段妃

摘 要：芭蕾舞劇《紅色娘子軍》首演至今50年，這部根植于廣大觀眾心中的民族芭蕾舞劇經(jīng)久不衰，它影響了中國民族芭蕾舞劇的發(fā)展之路，在其影響下遼寧芭蕾舞團(tuán)對中國原創(chuàng)芭蕾舞劇做出突出貢獻(xiàn)。從民族舞劇的創(chuàng)作過程中，古典芭蕾足尖與民族舞蹈動作結(jié)合，進(jìn)行表現(xiàn)、提取、運(yùn)用;從中國文化、中國味道、中國韻律的角度，剖析民族芭蕾的特點(diǎn)，試圖推動中國芭蕾民族化的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《紅色娘子軍》 中國芭蕾 民族舞劇 芭蕾民族化

1964年9月，在周總理的直接關(guān)懷領(lǐng)導(dǎo)下，由李承祥、王錫賢、蔣祖慧編導(dǎo)的中國革命歷史題材芭蕾舞劇《紅色娘子軍》問世。歷經(jīng)五代“瓊花”扮演者的塑造、演繹，經(jīng)歷了時代洗禮的《紅色娘子軍》，從革命樣板回歸到藝術(shù)創(chuàng)作本身，從成為強(qiáng)制推行的“四人幫”工具到以“劇”為中心的藝術(shù)復(fù)興，從具有時代烙印的角色塑造模仿到個體個性的女性意識的“瓊花”表現(xiàn)，《紅色娘子軍》作為一種特殊的文化符號，50年來依然保持著旺盛的藝術(shù)生命力。無論經(jīng)歷了怎樣的社會變遷，作為中國第一部民族芭蕾舞劇，《紅色娘子軍》“紅”遍全國得以保存和流傳至今，成為中華民族20世紀(jì)的舞蹈經(jīng)典巨作，得到了世界芭蕾舞臺的贊譽(yù)，更對中國芭蕾的發(fā)展產(chǎn)生了極其重大的影響。

作為中國五大專業(yè)芭蕾舞團(tuán)之一的遼寧芭蕾舞團(tuán)前身——遼寧歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)為響應(yīng)號召，也積極參與學(xué)習(xí)演出《紅色娘子軍》。本著“演出‘樣板戲，一句臺詞、一個臺步、一束燈光、一個道具，甚至人物身上的一塊補(bǔ)丁都不能變動，否則就是‘破壞革命樣板戲”①的精神，《紅色娘子軍》由遼寧芭蕾舞團(tuán)上演，在中國北方的土地上傳播開來。

1981年，遼寧芭蕾舞團(tuán)正式成立，由遼寧歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)與遼寧樂團(tuán)合并，成為當(dāng)時中國第三個專業(yè)芭蕾表演團(tuán)體。“這個年輕的芭蕾舞表演團(tuán)體，以建團(tuán)方向明確，藝術(shù)創(chuàng)新有膽略而著稱，并以豐富的古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾、外國作品和自己的創(chuàng)作為觀眾服務(wù)。他們不僅活躍在中國東北地區(qū)，而且率先以遼寧表演團(tuán)體名義跨過黃河，走向全中國”。②

作為中國芭蕾地方院團(tuán)的一面旗幟，遼芭人實(shí)行 “一體兩翼”模式，以抓民族舞劇創(chuàng)作，推動芭蕾事業(yè)和建團(tuán)特色為“一體”，以人才培養(yǎng)和經(jīng)濟(jì)創(chuàng)收為“兩翼”支持和支撐遼芭的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營;堅持西方藝術(shù)與民族文化相結(jié)合，把芭蕾藝術(shù)與民族審美相結(jié)合。他們一邊繼承經(jīng)典，排演芭蕾舞劇，一邊堅持發(fā)展民族文化，創(chuàng)作具有中國特色的原創(chuàng)芭蕾舞劇作品。民族芭蕾舞劇在遼寧芭蕾舞團(tuán)得到升華和發(fā)展，并結(jié)成累累碩果，呂萌、焦洋等一批在國內(nèi)外芭蕾屆具有影響力的演員陣容屹立于舞臺。他們在歷屆重要的國際芭蕾舞比賽中榮獲大獎，為中國芭蕾創(chuàng)造著輝煌。從舞蹈發(fā)展的大視角看，遼芭的發(fā)展深受《紅色娘子軍》的影響。

一、中西經(jīng)典傳承之路

繼承經(jīng)典是為了更好地吸收精華。《紅色娘子軍》作為新中國成立后，芭蕾藝術(shù)革命化、民族化、群眾化道路的中國芭蕾藝術(shù)里程碑式的作品，在遼芭傳承發(fā)揚(yáng)，生根開花，時至今日，《紅》劇第二場：“紅軍”，經(jīng)常作為遼寧芭蕾舞團(tuán)出訪交流的作品之一。同時，遼寧芭蕾舞團(tuán)還重視古典芭蕾的傳承，以排演世界經(jīng)典芭蕾舞劇作為與國際芭蕾接軌的直接方法，使演員全面掌握古典芭蕾的技術(shù)技巧和表演能力，先后排演了世界著名芭蕾舞劇《天鵝湖》、《海盜》、《無益的謹(jǐn)慎》、《四季》、《胡桃夾子》、《灰姑娘》等，并邀請了俄羅斯的瓦洛加和舞美設(shè)計家阿魯秋諾夫來團(tuán)排新版芭蕾舞劇《天鵝湖》;法國專家杰克奎麗妮·格拉維埃，導(dǎo)演：讓保爾·格拉維埃，導(dǎo)演助理：詹姆斯·阿瑪，前來指導(dǎo)和排練《吉賽爾》，《睡美人》和《雷蒙達(dá)》、《拿波里》三幕;俄羅斯瑪琳斯基劇院的總編導(dǎo)沃斯達(dá)里·索夫彼德、俄羅斯基洛夫芭蕾舞團(tuán)的導(dǎo)演斯畢姬娜·娜達(dá)麗亞，前來復(fù)排了古典芭蕾舞劇《海盜》，使演員們對不同流派的古典芭蕾風(fēng)格有了更深層面的理解，在表演和演出水準(zhǔn)有了質(zhì)的飛躍。

2013年底，遼芭排演的俄羅斯芭蕾巨匠格里戈羅維奇的經(jīng)典交響芭蕾舞劇《斯巴達(dá)克》亮相國家大劇院，更顯示了遼寧芭蕾舞團(tuán)的國際水準(zhǔn)。近80名演員和近百名演奏人員參與演出，成為遼芭歷史上參演人數(shù)最多的芭蕾舞劇。這部舞劇氣勢宏大，舞蹈語言精煉豐富，對男舞者的要求非常高。遼芭40多位高大的男演員充分體現(xiàn)出劇中英雄形象的莊嚴(yán)與震撼。主角呂萌在《斯巴達(dá)克》中首次扮演反派角色，表現(xiàn)出豐滿的人物性格;焦洋則在男子獨(dú)舞中盡顯陽剛之美。此次選擇排演《斯巴達(dá)克》，不僅是遼芭的主要演員具備國際一流水平，而且群舞演員陣容整齊強(qiáng)大，真正展示了遼芭的新風(fēng)貌。

遼芭既傳承中國芭蕾經(jīng)典《紅色娘子軍》，又傳承古典芭蕾精華，為中國芭蕾的形成奠定了堅實(shí)基礎(chǔ)，也使中國芭蕾作為一個外來的獨(dú)立舞種，立于中國舞臺上，推動了整個中國舞蹈的發(fā)展。遼芭的發(fā)展也再次證明，民族的是世界的，世界的也是民族的這一文化規(guī)律。

二、民族舞劇探索之路

作為具有藝術(shù)創(chuàng)新價值的《紅色娘子軍》是芭蕾民族化創(chuàng)作的成功范例，引領(lǐng)了中國芭蕾的發(fā)展方向。受其影響，遼芭邁開了創(chuàng)作民族風(fēng)格舞劇的步伐，以發(fā)展民族芭蕾事業(yè)，積極創(chuàng)編具有中國民族風(fēng)格的芭蕾舞劇，把打造自己的品牌文化做為建團(tuán)目標(biāo)和方向。

上世紀(jì)80年代正是舞蹈藝術(shù)界復(fù)蘇的時期，政府的支持，藝術(shù)環(huán)境的寬松，編導(dǎo)長期的積累，都給了編者創(chuàng)作上的良好氛圍。1982年，團(tuán)長張護(hù)立，編導(dǎo)阿力、初培林，受《梁山伯與祝英臺》小提琴協(xié)奏曲的啟發(fā)，選擇家喻戶曉的中國民間愛情故事，創(chuàng)作公演了建團(tuán)后的第一個民族中型芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》?！读鹤！钒压诺浒爬僮慵鈩幼髋c民族舞蹈的表現(xiàn)技巧揉合起來，是中國芭蕾民族化風(fēng)格上的一種嘗試。次年編導(dǎo)重新結(jié)構(gòu)，發(fā)展為三幕四場大型舞劇，1983年在沈陽首演。舞劇在舞蹈、音樂、舞美、服裝、燈光方面都非常和諧統(tǒng)一，劇中大膽運(yùn)用古典舞的“扇子”、“圓場”和戲曲傳統(tǒng)手法等中國味道，結(jié)合芭蕾的特點(diǎn)與技術(shù)進(jìn)行編創(chuàng)?！读鹤！返纳涎?，引發(fā)了藝術(shù)界關(guān)于“芭蕾民族化”的研討和社會各界、中外觀眾、著名媒體，國家領(lǐng)導(dǎo)人給予的高度評價及肯定?！读鹤！吩谔剿鬟\(yùn)用芭蕾藝術(shù)形式，創(chuàng)作具有中國民族風(fēng)格的舞劇道路上邁出堅實(shí)的一步。之后原創(chuàng)芭蕾舞劇《嘎達(dá)梅林》、《孔雀膽》問世，形成了遼芭的創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境，堅定了人以中國民族風(fēng)格演繹芭蕾獨(dú)特審美的信心。

1996年，遼寧芭蕾舞團(tuán)打破傳統(tǒng)，采取了公開向社會征集劇本的創(chuàng)作模式，采用李寶群的舞劇《二泉映月》劇本，并把舞劇《二泉映月》搬上了舞臺?！抖吃隆窂膭∏?、音樂、舞美、人物、內(nèi)容、形式上，經(jīng)過前后十年，三次大修改和雕琢，“十年磨一戲”的嚴(yán)謹(jǐn)藝術(shù)觀和精品意識使該劇走入藝術(shù)市場后被觀眾所喜愛，并榮獲2005-2006年國家舞臺藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”、“五個一工程”獎等重要獎項(xiàng)。

面臨國內(nèi)外競爭激烈演出市場，遼寧芭蕾舞團(tuán)把握國際芭蕾趨勢動態(tài)和觀眾需求，策劃商業(yè)演出，占據(jù)國外市場，傳播民族芭蕾，遼芭與德國斯圖加特芭蕾經(jīng)紀(jì)公司實(shí)施了國際合作，聯(lián)合制作了現(xiàn)代芭蕾舞劇《末代皇帝》。該劇赴歐洲巡回演出圓滿成功，他們精湛的表演技藝得到國外同行和觀眾的一致認(rèn)可和稱道，為中國芭蕾的發(fā)展和傳播做出了貢獻(xiàn)。

遼寧芭蕾舞團(tuán)，不斷以獨(dú)特的中國風(fēng)格演繹著《梁祝》、《嘎達(dá)梅林》、《孔雀膽》、《二泉映月》、《末代皇帝》、《牡丹仙子》、《遼河·搖籃曲》、《四季之歌》等民族化芭蕾作品。這正是在《紅色娘子軍》促進(jìn)和引領(lǐng)下，以遼芭為代表的各專業(yè)院團(tuán)相繼創(chuàng)編了許多優(yōu)秀的民族舞劇，在原創(chuàng)舞劇創(chuàng)作上對于中國芭蕾學(xué)派的建設(shè)形成有力支撐，探索了“中國的芭蕾”之路。

三、人才培養(yǎng)建設(shè)之路

當(dāng)年《紅色娘子軍》的藝術(shù)形象吸引很多人喜歡芭蕾、從事芭蕾，甚至為芭蕾藝術(shù)獻(xiàn)身，壯大了芭蕾表演創(chuàng)作的隊(duì)伍，涌現(xiàn)了一代又一代的好演員。從遼寧芭蕾舞團(tuán)人才培養(yǎng)實(shí)踐看，首先，注意保留骨干，讓保留劇目得以傳承。其次，注重與國際的科學(xué)教學(xué)、前沿研究接軌，先后派送演員前往國內(nèi)外深造、參賽，并聘請外國舞蹈專家來團(tuán)授課，排練、交流合作。使演員、學(xué)生開闊視野，掌握先進(jìn)的芭蕾技藝。第三，重視借鑒國外經(jīng)驗(yàn)，于1994年8月，成立“遼寧芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞蹈學(xué)?！?，從根本上解決了人才流失制約發(fā)展的現(xiàn)象。2002年始，遼寧芭蕾舞團(tuán)分別與法國里昂高等音樂舞蹈學(xué)院、遼寧師范大學(xué)合作成立了法國里昂高等音樂舞蹈學(xué)院遼寧芭蕾舞團(tuán)分校和大學(xué)本科班，使學(xué)校在可持續(xù)發(fā)展中穩(wěn)步前進(jìn)。目前遼寧芭蕾舞團(tuán)芭蕾舞蹈學(xué)校不僅成為全國規(guī)模最大的中等專業(yè)芭蕾人才培養(yǎng)基地，也成為進(jìn)入大學(xué)校門的階梯。

高標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)要求的教學(xué)理念，使一批優(yōu)秀人才在2000年以來的國內(nèi)外舞蹈大賽上脫穎而出、屢創(chuàng)佳績。在CCTV電視舞蹈大賽中，演員呂萌、焦洋、鄭宇、劉茜，分獲第二、三、四、五屆芭蕾舞金獎，實(shí)現(xiàn)了遼芭CCTV四連冠。2002年，焦洋獲日本名古屋第四屆國際芭蕾舞比賽金獎;呂萌奪得瓦爾納第二十屆國際芭蕾舞比賽，少年組最高獎“瓦爾納特設(shè)大獎”。焦洋獲第七屆全國“桃李杯”舞蹈比賽青年組一等獎;2005-2008年間， 鄭宇獲“第五屆赫爾辛基國際芭蕾舞比賽”青年組第二名（一等獎空缺）、奧地利維也納國際舞蹈比賽芭蕾舞青年組金獎、瓦爾納第23屆國際芭蕾舞比賽金獎。 “以團(tuán)帶?！辈粌H碩果累累，而且學(xué)校以每年幾百萬的辦學(xué)效益，支撐著遼芭的藝術(shù)創(chuàng)作，為遼寧芭蕾舞團(tuán)的發(fā)展建設(shè)提供了有力的資金保障。

遼芭人知道，要想使西方藝術(shù)真正為我所用，必須有中國自己芭蕾舞劇精品，必須建立中國自己的芭蕾學(xué)派，必須培養(yǎng)中國自己的芭蕾人才，只有這樣，中國的芭蕾才能有更為廣闊的舞臺，才有中國審美、中國文化、中國風(fēng)格。只有這樣，中國芭蕾才有未來和希望。

今天的遼芭在當(dāng)年《紅色娘子軍》的感召影響下，從逐漸具備民族舞劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)，領(lǐng)會了芭蕾舞劇的創(chuàng)作意義，到獨(dú)立進(jìn)行民族化舞劇的創(chuàng)作，成為地方專業(yè)芭蕾表演團(tuán)體成功的典范，這一路承載著幾代領(lǐng)導(dǎo)、幾代教育家、幾代編導(dǎo)、幾代演員共同的記憶、夢想和信念。

結(jié)語

隨著時間的推移，從歷史的角度看今天中國芭蕾的發(fā)展，《紅色娘子軍》功不可沒。我們有理由相信，在今后中國芭蕾發(fā)展過程中，《紅色娘子軍》仍將繼續(xù)引領(lǐng)經(jīng)典之路，對實(shí)現(xiàn)中國的芭蕾夢，對民族化芭蕾的發(fā)展，對中國的原創(chuàng)舞劇事業(yè)產(chǎn)生更加深遠(yuǎn)的影響！

注釋：

①鄧力群，馬洪，武衡.當(dāng)代中國舞蹈[M].當(dāng)代中國叢書編輯部出版，1993.

②鄧力群，馬洪，武衡.當(dāng)代中國舞蹈[M].當(dāng)代中國叢書編輯部出版，1993.

作者單位：中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所