“小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭……”

這首廣為流傳的詩作使詩人和散文家余光中的名字聞名世界。

余光中，一生從事著詩歌、散文、評(píng)論、翻譯“四度空間”的寫作，現(xiàn)已出版詩集、散文集、評(píng)論集、翻譯50多種，且在每一度空間里都成績斐然，出類拔萃。詩壇的桂冠、散文的重鎮(zhèn)、批評(píng)的睿智、優(yōu)秀的翻譯，所有這一切怎能不讓人羨慕、驚嘆？2014年4月，余先生應(yīng)邀至澳，成為澳門大學(xué)駐校作家，和澳門開始一個(gè)月的“蜜月”之旅。在“蜜月”開始之初，余先生以《旅行與文化》為大家奉獻(xiàn)了自己幾十年來的經(jīng)驗(yàn)心得，并舉辦了詩歌朗誦會(huì)和大家一起讀詩、品詩，共同感受詩歌的魅力。

為了更深入地了解余光中先生，特別就一些大家共同關(guān)心的話題采訪余先生。

張麗鳳（下文簡稱“張”）：與您獲得的若干榮譽(yù)相比，您如何看待澳門大學(xué)授予的榮譽(yù)學(xué)位，以及如何看待澳門大學(xué)對(duì)您的評(píng)價(jià)？

余光中（下文簡稱“余”）：這也是一份榮譽(yù)，是我第四次得到榮譽(yù)博士學(xué)位。最早一次是2003年，獲得香港中文大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位，距今已經(jīng)10年了。而今再次得到澳門大學(xué)頒發(fā)榮譽(yù)博士學(xué)位，這表示學(xué)術(shù)界對(duì)我的認(rèn)可，也是一種鼓勵(lì)和榮譽(yù)。我的寫作仍然在繼續(xù)，并沒有枯竭。我和澳門大學(xué)之間也并不是毫無淵源，早在姚偉彬校長在任時(shí)，就來澳門大學(xué)演講過，當(dāng)時(shí)演講的題目是《詩與音樂》。

在被授予博士榮譽(yù)學(xué)位時(shí)，澳門大學(xué)的評(píng)價(jià)多是溢美之詞。但是可能因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系，頒發(fā)學(xué)位時(shí)，我的有些成績沒有充分展開。其實(shí)，除了詩歌，我還在散文方面著墨甚多，有十幾本散文集，我曾經(jīng)說過詩與散文，等于雙目，兩者并存才可以呈現(xiàn)立體的世界，我經(jīng)常說“雙目合，視乃得”，表達(dá)的就是這個(gè)意思。詩歌是我最早涉獵的文類，而今我在翻譯、詩歌、散文、評(píng)論等各方面沒有偏廢。

張：對(duì)于社會(huì)上對(duì)您為“鄉(xiāng)愁”詩人的定位，您感受如何？是欣然接受還是有所保留？

余：對(duì)于“鄉(xiāng)愁”詩人的定位，一則是喜，一則遺憾。《鄉(xiāng)愁》寫的比較短，格律簡單，容易背誦，被選入教科書后，散播非常廣。中央電視臺(tái)編曲演唱，后來王洛賓、關(guān)牧村、羅大佑等十幾位譜曲演唱，使得“鄉(xiāng)愁”這個(gè)名片越來越被世人所矚目。但是就是這張名片，把臉給遮住了，即定位雖然也貼切，但是卻狹窄了些。比如后來我有很多寫環(huán)保的詩歌，卻難以涵蓋其中。

張：漢語新詩在世界文學(xué)格局中，如何獲得較高的地位，較廣泛的影響？您對(duì)漢語新詩獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的可能性如何理解？

余：現(xiàn)在漢語新詩在國際上的地位還不很高，也不普及。漢語詩歌在國際上的地位不是一定的。比如中國古典詩歌，就有漢學(xué)家們?cè)谘芯?，并列入到了中國文學(xué)的課程。漢語新詩就是“五四”以來的白話漢詩，發(fā)展了還不到100年的時(shí)間，100年放在文學(xué)史上來看是很短的。如今在英語霸權(quán)當(dāng)?shù)赖默F(xiàn)實(shí)條件下，中文作為世界三大語言之一，在世界上有三千萬的人使用，實(shí)際上還不算多，因此漢語的使用也談不上廣。隨著華文的傳播，可能漢語新詩會(huì)越來越被認(rèn)識(shí)，傳播得也會(huì)更廣些。

至于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，北島就曾錯(cuò)過兩次提名。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并不具有標(biāo)準(zhǔn)作用，其之所以備受矚目，是因?yàn)檫@個(gè)獎(jiǎng)宣傳性大，是由瑞典王室舉辦，因而顯得更隆重，不像由政府舉辦的獎(jiǎng)項(xiàng)，會(huì)鼓吹政治意義。即便是這樣，我認(rèn)為這個(gè)獎(jiǎng)仍然是“西方文學(xué)獎(jiǎng)”，而不是“世界文學(xué)獎(jiǎng)”。我們必須意識(shí)到漢語翻譯成英文是非常困難的，不像其它歐洲語系、拉丁語系等，相互轉(zhuǎn)換起來比較容易。泰戈?duì)栔垣@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，很大一部份原因是他用英文寫作。所以我們對(duì)于諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不必太在意，不要一廂情愿地去提倡并將之作為唯一標(biāo)準(zhǔn)。

張：漢語新文學(xué)、漢語新詩是澳門大學(xué)朱壽桐教授提出的概念，它可以將現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、臺(tái)港澳文學(xué)、海外華文文學(xué)一體化，不分中心邊緣。對(duì)此，您有怎樣的評(píng)價(jià)？

余：這種提法在教學(xué)、研究方面確實(shí)有較強(qiáng)的整合力，有利于消除中心和邊緣的界限，全面地把握研究狀況。但是我并不都認(rèn)可，因?yàn)樵诹?xí)慣上，和漢語相對(duì)應(yīng)的是回語、藏語等。不在中國使用的往往才稱為“華語”，而在國內(nèi)日常生活中用則稱為“普通話”?！叭A語”不會(huì)產(chǎn)生政治聯(lián)想，華文則可以在全世界用。所以如果是在學(xué)術(shù)研究方面使用我沒有什么意見，并覺得這種提法很有道理，但是在日常使用中則不十分贊同。尤其是在新文學(xué)開創(chuàng)時(shí)期，胡適也只是提出“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”，就沒有這樣使用。

張：您在創(chuàng)作、翻譯、評(píng)論方面都有卓著的成績，那么您對(duì)中文寫作最獨(dú)到的感觸是什么？對(duì)于初學(xué)者又有哪些建議？

余：中文是非常優(yōu)美的文字，我比較看重舊小說介乎文言和白話之間的那份文辭之美，注重文字本身的美，而不刻意追求故事，是中文寫作時(shí)應(yīng)該注意的問題。而對(duì)文學(xué)初寫者來說，剛寫詩歌時(shí)不要感嘆人生，不寫哲理，而寫個(gè)人的、家庭的情感。詩要由一個(gè)主題、思念、感情，靠具體的形象表達(dá)出來。比如曹植的《七步詩》，正是用看得見的具體的東西，把握看不見的情緒的最佳案例。意象和節(jié)奏是詩歌表達(dá)的兩大重點(diǎn)，學(xué)生不妨從鍛煉操縱意象開始。

在不知不覺中，陽臺(tái)上已有了夕陽的光影，一看時(shí)間才知和余先生的訪談已經(jīng)有一個(gè)半多小時(shí)。在澳門，不管先生走到哪里，都會(huì)被人認(rèn)出，并被請(qǐng)求簽名、合影以留念。由此可知，說先生享譽(yù)海內(nèi)外是一個(gè)家喻戶曉的人物，的確名副其實(shí)。當(dāng)然，先生在詩歌、散文、翻譯、評(píng)論各個(gè)方面做出的成績難以論高低，鄉(xiāng)愁的詩歌寫作也并不能呈現(xiàn)詩人詩歌的全貌，但“鄉(xiāng)愁詩人”稱號(hào)的確被人們記住，因?yàn)槟抢p綿悱惻的《鄉(xiāng)愁》和《鄉(xiāng)愁四韻》觸到了所有海內(nèi)外的游子的溫情。我們只希望像詩人自己期望的，能在關(guān)注他鄉(xiāng)愁詩的同時(shí)，看到他在詩歌中表現(xiàn)的更大的情懷及更廣闊的視野，也能留意到他在詩歌之外的文學(xué)成績。

（責(zé)任編輯：黃潔玲）