郭燕飛

（作者單位：長治學(xué)院）

“雷劇”現(xiàn)象及其規(guī)制策略

郭燕飛

（作者單位：長治學(xué)院）

摘 要：近幾年，我國電視劇產(chǎn)業(yè)在整體保持高速發(fā)展的同時(shí)，也孕育出了一個(gè)怪像——“雷劇”?！袄讋　笔荜P(guān)注度高，卻惡評不斷，引人深思。本文即以“雷劇”為對象，在分析其特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，提出一些能合理規(guī)制“雷劇”的策略。

關(guān)鍵詞：“雷劇”；特點(diǎn)；規(guī)制策略

“雷劇”一詞，最早見于網(wǎng)絡(luò)及媒體評論，一般用來表示讓人震驚、哭笑不得、感覺不舒服或漏洞百出的電視劇，具有美譽(yù)度低、收視率高的特點(diǎn)?！袄讋　笨v橫電視劇市場，一再突破觀眾的接受底線，沖擊著傳統(tǒng)的審美思維。

1　“雷劇”現(xiàn)象掃描

電視劇是一種適應(yīng)電視廣播特點(diǎn)，融合戲劇、文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型等現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的藝術(shù)樣式。對于普通電視劇觀眾而言，沒有必要也不會從專業(yè)學(xué)者的角度去衡量一部電視劇眾多的藝術(shù)構(gòu)成元素及其表達(dá)如何，人物塑造與故事情節(jié)往往是他們判斷電視劇好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。“雷劇”之所以被觀眾吐槽，指責(zé)不斷，也不外乎主要是在這兩方面出了問題。

1.1 故事情節(jié)有硬傷

1.1.1 故事情節(jié)嚴(yán)重違背歷史史實(shí)，以穿越劇或歷史題材電視劇為主。根據(jù)史料，雍正登基時(shí)已經(jīng)步入中年，可《宮鎖心玉》中的雍正卻青春逼人，風(fēng)華正茂；新《三國》中，奸詐多疑的一代梟雄曹操被塑造成了亂世英雄；《楊貴妃秘史》中“詩仙”李白竟也與楊玉環(huán)上演一出三角戀……諸如此類顛覆與改編，在電視熒屏上并非個(gè)案。誠然，電視劇不可能完全再現(xiàn)歷史，但編劇們能不能給予歷史和觀眾起碼的尊重？

1.1.2 情節(jié)設(shè)置極其離譜。如電視劇《鐘馗傳說》，不光《我心永恒》、狂歡“party”現(xiàn)代娛樂元素充斥其中，就連現(xiàn)代科技才能有的產(chǎn)物如“賽神腦”“拾音石”、導(dǎo)航系統(tǒng)等也處處可見，讓觀眾不忍直視。這些情節(jié)盡管有著豐富的想象，卻劍走偏鋒，觀眾并不買賬。

1.1.3 部分抗日劇也因?yàn)槠淝楣?jié)違反基本生活常識而被觀眾封為“抗日神劇”?！队啦荒绲姆枴分?，營長孫成海向天上扔了一顆手榴彈竟把日本飛機(jī)打了下來；《箭在弦上》的女主角一人持弓箭與幾十個(gè)拿槍的鬼子對壘，不僅毫發(fā)無傷，反而大獲全勝……在抗日劇中表現(xiàn)英雄英勇殺敵是正常的，但不能違背基本的創(chuàng)作規(guī)律，否則會使觀眾感到可笑甚至幼稚。

1.2 人物形象塑造臉譜化

很多偶像劇中的人物塑造個(gè)性不突出，同質(zhì)化明顯。如《一起來看流星雨》和《杉杉來了》中的男主人公均是高富帥類型，在感情方面也都非常專一。此類角色的過多出現(xiàn)，觀眾往往產(chǎn)生似曾相識之感，吐槽也就不可避免。

抗戰(zhàn)劇在人物塑造方面的主要問題則是對人物過于拔高，甚至將其神化。這種人物形象塑造追求高大全的傾向，應(yīng)該給予重視。《箭在弦上》中，男主角不僅富可敵國而且精通兵法，在與日本侵略者的作戰(zhàn)中，從不親自出面，總是運(yùn)籌帷幄，決勝千里之外，堪稱戰(zhàn)神；《鐵血使命》中，由幾名女子組成的戰(zhàn)斗小分隊(duì)?wèi)?zhàn)無不勝，危急時(shí)刻甚至能以飛石打掉飛機(jī)；《抗日奇?zhèn)b》中的奇?zhèn)b們更是個(gè)個(gè)身懷絕技，太極、暗器繡花針、化骨綿掌、縮骨功、鷹爪功和輕功等應(yīng)有盡有。這樣的人物塑造，遠(yuǎn)離了人們的現(xiàn)實(shí)生活思維，難以讓觀眾信服。

2　“雷劇”現(xiàn)象的規(guī)制策略

2.1 重視題材創(chuàng)新

當(dāng)下國產(chǎn)電視劇的題材主要有以下幾個(gè)類型：宮廷劇、武俠劇、抗戰(zhàn)劇、家庭倫理劇、醫(yī)療題材劇、軍旅劇以及偶像劇。題材類型看似較多，卻因?yàn)檫^度利用而呈現(xiàn)出千篇一律的窘狀。因此，如果重視其他題材的創(chuàng)新，是可以開拓出一片新天地的。

如青春校園劇在整個(gè)電視劇市場中所占份額就很少，被人們熟知的前些年的《十八歲的天空》和反映歷史偉人年輕時(shí)拼搏進(jìn)取故事的《恰同學(xué)少年》。喜劇的比例也較低，一部《愛情公寓》，從網(wǎng)絡(luò)劇到走上電視熒幕，從一部到四部，一直勢頭不減，足見喜劇廣闊的生存空間。此外，諸如《家有兒女》關(guān)注兒童成長與教育題材的電視劇也非常匱乏，導(dǎo)致很多00后的青少年無適合的電視劇可看，只能轉(zhuǎn)向一些偶像劇，不利于正確價(jià)值觀的形成。

2.2 強(qiáng)化精品意識

一部好的電視劇，必須深入生活，反映時(shí)代跳動(dòng)的脈搏，在藝術(shù)上精益求精，才能成為深受觀眾喜愛的精品，長存于藝術(shù)寶庫。

首先，電視劇制作單位必須把精神導(dǎo)向、社會效益作為自己制作劇目的首要任務(wù)來考慮。收視率固然重要，但觀眾需要的不是嘩眾取寵的“雷劇”，而是藝術(shù)性與現(xiàn)實(shí)性兼?zhèn)涞木贰Ｖ谱鲉挝灰l(fā)揮其主觀能動(dòng)性，不能一味迎合社會上某些群體的趣味，被少部分觀眾牽著鼻子走，而要加強(qiáng)對觀眾的引導(dǎo)。

其次，要加強(qiáng)從業(yè)人員的素質(zhì)建設(shè)和業(yè)務(wù)管理。提高電視劇從業(yè)人員的素質(zhì)，包括思想政治素質(zhì)、科學(xué)文化水平、專業(yè)技能、對生活的熱情以及社會責(zé)任感等。在業(yè)務(wù)上要避免犯技術(shù)上的低級錯(cuò)誤，不斷強(qiáng)化自己的藝術(shù)追求和文化責(zé)任感。

2.3 重視受眾反饋

“雷劇”盛行的原因之一，就在于電視劇制作方疏遠(yuǎn)了觀眾，他們不知道觀眾到底需要什么電視劇，想當(dāng)然地認(rèn)為只要夠另類夠離奇，就能滿足受眾的喜好。要想真正摸清觀眾的需求，重視受眾的反饋顯得尤為重要。

一方面，制作方必須重視受眾反饋。經(jīng)常關(guān)注受眾對當(dāng)下電視劇的評論，深入分析受眾的需求，謙虛接受觀眾的批評的意見，才能在以后的工作中有的放矢，制作出更多深入人心的作品。具體可以借鑒韓劇邊拍邊播的制作模式，根據(jù)觀眾的互動(dòng)反饋來合理設(shè)置劇情和結(jié)局，能最大程度上保證劇作的成功率。

另一方面，監(jiān)管部門也要重視受眾反饋，開通專門的受眾反饋平臺，例如微博、微信公眾平臺等，聽取受眾的意見。有了暢通的反饋渠道，監(jiān)管部門才能及時(shí)就觀眾的反饋對制作方、播出單位提出批評，引起制作方和播出單位的重視，才能在以后的電視劇制作中避免此類低級錯(cuò)誤，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的電視劇。

2.4 加強(qiáng)政策引導(dǎo)與宏觀調(diào)控

政府主管部門對“雷劇”愈演愈烈之勢已有所關(guān)注，并采取了調(diào)控措施，加以治理。早在2009年，廣電總局發(fā)布的《廣電總局關(guān)于2009年7月全國拍攝制作電視劇備案公示的通知》中，就強(qiáng)調(diào)要對有問題的劇目嚴(yán)格把關(guān)，不予備案；2011年廣電總局對宮斗劇、穿越劇等劇加以調(diào)控，對胡編亂造，有違主流價(jià)值觀的電視劇不予審批通過；2013年國家新聞出版廣電總局對“抗戰(zhàn)雷劇”進(jìn)行了整治，通過向衛(wèi)視下發(fā)內(nèi)部通知，要求各衛(wèi)視對黃金檔已報(bào)排播的抗戰(zhàn)題材劇進(jìn)行重審和甄別，對存在過度娛樂化的抗戰(zhàn)劇進(jìn)行修改甚至停播，對抗戰(zhàn)劇的播出總量進(jìn)行調(diào)控。而于2015年1 月1日正式實(shí)施的“一劇兩星”新政，勢必又為“雷劇”的規(guī)制再添一把火。這樣，衛(wèi)視因?yàn)橛辛溯^以往更沉重的購劇成本，不得不認(rèn)真考量劇作。而一些小的電視劇制作公司，處境更為艱難，只有制作出精品電視劇才能覓得生機(jī)。

當(dāng)然，政府加強(qiáng)宏觀調(diào)控決不是禁止娛樂，而是要求影視創(chuàng)作應(yīng)該在規(guī)則里跳舞。我們需要娛樂，但不能把一切都拿來娛樂，不能以降格藝術(shù)追求來制造低級娛樂，而應(yīng)該在娛樂的同時(shí)堅(jiān)持正確的導(dǎo)向，弘揚(yáng)時(shí)代的主旋律。

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[4]張志堅(jiān).“雷劇”盛行的反思[J].新聞知識,2014(1).