Joanna C.Lee

歌劇慶典與慶典歌劇

小瓊：上個(gè)月我第一次去福州，觀看了《托斯卡》。歌劇在中國的發(fā)展，已經(jīng)從單一的核心城市如北京、上海、廣州，輻射到了其他的省份，這種速度令人印象非常深刻，

小薇：這說明歌劇已經(jīng)真正成為了一種國民藝術(shù)形式。大眾都很欣賞美聲唱法。

小瓊：是的，我們必須感謝所有那些名揚(yáng)海外的中國歌唱家們。他們是宣傳歌劇的最佳代言人！在福建大劇院我很享受演出的音樂、演唱和舞臺設(shè)計(jì)，但吸引我更多注意力的是那些劇場里的觀眾！

小薇：我的首要問題是——演出當(dāng)天滿座了么？人們觀看了整場演出么？

小瓊：我知道你為什么問這個(gè)！最近，在瓦格納歌劇的一些演出現(xiàn)場，我們看到了沒到中場休息就有大批觀眾“逃離現(xiàn)場”，在演出還沒有結(jié)束前就離場了，但這種情況在福州沒有發(fā)生，所有人都留到了最后。

小薇：考慮到在福州很難觀賞到全本的西洋歌劇的情況，這必定是一場盛會。

小瓊：我想我會用“慶典”這個(gè)詞來描述那個(gè)晚上。當(dāng)晚《托斯卡》的男主角馬里奧·卡瓦拉多西是由“中國三大男高音”共同飾演的。第一幕中畫家的初次亮相由戴玉強(qiáng)首發(fā)。第二幕遭受酷刑時(shí)由莫華倫登場，第三幕中被槍殺的情節(jié)由魏松演繹，上一次我見到這種類似的“混合版”歌劇慶典還是在很久之前了，大都會歌劇院2002年演出季的首演中，普拉西多，多明戈在同一個(gè)晚上獻(xiàn)演了三出不同劇目的三幕：《費(fèi)多拉》的第二幕、《參孫與達(dá)麗拉》的第二幕和《奧賽羅》的第四幕。

小薇：那么戲劇的連貫性怎么辦？

小瓊：歌劇的發(fā)展初期，其原生形態(tài)在意大利其實(shí)是“大眾娛樂”，如果你了解這點(diǎn)的話，你就會意識到我們今天對待歌劇的欣賞目光過子嚴(yán)肅和苛刻了，在當(dāng)晚的演出中，第三幕卡瓦拉多西的著名詠嘆調(diào)“星光燦爛”唱了三遍：舞臺上的燈光在魏松完成詠嘆調(diào)后變暗，而后又亮起——戴玉強(qiáng)出現(xiàn)在舞臺上演唱了同一首詠嘆調(diào)，再之后莫華倫也是如此，

小薇：觀眾的反響如何？

小瓊：他們興奮不已，在每一位男高音結(jié)束演唱后都高喊“Bravo”。當(dāng)三位卡瓦拉多西同時(shí)出現(xiàn)在舞臺上時(shí)，我回過身，發(fā)現(xiàn)200多名觀眾紛紛拿出手機(jī)拍下這歷史性的時(shí)刻，在這個(gè)晚上，不少人成為了歌劇的新粉絲。