岳津津

前些日子偶然在江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》上看見(jiàn)一位唱龍江劇的女嘉賓頗受觀眾喜愛(ài)，龍江劇作為黑龍江省獨(dú)有的劇種實(shí)在是極為稀缺和珍貴的，這令我不禁想到我們吉林省新劇種——吉?jiǎng)　?/p>

與關(guān)內(nèi)其他省市相比，吉?jiǎng)v史的積淀很薄，但為吉林省取得了無(wú)數(shù)的榮譽(yù)。然而，時(shí)過(guò)境遷，如今都已風(fēng)光不再。上世紀(jì)90年代后期，電影和網(wǎng)絡(luò)新型媒介異軍突起，擠壓了戲劇生存的空間；而政府又缺少對(duì)本土文化的保護(hù)意識(shí)，沒(méi)有研究出適時(shí)有效的對(duì)策，找出合適劇種發(fā)展的出路。當(dāng)年吉?jiǎng)〉摹栋岣G》、《包公賠情》、《燕青賣線》以及《桃李梅》“三小一大”不僅深受吉林省觀眾的喜愛(ài)，而且在全國(guó)的戲劇界很有影響。吉?jiǎng)‰m說(shuō)后來(lái)創(chuàng)作過(guò)很多劇目，也獲過(guò)獎(jiǎng)，但在民間的影響卻不大，這些劇目的積累對(duì)于一個(gè)劇種來(lái)說(shuō)，只能是聊勝于無(wú)。吉?jiǎng)∪绾卧谛碌男蝿?shì)下尋求自我突破，實(shí)現(xiàn)再次飛躍，成為時(shí)下吉?jiǎng)ふ页雎返牡闹刂兄?。筆者年輕不才，提出幾點(diǎn)拙見(jiàn)：

一、走吉?jiǎng)√厣牡缆?/p>

在吉?jiǎng)?chuàng)建之初，吉林省委就提出了“不離基地，采擷眾華，融合提煉，自成一家”的十六字方針，明確要把吉?jiǎng)〗ㄔO(shè)成富有地域特色的地方劇種，這就說(shuō)明面向大眾、面向農(nóng)民是吉?jiǎng)〔豢蓜?dòng)搖的定位和追求。雖然觀眾已更新?lián)Q代，吉?jiǎng)?duì)觀眾的引導(dǎo)并沒(méi)有跟得上多元文化的沖擊。在這個(gè)文化大轉(zhuǎn)型的時(shí)刻，吉?jiǎng)∫l(fā)展，就要堅(jiān)守住其獨(dú)特個(gè)性，經(jīng)得住外來(lái)的種種誘惑。

在吉?jiǎng)?chuàng)立之初，其母體二人轉(zhuǎn)頗為觀眾喜愛(ài)，而且二人轉(zhuǎn)的分支拉場(chǎng)戲已經(jīng)出現(xiàn)向地方劇種過(guò)渡的趨勢(shì)，當(dāng)時(shí)吉?jiǎng)　短依蠲贰氛俏×硕宿D(zhuǎn)的獨(dú)有特色，才散發(fā)出土生土長(zhǎng)，原滋原味，與百姓血肉相連的地域藝術(shù)韻味，《桃李梅》唱出的是民情，民風(fēng)、民俗。后來(lái)其母體二人轉(zhuǎn)又因?yàn)椤摆w家班”不僅受關(guān)內(nèi)觀眾喜愛(ài)，就是在全國(guó)也已為老百姓所接受，可見(jiàn)吉?jiǎng)〉陌l(fā)揚(yáng)水到渠成。如果吉?jiǎng)∧軌蚶^續(xù)這樣不斷吸收二人轉(zhuǎn)的營(yíng)養(yǎng)，完全可以成為獨(dú)樹(shù)一幟的地方劇種。然而吉?jiǎng)〉难莩鲈诩t火了一陣子之后，與其二人轉(zhuǎn)漸行漸遠(yuǎn)，有相當(dāng)一段時(shí)間甚至還曾出現(xiàn)了爭(zhēng)論高低的現(xiàn)象，對(duì)母體二人轉(zhuǎn)的不認(rèn)可并與其的剝離，使吉?jiǎng)∵@一劇種的地方魅力不斷消退，使得向大劇種看齊的趨勢(shì)嚴(yán)重。蘊(yùn)含關(guān)東豪情，土色土香的唱腔，以及優(yōu)美的表演。只有把母體的潛質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致，新劇種才有生命延續(xù)的活力。

二、一手抓觀眾、一手抓市場(chǎng)

吉?jiǎng)膭?chuàng)建至今已有50多年。50多年里中國(guó)社會(huì)在政治、經(jīng)濟(jì)上發(fā)生了巨變，同時(shí)文化藝術(shù)也必定跟著變化——由突出政治的宣傳向注重文化的藝術(shù)轉(zhuǎn)化。觀眾是一個(gè)劇種存在的土壤，沒(méi)有觀眾，一個(gè)劇種也就失去了生命。觀眾愛(ài)看什么，觀眾關(guān)注什么，這些年什么話題最受追捧，什么話題最惹人注意……作為文化藝術(shù)工作者這是我們不得不研究的問(wèn)題。我們以吉?jiǎng)　短依蠲贰窞槔?，它講述了袁家三姐妹與官霸斗智斗勇，最后既懲治了貪官又成全了各自美滿婚姻的喜劇故事。首先貪官人人恨之，《桃李梅》借古諷今給后人以一定的啟示，同時(shí)它又是皆大歡喜的愛(ài)情喜劇，正符合中國(guó)觀眾的口味，輕松愉快，這樣的故事深受觀眾喜愛(ài)。然而觀眾口味轉(zhuǎn)變快，同時(shí)近些年來(lái)吉?jiǎng)∧繀s又更新慢，觀眾流失，影響力縮小，吉?jiǎng)【巹≌邆兩碡?fù)重任。

在迎合觀眾口味的同時(shí)，我們不得不符合市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)規(guī)律——被動(dòng)接受演出任務(wù)向主動(dòng)推銷演出轉(zhuǎn)化。經(jīng)過(guò)新一次文化體制改革后，我們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在劇團(tuán)演出自主權(quán)力大了，活動(dòng)空間可以大大拓寬。國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)與個(gè)體經(jīng)濟(jì)在推銷營(yíng)銷能力上大相徑庭。過(guò)去劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)由政府全包，日子雖然清貧，但“背靠大樹(shù)好乘涼”；如今，經(jīng)濟(jì)大潮卷起，各個(gè)文藝團(tuán)體岌岌可危，卻又有打造文化“軟實(shí)力”的硬任務(wù)加身，我們不能再只靠國(guó)家哺養(yǎng)，要增強(qiáng)自立意識(shí)。經(jīng)濟(jì)問(wèn)題學(xué)問(wèn)很大，文人理財(cái)也很有難度，但并不是沒(méi)有天賦。吉?jiǎng)≡谌∈呛苡杏绊懥Φ乃囆g(shù)團(tuán)體了，我們打開(kāi)思路，舞臺(tái)會(huì)很大。創(chuàng)意無(wú)限，空間無(wú)限。

三、堅(jiān)持培養(yǎng)“名角”、“大腕”不動(dòng)搖

觀眾對(duì)劇種的喜愛(ài)最初常常源于對(duì)演員的喜愛(ài)。有人說(shuō)戲劇是“角兒”的藝術(shù)，這話雖不全面，但卻也實(shí)在。劇院團(tuán)要有選“角兒”養(yǎng)“角兒”捧“角兒”的意識(shí)，不但演員要有“角兒”，編劇、作曲、舞美也都要有“大腕”。

現(xiàn)在吉?jiǎng)∪瞬牌嫒?，從編?dǎo)演，到作曲樂(lè)隊(duì)燈光舞美，全線告急。形成目前這種局面跟外部環(huán)境改變有很大關(guān)系，過(guò)去吉林省曾有省戲校，為各劇院團(tuán)輸送了大量戲劇人才。后來(lái)戲校并入吉林藝術(shù)學(xué)院，并取消了戲曲專業(yè)，戲曲人才培養(yǎng)的鏈條因而中斷，這是目前導(dǎo)致戲曲人才短缺的直接原因。

人才短缺現(xiàn)狀導(dǎo)致戲劇界出現(xiàn)一種靠臨時(shí)借用或聘用人才的現(xiàn)象。很多劇團(tuán)不注重培養(yǎng)自己的人才，在排演大戲無(wú)人挑大梁，就向兄弟院團(tuán)借用，從主演、導(dǎo)演到樂(lè)隊(duì)、燈光，幾乎全部是“拿來(lái)主義”。這種“用人新思維”缺少長(zhǎng)遠(yuǎn)戰(zhàn)略眼光，如果大家都是只借用不培養(yǎng)，五年、十年之內(nèi)有人可借，那么再過(guò)二十年，三十年呢？

對(duì)于人才培養(yǎng)還有一點(diǎn)要提的是，劇團(tuán)不但要培養(yǎng)自己的演員，還要注重培養(yǎng)熟悉本劇種特點(diǎn)的導(dǎo)演和編劇，這一點(diǎn)做起來(lái)會(huì)有一定的困難，但對(duì)保持和發(fā)展本劇種特點(diǎn)的影響將非常深遠(yuǎn)。在人才利用上，要充分利用退居二線劇團(tuán)骨干的余熱，除了發(fā)揮他們“傳幫帶”的作用外，還要通過(guò)他們建設(shè)理論研究隊(duì)伍，對(duì)劇種特點(diǎn)及發(fā)展方向進(jìn)行研究，為劇種發(fā)展提供理論上的支持。