(fā)現(xiàn)，由于受到旋律的支配，相同節(jié)拍下的字的呼氣時長基本一致，且旋律中的字長比例也隨著節(jié)拍的變化而變化，比較規(guī)整。我們進一步對相同旋律群內(nèi)的字的呼氣時長作相關分析，結果顯示，具有相同節(jié)奏的奇數(shù)旋律群在0.01的水平上顯著正相關，相關性系數(shù)均在r＝0.750以上；具有相同節(jié)奏的偶數(shù)旋律群也在0.01的水平上顯著正相關，相關性系數(shù)均在r＝0.600以上。這說明，相同旋律群內(nèi)字的呼氣時長一致性很強，所表現(xiàn)出的時長變化也是一致的。

從旋律群的呼氣時長上看，它們大概分布在2.5s—3.5s之間 （見圖7）。具體來看，奇數(shù)旋律群的呼氣時長較短，各旋律群的時長非常接近，平均為2.58s；偶數(shù)旋律群的呼氣時長較長，各旋律群的時長也非常接近，平均為3.16s。奇數(shù)旋律群與偶數(shù)旋律群之間的呼氣時長差異則是由實際拍數(shù)的不同而造成的。這表明，歌唱呼氣的時長是受旋律控制的，相同旋律下的呼吸群呈現(xiàn)出傾向于穩(wěn)定、等長的特征。

（2）歌唱呼吸的呼氣幅度分析。

就歌唱時各音節(jié)的呼氣幅度來看，它們也隨旋律節(jié)拍的變化而有不同的表現(xiàn)。大體說來，音節(jié)的節(jié)拍越長，它所對應的呼氣幅度越大；音節(jié)的節(jié)拍越短，它所對應的呼氣幅度越小。一般來說，半拍音節(jié)的平均呼氣幅度約為0.04，一拍約為0.10，一拍半約為0.12，兩拍約為0.16，三拍約為0.22。相鄰節(jié)拍單位的呼氣幅度可能存在一定的交疊，但總體上還是各有分布，彼此可以區(qū)分開來。

受到旋律的支配，相同節(jié)拍下音節(jié)的呼氣幅度趨向一致，且旋律中音節(jié)呼氣幅度的比例也隨著節(jié)拍的變化而變化，比較整齊；相同旋律群內(nèi)所表現(xiàn)出的音節(jié)呼吸幅度變化也是一致的。奇數(shù)旋律群具有相同的節(jié)奏旋律，它們的呼氣幅度變化規(guī)律較為一致；偶數(shù)旋律群也具有相同的節(jié)奏旋律，它們的呼氣幅度變化也比較一致。相關分析顯示，奇數(shù)旋律群在0.01的水平上顯著正相關，相關性系數(shù)均在r＝0.700以上；偶數(shù)旋律群在0.01和0.50的水平上顯著正相關，相關性系數(shù)分別在r＝0.600和r＝0.450以上。這說明具有相同旋律的旋律群，其內(nèi)部音節(jié)呼氣幅度的一致性很強。

圖7 各旋律群的呼氣時長圖

由于旋律群是由旋律群內(nèi)部的各音節(jié)構成的，所以某旋律群所對應的呼氣幅度也就大致等于該旋律群內(nèi)各音節(jié)的呼氣幅度之和。從旋律群的呼氣幅度上看，它們的H值大概分布在0.4—0.8之間 （見圖8）。具體來看，奇數(shù)旋律群的呼氣幅度較小，各旋律群的幅度比較接近，平均呼氣幅度為0.424；偶數(shù)旋律群的呼氣幅度較大，各旋律群的幅度分布較為離散，彼此間相差有一定的幅度，但偶數(shù)旋律群的幅度全部大于奇數(shù)旋律群的幅度，平均為0.655。奇數(shù)旋律群與偶數(shù)旋律群之間的幅度差異也與歌唱時的實際拍數(shù)有關。這表明，歌唱呼氣的幅度也是受旋律控制的，相同旋律下的旋律群呈現(xiàn)出傾向于穩(wěn)定、等幅的特征。

（3）歌唱呼吸的呼氣斜率分析。

圖8 各旋律群的呼氣幅度圖

總的來看，旋律群各音節(jié)在呼氣中沒有陡降型呼氣曲線，緩降和平降居多，其中又以斜率為0.1—0.25的緩降型曲線為主，約占總數(shù)的78.8%。從節(jié)拍與呼氣斜率的關系上看，兩者關系不明顯。但是，歌曲中各音節(jié)的呼氣斜率卻與音節(jié)所處的位置有關：大致說來，一段旋律中前邊音節(jié)的斜率較小，越往后越大。呼吸群邊界處末音節(jié)的呼氣斜率較大，前面的相對較小。

此外，在歌唱呼吸中，相同旋律群的呼氣斜率變化有相似的表現(xiàn)。相關分析結果顯示，奇數(shù)旋律群彼此間有較強的一致性，表現(xiàn)為：在0.01的水平上，各奇數(shù)旋律群呼氣斜率的相關系數(shù)都在r＝0.550以上；而偶數(shù)旋律群彼此間的一致性弱一些。因此，總體來看，與呼氣時長和幅度不同，相同節(jié)拍下各音節(jié)的呼氣斜率沒有較固定的值；但是，受到旋律的支配，相同旋律群內(nèi)所表現(xiàn)出的音節(jié)呼吸斜率變化有一定的相似性，比較整齊。

對整個旋律群呼氣斜率的考察表明，總體來看，各旋律群的呼氣斜率基本在0.15—0.25之間，屬于緩降型呼氣曲線，小于朗讀時呼吸群的平均斜率 （見圖9）。具體來看，奇數(shù)旋律群的呼氣斜率較小，各旋律群的斜率相對比較接近，范圍都在0.20以下，平均呼氣斜率為0.168；偶數(shù)旋律群的呼氣斜率都大于其前部的奇數(shù)旋律群，各旋律群的斜率分布較為離散，部分大旋律群的呼氣斜率在0.20之上，甚至高于0.25，其平均呼氣斜率為0.210。這表明，歌唱呼氣的斜率與旋律群的大小、位置及旋律完整性有關，相同旋律下的旋律群呈現(xiàn)出較為一致的呼氣特征。

圖9 各旋律群的呼氣斜率圖

四、歌唱呼吸與言語呼吸的對比分析

Feng Shi等 （2010）、筆者 （2012）曾探討過呼吸在話語節(jié)律中的表現(xiàn)及其與韻律、語義的關系。［13-14］我們認為，話語呼吸節(jié)律與自然呼吸節(jié)律不同，呼氣和吸氣曲線的各參數(shù)以及曲線類型均與韻律單位等級有著密切的關系，說明話語呼吸的升降變化是人們在說話時話語結構、話語意義以及情感表達的伴隨現(xiàn)象。盡管歌唱呼吸與言語呼吸都受思想、意識和感情的控制，但歌唱呼吸受樂曲旋律的影響而表現(xiàn)出與一般言語發(fā)聲呼吸不同的特點。

1.歌唱與言語呼吸曲線形狀的比較

圖10 歌唱、平靜、言語三種任務下的呼吸曲線圖 （自上而下）

由圖10可見，歌唱呼吸曲線的形狀特點是整齊的單峰型曲線，這與平靜呼吸曲線有相似點，但呼氣相與吸氣相的時長比例卻不同：平靜呼吸時的呼氣與吸氣的時長比例較為接近，而歌唱呼吸的呼氣相明顯長于吸氣相。與言語呼吸曲線相比，歌唱和言語呼吸曲線都表現(xiàn)為呼氣相長于吸氣相。但其不同在于：首先，言語呼吸曲線中的呼吸群峰型多樣，有單峰型也有多峰型，而歌唱呼吸曲線的呼吸群更多地表現(xiàn)為單峰型，且比較整齊；其次，不同被試在歌唱時的呼吸曲線形狀比言語時的一致性更強，說明受旋律控制，被試歌唱呼吸的自我發(fā)揮空間受到限制，不似言語時多變；再次，受樂曲中旋律重復現(xiàn)象的影響，歌唱呼吸中若干個大旋律群的呼吸曲線具有準周期性重復的特點，而言語呼吸曲線中則沒有這種情況；最后，歌唱中的呼吸群、呼吸段一般比較固定地對應于樂曲中的某個旋律群，這在言語呼吸中非常少見。

此外，歌唱旋律群與朗讀節(jié)奏群的另一個明顯不同在于：它并不是與韻律、語法、語義結構完全對應，而是受樂曲旋律的支配。因此，韻律、語法、語義等語言學層面的規(guī)則一般較少影響到旋律組塊的劃分，音樂層面上的旋律群與語言層面上的節(jié)奏群是不一定對應的，“跨界”的現(xiàn)象也比較常見。

2.歌唱與言語呼吸過程及參數(shù)比較

由表2可見，言語和歌唱狀態(tài)下的吸氣參數(shù)是有差異的。具體表現(xiàn)在：（1）從吸氣時長上看，歌唱呼吸群和呼吸段的長度都短于朗讀，說明歌唱換氣的時間被壓縮得更短；（2）從吸氣幅度上看，歌唱呼吸群低于朗讀，而歌唱呼吸段高于朗讀，說明較朗讀狀態(tài)來說，歌唱吸氣幅度在各呼吸段落間更為接近；（3）從吸氣斜率上看，歌唱呼吸群與朗讀基本相等，呼吸段大于朗讀，說明歌唱換氣時的吸氣速率較快。可見，歌唱吸氣的參數(shù)反映了歌唱時的吸氣特點，即吸氣時間短、速率大、幅度穩(wěn)定，這保證了歌唱過程中氣流的穩(wěn)定、充足和歌唱的連續(xù)性。

表2 歌唱與朗讀呼吸參數(shù)比較（朗讀呼吸的數(shù)據(jù)來自于參考文獻［13］）

在呼氣過程中，歌唱呼吸群時長比朗讀呼吸群的時長長出1秒，呼吸段時長幾乎是朗讀時的2倍。這說明，受旋律和表達的控制，歌唱的發(fā)聲時長要遠遠長于朗讀的發(fā)聲時長，這樣才能保證歌唱的流暢性和連續(xù)性。從呼氣幅度上看，歌唱呼氣幅度與朗讀呼氣幅度相近，歌唱呼吸群稍小于朗讀，歌唱呼吸段大于朗讀。這與兩者在吸氣幅度上的表現(xiàn)是一致的。因此，從呼氣和吸氣兩方面來說，歌唱吸氣幅度比朗讀時的變化性小，各旋律群間的呼吸幅度更為穩(wěn)定。在呼氣斜率上，歌唱的都小于朗讀的，基本都表現(xiàn)為緩降。歌唱呼氣斜率的數(shù)據(jù)分布比較集中，其規(guī)律性、一致性更強，這保證了一段旋律中呼吸的平衡性和持續(xù)性。所以，較之朗讀，歌唱時的呼氣特點為：呼氣時間長、速率小、幅度穩(wěn)定。

由上述呼吸參數(shù)可知，一般說來，與言語朗讀相比，等量的字數(shù)在歌唱時的呼氣時長更長，而吸氣時長更短；在斜率上，吸氣時歌唱大于朗讀，呼氣時歌唱小于朗讀。這說明歌唱吸氣時要吸得快而輕，呼氣時要呼得慢而穩(wěn)。［15］從呼吸幅度整體上看，歌唱略大于朗讀，說明歌唱時吸入的氣流并非越多越好，而關鍵在于如何利用；此外，歌唱時吸和呼之間是相互影響、互為支撐的，所以兩者的關系也要協(xié)調(diào)好，否則會出現(xiàn)吸氣不足或呼氣衰竭的現(xiàn)象。［16-17］

五、結 語

歌唱與言語一樣，都是在意識控制之下、驅動呼吸而進行的發(fā)聲行為，呼吸的調(diào)節(jié)和氣息的運用對于歌唱是至關重要的。一方面，潛在的旋律等因素驅動意識，控制不同呼吸形式的產(chǎn)生；另一方面，不同的呼吸策略和過程又生成了不同聲學特征的旋律段。本文的研究為聲樂教學提供了客觀的數(shù)據(jù)和參考，并對前人的歌唱呼吸教學理論進行了驗證，結果發(fā)現(xiàn)：歌唱的節(jié)奏受旋律控制，體現(xiàn)為旋律群，一個旋律群對應于一個呼吸段落；較之言語朗讀，歌唱時的吸氣時間短、速率大、幅度穩(wěn)定，而呼氣時間長、速率小、幅度穩(wěn)定，呼吸曲線分別以陡升型和緩降型為主；歌唱中音節(jié)的呼吸時長、幅度等都與其所對應的節(jié)拍有關，不同節(jié)拍具有相對固定且可以相互區(qū)別開來的時長、幅度范圍；受旋律的支配，樂譜重復的若干旋律群之間在時長、幅度、斜率等呼吸參數(shù)上都是比較接近的，其變化規(guī)律也基本一致。可見歌唱呼吸是受歌曲旋律所控制的，旋律明顯地影響著呼吸策略的選擇。

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