文/李萌

一、聲樂訓(xùn)練上的模糊認(rèn)識

女中音，尤其音色寬厚的女中音，演唱高音相對較女高音困難，這無疑增加了訓(xùn)練的艱巨和復(fù)雜性。聽說一些女中音常常不自覺地片面追求音量的宏大，音色的濃厚，從而產(chǎn)生擠壓喉頭，“撐大”喉頭，“做”共鳴的現(xiàn)象。嚴(yán)重的時候，歌者上下呼吸不通暢，造成發(fā)聲重濁，換聲點偏高，聲音“兩截”的現(xiàn)象。在沈湘老師《論聲樂教學(xué)藝術(shù)》一書中闡述到:女中音的低聲區(qū)應(yīng)當(dāng)用立起來的真聲唱，有的人不肯用真聲，有假聲又出不來聲音，沒有聲音就躲下邊的聲音，用立起來的真聲唱就可以解決‘坎兒’的問題”。

吳其輝先生曾極有見地地描述和評論霍恩的演唱:“霍恩的中音聲區(qū)非常漂亮，技巧完美，她演唱快速的華彩樂段，音階顆粒性很強(qiáng)，有如珍珠落玉盤，令人贊嘆不已。但她那粗曠的低音發(fā)出時，則像是喉科醫(yī)生給她放進(jìn)了一塊壓舌板，這種聲音實在不敢恭維。”由此看來，喉音是女中音普遍性的問題，解決問題的關(guān)鍵，首先必循建立正確的審美觀念，充分發(fā)揮頭腔共鳴的作用。

美聲唱法強(qiáng)調(diào)的是氣息控制和“頭聲”的作用。意大利艾烏杰里奧是本世紀(jì)二三十年代與卡魯索等齊名的最著名的男高音歌唱家之一。巴拉最喜歡的格言之一是:“誰會用頭腔共鳴，誰就能唱一輩子?！毙厍灰魰孤曇羯n老，而頭腔音會延到晚年?！彼赋?“只有運用頭腔共鳴才可能使歌唱得到意大利典型發(fā)聲法的那種色彩，那種技巧，沒有頭腔共鳴也沒有規(guī)范的演唱。”要從審美觀念上堅決摒棄那種口腔共鳴較多，喉音重的習(xí)慣，對女中音的訓(xùn)練，不要趨于保守，保守的實質(zhì)就是不敢訓(xùn)練高音，怕丟掉厚實的聲音，在音域上不敢超越f2，認(rèn)為超越了f2就會變成女高音。女中音有了高音，就得換聲部。或者怕有了高音會影響中音音色，甚至怕唱高音會唱壞女中音種種觀念都將制約女中音的科學(xué)訓(xùn)練。

對于女中音的訓(xùn)練，我們堅持既要運用適當(dāng)?shù)男厍还缠Q，體現(xiàn)中音特有的聲音色彩，同時高度重視喉嚨的打開，通過“掩蓋“技巧，建立”混聲”共鳴，獲得具有高泛音色彩的“頭聲?！蔽ù?，才能建立聲區(qū)的統(tǒng)一、平衡，才能逐步擴(kuò)展音域，獲得與抒情、戲劇女高音同樣的演唱b2與c3的能力。

二、演唱者自身的模糊認(rèn)識

演唱者的嗓音、音色、音質(zhì)的基本條件，是完全由自身的發(fā)聲器官構(gòu)造所決定的，這是個人天賦條件的一個重要組成部分。如同一個人的容貌，本來是無法改變的，需要修飾也是在原來的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些適當(dāng)?shù)膴y術(shù)去美化。在大多數(shù)聲樂愛好者中，嚴(yán)格地說在沒有經(jīng)過有經(jīng)驗的聲樂老師的指點之前，由于本人是大本嗓，聲音沒有共鳴，高音唱不上去，就以為自己是女中音，于是一些女歌手壓著很低的嗓子做出一種很粗的聲音，結(jié)果真假聲打架。

產(chǎn)生以上誤解的原因是沒能對自己的聲音進(jìn)行科學(xué)的分析，也沒有找專家進(jìn)行鑒定。美聲唱法對女中音鑒定的主要依據(jù)是音色(渾厚、飽滿)同時結(jié)合演唱者音域 (一般要求A到b2)換聲點(一般在降b1到升c2)綜合考慮。關(guān)于聲部的劃分，往往戲劇女高音和女中音很難區(qū)別，決定聲部的主要因素是聲音的音質(zhì)，而不是遇到高音唱不上去，就主觀地認(rèn)為自己是女中音，盲目模仿電視里經(jīng)常出現(xiàn)的女中音歌唱家的演唱，結(jié)果在自己還沒有建立起基本的演唱狀態(tài)的情況下，壓著嗓子，用發(fā)聲器官的畸變作為代價，人為地作出一種喉音很重似乎厚實但實際蒼老，沒有彈性，缺乏活力和靈巧的聲音，甚至喊著唱歌，實一些歌者不僅掌握不了科學(xué)的發(fā)聲方法，而且過早地?fù)p壞了自己的嗓子。

按照美聲唱法和世界歌劇作品女中音的演唱規(guī)范，鑒定真正的女中音關(guān)鍵是看其是否具有演唱歌劇女中音作品的能力。西方歌劇經(jīng)典作品對女中音聲音的運用，大都要求音域?qū)拸V，在低聲區(qū)能演唱中央c下面的A和G，在高聲區(qū)要具有和抒情——戲劇女高音同樣演唱b2或c3的能力。如法國作曲家比才的著名歌劇《卡門》里卡門的詠嘆調(diào)《塞維利亞老城墻邊》最后一個高音唱到了b2。不僅如此，還要求能駕馭高難度華彩的花腔演唱技巧，如羅西尼《塞維利亞理發(fā)師》中羅西娜的詠嘆調(diào)《我心里有個聲音》音域從G到b2，音域跨度大，其中那“大珠小珠落玉盤”的高超復(fù)雜的花腔裝飾和快速樂句的演唱技巧，這就是作為女中音Belcanto演唱風(fēng)格的特征，至今一直是檢驗女中音演唱水平的試金石。

三、限制女中音音域訓(xùn)練的模糊認(rèn)識

女中音細(xì)分起來，可分為抒情女中音，戲劇女中音，花腔女中音。女中音與女高音、女低音最實質(zhì)的區(qū)別，我認(rèn)為是音色的區(qū)別。一邊情況下，女中音不像女高音這樣輕巧華麗，能夠表現(xiàn)出極大的熱情，也不像女低音那樣深沉厚實，具有堅實有力的胸聲區(qū)。從人體生理構(gòu)造上看，女中音的聲帶形狀較為長、寬、厚。本人在這些年的教學(xué)過程中體會到，女中音與女高音在音域的訓(xùn)練上沒有限制性，除花腔女高音外，女中音既要有渾厚、圓潤的音色特點，也要有像女高音一樣飽滿光澤的高音。一個成熟的女中音，其聲音特點是音域?qū)拸V、甜美圓潤，高音富有穿透力，中音區(qū)有很好的胸腔共鳴女中音和女高音在方法上沒有什么大的區(qū)別，都需要牢固建立正確的氣息狀態(tài)，喉嚨要充分打開，聲區(qū)的混合應(yīng)用，高低聲區(qū)統(tǒng)一，上下沒有“坎兒”要在演唱當(dāng)中聽上就沒有換聲的感覺，不能單用真聲唱，也不能單用假聲唱，需要用科學(xué)的方法去追求正確自然的歌唱狀態(tài)。

女中音的音域在訓(xùn)練后甚至可以超過三個八度。花腔女中音芭托莉具有寬廣的音域和罕見的靈活性。她的聲音既有女高音那種潤的音色，有兼有女中音飽滿的音色，是一位世界級全能女中音。她的聲音聽上去給人的感覺像一個女高音。這些演唱者的出現(xiàn)給我們帶來一個啟示，掌握科學(xué)的發(fā)聲方法比開始就急于鑒定屬于哪個聲部有著更為重要和現(xiàn)實的意義。只有對女中音的認(rèn)識和教學(xué)上建立正確的認(rèn)識，才能使女中音聲部的發(fā)展良性循環(huán)，培養(yǎng)出一批又一批優(yōu)秀的女中音。