摘 要：加拿大當(dāng)代短篇小說(shuō)家艾麗絲·門羅擅長(zhǎng)刻畫在男性社會(huì)的壓迫下而選擇“逃離”的女性以及在“逃離”的過(guò)程中女性意識(shí)的成長(zhǎng)。本文試圖從女性視角探討小說(shuō)中被歷史和性別雙重殖民化的加拿大婦女在現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)里的生存困境和精神壓力，她們的自省以及她們?yōu)榱俗非缶褚饬x上的生存而進(jìn)行著的不懈努力。

關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅；男性形象；女性意識(shí)

艾麗絲·門羅（Alice Munro）是加拿大著名短篇小說(shuō)家，2013年10月獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，她的小說(shuō)文風(fēng)質(zhì)樸，構(gòu)思精巧，語(yǔ)言凝練，敘事獨(dú)到，突破了傳統(tǒng)小說(shuō)創(chuàng)作的局限，形成了獨(dú)特的“門羅風(fēng)格”。美國(guó)猶太作家辛西婭·奧齊克將門羅稱為“我們時(shí)代的契訶夫”，“因?yàn)樗麄兌寄懿蹲阶∩薪^望的真相”。門羅在小說(shuō)中構(gòu)筑的“門羅王國(guó)”以加拿大安大略省的小鎮(zhèn)為背景，鄉(xiāng)土氣息濃郁，堪與福克納筆下的“約克納帕塔法縣”相媲美，作者以她敏感睿智的女性視角，新穎獨(dú)到的敘事風(fēng)格，展現(xiàn)出一幅獨(dú)具特色的加拿大社會(huì)風(fēng)情畫。1968年她的首部短篇小說(shuō)集《快樂(lè)影子之舞》出版發(fā)表，當(dāng)年即獲得加拿大最高文學(xué)獎(jiǎng)---總督文學(xué)獎(jiǎng)，得到讀者和評(píng)論界的關(guān)注。在其后四十多年的創(chuàng)作生涯中，在國(guó)際上榮譽(yù)不斷，所獲獎(jiǎng)項(xiàng)不計(jì)其數(shù)，包括總督文學(xué)獎(jiǎng)、吉勒文學(xué)獎(jiǎng)、全美書評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)以及2009年的布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)和2013年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)等等。

一.國(guó)內(nèi)外門羅研究綜述

門羅的短篇小說(shuō)從上世紀(jì)80年代起開(kāi)始在英、美、加拿大等國(guó)家逐漸引起了評(píng)論界的注意，相關(guān)研究持續(xù)升溫，學(xué)術(shù)論文和書評(píng)文章大量涌現(xiàn)，其中路易斯·麥肯德里克編撰的《可能的小說(shuō)：艾麗絲門羅的敘事行為》以及朱迪斯·米勒主編的論文集《艾麗絲·門羅的小說(shuō)藝術(shù)：無(wú)法言說(shuō)的言說(shuō)》概述了門羅最先出版的四部小說(shuō)集中所關(guān)注的問(wèn)題，為以后的門羅批評(píng)研究奠定了主要研究方向。國(guó)內(nèi)有關(guān)門羅的學(xué)術(shù)性研究起步較晚，2000年以前除了零星一些推薦文章，國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)門羅的研究幾乎為空白，近十年來(lái)陸續(xù)發(fā)表的一些學(xué)術(shù)論文也大都以印象批評(píng)式的文章為主，展開(kāi)批評(píng)視角的較少。縱觀國(guó)內(nèi)外評(píng)論界，學(xué)者們關(guān)注的問(wèn)題主要集中在以下幾方面：

1.小說(shuō)的反傳統(tǒng)敘事模式，作者靈活采用倒敘、插敘、補(bǔ)敘等手段，營(yíng)造敘事懸念，增強(qiáng)敘事張力，如在論文集《可能的小說(shuō)：艾麗絲門羅的敘事行為》中選編的羅伯特·薩克的《艾麗絲·門羅小說(shuō)的敘事辯證法》一文中討論了雙重視角在門羅小說(shuō)中的運(yùn)用，并指出獨(dú)特的倒敘手法是其小說(shuō)魅力的關(guān)鍵。

2.文本與文本性研究是門羅研究的另一個(gè)焦點(diǎn)。詹姆士·卡斯卡倫在其著作《另一個(gè)國(guó)度：艾麗絲·門羅作品中的寫作模式》中運(yùn)用神話原型批評(píng)理論來(lái)解讀文本，稱其作品中的人物、故事背景、情節(jié)和主題的原型可追溯至但丁、莎士比亞以及彌爾頓等文壇巨擘，為門羅研究提供了新的視域。

3.門羅小說(shuō)鮮明的地域特征。布蘭頓·康倫在論文《門羅的仙境》中指出門羅的作品抓住了安大略農(nóng)村小鎮(zhèn)的特色。拉斯波瑞琪的《兩性之舞：艾麗絲·門羅小說(shuō)中的藝術(shù)與性別》中具體論述了門羅的地域作家身份與其女性主義思想的關(guān)系。她認(rèn)為，門羅通過(guò)對(duì)外部景觀的描摹，呈現(xiàn)了女性主人公復(fù)雜隱秘的內(nèi)在世界。于是，外部景觀成為了主人公自我追尋精神之旅的隱喻。

4.門羅小說(shuō)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義手法。門羅的小說(shuō)大多帶有自傳性質(zhì)，學(xué)者喬治·伍德考克在題為《艾麗絲·門羅的現(xiàn)實(shí)主義》的論文中稱其創(chuàng)作手法較為接近二十世紀(jì)早期的歐洲現(xiàn)實(shí)主義。

5.最受關(guān)注的問(wèn)題當(dāng)屬門羅小說(shuō)中的女性意識(shí)以及對(duì)女性生命體驗(yàn)的關(guān)照。作為一位女性作家，門羅擅長(zhǎng)攫取女性生命中的片段來(lái)關(guān)照他們的生存狀態(tài)。芭芭拉·戈達(dá)德在論文《生命機(jī)體的繼承者：艾麗絲·門羅和女性審美》中以《姑娘們和女人們的生活》為例，討論了女性主體性與女性欲望以及女性作家與文學(xué)成規(guī)的問(wèn)題。另一位重要的女性主義研究者瑪格達(dá)萊妮·雷德克普的《母親們與其他丑角們：艾麗絲·門羅的小說(shuō)》則聚焦于門羅作品中的母親形象及母女關(guān)系。

二.門羅作品中的性別意識(shí)和女性視角

在小說(shuō)中，門羅以女性為創(chuàng)作對(duì)象，通過(guò)非常純粹的女性視角來(lái)觀察世界，描述世界。在她的小說(shuō)里，男性往往是女人世界里的配角，他們的存在只是為了展現(xiàn)女性的婚姻狀況、思維方式和精神狀態(tài)。門羅選擇女性生命中最重要的節(jié)點(diǎn)—相逢、相愛(ài)、生育、死去、錯(cuò)過(guò)等來(lái)關(guān)照人物命運(yùn)，作者憑借獨(dú)特的洞察力探討著被歷史和性別雙重殖民化的加拿大婦女在現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)里的生存困境和精神壓力，她們的自省以及她們?yōu)榱俗非缶褚饬x上的生存而進(jìn)行著的不懈努力。

2004年出版的短篇小說(shuō)集《逃離》（Runaway）由八個(gè)短篇小說(shuō)組成，故事有一個(gè)相同的母題：逃離。妻子從丈夫身邊逃走，女兒從母親身邊逃走，未婚妻從未婚夫身邊逃走…….“逃離”似乎成為女性試圖自我救贖，擺脫厭倦生活的方式。門羅書寫的依然是城郊小鎮(zhèn)中平凡女子的平凡生活，表現(xiàn)著她們努力使肉體和情感同時(shí)生存的掙扎。然而正如冰封湖面，內(nèi)藏暗涌，看似平靜的生活表層之下，是對(duì)成長(zhǎng)疼痛與生老病死等嚴(yán)肅話題濃墨重彩的描寫，那些女子如同丁尼生筆下被詛咒的夏洛特一樣，無(wú)論怎么逃，都逃不出她們的宿命。門羅直接介入加拿大普通中產(chǎn)階級(jí)家庭生活的真實(shí)景象，展現(xiàn)簡(jiǎn)單表象下復(fù)雜的真實(shí)，揭示了女性的生命本真，也寄托著門羅的性別意識(shí)。

在其同名短篇《逃離》中女主人公卡拉十八歲在馬棚干活時(shí)愛(ài)上馬術(shù)老師克拉克后，便離開(kāi)母親和繼父，與他一起來(lái)到小鎮(zhèn)上生活、創(chuàng)業(yè)。開(kāi)始時(shí)他們也有美好的時(shí)光，但壞天氣時(shí)馬場(chǎng)經(jīng)營(yíng)不景氣，突然有一天，卡拉最心愛(ài)的一只小羊弗洛拉丟了，這讓她很煩悶。偶然的一個(gè)機(jī)會(huì)，在鄰居西爾維婭的幫助下，她乘坐開(kāi)往多倫多的大巴離家出走了，要離開(kāi)她的馬廄和她那個(gè)冷漠暴躁的丈夫。但路上她總是想起克拉克，想到自己的出走僅僅是想過(guò)沒(méi)有克拉克的生活，而沒(méi)有其他目標(biāo)時(shí)，卡拉崩潰了。于是，半路下車，打電話讓克拉克接自己回家。克拉克警告西爾維亞遠(yuǎn)離卡拉，此時(shí)山羊弗洛拉神秘地出現(xiàn)了。天氣晴朗起來(lái)，他們的經(jīng)營(yíng)漸漸好轉(zhuǎn)，關(guān)系也有了改善。然而西爾維亞來(lái)信提到弗洛拉的出現(xiàn)，又使卡拉如針扎般的刺痛著，因?yàn)樗朗强死藲⑺懒烁ヂ謇?，就像殺死了她一直努力尋找的自我。女性的逃離是無(wú)奈的選擇，可逃離途中的放棄與回歸更令人感到人生中無(wú)時(shí)不在的身體上、情感上、物質(zhì)上的束縛，所造成的無(wú)所適從。endprint

三個(gè)相互關(guān)聯(lián)的短篇《機(jī)緣》、《匆匆》和《沉寂》，主人公都是一個(gè)叫做朱麗葉的女子。她才21歲卻已獲得古典文學(xué)的學(xué)士與碩士學(xué)位并在撰寫博士論文。她喜愛(ài)讀書，常常著迷于古希臘文化歷史。她是父母眼中的乖乖女，可是，在她長(zhǎng)大的鎮(zhèn)子里，她并沒(méi)有因?qū)W歷高而受到推崇，她除了讀書優(yōu)秀之外，并沒(méi)有得到多少男生的青睞。在一次火車旅行途中，她偶遇一位鄉(xiāng)間打漁男子埃里克，朱麗葉對(duì)陌生人產(chǎn)生了某種隱晦的欲望。六個(gè)月后她竟不顧后果地背井離鄉(xiāng)、中斷工作、拋棄多年來(lái)為之奮斗的學(xué)術(shù)追求去投奔這個(gè)只有一面之緣的男人，不顧他已有妻子和若干情人，與他共同生活。她迫不及待的想要跳出那個(gè)厭倦無(wú)聊的生活氛圍，然而在日后冗長(zhǎng)、瑣碎的生活中，當(dāng)她學(xué)會(huì)了爭(zhēng)吵、嫉妒、忍耐和湊合（撐到愛(ài)情真的復(fù)蘇的那一天）時(shí)，朱麗葉的人生并沒(méi)有得到拯救，她內(nèi)心深處的期待和渴求隱藏在平靜的生活里，吞咽著對(duì)生活的嘲諷和不滿。當(dāng)幾十年后在她的同居男友在海上捕魚失事后，她又重新拿起書本回到知識(shí)的世界，并開(kāi)始繼續(xù)完成那篇未竟的博士論文。朱麗葉得人生仿佛是去那里玩轉(zhuǎn)了一圈，又回到了原來(lái)的地方。朱麗葉年輕的時(shí)候，對(duì)于男人所有比較愉快的經(jīng)驗(yàn)都是幻想式的，但她從未放棄某種絕對(duì)和純粹的追求。然而對(duì)于情人來(lái)說(shuō)，問(wèn)題不在于被愛(ài)，而在于避免受騙。所以男人寧愿妻子是無(wú)文化、軟弱和愚蠢的，只有這樣才能維護(hù)他的尊嚴(yán)和榮譽(yù)，同居多年，埃里克甚至都沒(méi)有和朱麗葉結(jié)婚。當(dāng)朱麗葉人過(guò)中年面對(duì)女兒的逃離時(shí)，她明白其中的影響，可她依然無(wú)能為力。

在另一短篇《激情》中，主人公格蕾絲遇到了應(yīng)該說(shuō)是完美的對(duì)象，工程師莫里家境良好，秉性溫柔。但是，忽然有一天莫里的哥哥尼爾出現(xiàn)，格蕾絲突然覺(jué)得那才是她想要的人。她坐上尼爾的車，雖說(shuō)莫里一家認(rèn)為他們是去醫(yī)院處理格蕾絲被貝殼劃傷的腳，但她知道自己是想要逃離未婚夫莫里，開(kāi)始一場(chǎng)探險(xiǎn)。然而，酗酒的尼爾也不是那個(gè)“Mr. Right”，在格蕾絲下車之后，他開(kāi)車一頭撞上橋墩，結(jié)束了生命。無(wú)論他是自殺還是因飲酒出事，格蕾絲想要逃往的地方不過(guò)是毀滅。任何想要逃離的人，對(duì)現(xiàn)有事物的厭倦超過(guò)了對(duì)未來(lái)的渴望。人生不斷地在逃離，又不斷被牽絆的過(guò)去活無(wú)望的未來(lái)所捕獲，門羅小說(shuō)里回蕩著這種欲掙扎不能、欲逃離無(wú)路的悲哀。

在《逃離》中，門羅用自己方式，表達(dá)著自己對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的修改。虛寫的男性，成為了門羅在《逃離》中的一種寫作策略。男性在故事中，變成了符號(hào)式的存在。男性的外貌、性格和經(jīng)歷往往只有寥寥幾筆。短篇故事中的男性角色，大多數(shù)都成為了女主人公生活經(jīng)歷的歷史背景而存在，推動(dòng)著女性主人公故事的發(fā)展。門羅女性視角的選擇，有利于她自身性別意識(shí)的表達(dá)。通過(guò)另一種關(guān)照，更為細(xì)膩的刻畫男性，表現(xiàn)了像埃里克和莫里這樣的傳統(tǒng)的男性形象，同時(shí)又在有意無(wú)意間撕下了男性長(zhǎng)久以來(lái)隱匿在“男權(quán)中心”下被修飾美化過(guò)的面紗，將克拉克的不堪，尼爾的脆弱展示了出來(lái)。門羅通過(guò)揭示男性的雙重面孔的存在，使女主人公們的人生經(jīng)歷充分展開(kāi)。

門羅在《逃離》中所要體現(xiàn)的不僅僅是她個(gè)人的東西，而是她歸納出來(lái)的屬于我們每個(gè)現(xiàn)代人所共有的精神困惑與不滿足，抗?fàn)幣c詩(shī)意。就像布克國(guó)際獎(jiǎng)的評(píng)審之一史邁利所說(shuō)的那樣：“艾麗絲的作品堪稱完美，任何作家面對(duì)她那微妙而精確的文字都只有發(fā)呆的份。她對(duì)每個(gè)話題的思考都十分凝練，她寫三十頁(yè)的短篇，比許多小說(shuō)家的整本長(zhǎng)篇小說(shuō)都要豐富”。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：杜曉云（1977—），女，天津人，天津師范大學(xué)在讀博士，天津城建大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教師，副教授，研究方向：西方文學(xué)與世界文學(xué)。endprint