鄧興興

“戰(zhàn)爭(zhēng)與和平”，它是一部世界名著，也是一個(gè)詞語(yǔ)，這個(gè)詞語(yǔ)既熟悉又陌生。熟悉是因?yàn)榇蠹叶贾溃吧且驗(yàn)檫@個(gè)詞語(yǔ)已經(jīng)遠(yuǎn)離我們很久，也就在小說(shuō)或是戰(zhàn)爭(zhēng)電影里才會(huì)看到。短片講述了兩個(gè)政要因領(lǐng)土問(wèn)題一言不合，發(fā)動(dòng)了戰(zhàn)爭(zhēng)。兩個(gè)士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)中激烈對(duì)戰(zhàn)，偶然間雙雙墜機(jī)，掉在一座荒島之上，在荒島之上，兩人從原先的敵人變?yōu)榕笥?。某天，他們發(fā)現(xiàn)有船駛來(lái)，正當(dāng)他們?yōu)槟軌虻镁葰g呼雀躍，他們猛然發(fā)現(xiàn)居然是軍隊(duì)的軍艦，認(rèn)識(shí)到了戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的兩個(gè)士兵，寧愿留在荒島上，也不愿回去。

一、 戰(zhàn)爭(zhēng)與和平

本片的主題顯而易見(jiàn)，導(dǎo)演用他極富創(chuàng)意的設(shè)定和黑色幽默，直指當(dāng)前世界的熱點(diǎn)話題——反戰(zhàn)。影片開(kāi)頭，兩個(gè)政要在鎂光燈下握手合作，但一到鎂光燈觸及不到的小屋內(nèi)，卻完全變了樣子，導(dǎo)演特寫(xiě)了兩個(gè)政要的臉部，兩人一個(gè)喝著酒，一個(gè)抽雪茄，都一臉傲慢。隨后二人都用手劃定領(lǐng)土，鏡頭一轉(zhuǎn)，觀眾們赫然發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人的手無(wú)限伸長(zhǎng)，象征了二人無(wú)限的欲望。到兩人的手觸及到彼此的手，原本和平的假象就如同那塊桌子上的世界地圖一樣，被徹底撕裂。二人化身?yè)淇伺浦泻谔摇⒚坊嚑I(yíng)的王，而士兵們則成了一張張紙牌，被兩個(gè)王在一舉手一投足之間決定生死，充分體現(xiàn)了士兵命運(yùn)的可悲。

動(dòng)畫(huà)短片《打，打個(gè)大西瓜》海報(bào)

在本片中，作者很形象地把兩位領(lǐng)軍人物的形態(tài)用表情手段表現(xiàn)，用手指移動(dòng)來(lái)延續(xù)，隨著鏡頭不斷切換，漸漸給出一個(gè)暗示，而在那個(gè)暗示揭開(kāi)的一瞬間，兩人則赤目相對(duì)，快速并突然的戲劇沖突給人一種莫名的味道。雖然很怪，轉(zhuǎn)變也很突然，但不覺(jué)得有太大意外。這也貼合看片人的心態(tài)，必須要有戲劇沖突。才能引出后面的故事。兩個(gè)推鏡頭之間的轉(zhuǎn)換，把兩人的表情和他們劍鋒相對(duì)的激烈情形表現(xiàn)得淋漓盡致，更能吸引觀眾的眼球，讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)。其中特寫(xiě)兩人臉部的表情，從他們的動(dòng)作和眼神，很精彩地表現(xiàn)出對(duì)對(duì)方的藐視和仇恨，將人物的個(gè)性寫(xiě)照發(fā)揮得惟妙惟肖。在后來(lái)的空戰(zhàn)場(chǎng)面激烈之余，不乏中國(guó)化的美式幽默。兩個(gè)人從天上打到地下，只要沒(méi)死就一定要打，哪怕自己噴灑完滿腔熱血。這一切似乎再正常不過(guò)，國(guó)仇家恨一定要報(bào)。可是接下來(lái)的故事發(fā)生恰恰是對(duì)之前的無(wú)情嘲諷，在發(fā)現(xiàn)自身處境后，兩人化敵為友，一同勞動(dòng)，一同春夢(mèng)。好景不長(zhǎng)，當(dāng)觀眾被兩個(gè)魯濱遜所感染體會(huì)到和平的美好時(shí)，戰(zhàn)火再次撕毀了世外桃源的靜美。當(dāng)今世界上，不可否認(rèn)存在著戰(zhàn)爭(zhēng)，不論大小，但卻有百姓為其犧牲，正如短片中明明顫抖著流汗，卻因王一個(gè)揮手就不得不沖鋒的士兵，現(xiàn)實(shí)中也有這樣的人，每個(gè)士兵其實(shí)都是人，他們有自己的家庭，自己的朋友，而戰(zhàn)爭(zhēng)卻輕易地奪走這一切，導(dǎo)演正是想表達(dá)：戰(zhàn)爭(zhēng)百害而無(wú)一利。但在這樣嚴(yán)肅的主題里，導(dǎo)演卻仍發(fā)揮了他的黑色幽默，如兩個(gè)士兵戰(zhàn)斗時(shí)，飛機(jī)上寫(xiě)著“救命稻草”字樣的按鈕，還有梅花士兵用鼻血的反沖力置黑桃士兵于死地等。正是導(dǎo)演將嚴(yán)肅的主題與黑色幽默的巧妙結(jié)合，才形成了這部影片的獨(dú)特魅力，使其大獲成功。

二、 戰(zhàn)爭(zhēng)中的兩個(gè)士兵

導(dǎo)演在人物的刻畫(huà)上，也極為成功。在雙方“王”的指揮下，兩個(gè)士兵在戰(zhàn)場(chǎng)中相遇了，他們駕駛著飛機(jī)，狹路相逢。在空中對(duì)戰(zhàn)時(shí)，導(dǎo)演用蒙太奇的手法將兩個(gè)士兵的動(dòng)作、神態(tài)等鏡頭剪輯在一起，營(yíng)造出激烈緊張的對(duì)戰(zhàn)氣氛，同時(shí)又體現(xiàn)出兩個(gè)士兵的性格，他們都是那么拼命，為了自己陣營(yíng)的勝利，不惜一切代價(jià)，其中令觀眾印象最深的，肯定是掉落孤島后，梅花士兵甚至試圖用鼻血來(lái)殺死黑桃士兵，雖然夸張，但也體現(xiàn)了他們兩個(gè)的爭(zhēng)強(qiáng)好勝與“愛(ài)國(guó)”（如果可以將花色陣營(yíng)比作國(guó)家的話）。但當(dāng)梅花士兵發(fā)現(xiàn)自己置身孤島時(shí)，勝利的喜悅一掃而空，他連忙去急救剛才被自己險(xiǎn)些殺死的黑桃士兵，此處體現(xiàn)了士兵的真實(shí)人性。不同于一般動(dòng)畫(huà)理想化主角性格，本片中的主角是如此真實(shí)，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)掉落孤島時(shí)，他們會(huì)忘了“國(guó)家”榮譽(yù)感，忘了彼此的利益，由敵人變成了朋友。短片的最后，當(dāng)他們體會(huì)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，原本渴望離開(kāi)孤島的二人，卻不約而同地藏在水底躲避軍隊(duì)的搜查，因?yàn)閷?duì)他們而言，戰(zhàn)爭(zhēng)比一生活在孤島更可怕。

導(dǎo)演給每個(gè)鏡頭都配上了非常和諧的音效，大到如開(kāi)場(chǎng)的嚴(yán)肅、戰(zhàn)斗時(shí)的激烈、小島上的悠然而舒緩、靜謐而潛藏危機(jī)等，小到如飛機(jī)的轟炸、機(jī)關(guān)槍的掃射、穿云追逐瞬間穿過(guò)空氣的摩擦聲、捕魚(yú)時(shí)的扎水聲等。制作得相當(dāng)細(xì)膩并且清晰，時(shí)而急促、時(shí)而舒展，快慢的交替讓短片富有獨(dú)特的節(jié)奏感。各種聲效的相互映襯，相互結(jié)合，將畫(huà)面推向一個(gè)個(gè)高潮，音樂(lè)伴隨鏡頭轉(zhuǎn)換讓畫(huà)面更具有視覺(jué)的沖擊力，每一種聲音都為表現(xiàn)影片的意境和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展提供了想象的空間。再次說(shuō)到兩位因戰(zhàn)事而被流落孤島的士兵，看到遠(yuǎn)處的船只不是救援的希望，而是戰(zhàn)火的開(kāi)端。兩人也釋然了，寧愿繼續(xù)流落孤島，也不愿重入戰(zhàn)局，與其說(shuō)去戰(zhàn)場(chǎng)上奮戰(zhàn)殺敵，不如在孤島上過(guò)著輕松的生活，從兩人的心態(tài)上諷刺了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的可怕和無(wú)奈。整個(gè)故事以撲克牌的形式展開(kāi)，也是本片的一大亮點(diǎn)，給人在輕松的氛圍中留下深深的思考，很值得細(xì)細(xì)思量及品味一番。整部短片畫(huà)面風(fēng)格雖然比較西化，但核心是東方的思想。以幽默詼諧的方式和無(wú)聲，無(wú)對(duì)話的表現(xiàn)手法進(jìn)行了演述和制作，同時(shí)又不失緊張感、危機(jī)感。讓觀眾切身體會(huì)到了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的不詳，它是華人原創(chuàng)短片中的佼佼者，更是華人的思想和創(chuàng)作手法的結(jié)晶之作。導(dǎo)演刻畫(huà)的兩個(gè)士兵，又有他們的個(gè)性，卻同時(shí)展示著人們的共性——懼怕戰(zhàn)爭(zhēng)。導(dǎo)演正是用這兩個(gè)人物影射世界上的所有人，并借此告誡大家——遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。

三、 扣人心弦的音樂(lè)

動(dòng)畫(huà)全片無(wú)對(duì)白，但扣人心弦的配樂(lè)卻十分出色。影片開(kāi)頭處，兩個(gè)政要在房間內(nèi)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，一直是沒(méi)有配樂(lè)的，但當(dāng)兩人跌倒在地上，卻突然出現(xiàn)氣勢(shì)磅礴的音樂(lè)，隨后政要的手拍上了桌子，此處導(dǎo)演讓音樂(lè)先于畫(huà)面，提高觀眾關(guān)注度，產(chǎn)生緊張氣氛，同時(shí)讓觀眾預(yù)測(cè)到隨后劇情一定是二政要強(qiáng)烈沖突。另外在兩個(gè)士兵墜落孤島，梅花士兵取勝后，驚悚的音樂(lè)驟起，然后隨著配樂(lè)的節(jié)奏，畫(huà)面也配合著由近及遠(yuǎn)，最后顯現(xiàn)出孤島的全貌，充分展現(xiàn)了梅花士兵當(dāng)時(shí)震驚恐慌的心情。而后二士兵發(fā)現(xiàn)能被得救時(shí)，兩人一系列的舞蹈配合歡快的音樂(lè)，形成音畫(huà)同步的效果，讓觀眾忍俊不禁并感受到士兵喜悅到極點(diǎn)的心情。當(dāng)然，最令觀眾印象深刻的，定然是片尾，二士兵坐在孤島上下棋，四周兩個(gè)陣營(yíng)的飛機(jī)軍艦卻在互相轟炸，此處沒(méi)有配以逼真激烈的炮火聲，反而一片寂靜，事實(shí)上這寂靜不是真正的四周的聲音，而是兩個(gè)士兵明悟戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，決定留在孤島上后心靈的沉靜。

整部短片都是以短鏡頭和超短鏡頭構(gòu)成，蒙太奇手法運(yùn)用多處，當(dāng)大炮、士兵、戰(zhàn)艦等一一疊加，鏡頭向后拉，出現(xiàn)一只手在洗牌，這種諷刺實(shí)在令人眼前一亮 ，無(wú)形之手操控著無(wú)數(shù)人命，小人物們絲毫沒(méi)有反抗的余地，也更凸顯出那兩個(gè)飛行員掉落孤島相對(duì)于他們的戰(zhàn)友的幸運(yùn)。這部動(dòng)畫(huà)風(fēng)格十分風(fēng)趣幽默，多處令人忍俊不禁，作為一部反戰(zhàn)題材的短片，這樣的風(fēng)格更容易為觀眾接受和喜愛(ài)。通觀全片，不難發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)，除了那兩個(gè)飛行員之外，所有戰(zhàn)爭(zhēng)中的不論是士兵、坦克、戰(zhàn)斗機(jī)、潛艇等等，全都是依附在撲克牌上的，導(dǎo)演巧妙地將世界大戰(zhàn)比喻成兩個(gè)超級(jí)大國(guó)之間的一場(chǎng)博弈游戲，所有人都是一張張撲克牌，只是沖鋒陷陣的炮灰。但是為什么唯獨(dú)只有兩個(gè)飛行員是以一個(gè)立體豐滿的形象出現(xiàn)在畫(huà)面中？這也正是短片的一大亮點(diǎn)，因?yàn)閮蓚€(gè)飛行員意外地落到了這個(gè)孤島上，反而脫離了戰(zhàn)爭(zhēng)，看似在孤島上是被禁錮在茫茫大海，可是這卻是人性和精神的最高自由，遠(yuǎn)離殺戮和戰(zhàn)火，拋開(kāi)敵對(duì)的身份而融洽相處。在短片的開(kāi)頭出現(xiàn)一張蜘蛛網(wǎng) ，一張撲克牌黏在了網(wǎng)上，短片的結(jié)尾中孤島上也出現(xiàn)了蜘蛛網(wǎng)，但是卻突然破了一個(gè)洞，這張蜘蛛網(wǎng)暗喻了當(dāng)前的戰(zhàn)爭(zhēng)關(guān)系，士兵們都像一張張撲克牌被粘在上面，當(dāng)片尾蜘蛛網(wǎng)破開(kāi)的一瞬間，象征兩個(gè)飛行員脫離了戰(zhàn)爭(zhēng)，拋開(kāi)了敵人的身份，回歸到了本我，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于人與人之間這種和諧相處的關(guān)系的渴望和呼吁。

在短片中，戰(zhàn)爭(zhēng)的鏡頭給到了兩個(gè)不同隊(duì)伍中的空軍兵兩人被繩子包裹成球落在島上。運(yùn)用短時(shí)間的幾個(gè)定鏡頭的快速切換，不僅體現(xiàn)了兩人對(duì)打時(shí)的緊張氣氛，更讓觀眾一飽眼福，同時(shí)也為兩人的精彩打斗捏了把汗，其中的緊迫感，是本片的一塊特色。從戰(zhàn)火蔓延開(kāi)始，軍隊(duì)之間不斷的爆頭、見(jiàn)血，到后面落在兩位空軍士兵之間的激烈交戰(zhàn)，血似乎沒(méi)從畫(huà)面中離開(kāi)過(guò)，甚至一方士兵還用鼻血做助推器，為了淹死對(duì)方士兵這一舉動(dòng)，也充分說(shuō)明戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和血腥感包括再之后的戰(zhàn)火升級(jí)，兩人為了利益，不顧一切，把領(lǐng)土形象地化成戰(zhàn)桌。士兵形象地化成紙牌，在激烈的碰撞下，紙牌與紙牌間交織的空隙中不斷濺出鮮血，隨著一張張牌的斷裂、撕毀，整個(gè)戰(zhàn)桌仿佛就是一塊血腥的大陸，流淌著士兵們的血液和為了利益將生命置之度外的精神。

這部影片雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但卻是有跨時(shí)代意義的，它開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)從未有過(guò)的先河，用夸張諷刺的情節(jié)，尖銳而直指敏感熱點(diǎn)話題，讓觀眾在捧腹大笑中又深思其中內(nèi)涵。這部動(dòng)畫(huà)的成功，也必將在中國(guó)動(dòng)畫(huà)界引起震動(dòng)，它會(huì)敲響中國(guó)動(dòng)畫(huà)的崛起之音，開(kāi)創(chuàng)不僅給孩子看的、也給大人看的動(dòng)畫(huà)新紀(jì)元。短片畫(huà)面風(fēng)格雖然比較西化，但核心是東方的思想。以幽默詼諧的方式和無(wú)聲，無(wú)對(duì)話的表現(xiàn)手法進(jìn)行了演述和制作，同時(shí)又不失緊張感、危機(jī)感，讓觀眾切身體會(huì)到了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的不詳，它是中國(guó)原創(chuàng)短片中的佼佼者，更是華人的思想和創(chuàng)作手法的結(jié)晶之作。中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀確實(shí)還不算發(fā)達(dá)，正是因?yàn)檫@樣的短片給了觀眾希望，給了市場(chǎng)活力，楊宇三年磨一劍，終究表達(dá)出內(nèi)心對(duì)于孤島上的自由的渴望。

動(dòng)畫(huà)短片《打，打個(gè)大西瓜》劇照