汪 敏，陳曉齊

●研究報道 Short Comunications

中外藝術(shù)體操個人項目成套動作編排特征分析

汪 敏，陳曉齊

采用文獻(xiàn)資料、錄像分析、數(shù)理統(tǒng)計等研究方法，對2014年全國藝術(shù)體操個人冠軍賽和2014年藝術(shù)體操世界錦標(biāo)賽的個人全能前8名優(yōu)秀運(yùn)動員4項器械成套動作進(jìn)行研究。依照新周期國際藝術(shù)體操個人項目評分規(guī)則的變化特點(diǎn)，遵循新周期規(guī)則強(qiáng)調(diào)藝術(shù)體操向藝術(shù)性發(fā)展的脈絡(luò)，以提高我國藝術(shù)體操個人項目成套動作編排價值為出發(fā)點(diǎn)，從編排的細(xì)膩技術(shù)環(huán)節(jié)入手，對中外藝術(shù)體操個人項目成套動作舞步組合編排特征進(jìn)行詳實(shí)剖析，旨在探尋其編排存在的差距，提出適應(yīng)我國藝術(shù)體操個人項目舞步組合編排的新趨向，以期提高我國藝術(shù)體操個人項目成套動作的編排水平，為力求走在國際藝術(shù)體操發(fā)展前沿奠定理論基礎(chǔ)。結(jié)果表明：新周期下舞步組合是體現(xiàn)藝術(shù)體操藝術(shù)性的典型代表，舞步組合呈現(xiàn)形式簡化單一，器械運(yùn)用缺少技術(shù)含量，主題色彩匱乏，是我國個人項目舞步組合編排的癥結(jié)所在；賦予“優(yōu)化”的動作表現(xiàn)形式，富含“優(yōu)質(zhì)”的器械技術(shù)內(nèi)涵，凸顯“個性”的主題色彩，打造“完美”的藝術(shù)美韻，是我國藝術(shù)體操個人項目舞步組合編排的時尚潮流。

藝術(shù)體操；個人項目；編排；舞步組合

藝術(shù)體操作為競技體育項目在不斷強(qiáng)化技術(shù)發(fā)展的同時，對藝術(shù)的追求從未停止，已成為當(dāng)今該項目發(fā)展的內(nèi)在動力[1]。2013—2016版國際藝術(shù)體操評分規(guī)則（簡稱新周期規(guī)則）對上一周期評分規(guī)則進(jìn)行了修改與完善，從表面上看取消了獨(dú)立的藝術(shù)價值體系，實(shí)質(zhì)是將“藝術(shù)”源源不斷地注入于難度與完成2大評分體系之中。如果說，上一周期“藝術(shù)價值”是藝術(shù)體操向著藝術(shù)性方向發(fā)展的踏板，那么新周期憑借這一踏板完成又一次質(zhì)的飛躍，使藝術(shù)體操以一種藝術(shù)品存在于競技體育的難美項群中。而舞步組合作為難度體系的一個重要分支，雖然一個0.3分的舞步組合分值遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于一個身體難度的價值，卻是體現(xiàn)藝術(shù)體操藝術(shù)性的典型代表，正迎合了藝術(shù)體操本身的發(fā)展軌跡，成為當(dāng)今藝術(shù)體操個人項目成套編排的核心亮點(diǎn)，賦予成套動作編排更高藝術(shù)品位的升值。作為非主干分值的舞步組合難度動作，由于所占總分比重甚微，致使業(yè)內(nèi)人士未能關(guān)注其本身擁有的藝術(shù)含量，制約著我國個人項目成套動作藝術(shù)價值的提升，是導(dǎo)致我國運(yùn)動員與世界優(yōu)秀選手之間存在顯著差距的一大根源所在。鑒于此，本研究以提高我國藝術(shù)體操個人項目成套編排價值為出發(fā)點(diǎn)，使個人成套動作編排更具藝術(shù)性，遵循新周期規(guī)則強(qiáng)調(diào)藝術(shù)體操的藝術(shù)性發(fā)展脈絡(luò)。運(yùn)用文獻(xiàn)資料、錄像分析、數(shù)理統(tǒng)計等方法，對2014年全國藝術(shù)體操個人冠軍賽和2014年藝術(shù)體操世界錦標(biāo)賽的個人全能前8名優(yōu)秀運(yùn)動員4項器械，共計64套成套動作舞步組合編排特征進(jìn)行詳實(shí)剖析，探尋其編排的癥結(jié)所在，提出我國藝術(shù)體操個人成套動作舞步組合編排的發(fā)展導(dǎo)向，以期為提高我國藝術(shù)體操個人項目成套編排的整體水平提供參考。

1 新周期下舞步組合是體現(xiàn)藝術(shù)體操藝術(shù)性的典型代表

在2013版藝術(shù)體操規(guī)則中，舞步組合是新增加的動作元素，用s表示，是指在一段至少8 s的時間中，根據(jù)音樂、拍子、節(jié)奏，完成一個持續(xù)的、連貫的舞步組合，在舞步組合中，若不影響舞蹈的連續(xù)性，即可穿插身體難度動作或是近似技巧性動作，也可與器械熟練性動作組合在一起，且器械始終處于運(yùn)動狀態(tài)。規(guī)則首次將最具藝術(shù)美韻的舞步組合納入難度體系之中，標(biāo)志著國際藝術(shù)體操邁入新的技術(shù)層面，雙重拉動成套動作難度價值和獨(dú)具情感的藝術(shù)價值。

舞步組合隨著規(guī)則的日趨完善而誕生，它的初次亮相，作為提高成套動作藝術(shù)美韻的經(jīng)典成分，是推動藝術(shù)體操項目發(fā)展的必然產(chǎn)物。節(jié)奏步是舞步組合的前身，首次出現(xiàn)在2005版規(guī)則中，連續(xù)的節(jié)奏步（至少4步）僅作為器械熟練性的附加標(biāo)準(zhǔn)之一，隸屬于藝術(shù)價值中微不足道的分量而獨(dú)立存在。2009版規(guī)則導(dǎo)向下，競技與美韻結(jié)合發(fā)展的矛頭初露端倪，但節(jié)奏步依然是成套動作的附屬品，其編排和運(yùn)用對成套動作的難度價值毫無影響，雖然只有0.1分的價值，卻拉開了藝術(shù)體操藝術(shù)性發(fā)展的序幕。而今技術(shù)迅速發(fā)展、藝術(shù)美感再度升華的大環(huán)境下，舞步組合的加入使難度體系施展出久違的藝術(shù)魅力，拓展舞步組合編排更大的發(fā)展空間，讓“技術(shù)”真正賦予“藝術(shù)”本身所擁有的特質(zhì)，使競技性和藝術(shù)性在身體與器械結(jié)合音樂旋律的完美配合下得以彰顯，引領(lǐng)藝術(shù)體操項目向著藝術(shù)性的方向發(fā)展。

2 中外藝術(shù)體操個人項目成套動作編排特征分析

獨(dú)具特色的舞步組合不僅是難度價值的體現(xiàn)，更重要的是藝術(shù)的展現(xiàn)，有錦上添花的藝術(shù)效果，以其0.3分的平凡分值演繹著非凡的價值。舞步組合是通過以身體和器械動作來表現(xiàn)音樂伴奏的特點(diǎn)和要傳達(dá)出的情感反應(yīng)[2]。身體動作是所有情感、情緒的發(fā)出者，表達(dá)著舞步組合的“靈魂”，器械化為身體的一部分，為舞步組合進(jìn)行氛圍的渲染，如果說身體動作是藝術(shù)表現(xiàn)中的基本元素，那么器械運(yùn)用則是藝術(shù)表現(xiàn)中的延伸。因此，舞步組合的精細(xì)選編，彰顯著成套動作編排藝術(shù)呈現(xiàn)的核心亮點(diǎn)。

2.1 舞步組合的呈現(xiàn)形式，影響成套動作的空間效果

2.1.1 舞步組合的身體動作形式缺乏空間層次感 舞步組合數(shù)量的選取不僅決定其本身的價值與類型，且呈現(xiàn)出多樣化的外在表現(xiàn)形式，即完全走步和部分走步2大類，不允許整個舞步組合都在地面上進(jìn)行。從中外選手4項器械成套動作舞步組合數(shù)量的整體分布來看（見表1），選擇舞步組合的總數(shù)基本相當(dāng)，分別為87和84個，反映出在4項器械的每一成套動作中至少選取了2～3個舞步組合，并均以“部分走步”形式占居主導(dǎo)。但在圈、球、棒、帶4項器械實(shí)際編排案例的細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)，國外優(yōu)秀選手以“完全走步”和“部分走步”中的“走步+站姿”“走步+低姿”3種較均衡的身體動作形式呈現(xiàn)在舞步組合之中，不僅體現(xiàn)出舞步組合編排形式豐富精巧的優(yōu)勢所在，且將不同的身體動作形式彰顯出各異的空間效果。正如堪稱“球神”的俄羅斯名將Y.KUDRYAVTSEVA，能以驕人的成績稱霸藝術(shù)體操賽場，就是憑借其高超的身體難度，獨(dú)特的創(chuàng)新動作，但更重要的是美輪美奐的藝術(shù)呈現(xiàn)。在第33屆藝術(shù)體操世錦賽上，其球操舞步組合的編排形式乃稱精品之作，不僅通過“走步+站姿”這一形式的表現(xiàn)，達(dá)到動中有靜、靜中有動的空間效果，且能夠采用多樣化的移動形式和多樣性的身體動作方向，完美地呈現(xiàn)完整移動的“完全走步”，來襯托成套動作的流動感，并將地面上的身體動作融于舞步組合中，呈現(xiàn)“不完全走步”的形式，以此提高成套動作的空間層次感，進(jìn)而將成套動作的空間效果描繪的栩栩如生。

表1 中外藝術(shù)體操個人全能前8名4項器械舞步組合選編形式一覽表/個（n=8）

與之形成鮮明對比的是，我國選手4項器械舞步組合所呈現(xiàn)的形式基本只有一種，大多傾向于部分走步中的“走步+站姿”，共采用59個，而對于“完全走步”和“部分走步”中的“走步+地面”的選取寥寥無幾，分別采用13和15個。這種極端化的分布暴露出我國舞步組合身體動作形式的簡化單一，勢必導(dǎo)致成套動作缺乏流動感和層次感，從而極度影響成套動作的空間效果。雖然“走步+站姿”的選編符合規(guī)則要求的“不完全走步”的形式，但僅滿足于規(guī)則要求之上，偏重于一種形式的選編模式已使我國選手無法與世界強(qiáng)國相媲美。

2.1.2 舞步組合的構(gòu)成內(nèi)容簡化降低觀賞的價值 舞步組合通過8 s的時間，表達(dá)出運(yùn)動員成套動作的藝術(shù)情感和主題思想，以此作為藝術(shù)體操成套動作藝術(shù)作品而出現(xiàn)。規(guī)則允許在舞步組合中融入0.1分的身體難度（D）或者是近似技巧動作（PA），或是器械熟練性（M），且這3大因素在不影響舞蹈連續(xù)性時可以算在8 s的“黃金時段”。將舞步組合按內(nèi)容構(gòu)成可分單一型和復(fù)合型。單一型指的是舞步組合只結(jié)合身體動作與器械的技術(shù)組動作，體現(xiàn)的形式簡化單一[3]；復(fù)合型指的是舞步組合中結(jié)合身體難度（D），或近似技巧動作（PA），或器械熟練性（M），體現(xiàn)的形式為復(fù)雜多樣。

從國外選手4項器械舞步組合選編案例分析看（見表2），優(yōu)勢在于“單一型”與“復(fù)合型”舞步組合的選編較均衡，84個舞步組合中分別采用39和45個，且將“復(fù)合型”的3種形式表現(xiàn)的淋漓盡致，分別采用16、13和16個。相比之下，我國選手大多以“單一型”的舞步組合出現(xiàn)，87個舞步組合中共選用54個，占總量62.07%，“單一型”舞步組合的選編缺少藝術(shù)含金量，身體動作多由節(jié)奏的小碎步、基本舞步及基本舞姿等簡化單一的動作組成，而以“復(fù)合型”所構(gòu)成的舞步組合選編為數(shù)不多，共采用33個，占總數(shù)的37.93%，其中S+D采用12個，S+M采用13個，S+PA采用8個。值得借鑒的是，國外選手在“復(fù)合型”舞步組合的實(shí)際案例編排中，一方面利用舞步結(jié)合PA的構(gòu)成內(nèi)容，通過身體軸或面的變化渲染空間運(yùn)用的美感，以此提高成套動作的欣賞度；另一方面，深度挖掘舞步結(jié)合D或M構(gòu)成的潛在優(yōu)勢，特色元素的融入豐富其內(nèi)含量，增添創(chuàng)新連接的新穎性，借助其“黃金時間”完成更多數(shù)量的器械基本技術(shù)，表面上無加分的體現(xiàn)，但避免動作間無意義的連接動作，使舞步組合更加飽滿、充實(shí)，獲得難度動作價值的同時提高成套動作的觀賞性。世界冠軍Y.KUDRYAVTSEVA各成套動作中繽紛繁雜的舞步組合編排正是當(dāng)今國際潮流趨勢的典范，賽場上她將“復(fù)合型”3種形式表現(xiàn)的淋漓盡致，也正是我國教練員明確辨析差距源頭的關(guān)鍵所在?？梢?，與舞步組合構(gòu)成內(nèi)容優(yōu)質(zhì)豐富的世界優(yōu)秀選手相比，我國舞步組合的編排較遜色，構(gòu)成內(nèi)容極其簡化，僅按照規(guī)則中的硬性指標(biāo)進(jìn)行流水式編排，雖然這一構(gòu)成予以承認(rèn)，但缺乏舞蹈元素和感染力的身體動作失去了舞步組合內(nèi)在的藝術(shù)品味，極度降低了成套動作的觀賞價值。

表2 中外藝術(shù)體操個人全能前8名4項器械舞步組合身體動作選編類型一覽表/個（n=8）

2.2 舞步組合器械的技術(shù)含量，影響成套動作的藝術(shù)效果

2.2.1 器械基本技術(shù)組選擇類型的失衡 器械基本技術(shù)組是檢驗(yàn)各項器械運(yùn)用是否多樣化，也是一名運(yùn)動員綜合運(yùn)用器械能力的體現(xiàn)[4]。器械基本技術(shù)組用于動作的連接，不屬于主導(dǎo)地位的范疇，而舞步組合則可充分挖掘自身優(yōu)勢，借助有效的“黃金時間”，強(qiáng)調(diào)身體與器械的高度融合，將多樣化、動態(tài)化的器械基本技術(shù)組運(yùn)用在其中，立足于器械基本技術(shù)組在成套動作中的主導(dǎo)地位，進(jìn)而發(fā)揮舞步組合真正的核心部分，展現(xiàn)其與眾不同的魅力。

從中外選手舞步組合中4項器械的基本技術(shù)組選編類型上看（見表3），由于棒操基本技術(shù)組類型是各項器械中最少一項（只有4種），總體運(yùn)用則相對較均衡，能充分利用雙器械的特點(diǎn)體現(xiàn)其運(yùn)動軌跡和多樣化的運(yùn)動面。其他3項器械在眾多基本技術(shù)組各種類型選用中，國外優(yōu)秀選手則高出一籌，身體動作是舞步組合的外在表現(xiàn)形式，器械則是身體動作的延伸，兩者并存于舞步組合之中，身體動作的呈現(xiàn)形式需考慮器械本身特點(diǎn)，而器械技術(shù)類型的選用取決于采用身體動作的形式。我國選手則由于舞步組合結(jié)合地面動作形式的匱乏、身體動作與器械易脫節(jié)等因素，使各項器械的基本技術(shù)運(yùn)用主要集中于2～3種類型。其中，球操體現(xiàn)最為明顯，集中一種類型的運(yùn)用高達(dá)25個，而同樣作為展現(xiàn)球特性的，國外選手平均每套則采用1個，而我國選手卻無一人使用；帶操亦是如此，偏重于、2種類型，而對于、的選取國外采用10和6個，而國內(nèi)僅5和1個；圈操則主要集中在、、3種類型上，、2種類型的使用明顯不足，國外采用8和10個，國內(nèi)采用6和5個，表面上看國內(nèi)在、2種類型的使用相對均衡，但也沒有真正體現(xiàn)圈操項目的特點(diǎn)，只停留在站姿完成此2種類型的滾圈動作，忽略了低姿形式的完成。

結(jié)合世界強(qiáng)國優(yōu)秀選手的編排實(shí)例發(fā)現(xiàn)，著名的俄羅斯藝術(shù)體操明星Y.KUDRYAVTSEVA和M.MAMUN，分別能夠在各器械單項比賽中奪魁，正是其舞步組合的身體外在表現(xiàn)，呈現(xiàn)精美絕倫動作形式這一有利優(yōu)勢獨(dú)占上風(fēng)，均衡擇取器械基本技術(shù)類型，巧妙搭配多樣、復(fù)雜的形式運(yùn)用，將各項器械的特色特征發(fā)揮到極致，迎合了藝術(shù)體操舞步組合向著結(jié)合類型更加豐富的器械技術(shù)方向發(fā)展，引領(lǐng)國際藝術(shù)體操的發(fā)展格局。相比之下，我國選手舞步組合單一化的呈現(xiàn)形式約束了器械基本技術(shù)組類型的選取，以簡單的為主導(dǎo)，較復(fù)雜的則敬而遠(yuǎn)之，雖然技術(shù)類型均能凸顯出各項器械的典型特征，但對于各種類型的多樣化運(yùn)用較國外還明顯處于弱勢，只偏重于一種類型的運(yùn)用，給人帶來視覺上的審美疲勞，極度影響成套動作的藝術(shù)效果。

2.2.2 器械其他技術(shù)組選擇類型的淡化 器械其他技術(shù)組包括特定器械其他技術(shù)組和所有器械有效其他技術(shù)組，規(guī)則中強(qiáng)調(diào)器械基本技術(shù)組在成套動作中的重要位置，且舞步組合中至少要含有1個，舞步組合在難度表中雖然不體現(xiàn)器械其他技術(shù)組的運(yùn)用數(shù)量，這并不意味著淡化此類器械技術(shù)組的選用，而是在保證器械基本技術(shù)組數(shù)量的基礎(chǔ)上，優(yōu)化選取器械其他技術(shù)組運(yùn)用在舞步組合之中，更好地彌補(bǔ)空間使用的不足，是舞步組合凸顯藝術(shù)亮點(diǎn)的又一升華形式。

在舞步組合4項器械的其他技術(shù)組選編類型上可以看出（見表4），總體選編數(shù)量彼此相當(dāng)，但從特定器械其他技術(shù)組和所有器械有效技術(shù)組的分布來看，除體現(xiàn)成套動作高空驚險特性的技術(shù)受規(guī)則限制均未被采用外，我國選手4項器械中對所有器械有效技術(shù)組選編均占主導(dǎo)，類型大多以選用簡單的器械運(yùn)用為主流，其中球、棒、帶中所有器械有效技術(shù)組的運(yùn)用遠(yuǎn)多于特定器械其他組，帶操體現(xiàn)尤為明顯，偏重于各項器械共有的（擺動、繞環(huán)動作）運(yùn)用，失去了帶操器械原本的“精典”。正如俄羅斯優(yōu)秀選手M.MAMUN，很好地利用帶棍這一“點(diǎn)點(diǎn)的”特色動作（帶棍繞手的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動、在身體部位的滾動、從身體某一部位反彈、不同身體部位握持的運(yùn)動等）來體現(xiàn)其特定其他組的運(yùn)用，使其與有效技術(shù)組的運(yùn)用均衡。器械在身體部位上的不穩(wěn)定平衡，號稱為“低空中”的驚險動作，根據(jù)器械項目特點(diǎn)的不同選取差距較大，球的本身特性決定了選擇此類動作占有一定優(yōu)勢，中外選手都有非凡的表現(xiàn)，均達(dá)10余個，圈、帶2項我國無人選擇，國外也是很少涉及。此外，無論是國內(nèi)還是國外選手，對于圈、球、棒3項器械的特定小拋接技術(shù)和帶操的選編較為慎重，體現(xiàn)棒的典型動作小繞環(huán)幾乎無人采用，這些被淡化的經(jīng)典因素直接影響了舞步組合空間層次的多樣化展現(xiàn)，進(jìn)而影響成套動作的觀賞價值。

2.3 舞步組合主題色彩匱乏，影響成套動作的審美效果

一套完美的藝術(shù)體操成套動作，不是幾個動作的簡單連接，也不是幾個難度動作的堆積，應(yīng)是由技術(shù)的、美感的、情緒的動作組成，在音樂的伴奏下，從一個動作連貫地過渡到下一個動作，且“連貫”必須合乎邏輯、流暢[5]，既不能中斷成套動作的完整性，又要增加成套動作的流暢性和觀賞性。藝術(shù)體操的精髓旨在藝術(shù)的魅力，藝術(shù)美則是藝術(shù)體操的內(nèi)在基礎(chǔ)，而舞步組合恰恰是彰顯藝術(shù)美的代表作，可以通過極具藝術(shù)風(fēng)味的舞步組合巧妙地將動作與動作、動作與難度、難度與難度鏈接起來，體現(xiàn)成套動作的風(fēng)格和主題，使整套動作更具藝術(shù)性和主題性。音樂是貫穿舞步組合的主旋律，身體和器械作為彰顯成套動作藝術(shù)風(fēng)格的載體，是表達(dá)音樂特點(diǎn)的肢體語言，將音樂、身體和器械三者緊密結(jié)合在一起，使舞步組合真正賦予風(fēng)格的情感藝術(shù)化，增添成套動作藝術(shù)氣息，描繪出極為精準(zhǔn)細(xì)致的情感藝術(shù)內(nèi)涵，是烘托舞步組合主題色彩的唯一路徑。

舞步組合作為提升成套動作藝術(shù)含金量不可或缺的組成部分，它可以將成套動作的藝術(shù)部分展現(xiàn)的酣暢淋漓，這是其他難度所無法比擬的。在國外，優(yōu)秀選手32套成套動作的舞步組合案例中，經(jīng)過細(xì)膩的研究與思考發(fā)現(xiàn)，國外優(yōu)秀選手最大的關(guān)注點(diǎn)就是，能很好地理解音樂的特點(diǎn)，根據(jù)拍子的強(qiáng)弱、旋律的高低、節(jié)奏的變化，使舞步動作和音樂完全呼應(yīng)，音樂緊緊圍繞舞步的變化推波助瀾，舞步動作又始終為音樂所塑造，把最美的一面展現(xiàn)給觀眾。利用舞步組合的主題因素充分表現(xiàn)成套動作的主題思想，利用舞步組合的豐富內(nèi)容充分體現(xiàn)成套動作的風(fēng)格。我國選手與國外選手最大的差距在于，沒有將舞步組合作為一種富有內(nèi)涵、富有創(chuàng)意、富有特性的藝術(shù)作品展現(xiàn)在成套動作中，以平緩如一的節(jié)奏完成舞步拍節(jié)，一個動作過渡到另一個動作不符合邏輯而帶來不必要的停頓。從舞步組合的基本編排上看，對空間的合理使用不足，主要是動作的空間層次感欠佳；動作的路線、方向、軌跡缺少多樣性變化；身體和器械的結(jié)合忽略了速度、強(qiáng)度的變化所表現(xiàn)出音樂的特點(diǎn)和要傳達(dá)出的情感反應(yīng)，失去了舞步組合藝術(shù)內(nèi)涵的本質(zhì)特征。因此，主題色彩的匱乏流失了舞步組合應(yīng)有的藝術(shù)形象，影響了成套動作的審美效果。

3 我國藝術(shù)體操個人項目成套動作編排的發(fā)展策略

3.1 賦予舞步組合“優(yōu)化”的動作表現(xiàn)形式

新周期，我國運(yùn)動員舞步組合的選編數(shù)量已遠(yuǎn)超出規(guī)則要求，但呈現(xiàn)的形式簡化單一，使其僅成為填充成套動作空缺的“替補(bǔ)品”，失去了藝術(shù)體操應(yīng)有的藝術(shù)品位。身體動作形式是舞步組合中器械多樣性運(yùn)用的先決條件，優(yōu)化選取不同的身體動作形式將給器械帶來不同的發(fā)展空間，展現(xiàn)出流暢巧妙、動靜結(jié)合、層次鮮明各種風(fēng)格的特色舞步組合，將成套動作的空間效果描繪的惟妙惟肖。0.1分的身體難度和近似技巧動作是身體動作在舞步中的另一表現(xiàn)形式，雖然對于舞步組合的分值沒有增加，且凸顯整體舞步的藝術(shù)經(jīng)典成分。熟練性動作滲入于舞步之中，不僅是難度分值的疊加，帶來的是“新”中之“美”。只有當(dāng)舞步組合動作的形式順應(yīng)主題思想，通過外在細(xì)膩的動作表達(dá)內(nèi)在的豐富情感，合乎邏輯地做到動則有情、靜則有意來反映美的神韻，使人們的情感凝結(jié)、積淀和升華，投入到美的境界。修訂版規(guī)則的出臺相繼拓寬了舞步組合的創(chuàng)編空間，這將激發(fā)教練員和運(yùn)動員順應(yīng)時代的發(fā)展，必須正視不足，取長補(bǔ)短，打破固定傳統(tǒng)的選編模式進(jìn)行追新求異的嘗試，賦予舞步組合“優(yōu)化”的動作表現(xiàn)形式，深層挖掘其構(gòu)成內(nèi)含的多重功效，在各成套動作中精心設(shè)計出2～3個標(biāo)新立異的舞步組合，用非一般的編排思想，去塑造鮮明的人物形象，是倍顯藝術(shù)體操個人成套動作藝術(shù)性的切入點(diǎn)，也是未來藝術(shù)體操成套動作編排表現(xiàn)特征的突出發(fā)展趨勢[6]。

3.2 富含舞步組合“優(yōu)質(zhì)”的器械技術(shù)內(nèi)涵

舞步組合“環(huán)節(jié)”的細(xì)膩編排，離不開身體動作與器械技術(shù)的結(jié)合，其“優(yōu)質(zhì)”的器械技術(shù)內(nèi)涵，不只體現(xiàn)運(yùn)用器械技術(shù)類型的多樣化，增加舞步組合的動作內(nèi)涵量，引發(fā)身體動作和器械動作速率，器械基本技術(shù)組的主導(dǎo)位置，更重要的是編排的細(xì)節(jié)彰顯成套動作的核心亮點(diǎn)?，F(xiàn)階段，我國選手在舞步組合中只注重器械基本技術(shù)組在成套編排中的主導(dǎo)地位，選用類型過于局限、形式單一，忽略了器械其他技術(shù)組體現(xiàn)器械特性的特色“巧妙動作”及各種拋接技術(shù)類型的選用，勢必影響成套動作編排的藝術(shù)效果。國外優(yōu)秀選手則把巧妙的變化運(yùn)用于器械在空間、速度、節(jié)奏、形狀、運(yùn)用幅度的多維組合，這一精髓的體現(xiàn)很值得思考。新周期，應(yīng)著重強(qiáng)調(diào)加快圈操的翻轉(zhuǎn)速度，增加帶操中構(gòu)成螺、蛇等基本動作的數(shù)量，緩急交錯地完成球操滾動動作，賦予運(yùn)用器械的速度美，展現(xiàn)成套動作的節(jié)奏美，大限度地豐富器械運(yùn)動方向、改善器械形式，增加運(yùn)用器械類型，優(yōu)化選取器械技術(shù)組的經(jīng)典元素，以此提升成套動作的空間感和鑒賞效果。

3.3 凸顯舞步組合“個性”的主題色彩

藝術(shù)體操運(yùn)動的主要特征之一就是“美”，如果一味地追求難度而舍去動作的藝術(shù)性和欣賞性，藝術(shù)體操運(yùn)動的魅力將不復(fù)存在[7]。規(guī)則對舞步組合主題色彩的強(qiáng)化，迎合了成套動作藝術(shù)性編排的基本要求，音樂的特點(diǎn)決定編排的主題思想，更加強(qiáng)調(diào)舞步組合中身體動作和器械動作緊緊圍繞音樂的特點(diǎn)，營造出不同色彩的藝術(shù)效果，體現(xiàn)獨(dú)具特色的“個性”風(fēng)格，為成套動作的編排注入新鮮的活力，為觀賞者帶來別具一格的感染力。而我國運(yùn)動員現(xiàn)行只偏重于舞步組合的數(shù)量，著重單一動作的美，忽視了動作的過程美，沒有真正考慮動作之后“無空白”的細(xì)膩環(huán)節(jié)，缺少了主題風(fēng)格與個性元素融入舞步組合的編排細(xì)節(jié)之中，降低了成套動作的審美效果。在舞步組合編排中，應(yīng)根據(jù)音樂旋律的高低、拍子的強(qiáng)弱交替，采用不同層次、方向、軌跡和路線的動作，展現(xiàn)層次分明、方向多變的空間多樣性，從多元視角對舞步組合進(jìn)行優(yōu)化提煉和藝術(shù)加工，凸顯舞步組合“個性”的主題色彩，是雙重獲得實(shí)效性難度分值和藝術(shù)價值的根基。

3.4 打造舞步組合“完美”的藝術(shù)美韻

無論每一孤立的身體動作是多么美妙、多么意味無窮，器械動作的運(yùn)用數(shù)量如此之多，若失去動作之間“藝術(shù)”與“技術(shù)”相互交融的完美表現(xiàn)，將無法呈現(xiàn)舞步組合所富有創(chuàng)意、獨(dú)特的藝術(shù)性作品。“完美”象征著濃厚藝術(shù)底蘊(yùn)的舞步組合編排和藝術(shù)效果的最大化展現(xiàn)，象征著舞步中各技術(shù)環(huán)節(jié)的高規(guī)格、高精準(zhǔn)完成。舞步組合完成質(zhì)量的好壞雖對成套動作難度分值的高低影響甚微，但巧妙地運(yùn)用時間和空間展示無限豐富的動作，綻放舞步組合本身所表現(xiàn)的藝術(shù)效果甚大。目前，我國運(yùn)動員舞步組合的“零價值”呈現(xiàn)是新規(guī)則實(shí)施后被忽視的盲點(diǎn)，器械基本技術(shù)組的運(yùn)用得不到認(rèn)可，過渡與鏈接動作缺少特殊編排設(shè)計，完成舞步的實(shí)際時間不足8 s，舞步組合的藝術(shù)表現(xiàn)力欠佳等。2013版修訂規(guī)則對舞步組合的重新細(xì)化，將富有“難美”特質(zhì)的舞步組合再次受藝術(shù)體操個人項目的追崇，利用這一優(yōu)勢，逐一審視舞步組合編排的細(xì)微環(huán)節(jié)，將“完美”的藝術(shù)情感表現(xiàn)在舞步組合之中，賦予成套動作精美的藝術(shù)美韻。

4 結(jié)論

（1）舞步組合成為新周期藝術(shù)體操個人項目難度評分體系的重要分支，它的加入使難度體系施展出久違的藝術(shù)魅力，拓展舞步組合編排更大的發(fā)展空間，讓“技術(shù)”真正賦予“藝術(shù)”本身所擁有的特質(zhì)，引領(lǐng)藝術(shù)體操項目在藝術(shù)環(huán)境中尋找新的動力。

（2）我國藝術(shù)體操個人項目成套動作舞步組合編排癥結(jié)表現(xiàn)為：呈現(xiàn)的形式簡化單一，缺乏空間層次感，影響成套動作的空間效果；器械技術(shù)運(yùn)用的選編類型缺少技術(shù)含量，影響成套動作的藝術(shù)效果；主題色彩缺乏個性元素，影響成套動作的審美效果，最終決定我國個人項目舞步組合在成套動作中的內(nèi)在藝術(shù)品味。

（3）成套動作舞步組合的精致編排，應(yīng)賦予舞步組合“優(yōu)化”的動作表現(xiàn)形式，富含舞步組合“優(yōu)質(zhì)”的器械技術(shù)內(nèi)涵，凸顯舞步組合“個性”的主題色彩，打造舞步組合“完美”的藝術(shù)美韻，使舞步組合以藝術(shù)性作品呈現(xiàn)在成套動作中，彰顯藝術(shù)體操獨(dú)特的藝術(shù)魅力，成為我國藝術(shù)體操個人項目成套動作編排發(fā)展的內(nèi)驅(qū)力。

[1]樊銘，陳玉平.我國藝術(shù)體操項目發(fā)展環(huán)境研究[J].西安體育學(xué)院學(xué)報，2014（2）：61-65.

[2]Rhythmic gymnastics code of points 2013-2016[S].Rhythmic Gymnastics Technical Committee，2013.

[3]周海洋.藝術(shù)體操個人項目舞步組合選編的現(xiàn)狀分析[J].遼寧體育科技，2014，36（4）：64-66.

[4]凌晨，刁在箴.我國藝術(shù)體操集體項目成套動作編排藝術(shù)價值的研究[J].天津體育學(xué)院學(xué)報，2007，22（2）：168-171.

[5]張洋.新規(guī)則藝術(shù)體操個人項目編排藝術(shù)性發(fā)展趨勢探究[J].成都體育學(xué)院學(xué)報，2014，40（3）：53-56.

[6]張洋，李貴森.新周期下我國藝術(shù)體操成套編排創(chuàng)新思路的研究[J].首都體育學(xué)院學(xué)報，2015，27（1）：70-74.

[7]郭秀文，郭蕾.國際藝術(shù)體操評分規(guī)則的演變特征[J].中國體育科技，2010，46（1）：102-105.

[8]2013年國際藝術(shù)體操評分規(guī)則：更新版本[S].國際體操聯(lián)合會藝術(shù)體操技術(shù)委員會，2014.

[9]2014年全國藝術(shù)體操個人冠軍賽比賽成績冊VCD[CD].國家體育總局體操中心，2014.

[10]Results Book of Rhythmic Gymnastics World Championships in 2014 [EB/OL].http：//www.izmir2014.org.cn.

Analysis the Characteristics of Choreography of Sets Moves in Rhythmic Gymnastics Individ?ualEventinChinaandForeignCountries

WANG Min，CHEN Xiaoqi
（School of PE，Liaoning Normal University，Dalian 116029，China）

By using methods of literature，video analysis and mathematical statistics，research the top eight excellent athletes in individual all-around items of rhythmic gymnastics of National Individual Championship and the Word Rhythmic Gymnastics Championships in 2014.According to the scoring characteris?tics of changing of international rhythmic gymnastics in the new period，follow the new period rules emphasize the artistic context development of rhythmic gymnastics，in order to improve arrange value of rhythmic gymnastics individual event routine moves in China as a starting point，starting from the choreogra?phy of delicate technical aspects，analysis dance steps combination’s choreography characteristics of set moves in rhythmic gymnastics individual event in China and foreign countries，it aims to explore the existence of gaps in their choreography，put forward the development trend which is adapted to the sets of movement’s dance step choreography of our country，in order to improve the choreography level of rhythmic gymnastics individual event routine moves in Chi?na，lay the theoretical foundation for walk in the development forefront of international rhythmic gymnastics.The results showed that under the new cycle dance steps combination is a typical representative of highlights the rhythmic gymnastics artistic.Dance steps combination presented simplified single；using the apparatus lack of technical content；lack of color theme are the crux of dance steps combination choreography in our country.Endow“optimization”motion representations；rich in the“quality”of apparatus technique connotation；highlight the“personality”of the theme color；create a“perfect”art beauty rhyme are the fashion trend of dance steps combination choreography of rhythmic gymnastics individual event in China.

rhythmic gymnastics；individual event；choreography；dance steps combination

G 834

：A

：1005-0000（2015）01-082-05

10.13297/j.cnki.issn1005-0000.2015.01.015

2014-10-08；

2015-01-08；錄用日期：2015-01-09

遼寧省教育廳科學(xué)研究項目（項目編號：W2011057）

汪 敏（1964-），女，遼寧沈陽人，教授，研究方向?yàn)樗囆g(shù)體操教學(xué)與訓(xùn)練。

遼寧師范大學(xué)體育學(xué)院，遼寧大連116029