石 丹

（作者單位：山西傳媒學院）

音樂在影視劇中的作用

石 丹

（作者單位：山西傳媒學院）

音樂和電影的結(jié)合，假如從1907年圣桑為《吉斯公爵被刺記》配曲算起，也有100年的歷史了。影視音樂發(fā)展到今天，逐漸在電影的殿堂中找到了自己的位置，并且顯示出其不可替代的價值和作用。但是，影視音樂與畫面之間的關系？在影視劇中的作用如何？本文試圖從文學藝術的角度出發(fā)采用理論和實例相結(jié)合的方式，將音樂在影視劇中的重要作用進行論述。希望能夠通過這一途徑來深入對影視音樂特性及其作用的認識。

音樂；影視音樂；畫面

音樂家李斯特說：“音樂可以稱做是人類的萬能語言，人的感情用這種語言能夠向任何心靈說話和被一切人所理解?！?/p>

1　影視音樂和畫面的關系

在影視劇中，音樂并不是獨立的，它必須和諸多因素有機結(jié)合。由于影視劇的敘事體是以視覺形象為主，音樂為輔的，那么正確地處理影視音樂和畫面的關系顯得尤為重要。音樂和畫面之間結(jié)合的方式主要有三種：聲畫對立、聲畫統(tǒng)一和聲畫并列。從某種意義上來講，音樂和畫面在影視劇中是相互矛盾的，但也正是因為這種矛盾它們之間產(chǎn)生了相互吸引，從而相結(jié)合產(chǎn)生新的藝術效果，音樂以其“無形”的形式使容量有限的畫面和時空得到充分地擴展和延伸，增大了影視劇敘事和表達情感的能力。但是，影視音樂的使用并不是隨心所欲的，而要受到畫面因素的制約。影視音樂對畫面起補助作用，所謂補助就是指畫面不足之處需要音樂來補充，補的好就起畫龍點睛的作用，反之就成了畫蛇添足。

2　音樂在影視劇中的作用

在觀賞一部影視劇時，你在熒屏前所感受到的是畫面和聲音綜合作用的效果，但往往音樂很容易被忽視。美國作曲家赫爾曼說：“音樂實際上為觀眾提供了一系列無意識的支持。它不總是顯露的，而且你不必知道它的，但它卻起到了應有的作用?！彼裕谟耙曀囆g中音樂是一個非常重要，也非?；钴S，具有創(chuàng)造性的藝術因素。下面，我們就將影視音樂在影視劇中的作用進行分別論述。

2.1揭示主題，奠定風格

電影音樂具有揭示主題思想，奠定影片風格，創(chuàng)造意境的功能。

影片《泰坦尼克號》的片頭音樂，是女聲獨唱的無詞歌，繼而加入了悲涼的蘇格蘭風笛呈現(xiàn)出災難性主題，音樂空靈而凄迷，簡潔地奠定了影片的風格——一個悲劇故事。

主題曲和主題歌一起被統(tǒng)稱為主題音樂。但主題曲又不同于主題歌，它沒有具體語意歌詞的限制，比主題歌更有想象的空間和更大的包容性。在影片《后天》的最后，非常干凈的和弦鋪陳往前推進旋律，然后是音樂主題的反復的階梯式的演變，重復兩段以后加入高音區(qū)，樂器數(shù)量，音量上都發(fā)生變化，音樂不斷擴張后轉(zhuǎn)成溫暖的主題旋律。這個英雄史詩般的主題曲配合畫面上萬物的復蘇，很好地揭示頌揚人類在面對巨大災難時的堅韌，團結(jié)互助崇高精神的主題。

2.2渲染氣氛，烘托情緒

所謂的渲染氣氛一般是音樂能為影片的整體或局部情節(jié)營造一種特定的氣氛或情緒的基調(diào)，從而增加視聽效果。這種音樂的作用，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

渲染環(huán)境氣氛，音樂為整部影片渲染一種總的環(huán)境氣氛。如影片《港囧》反復出現(xiàn)的港式流行音樂元素，介紹了電影中人物所在的時代環(huán)境與人物之間命運的糾葛。

音樂也可以為影片的局部渲染制造氣氛。在影片《和你在一起》中有個江老師和小春合奏李斯特的《安慰》的經(jīng)典片段：鋼琴與小提琴完美的結(jié)合在一起，此時你也可以感受到小春心中對江老師的不舍和最深的感動。

渲染時代特性，如電影《夏洛特煩惱》中，夏洛穿越到1997年，電影音樂選用了具有代表性的《春天的故事》，使人們一聽到這首歌曲就能聯(lián)想到這是發(fā)生在那個年代的人和事。

渲染地域和民族色彩，電影音樂根據(jù)故事所在的地域，選擇具有那個地域代表性的音樂，如方言歌曲、曲調(diào)、地方戲曲等，并突出地域特點與民族特色。電視劇《劉老根》中大量東北二人轉(zhuǎn)就以其獨特的地域特色而深受觀眾的喜愛。

2.3表現(xiàn)人物內(nèi)心獨白，抒發(fā)情感

有時候電影的一個場面是為了展現(xiàn)人物情緒而設計的，具體的情節(jié)、畫面與音樂相結(jié)合，抒發(fā)情感。為了讓觀眾與人物在內(nèi)心的情緒上契合，但又覺得使用語言會表現(xiàn)的無力、蒼白，這個時候就是音樂起作用了。

在國產(chǎn)影片《黃土地》中應用的音樂也充分體現(xiàn)了這一作用，信天游濃郁的地域特色和具有歌詞的特點，為影片表現(xiàn)主人公心理變化開辟了新的途徑。

例如，影片的開頭面對滾滾的黃河水，主人公翠巧將心中的痛苦都化做歌聲向河水傾訴“六月里黃河水不化，要我嫁人的是我大（爹），五谷里數(shù)不過豌豆圓。人里頭數(shù)不過女兒可憐，女兒可憐，女兒喲！”

電影巧妙地運用信天游，不僅更有效地交代了故事發(fā)生的地點和環(huán)境，音樂以其獨特的方式體現(xiàn)著主人公豐富而復雜的感情狀態(tài)。

2.4參與劇情，成為線索

音樂在作品中除了以上的功能，不僅成為影視劇作品結(jié)構(gòu)中的一個有機組成部分，而且還會直接參與到劇情中去。其方式是多樣的，可以將音樂做變形、變奏、延伸或者緊縮等發(fā)展手法來運用。這樣將以聽覺形式把視覺畫面所要表達主題和內(nèi)容連貫起來。如電影《菊豆》就使用了一個北方古老童謠《鈴兒歌》改編的主題音樂貫穿始終。

2.5描繪景物，刻畫主體

描繪性音樂是影視作品中最常見的一種，這種音樂主要是對畫面中的某種環(huán)境，景物和富有運動性的動作的某種描繪。這種音樂的使用方法在大型電影中常常被運用，如《指環(huán)王》《駭客帝國》中緊張的追逐和格斗，大型戰(zhàn)爭場面的描寫，閃電雷鳴以及狂風暴雨等配制音樂，都充分的體現(xiàn)了影視音樂描繪景物，交代環(huán)境的這一功效。在大型的動畫系列劇《貓與老鼠》中基本沒有對白，運用不同的音樂中不同的配器、音色、節(jié)奏、旋律等來描繪者貓和老鼠的各種動作，效果富有動感和流暢性，發(fā)揮了無以倫比的刻畫主體的作用。同時，由于突出了音樂的出現(xiàn)和結(jié)尾，音樂本身就有了戲劇性和運動感，這里音樂具有了一定的劇作功能，它的作用就像演員一樣獨立。

2.6掌握敘事節(jié)奏，利用畫面組接

一部好的影視作品如同一篇好的文章，需要段落分明，層次清晰，這樣才能增強情節(jié)發(fā)展的起伏，利于內(nèi)容的敘述表達。在鏡頭組接過程中，故事的情節(jié)、人物的動作在時間、空間上具有很大的跳躍性。因此，從一個局部或片段看，它常常需要另一種藝術手段從形式結(jié)構(gòu)上加強它的連貫感。如《和你在一起》就是在一陣悠揚、輕快的具有江南音樂風格的小調(diào)中拉開序幕，這一場戲由9個不同景別的鏡頭組成，鏡頭隨抱著小提琴的主人公——小春的身影，從河邊、石欄、小橋、胡同、石板橋、到產(chǎn)房等不同的景物中跳躍性地快速轉(zhuǎn)換，主題音樂作為背景音樂持續(xù)著。在一系列鏡頭畫面。幾乎沒有臺詞，全憑這段極富江南風情的主題音樂連接。配合上畫面，寥寥幾筆就將主人公成長，生活的環(huán)境刻畫得淋漓盡致。由于一部電影的時間有限，要求我們用一些短暫的鏡頭將需要表達的情景詳細地交代清楚，而音樂是不占空間的。音樂把這些表面并無關聯(lián)的鏡頭連接起來，使其成為一個整體，并且生動、細膩，可謂是到達了事半功倍的功用。

3　結(jié)語

隨著影視劇的發(fā)展，音樂在影視劇中的作用越來越多樣化，影視音樂的每一種運用和創(chuàng)作手段都提供了無限的表現(xiàn)潛力。在本文中總結(jié)了現(xiàn)階段影視音樂的幾種功用，但是我們必須注意到這些功用在影視劇中并不是獨立存在的，筆者只是為了方便論述而將它們分成了幾個要點。同樣，無論將影視音樂作為一種視聽藝術，還是被納入視聽結(jié)構(gòu)中被三度創(chuàng)作的聽覺元素，本文研究影視劇音樂作用的目的在于對影視音樂進行深入認識，并對其重要作用進行簡單梳理。

總之，影視劇音樂賦予電影和電視的將遠遠的超過其自身的價值。

石丹（1986-），女，山西太原人，碩士，教師，講師。研究方向：影視研究。