⊙閆芳芳［河南大學(xué)圖書(shū)館， 河南 開(kāi)封 475001］

徘徊在對(duì)自由的恐懼和向往之間
——《海達(dá)·高布樂(lè)》人物性格及悲劇命運(yùn)探析

⊙閆芳芳［河南大學(xué)圖書(shū)館， 河南 開(kāi)封 475001］

易卜生的劇作《海達(dá)·高布樂(lè)》是一部展現(xiàn)女性矛盾心理的杰作，女主人公海達(dá)是易卜生塑造的十分成功的充滿(mǎn)內(nèi)心沖突的人物形象。作為獨(dú)立于創(chuàng)造者的“模擬性”人物，海達(dá)的靈魂總是徘徊在對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的恐懼和對(duì)自由的向往之間。從“模擬性”人物塑造的視角重新解讀海達(dá)的性格和行為動(dòng)機(jī)，會(huì)發(fā)現(xiàn)正是她的矛盾性格和內(nèi)心強(qiáng)烈的自我憎恨導(dǎo)致了她的悲劇結(jié)局。

“模擬性”人物 矛盾性格 行為動(dòng)機(jī) 自我憎恨

易卜生，被譽(yù)為“現(xiàn)代戲劇之父”，“其作品標(biāo)志著傳統(tǒng)戲劇向現(xiàn)代戲劇的轉(zhuǎn)型”①。易卜生創(chuàng)造了一個(gè)嶄新的戲劇流派：社會(huì)問(wèn)題劇，對(duì)戲劇的內(nèi)容和形式進(jìn)行了大膽的革新。戲劇的主人公不再是貴族和英雄，而是平凡的普通人。他在劇本中探討各種社會(huì)問(wèn)題，用高度寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)真實(shí)的生活片段，揭示社會(huì)的矛盾和人生的問(wèn)題。他摒棄了傳統(tǒng)戲劇人物臉譜化的表現(xiàn)方式，也不再讓人物用“獨(dú)白”“旁白”等方式坦白內(nèi)心的私密動(dòng)機(jī)，而是用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法讓劇中人進(jìn)行日常的談話(huà)，從看似平常瑣碎的個(gè)人話(huà)語(yǔ)的縫隙、省略和停頓中，從各種隱喻和暗示中表現(xiàn)人物隱秘的內(nèi)心世界和深層心理動(dòng)機(jī)。

易卜生的劇作對(duì)女性的生存狀態(tài)和命運(yùn)表現(xiàn)出了極大的關(guān)注?！度汗怼贰锻媾贾摇贰逗＿_(dá)·高布樂(lè)》《海上夫人》等劇塑造了一系列光彩照人的女性形象，真實(shí)地再現(xiàn)了他所處時(shí)代婦女的不幸遭遇和面臨的各種問(wèn)題，易卜生以高超的技巧和卓越的心理分析展示她們的內(nèi)心世界，揭示她們被壓抑的渴望、焦慮和訴求。

1890年出版的《海達(dá)·高布樂(lè)》是一部久演不衰的杰作，但在誕生之初卻引起了評(píng)論界的巨大爭(zhēng)議，當(dāng)時(shí)很多評(píng)論者都把海達(dá)當(dāng)作一個(gè)瘋狂的女人，“作者把一個(gè)精神錯(cuò)亂的海達(dá)介紹給觀(guān)眾并且因此感到滿(mǎn)足……她的行為前后矛盾，她的感情麻木冷漠，生活十分盲目，她最后的自殺更是毫無(wú)道理”②。人們對(duì)海達(dá)行為的動(dòng)機(jī)迷惑不解，不明白她身上那一股毀滅的激情從何而來(lái)。時(shí)至今日，“海達(dá)·高布樂(lè)究竟是個(gè)怎樣的女人”仍然是困擾著觀(guān)眾和評(píng)論者的問(wèn)題。有人認(rèn)為海達(dá)是一個(gè)頹廢者③，還有人認(rèn)為海達(dá)是一個(gè)具有詩(shī)性的悲劇女人④，是一個(gè)困在籠中的無(wú)法展翅的鳥(niǎo)⑤，還有論者將海達(dá)喻為追求自由的挪威山妖⑥等等，這些看法主要是從社會(huì)或女性主義的角度分析海達(dá)的形象，對(duì)海達(dá)行為的動(dòng)機(jī)關(guān)注較少，而動(dòng)機(jī)正是理解海達(dá)行為的關(guān)鍵。

易卜生是偉大的心理描寫(xiě)大師，對(duì)人類(lèi)心靈的高超洞察力讓他塑造了很多栩栩如生的“模擬性”⑦人物。這些高度個(gè)性化的人物擁有強(qiáng)烈的內(nèi)心沖動(dòng),他們的思想感情和行為動(dòng)機(jī)完全像生活中的真實(shí)人物一樣。海達(dá)就是易卜生塑造的十分成功的充滿(mǎn)內(nèi)心沖突的“模擬性”人物，要想真正理解她，了解她的行為動(dòng)機(jī)，必須突破主題概念式的分析框架，將她看作獨(dú)立于創(chuàng)造者的“模擬性”人物，從細(xì)節(jié)入手分析她的性格和內(nèi)心沖突，進(jìn)而探究造成悲劇的原因。

一、性格形成的原因

海達(dá)是易卜生塑造的極具自我矛盾的“模擬性”人物，其性格之中充滿(mǎn)對(duì)立的元素，既擁有極強(qiáng)的控制欲，又敏感懦弱；既理智實(shí)際又充滿(mǎn)浪漫幻想；既精力旺盛、生氣勃勃，又懶于行動(dòng)。要充分了解她的矛盾性格，必須從她的家庭出身、婚姻遭遇、理想和現(xiàn)實(shí)的巨大反差導(dǎo)致的心理失衡等方面深入分析海達(dá)的矛盾性格的形成原因。

第一幕開(kāi)始時(shí)，海達(dá)剛剛結(jié)束蜜月旅行回到家中，關(guān)于海達(dá)的出身和婚前的情況劇本沒(méi)有直接交代，所有細(xì)節(jié)都是通過(guò)劇中人的談話(huà)一點(diǎn)一滴呈現(xiàn)出來(lái)的。海達(dá)是高布樂(lè)將軍的女兒，出身貴族，擁有顯赫的姓氏和高貴的門(mén)第，良好的出身讓海達(dá)擁有高貴的氣質(zhì)和秀雅不凡的氣概，當(dāng)然還有貴族的傲慢和冷漠。她熱情奔放，向往絕對(duì)自由的生活。遺傳了父親的軍人性格和強(qiáng)悍氣質(zhì)的海達(dá)內(nèi)心深處對(duì)權(quán)力有著強(qiáng)烈的渴望，總想擁有掌握別人命運(yùn)的能力。但作為強(qiáng)勢(shì)父親的寵兒，海達(dá)明白她只能壓抑這種渴求，因此她很享受在社交沙龍和舞會(huì)中眾位男士拜倒在她的石榴裙下的勝利和眾星捧月的感覺(jué)。她夢(mèng)想以后通過(guò)男人可以得到權(quán)勢(shì)、地位和影響力。

高布樂(lè)將軍突然去世，沒(méi)有給海達(dá)留下像樣的產(chǎn)業(yè)，劇中交代將軍留下的遺物只有他自己的畫(huà)像、舊鋼琴、兩把手槍等為數(shù)不多的物品。家道中落，使得海達(dá)在自己的貴族圈子中根本無(wú)法找到合適的婚姻對(duì)象。她已經(jīng)二十九歲了，好時(shí)光已經(jīng)過(guò)去了，眼前可以供她選擇的又愿意供養(yǎng)她的人選只有泰斯曼一個(gè)，她喜歡的艾勒·樂(lè)務(wù)博格縱酒狂歡、身敗名裂無(wú)可挽救。雖然自己并不喜歡泰斯曼，但為了保住家族的門(mén)面和社會(huì)地位，海達(dá)權(quán)衡利弊，覺(jué)得泰斯曼雖然不屬于貴族圈子，但他是個(gè)“有專(zhuān)長(zhǎng)的學(xué)者”，“早晚有一天出人頭地”⑧，泰斯曼即將到手的教授職位可以保障海達(dá)的社會(huì)地位，他們“就是指著這個(gè)結(jié)婚的”。并且泰斯曼非常崇拜海達(dá)，對(duì)她言聽(tīng)計(jì)從，愿意不顧一切供養(yǎng)她。

雖然這個(gè)婚姻是海達(dá)自己經(jīng)過(guò)深思熟慮、權(quán)衡利弊理智選擇的，但我們可以從劇本中的多處細(xì)節(jié)看出，這是一門(mén)并不般配的婚姻。第一幕開(kāi)始海達(dá)還未出場(chǎng)，作者就強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，老傭人柏特對(duì)朱黎阿姑姑說(shuō)：“做夢(mèng)也沒(méi)想到她會(huì)和喬治少爺做夫妻?！敝炖璋⒐霉脤?duì)泰斯曼說(shuō)：“把海達(dá)·高布樂(lè)搶到手的人居然是你，像她那么個(gè)四面八方都有人捧的女人?！毙禄槁眯惺购＿_(dá)煩悶透頂，泰斯曼一天到晚只知道做學(xué)問(wèn)，沒(méi)有同一個(gè)圈子的人可以聊天，最糟糕的是，海達(dá)懷孕了，可她這時(shí)候還沒(méi)有準(zhǔn)備好做泰斯曼夫人、孩子的母親，她只想做海達(dá)·高布樂(lè)小姐，過(guò)以前的生活。

她并不愛(ài)泰斯曼，理智地選擇嫁給他只是為了保住自己的身份地位，但是一進(jìn)入婚姻她就后悔了。她覺(jué)得自己跌入了陷阱。她和泰斯曼分屬兩個(gè)不同的社會(huì)階層，沒(méi)有共同語(yǔ)言和愛(ài)好，如果不是自己家道中落，他們兩個(gè)人根本不該有交集。海達(dá)覺(jué)得自己根本不屬于這里，墻上高布樂(lè)將軍的畫(huà)像時(shí)刻提醒著她的高貴出身，這成了她背負(fù)的沉重的枷鎖，使海達(dá)無(wú)法適應(yīng)新環(huán)境。泰斯曼的家人因?yàn)楹＿_(dá)是高布樂(lè)將軍的女兒，全都對(duì)她畢恭畢敬，處處遷就她，可是海達(dá)排斥和他們成為一家人。每當(dāng)泰斯曼說(shuō)“一家人”這個(gè)詞時(shí)，她都滿(mǎn)心怒氣。她對(duì)泰斯曼冷嘲熱諷，故意把朱黎阿姑姑新買(mǎi)的帽子說(shuō)成是傭人的。她討厭朱黎阿姑姑的親密舉動(dòng)，拒絕用“DU”（親近的“你”）稱(chēng)呼她，對(duì)呂納姑姑為泰斯曼繡的舊拖鞋也不屑一顧。就像自己的舊鋼琴一樣，海達(dá)覺(jué)得自己也跟屋里的一切搭配不到一塊，她雖然理智地選擇了這個(gè)務(wù)實(shí)的婚姻，但在內(nèi)心情感上是排斥的。

比起這樁不般配的婚姻，對(duì)海達(dá)來(lái)說(shuō)更大的打擊是：她發(fā)現(xiàn)她犧牲愛(ài)情換來(lái)的穩(wěn)定生活和自由的夢(mèng)想只是一場(chǎng)幻影，根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)。

她昔日的情人，頗有才華卻玩世不恭的浪子艾勒·樂(lè)務(wù)博格在愛(ài)爾務(wù)斯泰太太的幫助和鼓勵(lì)下痛改前非，重新振作，出版了一部深受好評(píng)的著作，因此成為泰斯曼教授職位的有力競(jìng)爭(zhēng)者，而教授職位正是海達(dá)看重的可以保證她社會(huì)地位的標(biāo)志?，F(xiàn)在，婚前的如意算盤(pán)全都落空了：不能交際應(yīng)酬，招待客人；不能雇傭穿制服的聽(tīng)差；沒(méi)有供馳騁的駿馬……犧牲自己換來(lái)的務(wù)實(shí)的婚姻最終什么也沒(méi)得到。海達(dá)不由得感嘆“現(xiàn)在我害得自己活受罪就是為了這份兒破場(chǎng)面和空架子！日子過(guò)得這么無(wú)聊就是為這個(gè)！”

在以男性為中心的社會(huì)里，一切權(quán)勢(shì)、地位、榮譽(yù)只有通過(guò)男人才能實(shí)現(xiàn)。海達(dá)極度渴望恢復(fù)昔日的門(mén)第榮譽(yù)，但身為女人，她什么也做不了，婚姻是唯一的賭注。

在海達(dá)看來(lái)，泰遏（即愛(ài)爾務(wù)斯泰太太）是個(gè)出身低微、姿色平平、毫無(wú)魅力的女人，可她卻長(zhǎng)著一頭濃密的金發(fā)，非常漂亮。學(xué)生時(shí)代高傲的海達(dá)無(wú)法容忍她的頭發(fā)比自己的漂亮，總有燒掉她的頭發(fā)的沖動(dòng)，這樣的普通女人卻可以激勵(lì)樂(lè)務(wù)博格重新振作，出版了一部新書(shū)，并且又寫(xiě)出一部更好的作品，和他建立互相信任的親密關(guān)系，掌控他的命運(yùn)，這是海達(dá)難以忍受的。當(dāng)她得知泰遏為了樂(lè)務(wù)博格不顧世俗的流言蜚語(yǔ)離家出走時(shí)，海達(dá)又震驚又嫉妒，自己選擇了因循世俗的婚姻，而泰遏卻大膽離開(kāi)家庭追求愛(ài)情，她的勇敢的行為反襯出了自己的膽怯和懦弱。海達(dá)的高傲和自尊心使她不愿承認(rèn)自己的失敗，強(qiáng)烈的自我憎恨和嫉妒激起她潛意識(shí)中的破壞欲，她故意挑撥離間樂(lè)務(wù)博格和泰遏的彼此信任，誘使樂(lè)務(wù)博格去參加聚會(huì)，為的只是想試一試自己有沒(méi)有支配別人命運(yùn)的能力。第二幕結(jié)尾時(shí)，海達(dá)為自己的掌控力洋洋自得，想象著樂(lè)務(wù)博格頭發(fā)里插著葡萄葉子，興高采烈，像自由的酒神一樣毫無(wú)顧忌地狂歌酣舞。海達(dá)夢(mèng)想著艾勒代替自己擁有絕對(duì)的毫無(wú)顧忌的自由，“到那時(shí)候他就永久是個(gè)自由的人了”。海達(dá)通過(guò)將樂(lè)務(wù)博格想像成浪漫的英雄而間接地滿(mǎn)足自己內(nèi)心對(duì)自由的需求，通過(guò)間接地享受他擺脫羈絆的自由行為來(lái)緩解自己內(nèi)心感受到的壓迫和束縛。她在一瞬間釋放了自己（放松了理智），將自己潛意識(shí)的渴望和嫉妒表露無(wú)遺，她對(duì)泰遏說(shuō)：“你哪里知道我多么苦！你的運(yùn)氣多么好，我想我終究還是要燒掉你的頭發(fā)?！笨墒菢?lè)務(wù)博格一夜未歸，再次酗酒無(wú)度，并且酒醉后弄丟了唯一的手稿，又因?yàn)楹[被警察帶走。海達(dá)極度失望，“我不再相信葡萄葉了”。此時(shí)，海達(dá)毀滅性的一面才真正顯露出來(lái)，泰斯曼撿到手稿讓她暫時(shí)保管，當(dāng)失魂落魄的樂(lè)務(wù)博格上門(mén)時(shí)，海達(dá)并沒(méi)有將手稿交出，而是將父親的手槍送給他，讓他漂漂亮亮地結(jié)束生命。此時(shí)的海達(dá)已經(jīng)被自我憎恨和內(nèi)心沖突折磨得極度痛苦，她對(duì)樂(lè)務(wù)博格沒(méi)有一絲的憐憫和同情，就像最終對(duì)待自己一樣，她想毀滅自己，但在此之前，她要將自己喜歡的樂(lè)務(wù)博格也毀掉，因?yàn)樗吞┒舳皇呛妥约航⒘吮舜诵湃蔚年P(guān)系，倆人擁有共同的孩子——書(shū)稿，這是海達(dá)不能容忍的，樂(lè)務(wù)博格的命運(yùn)只能由她而不是別人來(lái)掌握。聽(tīng)到樂(lè)務(wù)博格自殺的消息，海達(dá)的反應(yīng)很反常，“這究竟是一樁值得做的事情”“胸膛也是好地方”“這件事叫人心里多痛快”……她把樂(lè)務(wù)博格當(dāng)成了自己，自己不敢做的事樂(lè)務(wù)博格替她做了，“我只知道樂(lè)務(wù)博格有膽量照他自己的意志過(guò)日子……居然有魄力撇下生命的筵席”?？墒牵系塾纸o她開(kāi)了一個(gè)玩笑，勃拉克告訴她樂(lè)務(wù)博格的死一點(diǎn)也不英勇漂亮，他死于手槍走火，子彈打在肚子上。海達(dá)不由得感嘆：“我倒了什么霉，事情一沾我的手，都會(huì)變得那么卑鄙可笑！”

勃拉克的威脅是海達(dá)死亡的直接原因。關(guān)于勃拉克妄圖占有海達(dá)的企圖劇中有多處明顯的表述。他一直處心積慮想和她建立一種“親密的關(guān)系”，可海達(dá)以為自己有能力將兩人的親昵關(guān)系局限在自己可以控制的界限內(nèi)，她深信憑借自己的美貌和魅力就可以操縱男人，對(duì)他們頤指氣使，同時(shí)可以拒斥他們的性侵犯。在這方面海達(dá)犯了天真幼稚的錯(cuò)誤，并最終導(dǎo)致了悲劇。她一直沒(méi)有意識(shí)到勃拉克是最危險(xiǎn)的敵人，對(duì)他推心置腹，和他一起嘲笑自己的丈夫是書(shū)呆子，袒露自己內(nèi)心的煩悶，對(duì)他別有用心的調(diào)情沒(méi)有制止，對(duì)他要求建立一種“親密愉快的關(guān)系”的提議沒(méi)有立即反對(duì)。雖然海達(dá)明知他只是想從她身上占點(diǎn)便宜。當(dāng)勃拉克發(fā)現(xiàn)樂(lè)務(wù)博格自殺的手槍是海達(dá)交給他的之后，便妄圖以此威脅占有她，海達(dá)到此時(shí)才看清他的真面目，自以為可以控制一切的海達(dá)才明白，自己自始至終都沒(méi)有真正掌握權(quán)力和控制力，她的奮力掙扎只是讓自己在深淵中陷得更深，身上的鎖鏈套得更緊。

剛開(kāi)始海達(dá)覺(jué)得自己紆尊降貴下嫁給泰斯曼已經(jīng)是對(duì)這個(gè)討厭的現(xiàn)實(shí)世界的最大妥協(xié)，可就是這么大的“犧牲”也并沒(méi)有達(dá)到她的目的，保住她的社會(huì)地位和想要過(guò)的生活，卻使她陷入空虛無(wú)聊的包圍中，失望、憤怒和悔恨使她拒絕接受這個(gè)她不理解的世界，她不愿意再讓步，她絕望地掙扎，發(fā)泄自己的憤怒，唆使樂(lè)務(wù)博格自殺，燒毀他唯一的手稿，瘋狂地破壞之后，海達(dá)喪失了一切，她落入了勃拉克的手心，必須服從他的意志，做他的奴隸，高傲的海達(dá)是不愿意妥協(xié)的，她已經(jīng)明白自己離曾經(jīng)夢(mèng)想的生活越來(lái)越遠(yuǎn)了，既然得不到，就連現(xiàn)實(shí)生活也不必要了，只有自殺才可以逃避生活的空虛和荒謬。

二、悲劇命運(yùn)探析

海達(dá)所處的時(shí)代，婦女是沒(méi)有權(quán)力和地位的，海達(dá)對(duì)財(cái)富、地位、榮譽(yù)的渴望只有通過(guò)男人才能實(shí)現(xiàn)?；橐鍪呛＿_(dá)唯一的賭注，可沒(méi)有了將軍父親的庇護(hù)，沒(méi)有陪嫁資產(chǎn)，空有美貌的海達(dá)又能怎樣呢？她不得不自己闖世界，所能依仗的只有自己的美貌和高貴的出身而已。

海達(dá)對(duì)懷孕的排斥，最根本原因是她對(duì)自己女性身份的排斥。這讓她想到自己的軟弱、膽怯，無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己的自由夢(mèng)想。當(dāng)時(shí)社會(huì)的傳統(tǒng)觀(guān)念認(rèn)為女人的角色就是女兒、妻子、母親，她們生活的目的就是為父親、丈夫、孩子盡義務(wù)。可海達(dá)想選擇一種以自我為中心的，有悖傳統(tǒng)的生活方式，但是又怕失去安全感，所以海達(dá)才會(huì)在選擇了傳統(tǒng)婚姻違背了內(nèi)心真正的渴望之后痛心疾首，加倍要求生活的安全和身份地位（顯得特別勢(shì)利），因?yàn)檫@是她犧牲自由換來(lái)的，她以為這些世俗的名譽(yù)地位可以彌補(bǔ)內(nèi)心的缺憾，但是內(nèi)心渴望是不容易泯滅的，現(xiàn)實(shí)中愿望的落空更加劇了這種失落和悔恨的感覺(jué)，也加劇了她的自我憎恨。

海達(dá)的出身使她受到過(guò)多的限制，社會(huì)規(guī)則要求她做一個(gè)受人尊重的名媛淑女，她受到的貴族生活方式的培養(yǎng)使她無(wú)法適應(yīng)平民生活，也使她缺乏明確的生活目標(biāo)，對(duì)生活中的變化缺乏適應(yīng)能力。海達(dá)十分懼怕流言蜚語(yǔ)，缺乏面對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇氣，“靈魂總是徘徊在對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的恐懼和對(duì)自由的向往之間”⑨。

海達(dá)本來(lái)可以有兩種選擇，要么面對(duì)現(xiàn)實(shí)，和愛(ài)她的丈夫好好生活，做個(gè)安守本分的中產(chǎn)階級(jí)主婦和稱(chēng)職的母親；要么勇敢地面對(duì)自己內(nèi)心對(duì)自由的渴求，大膽離開(kāi)她不喜歡的家庭，就像劇中的泰遏一樣?？伤槐Ａ袅藘?nèi)心對(duì)自由夢(mèng)想的狂熱，不敢行動(dòng)，但又不想面對(duì)現(xiàn)實(shí)，不甘心放棄幻想。這種矛盾心態(tài)使海達(dá)非常痛苦，她痛恨自己的懦弱，這一切都轉(zhuǎn)化成了一股不可遏制的破壞和發(fā)泄的力量，毀了別人，也毀了海達(dá)自己。

海達(dá)的悲劇在于她對(duì)自我的獨(dú)立意識(shí)已經(jīng)有了朦朧的認(rèn)識(shí)，但同時(shí)又發(fā)現(xiàn)了個(gè)人的軟弱，無(wú)法實(shí)現(xiàn)自我追求?！邦^發(fā)里插著葡萄葉”象征著海達(dá)對(duì)個(gè)體自由的渴望：自我做主，自我實(shí)現(xiàn)而無(wú)需壓抑人性。海達(dá)要求事物都按自己的心愿擺布，渴望通過(guò)獲取榮譽(yù)、權(quán)力、財(cái)富、地位等來(lái)彰顯個(gè)體的獨(dú)立性，于是在所有方面都發(fā)現(xiàn)了自我和現(xiàn)實(shí)的矛盾。

對(duì)海達(dá)來(lái)說(shuō)，生活過(guò)于沉重，她年紀(jì)輕輕就開(kāi)始厭棄生命，“我時(shí)常想世界上只有一件事我喜歡做，讓我自己煩悶得活不下去”。她一直無(wú)法忘記的舊日生活成了她的沉重負(fù)擔(dān)，無(wú)窮的悔恨也不能將時(shí)間倒轉(zhuǎn)，使她重新做出選擇，使失去的再回來(lái)，越回憶，越不能忘卻，留戀過(guò)去使她無(wú)法平靜地生活。

海達(dá)自殺了，用父親的手槍對(duì)準(zhǔn)了自己的太陽(yáng)穴，漂漂亮亮地結(jié)束了生命。她終于做了一生中唯一一次大膽的越軌行為，“別人不會(huì)干出的事”向自己證明了自己內(nèi)心的自由是真實(shí)存在的，以前她總是膽怯，現(xiàn)在她勇敢地消滅了自己，消滅了那個(gè)懦弱的、帶著面具生活的海達(dá)，消滅了那個(gè)被虛無(wú)包圍的找不到歸宿的海達(dá)。海達(dá)在最后贏得了我們的同情?？吹剿膲?mèng)想和熱情被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)點(diǎn)粉碎，看到她絕望，我們?cè)谕春匏耐瑫r(shí)也十分同情她，這個(gè)敏感自私的女人，自我實(shí)現(xiàn)的理想始終淹沒(méi)在恐懼和膽怯中，又不愿對(duì)這些需求進(jìn)行折中調(diào)和。這一切造就了她的悲劇。易卜生為我們塑造的海達(dá)是一個(gè)現(xiàn)代悲劇的典型形象。

① [英]馬丁·艾思林：《易卜生與現(xiàn)代戲劇》，汪余禮譯，《中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)》（戲?。?008年第1期，第30-38頁(yè)。

② 張?jiān)牛骸冬F(xiàn)代西方戲劇名家名著選評(píng)》，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社1999年版。

③ 何成洲：《論海達(dá)·高布樂(lè)是一個(gè)頹廢者》，《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》2004年第3期，第137頁(yè)，第143頁(yè)。

④ 朱曉映：《海達(dá)：一個(gè)詩(shī)性的悲劇女人》，《國(guó)外文學(xué)》2008年第1期，第109頁(yè)，第114頁(yè)。

⑤ 馬婷：《剪了翅膀的娜拉——與娜拉比較談?wù)労＿_(dá)·高布樂(lè)的形象》，《銅仁學(xué)院學(xué)報(bào)》2010年第2期，第25頁(yè)，第27頁(yè)。

⑥ 劉嬌：《〈海達(dá)·高布樂(lè)〉中“山妖”海達(dá)的形象研究》，《河北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文》2014年。

⑦ [美]伯納德·派里斯：《想像的人》，王光林等譯，上海文藝出版社2000年版。

⑧ [挪威]易卜生：《易卜生戲劇集》（2），潘家洵譯，人民文學(xué)出版社1956年版。

⑨ [德]莎樂(lè)美：《閣樓里的女人莎樂(lè)美論易卜生筆下的女性》，馬振騁譯，華東師范大學(xué)出版社2005年版。

作 者：閆芳芳，文學(xué)碩士，河南大學(xué)圖書(shū)館館員，研究方向：比較文學(xué)。

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本文系河南省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“當(dāng)代公共圖書(shū)館形象重塑的話(huà)語(yǔ)體系研究”（2013-QN-363）；河南大學(xué)青年科研人才種子基金階段性成果