邵萌

摘要：本文主要對古典吉他國內(nèi)外音樂發(fā)展歷史進(jìn)行研究。從古典吉他的發(fā)展歷史來看，國外發(fā)展的歷史比較悠久，并且歷史時期不同發(fā)展特點也不同。古典吉他作為外來樂器之一，在我國音樂發(fā)展進(jìn)程中上升的空間仍然比較大。

關(guān)鍵詞：古典吉他 ?音樂發(fā)展史 ?研究

古典吉他本身所具備的藝術(shù)特點比較突出，在音樂教學(xué)體系中是一種比較重要的樂器?？v觀發(fā)展歷史，古典吉他的發(fā)展大致經(jīng)歷了八個階段。不同的歷史發(fā)展階段，古典吉他的發(fā)展面貌也呈現(xiàn)了不同的狀態(tài)。本文就是在上述話題的基礎(chǔ)上展開研究。

一、概述

在吉他樂器中，古典吉他和電吉他是相對的，它與小提琴、鋼琴并肩齊名，在樂器的整個發(fā)展歷程中，有著不可或缺的重要位置。不過，古典吉他在確立這個名稱之間，還有個正式的名字——六弦琴，和lute琴、豎琴等均屬于古典式的琴弦樂器行列，它的適應(yīng)性、典型性和藝術(shù)性較為明顯。

二、國外發(fā)展階段性分析

（一）公元8至9世紀(jì)

從分屬類別的角度來講有拉丁吉他和阿拉伯吉他之說。“吉他”類屬于弦琴體系中古典式把式樂器中的一類。其實，把式弦琴樂器在民間受到歡迎且較為流行。公元8世紀(jì)末至公元9世紀(jì)始，阿拉伯吉他和拉丁吉他就出現(xiàn)了，這也是古典吉他的起源。學(xué)術(shù)界認(rèn)為，東方是吉他的發(fā)源地，或者準(zhǔn)確地說古典吉他的根源，可以從伊貝利亞半島中世紀(jì)的彈撥樂器中可以追尋，具體的例證就是21世紀(jì)圣地亞哥德柯姆斯特拉大教堂正門的浮雕。

（二）公元13世紀(jì)

公元13世紀(jì)時期的卡斯提利亞國王阿爾風(fēng)索十世，是最早的古典吉他音樂的追溯者。公元15世紀(jì)，吉他的舞臺上又多出了把式琴弦的分支魯特琴，從而導(dǎo)致了阿拉伯吉他的風(fēng)光逐漸衰落走出了歷史舞臺。幾乎在同一時期，維拉琴也作為拉丁吉他另一形態(tài)進(jìn)入了普通民眾的眼簾。從外部形狀來看，出現(xiàn)在公元13世紀(jì)的吉他有兩類：摩洛風(fēng)吉他和四根弦的拉丁風(fēng)吉他，前者呈長圓形、外形像葫蘆，后者則是四根弦、多個小孔附著在背部圓雕處。這段時期，古典吉他基本都是扁圓形狀的頭部，到15世紀(jì)時，被稱為“維烏埃拉”的拉丁風(fēng)吉他彈奏方式開始出現(xiàn)劃片式。

（三）公元16世紀(jì)

維拉琴新的演奏方法肇事于16世紀(jì)，變劃片式彈奏為手指直接彈奏，并開始在民間、貴族、王室中盛行開來。至此，這種新樂器和新的彈奏方式漸漸地被人們掌握，鼎盛時期出現(xiàn)在16世紀(jì)30年代至80年代，在西班牙普及程度最高。也是在公元16世紀(jì)，古典樂器另一個重要分支——魯特琴也登上了歷史的舞臺，并保持長久不衰。追溯到文藝復(fù)興時期，把式弦琴發(fā)展并不盛行。這個時期的音樂家開始創(chuàng)作新的作品、加工原有的作品，為后來一段時期出現(xiàn)成熟的音樂作品奠定了基礎(chǔ)。進(jìn)入16世紀(jì)真正的文藝復(fù)興，維拉琴和魯特琴普及程度達(dá)到了鼎盛，很多作曲家和演奏家陸續(xù)涌現(xiàn)出來。同一時期，演奏吉他的樂譜出現(xiàn)了文字和符號的形式，彈奏方式也出現(xiàn)了和弦反復(fù)撥奏，發(fā)展趨勢呈現(xiàn)中興狀況。

西班牙作為16世紀(jì)古典吉他的發(fā)源地，此時的古典吉他主要有四弦和六弦兩種，用途各自不一，四弦吉他主要以和弦反復(fù)撥奏為主，流行歌舞和民歌是其主要演奏形態(tài)，實效性較高。六弦吉他和前者不同，演奏曲目的主要途徑是借助逐個音符進(jìn)行彈奏。從古典吉他的分類角度分析，四弦吉他屬于普通的大眾演奏型樂器，六弦吉他基本應(yīng)用于王室宮廷和貴族府邸。不過，前者多聲部演奏的王室宮廷風(fēng)格也比較普及，在西班牙、意大利和法國等地區(qū)，均已開始出現(xiàn)了類似于這種風(fēng)格的演奏曲目。公元16世紀(jì)50年代至60年代，在法國的貴族階層中，也逐漸對這一類的演奏曲目開始關(guān)注了。

維烏埃拉基本出現(xiàn)在西班牙地區(qū)，現(xiàn)在能夠保存的七本有代表性的古典吉他演奏曲目的集輯中，出版來源地基本出自于西班牙。演奏維烏埃拉和著名音樂家及其創(chuàng)作的音樂作品比較多，其中包括佛安里雅那、米蘭、皮薩多爾（曲集1552）、巴爾德拉巴諾（曲集1547）等作曲家作品。公元16世紀(jì)40年代至50年代，維烏埃拉音樂進(jìn)入了鼎盛時期，作品演奏較為集中。提恩托、幻想曲等作品處于這個階段的演奏高峰，作品創(chuàng)作的內(nèi)容覆蓋了多聲部音樂創(chuàng)作和自由創(chuàng)意等方面。同時，演奏技巧在變奏曲中呈現(xiàn)了多樣性特點，演奏過程中民族風(fēng)格也逐漸地清楚呈現(xiàn)出來。

所以，從古典吉他發(fā)展歷程來看，盡管此時的琉特琴音樂與維烏埃拉的音樂共存于同一時期，不過從古典吉他外部形態(tài)的角度來看，琉特體系中并沒有維烏埃拉音樂，維烏埃拉僅從屬于吉他類別。因此，在中世紀(jì)歐洲特別是西班牙的音樂體系里，古典吉他受到關(guān)注的程度是最大的。

（四）公元17世紀(jì)

維拉琴、魯特琴和西班牙吉他一同進(jìn)入了公元17世紀(jì)后，古典吉他發(fā)生了新的變化。維烏埃拉的音樂悄然從歷史的舞臺中退出了，新的樣式開始出現(xiàn)，及大字G的五組弦加入了低音范疇并漸漸在民間開始普及和流行。巴洛克吉他，也就是西班牙吉他的叫法也在公元17世紀(jì)開始出現(xiàn)。這種類型的吉他以復(fù)弦為主（包括五組復(fù)弦），還具有一根最高的特殊弦。從調(diào)弦的角度來看，在公元17世紀(jì)全音調(diào)高的現(xiàn)象也出現(xiàn)了，這種特殊的變化和目前的調(diào)弦結(jié)構(gòu)類型差不多。到了巴洛克時代，因為鮮明、簡易的演奏特點，西班牙吉他得到了基層民眾的普遍歡迎。需要指出的是，盡管大量民眾都青睞于西班牙吉他，魯特琴還是占據(jù)著重要的地位。巴洛克時期還出現(xiàn)了兩位重要的音樂家：素有“音樂之父”的巴赫以及懷斯，他們?yōu)轸斕厍僖魳返陌l(fā)展發(fā)揮了很大作用。

（五）公元18世紀(jì)

在這之前，古典吉他還是基本以四根復(fù)弦為主，這種以復(fù)弦為主的吉他存在調(diào)音復(fù)雜的缺點。在這樣的背景下，五根單線吉他開始出現(xiàn)并逐漸得到了大眾的認(rèn)可。直至1970年，第六根弦也進(jìn)入了吉他體系中，它的六弦式定音模式即EADGBE模式成為了目前吉他的主要模式。到了公元18世紀(jì)初期，琉特琴的記譜法和吉他記譜法基本類似，較為普遍的吉普方法是塔勃拉吐拉，也就是用平行線來代表弦，同時在上面標(biāo)記有關(guān)的數(shù)字符號來確定音高。一根新弦和其他相關(guān)單弦也增加進(jìn)了低聲部，并開始出現(xiàn)目前比較流行的調(diào)弦方法。古典時期，意大利地區(qū)彈奏吉他的音樂人才最多，其中比較出名的有格拉尼亞尼、卡魯里、莫里諾等研究古典吉他的學(xué)者。他們創(chuàng)作了不少較為經(jīng)典的彈奏作品，比如卡爾卡西，他的不少作品現(xiàn)在已經(jīng)列入了初學(xué)吉他課程體系，是一塊不容忽略的練習(xí)范本。再如，朱利亞尼的一些奔放豪邁特色的作品，也是非常有名的，他與索爾齊共同創(chuàng)立了兩大演奏派別。

（六）公元19世紀(jì)

19世紀(jì)的前半個時期，由于機(jī)器工業(yè)的出現(xiàn)導(dǎo)致了古典吉他的發(fā)展受到了影響，最突出的表現(xiàn)就是古典吉他的調(diào)弦改成金屬制成。不少有名的吉他制作匠師，如英國的帕諾爾摩、法國的拉柯特、奧地利的斯陶法等開始涌現(xiàn)出來。不過，西班牙的托列斯是真正確立目前吉他比例規(guī)格形狀的巧匠。19世紀(jì)50年代開始，古典吉他興盛趨勢漸減，就連法國的科斯特、維也納的默茨這樣的音樂大師，也沒有創(chuàng)作出多少音樂作品。從音樂發(fā)展的內(nèi)部原因來分析，這個時期歐洲開始盛行浪漫主義音樂，人們的審美取向發(fā)生了變化，比較喜歡華麗宏大為標(biāo)桿的作品。因此古典吉他便難以發(fā)展下去，同階段只有西班牙的維尼雅斯、費雷爾及卡諾創(chuàng)作了為數(shù)不多的抒情作品。其中，帕爾加的創(chuàng)作熱情較高，不少豐盛、熱烈的古典吉他的作品都是出自他手。

（七）公元20世紀(jì)和21世紀(jì)

這段時間流行音樂和爵士音樂普遍開始出現(xiàn)，同樣對古典吉他造成了影響。不過，此時一些新類型的古典吉他開始出現(xiàn)，外部構(gòu)造和以前相比大不相同，比如，尼龍弦得到了廣泛運用。最為令人矚目的是，古典吉他的構(gòu)造得到了改良，耶佩斯將六根復(fù)弦吉他改成了十弦吉他。古典吉他的改造除了在西班牙以外，還在德國、意大利和法國等國家有了發(fā)展。東方國家的日本此時也廣泛運用古典吉他。21世紀(jì)以來，吉他的科技化發(fā)展程度越來越高，電吉他得到了廣泛運用。盡管電吉他操作上十分方便，古典吉他仍然具有自己的優(yōu)勢，如演奏有靈氣、靈活自如，這也是古典音樂愛好者喜歡它的重要原因。所以，在充滿現(xiàn)代氣息的城市環(huán)境里，具有獨特藝術(shù)風(fēng)格的古典吉他，更能帶來不一樣的藝術(shù)享受，古典吉他必將迎來它的再次復(fù)興。

三、結(jié)語

古典吉他具有悠久的發(fā)展歷史和不同的歷史風(fēng)貌，無數(shù)優(yōu)秀的音樂家和作曲家為之著迷和奮斗，他們的奉獻(xiàn)給不同時期人們帶來異樣的藝術(shù)享受。今天，古典吉他只有更好地實行繼承與發(fā)展，才能開創(chuàng)更加美好的未來。

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