鄭崢皋

【摘 要】四手聯(lián)彈是兩人在同一架鋼琴合奏的一種方式，該種演奏形式具有生動、豐富的特征，它不僅提升了演奏者的學(xué)習(xí)興趣，也豐富了鋼琴演奏的形式。鋼琴四手聯(lián)彈對于擴大演奏者藝術(shù)視野，幫助演奏者把握好作品的音樂風(fēng)格有著良好的作用，也可以很好的激發(fā)出演奏者的表演欲望與彈奏興趣，本文主要分析鋼琴四手聯(lián)彈的演奏特點。

【關(guān)鍵詞】鋼琴四手聯(lián)彈；鋼琴四手聯(lián)彈；分析

一、引言

四手聯(lián)彈是兩人在同一架鋼琴合奏的一種方式，其最早出現(xiàn)與18世紀(jì)下半葉，到了19世紀(jì)，四手聯(lián)彈這種演奏方式已經(jīng)得到了完善的發(fā)展。該種演奏形式具有生動、豐富的特征，近些年來，四手聯(lián)彈在我國也受到了廣泛的重視，它不僅提升了演奏者的學(xué)習(xí)興趣，也豐富了鋼琴演奏的形式。在進行四手聯(lián)彈時，演奏者必須要注意聆聽合作者的節(jié)奏，將聲部融合至音樂演奏整體之中，在配合演奏的過程中，也要注重音樂的協(xié)調(diào)與平衡，下面就對鋼琴四手聯(lián)彈的演奏特點進行深入的分析。

二、鋼琴四手聯(lián)彈的演奏特點

1.橫線條聲部的密織性

鋼琴四手聯(lián)彈高音演奏者需要使用右手演奏高音部、左手演奏次中音聲部，并非使用獨奏的形式來演奏，低音演奏者則需要使用左手演奏低聲部，右手演奏男高音聲部。這樣，鋼琴四手聯(lián)彈作品聲部的安排較為密集，為此，演奏者要分析好不同聲部之間的比例，如果沒有分清楚就進行演奏就會出現(xiàn)音響渾濁與聲部臃腫的情況。

2.演奏技巧的協(xié)調(diào)

鋼琴四手聯(lián)彈的演奏形式能夠?qū)撉冁I盤能量充分的發(fā)揮出來，也令肢體更加細致、音響效果更加的豐滿，與此同時，鋼琴四手聯(lián)彈對于演奏者演奏協(xié)調(diào)能力的要求也較高。與獨奏相比而言，四手聯(lián)彈的演奏技巧，容易在沒有技術(shù)負擔(dān)的條件下對音樂進行協(xié)調(diào)，為此，演奏雙方在傾聽雙方節(jié)奏時，也要注重速度的緩急、奏法的連跳、節(jié)奏的變化、旋律的進行、力度的強弱、和聲的變化、音色的敏感與情緒的起伏，這樣才能夠達到預(yù)期的演奏效果。

3.縱線條和聲的多變性

大多數(shù)鋼琴四手聯(lián)彈作品的聲部安排都較為密集，這就要求合作者有多聲部思維，而一少部分的作品聲部雖然從表面看來簡單明確，但是和聲部卻有著豐富多變的特征。該種作品材料分配確切，高音部演奏者需要負責(zé)旋律線條的彈奏，低音部演奏者則需要負責(zé)伴奏織體的彈奏，聲織體變化豐富，因此，對于兩位合作者和聲的分析能力的要求也較高。演奏者不僅需要對和聲的變化十分的敏感，也要對具體的變化情況進行深入的分析，保證和聲部分的演奏達到明確、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊蟆?/p>

4.平衡聲部之間的關(guān)系

鋼琴四手聯(lián)彈的作品大多包括四個聲部，在演奏過程中必須要平衡聲部之間的關(guān)系，為此，在演奏前演奏者必須要熟悉每一個聲部，將聲部彈的明確、清晰，將應(yīng)該突出的聲部突出，背景部分的聲部可以彈奏的輕一些，為了達到這種效果，高音部演奏者要控制好左手，將左手控制的較輕，右手部也不得彈響，將兩個外聲部突出表現(xiàn)出來，這與獨奏復(fù)調(diào)作品的演奏類似。

5.讀譜和翻譜的特征

鋼琴四手聯(lián)彈的樂譜與獨奏作品的樂譜排版有著較大的不同，前者為雙行大譜表，是采取平行排列的方式進行排列，而后者則為單行大譜表，雙行大譜表能夠供兩位演奏者同時進行演奏，其樂譜包括左右兩面，分別為低音部與高音部使用的單行大譜表，該種排列方式便于演奏者同時進行演奏，在合作的過程中翻譜時，大多由右側(cè)高音部演奏者使用右手進行翻譜，這樣即可防止演奏過程中左手與低音部演奏者右手發(fā)生碰撞。在出現(xiàn)高音部演奏織體難以打斷時，翻譜就會對演奏的完整性產(chǎn)生不良影響，那么此時就需要由低音部演奏者進行翻譜，這樣即可體現(xiàn)出音樂完整性。

6.踏板的使用

踏板在四手聯(lián)彈與獨奏中的使用不同，在鋼琴四手聯(lián)彈有之中，一般為低音部演奏者踩踏板，這樣即可符合身體協(xié)調(diào)性的要求，但是該種方式也有著一些不足，低音部演奏者除了需要承擔(dān)自己的踩踏板任務(wù)之外，還需要負責(zé)高音部演奏者的踩踏板任務(wù)，這就導(dǎo)致聲音效果難以達到理想的狀態(tài)，為了保證演奏效果，在此時可以由高音部演奏者根據(jù)伴奏織體與旋律的實際需求自行踩踏板。此外，高音部演奏者在依靠低音部演奏者踩踏板時會感覺到一些不協(xié)調(diào)，這時，高音部演奏者也可以根據(jù)演奏曲目的實際情況進行踩踏板。

7.坐姿和手位的協(xié)調(diào)

由于鋼琴四手聯(lián)彈是兩位演奏者同時進行演奏，因此，其坐姿與手位都會發(fā)生一定的變化，在進行獨立練習(xí)時，演奏者并不需要過多的考慮坐姿與手位的問題，演奏的空間也不會受到限制。在進行合作練習(xí)時，兩位演奏者坐姿與手位均會出現(xiàn)相應(yīng)的變化，也會出現(xiàn)兩者共用手位的情況，為了防止互相碰撞情況的發(fā)生，就需要將手型收攏，為了達到演奏的效果，兩位演奏者需要在練習(xí)的過程中加強協(xié)調(diào)，進行反復(fù)的訓(xùn)練。

三、結(jié)語

鋼琴四手聯(lián)彈對于擴大演奏者藝術(shù)視野，幫助演奏者把握好作品的音樂風(fēng)格有著良好的作用，也可以很好的激發(fā)出演奏者的表演欲望與彈奏興趣，演奏者必須要加強練習(xí)，鍛煉多聲部思維與技術(shù)水平，這樣才能夠達到完美的演奏效果。

參考文獻：

[1]陳家貝.淺析鋼琴四手聯(lián)彈的演奏特點[期刊論文].科技信息，2012

[2]施綿.貝多芬《大七重奏》第一樂章鋼琴四手聯(lián)彈演奏研究[期刊論文].前沿，2012endprint