摘 要：每個時代都有屬于自己的具有時代特色的藝術(shù)樣式。當(dāng)代藝術(shù)具有當(dāng)今時代的風(fēng)格，更具有凝聚這個時代文化特征的精神內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：中國漆畫；時代性；全球化；融合；抽象性

漆畫，在中國是一個既古老又年輕的畫種，數(shù)千年的歷史長河中，我國的漆藝術(shù)走過了曲折而又漫長的發(fā)展歷程，成為中國傳統(tǒng)文化的一個組成部分，跟水墨、陶瓷并稱為中國三大傳統(tǒng)藝術(shù)。

中國漆畫一直在摸索中不斷向前發(fā)展。今天的漆畫家們在努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)漆藝技法的基礎(chǔ)上，為追求漆畫最大的表現(xiàn)力與自由度，努力進(jìn)行全方位的開拓，不僅題材內(nèi)容有向多方向拓展的趨勢，而且藝術(shù)表現(xiàn)語言也呈現(xiàn)出多樣化，理論研究也取得了一定的進(jìn)展。脫胎于傳統(tǒng)髹漆裝飾工藝的中國漆畫，在保持濃郁東方色彩的同時，已初步顯現(xiàn)出與當(dāng)今人們審美情趣相適應(yīng)的現(xiàn)代意味。但是，從目前國內(nèi)漆畫的發(fā)展情況來看，無論是在題材內(nèi)容的寬泛度表現(xiàn)上，還是形式語言的多樣性表現(xiàn)上，無論是在作品表面的氣勢氛圍方面，還是在作品內(nèi)在精神內(nèi)涵方面，都與其他畫種有一定的差距。目前漆畫創(chuàng)作盡管有所興起，但我們難以否認(rèn)它在整體美術(shù)大環(huán)境中還處于一個邊緣化的狀態(tài)，除了從事漆畫創(chuàng)作的群體相對較少外，還主要表現(xiàn)為創(chuàng)作觀念滯后于其讓畫種，直接導(dǎo)致作品的題材內(nèi)容缺少相應(yīng)的時代感。抒情性與小品性的作品較多，而關(guān)注人的精神生存狀態(tài)和當(dāng)下社會熱點問題的作品較少，這與漆畫作為一個獨立畫種的地位很不相稱。漆畫要有突破，就必須擺脫工藝性思想的束縛，在題材內(nèi)容和表現(xiàn)語言方面引入當(dāng)代藝術(shù)觀念，要結(jié)合時代精神和人們的當(dāng)代審美趣味，才能使它不斷向前發(fā)展。

盡管，我們都眾所周知。漆畫有繪畫和工藝兩種屬性。作為一個畫種，繪畫性當(dāng)為其基本品性，工藝性從屬于繪畫性。漆畫的工藝性主要來自傳統(tǒng)的漆藝技法，當(dāng)前很多漆畫家將漆藝精致光潤的技藝要求，作為漆畫藝術(shù)唯一的審美標(biāo)準(zhǔn)，在創(chuàng)作中有堆砌材料和炫耀技術(shù)之嫌，把本應(yīng)內(nèi)涵十分豐富的漆畫藝術(shù)，自我限制在一個狹窄的范圍內(nèi)。恰恰失去了漆畫的靈魂——繪畫性。也失去了精神層面的表達(dá)。有些漆畫作品雖然舍棄了不必要的材料，但卻片面追求各種肌理效果以及反復(fù)磨顯所產(chǎn)生的變幻與斑斕，影響了主題的表達(dá)，為肌理而作肌理。陷入了工藝制作的另一個誤區(qū)，在反復(fù)的涂磨中忽略了主體精神的表達(dá)和作品的個性風(fēng)格。同樣背離了漆畫作為繪畫的基本屬性——繪畫性，漆畫技術(shù)的特殊性不是漆畫創(chuàng)作的目的，而只是手段。在漆畫的創(chuàng)作中正確處理繪畫性與工藝性的關(guān)系，材美工巧作為手段固然重要，但不應(yīng)以“工巧”為最終表現(xiàn)目的，不能全盤回歸傳統(tǒng)，而是要從傳統(tǒng)的漆繪汲取精神營養(yǎng)，合理利用材料和工藝為繪畫性服務(wù)，工藝性服從繪畫性，才能結(jié)合時代要求。

在經(jīng)濟(jì)全球化和文化多元化的當(dāng)今社會，藝術(shù)創(chuàng)作越來越凸顯出個人風(fēng)格，正在呈現(xiàn)百花齊放的局面，當(dāng)然漆畫也不是孤立存在的，所以我們一定要把漆畫的創(chuàng)作放在這個整體文化語境的大背景中來思考，我們尊重、強調(diào)民族性同時，也應(yīng)放在國內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向中來探索。

每個時代都有屬于自己的具有時代特色的藝術(shù)樣式。當(dāng)代藝術(shù)具有當(dāng)今時代的風(fēng)格，更具有凝聚這個時代文化特征的精神內(nèi)涵。在這個多元并存的文化語境下，在油畫、國畫的創(chuàng)作理念和風(fēng)格已經(jīng)讓人目不暇接，甚至有時讓我們懷疑自己眼睛的時候，不少漆畫家卻還在沉迷于材料的堆砌和技法的崇拜，從而陷入了“匠氣”的尷尬境地，當(dāng)然好的材料和技法會使畫面出現(xiàn)意想不到的效果，但是脫離思想內(nèi)容的材料和技法是空洞乏味的，所以積極拓展漆畫創(chuàng)作的題材內(nèi)容與表現(xiàn)語言已經(jīng)成為迫切需要解決的問題，讓漆畫的創(chuàng)作更加彰顯時代性的特色。

時代性是指當(dāng)今時代的人們共同的審美理想和精神追求，身處今天的我們都深深地感受著這個時代變遷所帶來的日新月異的變化，都市化、網(wǎng)絡(luò)化、信息化、全球經(jīng)濟(jì)一體化迅速改變著人們對事物的看法和認(rèn)識標(biāo)準(zhǔn)。也在一定程度上催生了文化的多元性。當(dāng)今社會關(guān)于都市的話題正越來越多地出現(xiàn)在大眾的話語中，新型的都市文化隨著人們消費欲望的膨脹而日益成為社會的焦點話題?？v貫西方國家藝術(shù)發(fā)展史：從古典主義、印象主義、立體主義、超現(xiàn)實主義到抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)等的藝術(shù)轉(zhuǎn)變與發(fā)展。是反映時代，表現(xiàn)時代的藝術(shù)，是用新語言新觀念來抒發(fā)當(dāng)代人文情懷、正視當(dāng)代問題，反映當(dāng)下生活和人們的精神狀態(tài)。我們的城市人口越來越多，樓房越來越高，城市面貌日新月異，中國目前正在進(jìn)行的廣泛而深刻的都市化正在醞釀著思想意識、社會規(guī)范、倫理道德、生活方式以及審美意識等方面的劇烈變革。一種融合國際潮流和中國當(dāng)代社會背景的都市視覺文化正在蓬勃興起，這可以稱之為“新都市主義”，對于那些站在當(dāng)代藝術(shù)前沿的新銳藝術(shù)家們而言，中國目前正在進(jìn)行中的城市化過程為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了一個廣闊的平臺。

因此，反映時代的漆畫創(chuàng)作應(yīng)是一種融合多種創(chuàng)作技法的藝術(shù)創(chuàng)作。從現(xiàn)代漆畫史來看，大師的作品與創(chuàng)作的理論都體現(xiàn)出對抽象畫自覺與不自覺的吸收與創(chuàng)新。如何融合抽象性特質(zhì)進(jìn)行漆畫創(chuàng)作，力求在藝術(shù)創(chuàng)作中以真實的語言、流暢的技法、合理的構(gòu)圖表達(dá)深刻的意涵。抽象畫在百年的發(fā)展歷程中，建立了繪畫的新觀念與新價值體系，是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要流派，并對當(dāng)代有著深刻的影響。但是，抽象畫卻不是中國的通俗藝術(shù)形式。對于大眾來說，抽象畫太高太遠(yuǎn)、不可理解。即使是受過專業(yè)訓(xùn)練的美術(shù)院校學(xué)生，對于本應(yīng)該作為他們基礎(chǔ)研究的抽象藝術(shù)也是理解不夠。所以，要真正解決抽象畫特質(zhì)與現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作的融合，就必須對抽象畫的特質(zhì)有真實地把握與理解，形成了作品意涵的精神性、作品寓意的多義性、作品語言的符號性與作品表意的自由性。抽象畫的這些基本特質(zhì)，不僅是抽象畫所獨享的，也應(yīng)是現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作所追求的?，F(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作，無論是觀念還是技法都比傳統(tǒng)漆畫更具有開拓性、自由性與獨創(chuàng)性。從技法上講，現(xiàn)代漆畫體現(xiàn)出以材質(zhì)引入手法、以手法凸顯質(zhì)感、以質(zhì)感表達(dá)內(nèi)涵的基本特點。因此，現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作語言與創(chuàng)作技法已從單一走向了復(fù)合，從表象走向了內(nèi)涵。本文認(rèn)為，現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作技法的發(fā)展趨勢要求我們，在進(jìn)行漆畫創(chuàng)作時要更具開拓性的創(chuàng)造，在遵循材質(zhì)多樣化的同時融入創(chuàng)作手法的綜合化，在突顯漆畫創(chuàng)作特質(zhì)的同時引入不同層次、不同類型的創(chuàng)作語言，在挖掘漆畫傳統(tǒng)技法的同時深化作品的內(nèi)涵。根據(jù)對抽象性特質(zhì)的理解與現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作趨勢的把握，融合繪畫、融合抽象性特質(zhì)來創(chuàng)新漆畫的創(chuàng)作技法是漆畫創(chuàng)作技法發(fā)展的一個重要方向。現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作對造型要素、形式構(gòu)成、肌理與印痕等方面提出更高的要求，將造型要素與作品的趣味性、空間感和層次感有機結(jié)合，是融合抽象特質(zhì)漆畫創(chuàng)作的一個基本特點。以形式構(gòu)成的要素來整合作品的理性、情感與情調(diào)，是融合抽象特質(zhì)漆畫創(chuàng)作的創(chuàng)作原則，以“肌理”的表現(xiàn)感、色彩感與印痕感來展示作品的意涵，更好結(jié)合、反映時代……

中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展過程也具有顯著的時代特征和民族情結(jié)，在當(dāng)下全球化和多元化的文化語境中，要求漆畫家們以更加開放和包容的姿態(tài)積極投身到漆畫創(chuàng)作當(dāng)中，漆畫的發(fā)展必須放在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的大環(huán)境中來思考。漆畫的創(chuàng)作要體現(xiàn)時代性，要參與時代，表現(xiàn)時代，反映當(dāng)下人們的精神狀態(tài)，描繪當(dāng)代人們的生存本質(zhì)。當(dāng)代漆畫將是中國當(dāng)代藝術(shù)一個新的生長點。

作者簡介：陳松大（1968—），男，廣東臺山人，學(xué)士，江門職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，研究方向：工藝美術(shù)。