岳睿

摘 要：拉威爾為19世紀(jì)末20世紀(jì)初繼德彪西之后法國(guó)著名作曲家之一，音樂(lè)創(chuàng)作成果豐碩，主要是器樂(lè)的創(chuàng)作。其歌曲創(chuàng)作數(shù)量只有39首，不能與德彪西歌曲創(chuàng)作比擬，其歌曲創(chuàng)作貫穿他整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作生涯，同時(shí)也推動(dòng)著法國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展。本文以他早期創(chuàng)作的《五首希臘民歌》為例，結(jié)合自身演唱對(duì)拉威爾聲樂(lè)作品的創(chuàng)作及演唱進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：拉威爾 藝術(shù)歌曲 演唱分析

引言

19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，歐洲正處于社會(huì)大變革、大改組的時(shí)代。法國(guó)歷經(jīng)戰(zhàn)亂后，社會(huì)發(fā)展到一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的階段，人們的民族情感復(fù)蘇，法國(guó)音樂(lè)文化在此期間逐漸有所起色。從弗蘭克、圣桑到福列、德彪西再到拉威爾，以這些法國(guó)作曲家為代表，他們努力用自己的音樂(lè)創(chuàng)作，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)法國(guó)本民族音樂(lè)的優(yōu)良傳統(tǒng)，不斷促進(jìn)法國(guó)音樂(lè)事業(yè)沿著自己的軌跡不斷前行。

莫里斯·拉威爾（Maurice Ravel，1875-1937）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初具有影響力的法國(guó)作曲家之一。他出生于西班牙，父親是瑞士人，母親是西班牙人。拉威爾自幼學(xué)習(xí)音樂(lè)，7歲學(xué)鋼琴，12歲學(xué)作曲，14歲入巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。拉威爾的音樂(lè)創(chuàng)作有沿襲印象主義音樂(lè)風(fēng)格的成分，但并不相似與同時(shí)期其他作曲家創(chuàng)作。更主要的是他從法國(guó)和西班牙民間音樂(lè)中吸取音樂(lè)特色，還注重運(yùn)用法國(guó)古典音樂(lè)和其他國(guó)家音樂(lè)的風(fēng)格，突破了印象主義風(fēng)格的局限，在音樂(lè)旋律上更加寬廣，增添了更加濃郁的法國(guó)生活氣息，具有更加鮮明的情感上地表達(dá)。

拉威爾藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，貫穿他的整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作生涯。下面介紹一下在三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的聲樂(lè)作品：

第一時(shí)期（1975-1905）：繼承著德彪西的印象主義音樂(lè)風(fēng)格，同時(shí)音樂(lè)語(yǔ)匯直接，旋律清新、簡(jiǎn)潔。1893年聲樂(lè)作品《已逝皇后愛(ài)的敘事曲》，之后的《黑色的沉睡》、《教徒》、《紡車(chē)之歌》、《如此憂(yōu)郁》、《克萊芒·馬羅短詩(shī)兩首》。這些拉威爾最早期的作品，顯露出其風(fēng)格的探索階段，就要形成自己獨(dú)有的音樂(lè)風(fēng)格。1902-1903年發(fā)表的聲樂(lè)與管弦作品《舍赫拉查達(dá)》則是其創(chuàng)作風(fēng)格日趨成熟的標(biāo)志。讓拉威爾為人所周知的是聲樂(lè)作品《花的斗篷》、《玩具的圣誕節(jié)》。1904年創(chuàng)作了《五首希臘民歌》，這個(gè)聲樂(lè)作品可以完全代表拉威爾音樂(lè)早期的創(chuàng)作風(fēng)格。

第二時(shí)期（1905-1918）：這個(gè)時(shí)期的主要聲樂(lè)作品有《自然的故事》、《來(lái)自海外的狂風(fēng)》、《哈巴涅拉形式的發(fā)聲練習(xí)曲》，聲樂(lè)與樂(lè)隊(duì)《馬拉美的三首詩(shī)》等。這時(shí)的聲樂(lè)作品的風(fēng)格彰顯出簡(jiǎn)潔、輕松趨于成熟，同時(shí)更加強(qiáng)調(diào)伴奏部分的“角色”，突出了音樂(lè)的個(gè)性及塑造性。

第三時(shí)期（1918-1937）：后期聲樂(lè)作品創(chuàng)作風(fēng)格上并沒(méi)有變化，始終保持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)風(fēng)格，《龍薩至其靈魂》、聲樂(lè)與樂(lè)隊(duì)《馬達(dá)加斯加歌曲》;戲劇音樂(lè)作品《孩子與魔法》其中加入了爵士樂(lè)的元素;聲樂(lè)與管弦樂(lè)的作品《堂吉訶德和杜爾西妮》這時(shí)拉威爾采用傳統(tǒng)旋律譜寫(xiě)的音樂(lè)生涯最后一部作品。

拉威爾一共創(chuàng)作了39首歌曲，其中有11首是為民歌或傳統(tǒng)歌曲配和聲伴奏，編曲都很有特色。本文以拉威爾早期創(chuàng)作的《五首希臘民歌》為例，結(jié)合自身演唱體會(huì)對(duì)拉威爾聲樂(lè)作品創(chuàng)作基演唱進(jìn)行分析：

這五首歌曲，都是一部曲式。時(shí)常由女高音或女中音來(lái)演唱，可以選擇用鋼琴或是管弦樂(lè)來(lái)作為伴奏。

一、 新娘醒來(lái)（Le Réveil de la？Mariée）歌詞大意：

醒來(lái)吧，親愛(ài)的小鷓鴣，

早起張開(kāi)你的翅膀。

三顆美人斑，

使我的心受盡煎熬。

可曾看到我?guī)愕慕鸾z帶，

用它來(lái)系住你的長(zhǎng)發(fā)。

如你愿意，我的愛(ài)，讓我結(jié)婚吧，

那樣我們兩家就可以合在一起。

有人以為這是一首由新娘所唱的歌，講一位年輕的希臘農(nóng)夫，在結(jié)婚當(dāng)天的早晨，太陽(yáng)燦爛地微笑著，他帶上了美麗的金絲帶，來(lái)到窗前，以歌聲喚醒他的新娘。

這首歌曲旋律優(yōu)美流暢，具有濃厚地民族味道。音域在g1-f2，適當(dāng)?shù)乃俣仁敲糠昼娂s88的速度，歌曲是G弗里吉亞調(diào)式。鋼琴部分自始至終采用的三連音織體，由于需要以一直踩踏板來(lái)維持低音的持續(xù)，在彈奏上最好以輕彈為妙，以更好地為歌唱部分做襯托。歌唱部分的旋律和節(jié)奏上并不復(fù)雜，演唱這首歌最好要把握住充滿(mǎn)快樂(lè)和男性的驕傲這兩個(gè)情緒，而不要用過(guò)于細(xì)致和做作的聲音來(lái)表現(xiàn)。

這是一首具有民謠風(fēng)的歌曲。歌者應(yīng)該盡量讓聲音清澈干凈，不要運(yùn)用過(guò)于戲劇化的表情。 在歌曲開(kāi)始充滿(mǎn)愛(ài)的情緒去呼喚“醒來(lái)吧，”把心愛(ài)的人比喻成一只小鳥(niǎo)。要以親切地“說(shuō)話(huà)”方式去演唱，緊接著以愉快的心情表達(dá)“我?guī)愕慕鸾z帶”和“你的長(zhǎng)發(fā)”即將就要系在一起，其演唱情緒漸漸飽滿(mǎn)。唱到“讓我們結(jié)婚吧”要以男性的驕傲情緒來(lái)表達(dá)一個(gè)肯定的語(yǔ)氣。整首歌曲演唱起來(lái)朗朗上口，充滿(mǎn)著浪漫和愛(ài)意。既有希臘民歌風(fēng)格又有拉威爾賦予它法國(guó)浪漫音樂(lè)的新活力。

二、 那邊，教堂旁邊（Là-bas？，vers léglise）歌詞大意：

那邊，教堂旁邊，

靠近那阿伊奧，西德落教堂，

那教堂，啊，圣女，

那阿伊奧，康斯登蒂諾教堂，

在聚集，

集合了無(wú)數(shù)的

這世界上的，啊，圣女，

世界上所有最勇敢的。

透過(guò)歌詞可以清晰了解到，這首歌所唱的是關(guān)于躺在教堂旁邊墓地中的陣亡士兵們。由于戰(zhàn)爭(zhēng)，讓那些為了保衛(wèi)國(guó)家的勇士們犧牲，作為生者為他們肅穆、為他們謳歌。仿佛士兵們的英勇奮戰(zhàn)的場(chǎng)面歷歷在目。

歌曲只有24小節(jié)，以稍慢的速度歌唱。音域在#g1-e2。調(diào)式采用了#G弗里吉亞調(diào)式，其調(diào)式特征音還原A在第七小節(jié)出現(xiàn)，這小調(diào)般的弗里吉亞調(diào)式使歌曲更加柔和、肅穆，更進(jìn)一步渲染了那一股濃濃地宗教氣息。

歌曲開(kāi)始就以p進(jìn)入，伴奏要彈出一種既肅穆又稍帶些回憶感，歌者此時(shí)不需要太多的表情，要唱得像輕聲敘述故事般;隨后唱到高潮部分，歌者情緒可以稍些激動(dòng)，但是不要太過(guò)，歌唱的力度也要控制在mf，不能破壞歌曲小調(diào)的色彩和作曲家的創(chuàng)作意圖;來(lái)到歌曲的尾聲，歌者要與伴奏相輝映，有種漸漸遠(yuǎn)去般的結(jié)束。

三、 多英勇（Quel galant?。└柙~大意：

誰(shuí)的英勇，能與我比擬，

在那些走過(guò)去的人群里？

告訴我，凡西里吉太太？

看，掛在我腰帶上的手槍與利刃……

而我所愛(ài)的是你。

歌詞所表達(dá)主人公對(duì)自己的英勇充滿(mǎn)了自信，以男人陽(yáng)剛的方式追求自己的愛(ài)情。

歌曲音域是d1-f2。其旋律、節(jié)奏較為簡(jiǎn)單，歌唱速度不是很快，可以在每分鐘92為適當(dāng)。調(diào)性也屬于中古調(diào)式里的愛(ài)奧里亞調(diào)式，充分表現(xiàn)了民族風(fēng)情。這首歌是包括兩段歌詞的分節(jié)歌曲調(diào)。

歌曲表現(xiàn)了強(qiáng)烈地男性自豪感，歌唱部分旋律要求更加突出，同時(shí)歌曲的節(jié)奏要堅(jiān)定準(zhǔn)確。歌者需要以較為高亢的情緒表達(dá)“我就是很英勇，誰(shuí)也不能與我相比”，保持到將要唱完第二段時(shí)，在片刻停頓之后，鋼琴伴奏部分又回到開(kāi)始時(shí)的伴奏音型，這是鋼琴又恢復(fù)原來(lái)的速度，但要較輕地彈來(lái)表達(dá)仿佛回聲般的效果。歌聲雖然是以p的力度來(lái)表達(dá)，而是以漸慢的速度來(lái)更有男人慷慨的味道，唱出主人公追求他的所愛(ài)，特別是toi（你）字，要加上較為溫柔、甜蜜的語(yǔ)氣，這也體現(xiàn)了拉威爾創(chuàng)作以更加鮮明地表達(dá)法國(guó)人生活對(duì)愛(ài)情的表達(dá)，表明拉威爾對(duì)印象主義音樂(lè)創(chuàng)作的突破，漸漸顯現(xiàn)出屬于他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。

四、 乳香采集者之歌（Chanson des Cueilleuses de Lentiques）歌詞大意：

哦！我靈魂所喜悅的，我心所喜悅的，

我所深?lèi)?ài)的寶貝。

靈魂所喜悅的，心所喜悅的，

你是我所熱愛(ài)的，

比天使更美。

啊，當(dāng)你露面時(shí)，甜蜜的天使，

在陽(yáng)光下，

啊，所有我們可憐的心都在嘆息。

這是一首兩段式變化的分節(jié)歌。歌詞表現(xiàn)出民謠的口氣，簡(jiǎn)單的詩(shī)句流露出一個(gè)鮮明地對(duì)乳香采集者們的內(nèi)心的喜悅。

歌曲的音域是a1-e2。其曲調(diào)極為優(yōu)美，節(jié)奏與其他幾首歌曲比較來(lái)看，多了些變化。歌曲采用A利底亞調(diào)式，旋律上則是以迂回的上行，形成典型的中古調(diào)式的風(fēng)格，使歌曲的色彩更加鮮明，其豐富的和聲進(jìn)行，進(jìn)一步體現(xiàn)主人公們工作時(shí)輕松、愉快的狀態(tài)。

這是一首當(dāng)女人們?cè)谶M(jìn)行采集工作時(shí)所唱的歌，旋律流暢悠揚(yáng)。在演唱時(shí)，不需要有特殊的表達(dá)。當(dāng)歌曲開(kāi)始時(shí)以p進(jìn)入，再漸強(qiáng)到mp，歌者歌唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用特別關(guān)鍵，如在長(zhǎng)音連線(xiàn)的保持。歌曲節(jié)奏上需要歌者較為小心地掌控，以便更加貼切地表達(dá)歌曲的意義。鋼琴伴奏部分在歌曲開(kāi)始前以和弦形式輕輕地進(jìn)入;到歌曲中段以琶音及分解和弦形式加大了音樂(lè)的流動(dòng)性，同時(shí)預(yù)示著歌曲高潮的到來(lái);之后幾小節(jié)的休止，更加突出歌唱部分的表達(dá);歌曲尾聲伴奏以分解和弦形式漸漸結(jié)束。

五、 大家快樂(lè)（Tout gai?。└柙~大意：

大家快樂(lè)，

哈，大家快樂(lè);

漂亮的腿，蒂若莉在跳舞，

漂亮的腿，瓶?jī)汗迌涸谔?/p>

啦啦啦，啦啦啦……

歌詞并沒(méi)有特殊意義，只是大家快樂(lè)地舞蹈，舞蹈同時(shí)也帶來(lái)的歡樂(lè)。這也是一首兩段式的變化分節(jié)歌。

歌曲的音域在be1—f2。比較前四首歌曲，這首歌曲的速度較快。具有希臘民族風(fēng)格特色的一首歌。整曲演唱時(shí)間只有一分十三秒。歌曲明顯地表達(dá)出人們輕快舞蹈的場(chǎng)面。

歌曲前奏以充滿(mǎn)活力的切分節(jié)奏引入歌唱部分，歌者要隨著愉快的音樂(lè)唱起，其情緒飽滿(mǎn)、輕快;特別是在后段部分以“l(fā)a”演唱部分，則是以大線(xiàn)條旋律走向來(lái)表達(dá)舞蹈中的愉悅，很具有煽動(dòng)性。歌曲尾聲部分以屬音解決到主音的傳統(tǒng)手法，明確地給出歌曲結(jié)束的提示。這是拉威爾運(yùn)用較為古典作曲手法創(chuàng)作的歌曲。

結(jié)語(yǔ)

在拉威爾音樂(lè)創(chuàng)作生涯中，其突出的成就雖然是對(duì)鋼琴音樂(lè)和管弦樂(lè)隊(duì)配器藝術(shù)創(chuàng)作，但他對(duì)歌曲的創(chuàng)作也不可小覷，在他不同的創(chuàng)作時(shí)期都賦予了歌曲不同的活力，推動(dòng)了法國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展。他繼承了之前杰出作曲家清新、雅致的藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)出較強(qiáng)的古典性，即曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，音樂(lè)織體清晰，歌曲語(yǔ)匯均衡。在鋼琴伴奏音樂(lè)的創(chuàng)作上，強(qiáng)調(diào)與歌唱部分的配合協(xié)調(diào)，同時(shí)運(yùn)用色彩性和聲語(yǔ)匯、有效地對(duì)鋼琴織體進(jìn)行布局。

拉威爾的早期作品《五首希臘民歌》，已經(jīng)具備了以上所談到的音樂(lè)特點(diǎn)。比如：《新娘醒來(lái)》、《乳香采集者之歌》在調(diào)式上都采用中古調(diào)式，這就是他歸于古典主義的體現(xiàn)，《大家快樂(lè)》的結(jié)尾部分典型地屬到主的結(jié)束，也為古典創(chuàng)作手法。這五首歌曲的音樂(lè)織體清晰、旋律優(yōu)美流暢，歌者演唱起來(lái)朗朗上口。鋼琴伴奏既有自我表現(xiàn)部分;又有與之歌唱相配合，共同表現(xiàn)部分。

拉威爾的藝術(shù)歌曲明確地指示了，歌者在表情、音色、速度及力度上的運(yùn)用;鋼琴伴奏上也有指示和要求，這樣對(duì)演繹歌曲的人們來(lái)說(shuō)，需要靈活、準(zhǔn)確地運(yùn)用演唱的技巧和情緒。

拉威爾的藝術(shù)歌曲在我們聲樂(lè)教學(xué)中運(yùn)用的很少，在聲樂(lè)歷史中會(huì)有接觸到?！段迨紫ＥD民歌》對(duì)歌者的要求不盡相同，對(duì)聲樂(lè)訓(xùn)練很有幫助。對(duì)于我們中國(guó)學(xué)生來(lái)講，在演唱法國(guó)藝術(shù)歌曲時(shí)，覺(jué)得法語(yǔ)念起來(lái)很累，是因?yàn)榉ㄕZ(yǔ)拼寫(xiě)較為復(fù)雜;還有法語(yǔ)語(yǔ)音中獨(dú)特的鼻化元音，小舌顫音、唇齒音等，加上音符去吐字會(huì)更難。但是在演唱法語(yǔ)歌曲時(shí)，在掌控好歌唱技巧的同時(shí)，再配合好鼻、唇、齒、舌及下巴，還有反復(fù)地練習(xí)，就會(huì)保證其歌詞的純正。

注釋?zhuān)?/p>

① 西方音樂(lè)通史 于潤(rùn)洋主編 上海音樂(lè)出版社 2006年325頁(yè)

② ALMONTE HOWELL.The New GROVE Dictionary of Music and Musician（Volume）

參考文獻(xiàn)：

[1]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海音樂(lè)出版社，2006.

[2]劉塞云.德法藝術(shù)歌曲研究[M].希望出版社印行，中華民國(guó)六十五年，三月出版.

[3]陳言放，詹士華.意法德英歌唱語(yǔ)音指南[M].廈門(mén)大學(xué)出版社，2000.

[4]喻宜萱，陳瑜編選，譯配.德彪西、拉威爾、普朗克藝術(shù)歌曲選[M].人民音樂(lè)出版社，2005.

[5]鄭中.拉威爾創(chuàng)作的泛印象主義風(fēng)格[J].黃鐘—武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1997（01）.

[6]丁欣.拉威爾藝術(shù)歌曲和聲研究[D].曲阜師范大學(xué)碩士論文，2012.

作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院