人物形象描寫(xiě)在文學(xué)創(chuàng)作里有著極其重要的核心地位，它是突出主題，揭露丑惡偽善的重要性，是構(gòu)建理想世界的靈魂所在。特別是在小說(shuō)創(chuàng)作里，人物形象的描寫(xiě)決定著小說(shuō)創(chuàng)作的成敗。一部好的小說(shuō)，它的人物形象描寫(xiě)往往呈現(xiàn)給社會(huì)和讀者眾多不同的有血有肉的優(yōu)秀人物形象。這些人物形象的塑造，在作家的筆下扮演著形形色色的角色，留給讀者深刻的印象和思考。甚至成為了某個(gè)時(shí)代的象征，影響著人們的行為、思想或精神生成及其走向。

這是偉大的小說(shuō)家的成就。人們?cè)谟涀⌒≌f(shuō)里人物時(shí)，也銘記下了作家本人。既然小說(shuō)中的人物形象影響著人們的行為、思想或精神生成及其走向，那么我們就來(lái)探討這些小說(shuō)里的人物形象。我們所熟悉的俄國(guó)作家、思想家托爾斯泰和挪威的劇作家、詩(shī)人易卜生，前者是批評(píng)現(xiàn)實(shí)主義作家，后者是現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)始人，一個(gè)批評(píng)現(xiàn)實(shí)主義，一個(gè)提倡現(xiàn)實(shí)主義，但從他們的作品里，我們發(fā)現(xiàn)了他們小說(shuō)里的人物形象的相同處和不同處，就拿《安娜·卡列尼娜》和《娜拉》這兩部著名的小說(shuō)來(lái)探討吧。

托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜和易卜生劇中的娜拉是19世紀(jì)歐洲文學(xué)中著名的兩個(gè)典型叛逆女性形象。許多評(píng)論認(rèn)為，托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》里的女主人翁是一個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的貴族婦女，她堅(jiān)定不移地追求新生活，不屈從社會(huì)環(huán)境的壓力，敢愛(ài)敢恨，最終以臥軌來(lái)結(jié)束美麗的生命，是“以死來(lái)表示抗議，用生命向那個(gè)罪惡的社會(huì)提出強(qiáng)烈的抗議和控訴”。而易卜生的《娜拉》里的女主人翁則是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)民主思想傾向的婦女形象。她與丈夫海爾茂的決裂，暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的好壞矛盾沖突，她在用力關(guān)上大門(mén)的那一刻，她掙脫了男人的奴役的“牢籠”，表現(xiàn)了娜拉的精神覺(jué)醒；實(shí)際上，她們都生活在奢華的上流社會(huì)，但她們的女性的命運(yùn)卻是相似的——“貴婦人”的不幸。

作家設(shè)置小說(shuō)中的人物形象是時(shí)代的需要。借助她們來(lái)批評(píng)社會(huì)的丑陋和殘暴。安娜·卡列尼娜和娜拉都生活在一個(gè)以男權(quán)為中心的社會(huì)中，奢華地過(guò)著某種“幸?！钡纳?。她們并不是一個(gè)真意義上的“人”，她們只是男人的世襲財(cái)產(chǎn)中的一部分。她們對(duì)于男性來(lái)說(shuō)只是一件商品，附屬品和生孩子的工具罷，而不是與“丈夫”平起平生的“妻子”。

兩部小說(shuō)里，女主人翁都在物質(zhì)上占有富貴榮華，然而在精神上卻是脆弱的，一貧如洗的。小說(shuō)通過(guò)婚姻，賦予她們?cè)谏狭魃鐣?huì)中的一份權(quán)利，甚至包括財(cái)富，但是她們必須放棄世俗的性的欲望，忠誠(chéng)地把她們的身與心奉獻(xiàn)給社會(huì)要求的“責(zé)任”與“義務(wù)”。從某種意義來(lái)說(shuō)，她們是做到了，且生活得非常“幸?！保欢?，當(dāng)她們清醒過(guò)來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)這不是什么幸福。

在易卜生的《玩偶世家》里，起初，娜拉在家庭中像只活潑快樂(lè)的小鳥(niǎo)，她全身洋溢著甜蜜的幸福感，她又唱又跳，不停地感嘆：“活在世上過(guò)快活日子多有意思！”當(dāng)“借據(jù)事件”發(fā)生后，面對(duì)克洛克斯泰的要挾，她依然沒(méi)有改變對(duì)生活的樂(lè)觀態(tài)度和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，因?yàn)槟壤瓐?jiān)信自己的丈夫是深愛(ài)她的，她曾對(duì)阮克大夫說(shuō)：“為了我，他會(huì)毫不躊躇地犧牲自己的生命。”然而，丈夫海爾茂的翻臉和憤怒徹底粉碎了她的美好想象，同時(shí)也使她痛感愛(ài)情的幻滅和自我的失落。作為一個(gè)女性，娜拉需要的首先是丈夫?qū)λ恼媲閷?shí)意的愛(ài)，是能像她那樣，為了愛(ài)，可以為對(duì)方犧牲和付出一切。然而使娜拉失望的是，海爾茂為了世俗的名譽(yù)地位，竟將愛(ài)情和妻子拋至一邊。失去小家庭的溫馨甜蜜和丈夫愛(ài)的娜拉仿佛從云端跌入深谷，使她絕望婚姻的美滿和被愛(ài)的幸福。娜拉對(duì)自己的命運(yùn)展開(kāi)了強(qiáng)烈反抗，毅然地選擇了離家出走。

而托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》里，小說(shuō)在描寫(xiě)安娜在談到與卡列寧婚后的生活時(shí)曾說(shuō)：“八年來(lái)他窒息了我的生命……他動(dòng)不動(dòng)就侮辱我，自己卻得意洋洋”，顯然，安娜已經(jīng)意識(shí)到自己的不幸，她隱約覺(jué)得這場(chǎng)婚姻斷送了自己，她從未感覺(jué)到生活的愉快與樂(lè)趣，而是過(guò)著壓抑、沉悶的生活。但是，安娜并不打算改變生活，而是順著社會(huì)的要求去承擔(dān)一切，直到渥倫斯基的出現(xiàn)。小說(shuō)里描寫(xiě)到渥倫斯基注意到了“有一股被壓抑的生氣在她的臉上流露……她故意地竭力藏住她眼睛力道光輝，但她卻違反她的意志在隱約可辨的微笑中閃爍著。”這段富有感情的肖像描寫(xiě)，生動(dòng)地描繪出一個(gè)生活在牢籠般家庭里整整八年的女性，當(dāng)安娜看到新世界展現(xiàn)她面前的時(shí)候，內(nèi)心所產(chǎn)生的卻是那種激動(dòng)不已的心情。通過(guò)安娜那雙光輝的眼睛，我們可以看出：這是一個(gè)熱切渴求真正的愛(ài)情，充滿著無(wú)比熱情和無(wú)盡生命力的女性。而安娜為了追求愛(ài)情，經(jīng)過(guò)痛苦地內(nèi)心掙扎后，決心離開(kāi)丈夫和兒子，投入了渥倫斯基的懷抱，投入熾熱的愛(ài)情中。

然而，隨著小說(shuō)的進(jìn)展，安娜嘗到幸福的滋味時(shí)，渥倫斯基轉(zhuǎn)而冷淡的態(tài)度與安娜內(nèi)心的譴責(zé)使她的精神瀕于崩潰。她清楚地認(rèn)識(shí)到渥倫斯基只是為了一時(shí)的情欲與自尊而追求她，而不是愛(ài)時(shí)，她徹底崩潰了，并做出了臥軌自殺的抉擇。我們先不論安娜迷離家庭而遭受的結(jié)局是否值得，但安娜的叛逆卻是對(duì)男權(quán)中心世界權(quán)威的挑戰(zhàn)，她頂受著丈夫、宗教以及社會(huì)圈所給與的壓力，而毅然選擇了追求真愛(ài)，發(fā)出了“我要愛(ài)情，我要生活”的呼聲，她的精神確實(shí)值得人們稱贊。

雖然兩位女性都對(duì)社會(huì)，對(duì)家庭，對(duì)命運(yùn)展開(kāi)強(qiáng)烈的反抗，表現(xiàn)出叛逆的性格，但是安娜與娜拉這兩個(gè)典型的藝術(shù)形象在個(gè)性特征和心理情感等方面還是存在著差異的。安娜雖說(shuō)離開(kāi)死氣沉沉的家庭和從來(lái)不懂感情的丈夫，而且又有情人渥倫斯基對(duì)自己的瘋狂追求，但她逃脫不了上流社會(huì)對(duì)自己的敵視與排斥，即便如此，安娜在離家之前還是陷入了深深的矛盾和痛苦之中。她在與丈夫卡列寧決裂和情人渥倫斯基相愛(ài)的過(guò)程中，內(nèi)心始終充滿了矛盾、焦慮、不安、痛苦和內(nèi)疚的情緒。從某種意義上說(shuō)，正是由于安娜在追求愛(ài)情的艱難征途中，內(nèi)心深處和情感世界呈現(xiàn)出了微妙復(fù)雜的變化和豐富的內(nèi)涵與層次，才使她具有了更高的藝術(shù)真實(shí)性和審美價(jià)值，這也是作家托爾斯泰所想要的。相反，易卜生筆下的娜拉在認(rèn)清了海爾茂的卑劣性和原先愛(ài)情生活的虛偽之后，便干脆利落，堅(jiān)定不移地作出了與丈夫分手的決定，當(dāng)海爾茂用女人“對(duì)丈夫?qū)号呢?zé)任”和法律以及宗教來(lái)指責(zé)，要求娜拉時(shí)，娜拉卻回答道：“我還有別的同樣神圣的責(zé)任?！薄拔也幌嘈拍切┓墒钦_的?！蔽艺娌恢雷诮淌鞘裁础薄Ｗ詈竽壤€表示：“我一定要弄清楚，究竟是社會(huì)正確，還是我正確?！笨梢钥闯?，娜拉的自我意識(shí)明顯增強(qiáng)了，對(duì)過(guò)去一切似乎合理的存在開(kāi)始產(chǎn)生深刻的懷疑，并成為一個(gè)堅(jiān)定果敢的女性。許多評(píng)論常把娜拉與丈夫的爭(zhēng)論和她義無(wú)反顧的離家選擇視作其性格的閃光點(diǎn)，我認(rèn)為這是從人物的思想層面來(lái)作判斷的。如果從小說(shuō)的藝術(shù)審美的角度來(lái)看，娜拉缺乏的恰恰是女性情感的豐富性和心理變化的復(fù)雜性。

我們?nèi)绻靡撞飞摹锻媾际兰摇方庾x是娜拉與丈夫發(fā)生矛盾離家出走，是向人們展示了一個(gè)女性想要告別舊生活，追求新生活的簡(jiǎn)單性的話，那么，托爾斯泰下筆的安娜與丈夫分手，跟隨情人私奔到最后臥軌自殺，則是向人們揭示了一個(gè)女性追求愛(ài)情自由，追求新生活的艱難性和所要付出的沉重代價(jià)。

作者簡(jiǎn)介：席笛海，原名麥智明，大學(xué)音樂(lè)表演專業(yè)畢業(yè)，主修聲樂(lè)（過(guò)了八級(jí)），副修鋼琴，自修長(zhǎng)笛、小提琴、竹笛等。1987年生于廣東雷州烏石鎮(zhèn)塘東村。創(chuàng)作詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、劇本等等。曾就職《香港美術(shù)報(bào)》編輯工作、貴州作家網(wǎng)執(zhí)行主編、《作品》網(wǎng)刊編輯、《被照亮的世界》編輯（花城出版社）。廣東網(wǎng)絡(luò)文學(xué)2013年高級(jí)研究班學(xué)員。中國(guó)青年文藝學(xué)會(huì)華南分會(huì)常務(wù)委員會(huì)常委。廣東省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。廣東省作家協(xié)會(huì)作家網(wǎng)文學(xué)風(fēng)論壇版主。四川嘉陵江新詩(shī)研究協(xié)會(huì)廣東分會(huì)常務(wù)副主席。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。四川嘉陵江新詩(shī)研究協(xié)會(huì)會(huì)員。河源作家協(xié)會(huì)會(huì)員。河源詩(shī)詞協(xié)會(huì)會(huì)員。廣州市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。梧峰詩(shī)社第五屆社長(zhǎng)兼《梧峰詩(shī)刊》主編。大學(xué)電子雜志《子午線》編委。在多家報(bào)社，雜志社發(fā)表文章。作品散見(jiàn)《中國(guó)詩(shī)》、《作家頻道》、《作品（網(wǎng)絡(luò)版）》、《散文詩(shī)》、《河源日?qǐng)?bào)》、《河源晚報(bào)》、《榕樹(shù)下》、《天下詩(shī)刊》、《海風(fēng)》、《河源詩(shī)詞》、《子午線》、《河職院報(bào)》、《感動(dòng)一生的校園美文》、《2011年度詩(shī)歌讀本》、《雷州新詩(shī)》、《文學(xué)月刊》、《信宜文藝》、《首屆“廣東環(huán)境文化節(jié)”獲獎(jiǎng)作品集》、《河源鄉(xiāng)情報(bào)》、《文學(xué)的天空》、《寶安日?qǐng)?bào)》、《貴州作家網(wǎng)作品精選》、《綠蔭詩(shī)報(bào)》、《湛江文學(xué)》、《特區(qū)審計(jì)》、《人民文學(xué)（六十三期）》、《客家文學(xué)》、《龍之光》、《被照亮的世界》、《新詩(shī)會(huì)》、《香港詩(shī)人》、《北海日?qǐng)?bào)》、華夏詩(shī)人網(wǎng)、東方文學(xué)網(wǎng)、廣東作家網(wǎng)、詩(shī)歌廣場(chǎng).好詩(shī)大家選（116）、廣東校園網(wǎng)、鳳凰周刊、起點(diǎn)中文網(wǎng)、榕樹(shù)下、作家網(wǎng)等等。