徐新韻

（星海音樂學院，廣東 廣州 510006）

呂惠如（1875-1925），原名賢鐘，淮南三呂之一（按：淮南三呂為呂碧城、呂惠如和呂美蓀）。20世紀初，曾任教于北洋女子公學，她多次在《大公報》上發(fā)表詩詞。清宣統(tǒng)間，呂惠如任南京女子師范學校校長，1925年秋，歿于金陵。呂惠如詞作湮沒大半，現(xiàn)存惠如詞作共56 首?！秴问先⒚眉肥珍?6 首；呂碧城《曉珠詞》后附有《惠如長短句》，錄其詞24 首，龍榆生《詞學季刊》第三卷第二號亦刊載與此相同的篇目。龍榆生《同聲月刊》第一卷第九號收有以上未收錄的詞作6 首。上述遺作雖非惠如詞作全貌，然可見其創(chuàng)作前后期詞作的風貌。以1905年英斂之為呂氏三姊妹出版《呂氏三姊妹集》為界，可將呂惠如詞作分為前后期。

一、前期詞作

呂惠如早年的詞作基本上都是寫景抒情詞，情與景融，一部分寫景抒懷詞借春秋景色，抒發(fā)愁情別緒，如：

鳳紙書詞墨不干，金爐熏盡鷓鴣斑。一年心緒蠶絲老。三月東風燕子閑。春已去，夢初闌。綠陰猶送，曉來寒，琴窗一夜櫻桃雨，愁煞深閨葉小鸞。（《鷓鴣天》①呂惠如，呂美蓀，呂碧城：《呂氏三姊妹集》（惠如辭稿），原著未注明出版社，1905年，第3 頁。下引該書同此版本。）

春夢迷鸞鏡，春愁鎖雁弦。東風庭院夕陽天。多少斷腸筆墨、惜華年。暮雨茱萸渚，斜風薜荔墻。秋懷無處可商量。勝的香奩小筆、替花忙。(《南歌子》，《惠如辭稿》第2 頁)

山逶迤，樹逶迤。白葛花開人搗衣。秋陰罨畫溪。云凄迷，水凄迷。暮雨瀟瀟聞竹鶏。黃昏客過稀。(《長相思》，《惠如辭稿》，第2 頁)

無寐、無寐，坐聽候蟲聲細。憑欄風透羅裳。漸覺漸覺清宵露涼。涼露、涼露，秋在藕花深處。(《三臺令》，《惠如辭稿》第3 頁)

前兩首寫春天景色、閨中場景，抒發(fā)閨中閑愁，年華易逝的感慨。

其次，呂惠如詞作通過寫景，抒發(fā)人生不幸，身世飄零，親人分離的悲傷之情，其詞作曰：

煙月藕塘幽，鷗鷺成愁。斷香零夢有誰收。卷起西風千片錦，一水澄秋。身世等浮漚，莫漫勾留。隨波好自返瀛洲。來去分明塵不染，終是清流。（《浪淘沙》，《惠如辭稿》第3 頁）

詩歌描繪了一幅荷塘夜色的風景畫：煙月藕塘、鷗鷺成群，但這觸動了呂惠如身世飄零之感。她將自己比喻成鷗鷺，身世浮沉，來去不定，想到這里，悲從中來，詞作末句表達了擺脫塵世紛擾，到達一個潔凈世界的愿望。她自言“病來生怕夕陽簫，吹斷愁魂一縷逐風飄”，②呂惠如：《虞美人》（金鵝屏底連環(huán)夢），《呂氏三姊妹集》（惠如辭稿），第4 頁。在孤獨飄零之地，呂惠如更加想念身處異鄉(xiāng)的姊妹，其《菩薩蠻》序言曰：“春城遠眺時，兩妹在金陵”，《齊天樂》亦標明為寄“寄兩妹”，兩首詞都抒發(fā)了與妹妹分別時的離別之恨，以及對他們的思念之情，詩云：

背城樹發(fā)圍青綺，萬家春鎖濃蔭里。煙雨又模糊，落花聞鷓鴣。小樓人去也，芳草迷平野。新譜望江南，離懷三月三。(《菩薩蠻》，《惠如辭稿》第3 頁)

春深柘館紅蠶老，流鶯好聲啼盡。梨雪吹寒，柳煙滯暝，鎮(zhèn)日陰晴兩凖，小窗幽悶。悄兀倚笙曩坐，灰香印薄。晚空庭透，簾花雨硯池潤。長年蹤影相伴，記聯(lián)床前月，尚同拈韻，酒殘鸰原，書沉魚浦，一霎積愁成寸。江南路近，怨夢阻溪橋。暗潮凄緊，吹斷參差，碧云天際隱。（《齊天樂》，《惠如辭稿》第3 頁）

前一首描繪了一個春意盎然的春景，但鷓鴣的叫聲讓人在春景中頓生哀情，人去樓空，遠望親人離去的方向，離恨滿懷。后一首上闋則描繪了一幅春深愁景之圖，奠定了憂傷的基調(diào)，下闋寫昔日姊妹形影相隨時的情景，如今卻夢里相思了。兩首詞用哀景寫哀情，盡顯姊妹之情濃，思鄉(xiāng)之心切。

再次，以景達情，憂國憂民。清末的中國猶如日落西山，紛擾不斷，國勢式微，呂惠如看在眼里，痛在心里，其《金縷曲》（二月東風早）曰：

二月東風早，正青青，寄奴宮畔，乍生春草。一片長江，天塹險暗，有魚龍隱耀。任飲馬，當年人到。想得佛貍南下日，嘆長城已壞，誰重造。千古事、一憑吊。中原此日棋紛擾，還仿佛，南朝大局，后來難料。多少英雄，期保國，只我輩紅顏空老。且莫對，金焦長嘯，一樣蛾眉難卓立，想吾儕總被青山笑。憂國恨，向誰道。(《金縷曲》，《惠如辭稿》第1 頁)

詞作撫今追昔，國家滅亡在即，紅顏空嘆報國無門。呂惠如畢竟在那個時代走在了眾多女性的前面，有著與一般女性不同的理想和抱負，她常嘆“乘風壯志，自憐人在閨里”，①呂惠如：《百字令》（如舟小屋），《呂氏三姊妹集》（惠如辭稿），第2 頁。她愿像男子一樣，能去保家為國，為國效力。她有著巾幗不讓須眉的氣概，其詞作云：

蕙徑煙消，紅樓月好。傷心怕說春將到。東風猶在綠窗紗，十年冰雪梅花老。恨入《離騷》，愁紉香草。羞隨兒女吟羅蔦。鯤鵬無分到蛾眉，愿為鸞鶴青冥表。（《踏莎行》，《惠如辭稿》第4 頁）

鶯啼空谷，早靈苗凈葉。生滿湘麓。暮雨欲來，帝子不歸，濕云冷迷春竹。楚歌不斷叢蘭怨，但葳蕤冰心自束。想貞芳蕭艾為鄰，生香一點誰續(xù)。我亦紅塵悔墮，抱青琴憔悴，共憐幽獨。待向瓊田，呼起蒼龍，耕煙親種瑤綠。還愁一轉(zhuǎn)光風老，空采得蘼蕪盈掬。但相從露畹，招魂寫入剡溪橫幅。（《疎影》，《惠如辭稿》第5 頁）

兩首詞都表達了呂惠如不同一般兒女的胸懷，她“羞隨兒女吟羅蔦”、不愿“抱青琴憔悴”，甘愿像男兒一樣建功立業(yè)，載入史冊。庵評其上述詞作曰：“古閨秀詞多凄怨，大抵傷離別而感遲暮，稿（按：《呂氏三姊妹集》）內(nèi)如《浪淘沙》、《疎影》、《踏莎行》等闕，均有悔現(xiàn)女子身之意，理想之卓遠，勝古人，亦女權(quán)東漸之效?！雹阝郑骸额}惠如辭稿》，《呂氏三姊妹集》（惠如辭稿），第5 頁。呂惠如此類豪放的詩作，創(chuàng)作于早年年輕氣盛的特定時期，數(shù)量少之又少，且不為其詞作的主流風格。

二、后期詞作

呂惠如經(jīng)歷了家庭變故、遣為人婦、天津辦學之后，于宣統(tǒng)年間任南京女子師范校長。飽償了生活的酸甜苦辣，看遍風景后的呂惠如心如止水。據(jù)蔡嵩云回憶說，“惠如工書畫。尤長雅學，為人婉嬺淑 ，在江南主持姆教有年，舊家名門，慕其風，爭遣子女來雪，一時稱盛?！雹鄄提栽疲骸对~學季刊附識》，《詞學季刊》（第三卷第二號），上海書店影印，1985年12月，第128 頁。然據(jù)呂美蓀回憶說呂惠如亦過迂拘，后期生活境況不佳。其后期詞作反映了呂惠如后期的心境，可謂“天下奇才三徑遠，人間冷眼萬花空”④呂惠如：《題采菊圖》，蔡嵩云《詞學季刊附識》，《詞學季刊》（第三卷第二號），上海書店影印，1985年12月，第128 頁。。前期詞作寫愁情，以清麗主，后期詞作不變的是寫景抒情，然后心境變化，詞作多寫看透世事之后的哀情，不免哀婉悲涼。

（一）如夢光陰，鏡中人老

人到中年，總難免會感嘆時光的流逝，青春易逝，人生苦短。呂惠如也是如此，詞曰：

一番雨過，早梨云卸了，新煙乍起。曉霞晴膩。漾龍門翠柳，萬家春意。粥冷餳香，人隔秋千巷尾。數(shù)花事。正開到杜鵑，恰染紅淚。埋玉芳草地。有多少春魂，墓門長閉。綠羅裙碎。想化成蝴蝶，飛來塵世。如夢光陰，只有斜陽不死。黯紅紫。鎮(zhèn)年年。畫愁無際。(《掃花游》⑤呂惠如：《掃花游》，呂碧城：《曉珠詞》（四卷本）（附惠如長短句），臺北：廣文書局，1970年，第1 頁。下引該書同此版本。)

東風一樣閑庭宇，又一樣，斜陽樹。只是朱顏難得駐。鏡中人老，塵中夢醒，懷抱難分付。沉沉往事休回顧。且慰藉，當時苦。喚起少年情緒否。吟秋風調(diào)，愛花心性，此意還珍護。（《青玉案》，《惠如長短句》第2 頁）

詞作借景抒情，悲嘆時光如夢，朱顏難駐，詩中所寫春景秋色都帶有感傷的色彩，使人讀之黯然傷神。

（二）寂寥心事有誰知

呂惠如作品從未提及其丈夫嚴象賢及女兒，從呂美蓀言辭中似乎可以看出呂惠如中晚年的生活并不如意。呂美蓀《某氏子》一文記載：惠如去世時，僅留九歲之女，托呂美蓀為之監(jiān)護。①呂美蓀：《某氏子》，呂美蓀：《葂麗園隨筆》，青島華昌大，1941年，第96 頁。據(jù)推算，呂惠如的女兒應(yīng)生于1915年，為什么呂惠如在結(jié)婚19年之后，41 歲時方得一女？惠如去世之時其丈夫嚴象賢在何處？由于材料的缺乏，這些疑問都無法解釋。然結(jié)合當時的社會狀況和思想觀念，我們可以肯定的是在這些疑問之后，必然隱藏著令人辛酸的秘密。呂惠如《致英淑仲夫人書》談到了自己的生活狀況：“七年憔悴，但讀《離騷》，百感縈紆，久焚筆硯，茫茫濁世，疇為愛眾之人，踽踽深閨，頗乏合群之樂?！雹趨位萑纾骸吨掠⑹缰俜蛉藭?，《呂氏三姊妹集》（惠如文存），第1 頁。沒有家庭之樂，亦沒有友人之交往，呂惠如內(nèi)心非常寂寞，正如其詞作所寫，“倚東風一笛，自遣生涯。平生不愿枯寂，冷處亦清華”，其詞作多次抒發(fā)了孤獨之情，如：

庭院深深深幾許，倚風簾幕低垂。海棠紅冷雁來時。徘徊團扇曲，蘊藉惜秋詞。暮雨萸房人悄悄，無聊獨埋琴絲。寂寥心事有誰知。斷無人可憶，何處說相思。（《臨江仙》，《惠如長短句》第2 頁）

廊閃晶燈，鸚棲珊架。半庭竹影流云泄。紫簫吹澈洞天空，浩然風 露飛蟾下。碧海煙澄，霓裳曲罷。夜闌誰共瓊樓話。冰壺休涴九秋心，天寒珍重嫦娥寡。（《踏莎行》，《惠如長短句》第2 頁）

第一首上闋先營造一個寂寥的庭院秋景圖，下闋引出一個孤單的女子，以琴相伴，無人相憶無人相思。第二首的上闋同樣寫景，廊檐下有燈光閃爍，鸚鵡棲息，半庭竹影，唯獨無人相伴，凄涼的景色更襯托出詩人的孤單和落寞；詞作最后一句將主人公比喻為嫦娥，只能自我安慰，自我保重。兩首詞或以景襯情，或運用典故，皆將孤寂之情表達得淋漓盡致。

（三）滄桑世事，榮辱不驚

呂惠如一生經(jīng)歷多次變故，家庭由幸福轉(zhuǎn)變?yōu)槔ьD，親人的無奈分離，所有一切，都讓她感到人世無常；她亦目睹了變化莫測的世事，她一生經(jīng)歷了甲午戰(zhàn)爭、庚子事變、辛亥革命、還有軍閥混戰(zhàn)等，每一次社會動蕩都會殃及百姓，給人們帶來莫大的痛苦。時至中年的她已經(jīng)看透塵世，在滄桑的世事面前，功名榮辱已是過眼云煙。呂惠如亦用詞來表達這種滄桑之感和淡定的心境，其詞云：

連呼酒上荒臺去，詩心欲飛巖岫。一抹斜陽滿城煙靄，萬柳垂垂低首。鞠花開否。正翦出金英，雁風吹透。十畝霜腴，看來花不似人瘦。世間多少榮辱，任西風馬耳，與我何有。此日秋清，去年人健，難得好懷依舊。一杯在手?？崔D(zhuǎn)燭光陰，俊游休負。幾個重陽，幾回開口笑。（《齊天樂》，《惠如長短句》第2 頁）

夕照山川，驚濤世界，何堪更感流年。雪霽荒郊，匆匆換了桑田。人間那有歡娛地，問銷魂。春在誰邊。但蒼茫，一棹寒潮，萬柳風煙。浮名早付行云去，笑誰將腐鼠，猶忌雛鹓。料理琴書，襟懷且自悠然。梅花懶續(xù)東風夢，抱幽香自老青天。只難忘，萬里春愁，托與啼鵑。（《高陽臺》，《惠如長短句》第4 頁）

呂惠如感慨于桑田易變，一切猶如西風浮云，終將消失。她面對南京城下的落梅、楊柳，亦懷古悲今，悲吟“六朝金粉盡飄零，燕子傷心話。勝有齊梁夕照，罨青山如畫”③呂惠如：《好事近》（滿袖落梅風），《惠如長短句》，第5 頁。。桑海遷易，百憂填膺，回顧以往，呂惠如將一切總結(jié)為“轉(zhuǎn)燭人情，摶沙世事”④呂惠如：《憶舊游》（記襟分遼月），《惠如長短句》，第4 頁。。其詞又云：

步蒼厓，扶蘚磴，一徑入幽窈。絕壑云深，翠色帶風筱?？赡芎羝鸲?，倩他古筆，寫出這寺門殘照。世緣少待結(jié)伴誅茅，乾坤一亭小。人哭人笑，甘向此中老。似聞鶴語空山，忍寒餐雪，總不向紅塵飛到。（《祝英臺近》，《惠如長短句》第2 頁）

同樣，這首詞表露了呂惠如看透塵世，厭惡紅塵的情緒，她欣賞山鶴那種忍寒餐雪，不流連于滄桑塵世的高潔品質(zhì)，她希望過一種擁悠然襟懷、以琴書為樂的生活。

（四）一生拚作斷腸人

從呂惠如詩文中可以看出，呂惠如后期的精神和身體狀況并不良好，“郊寒島瘦誰效他”①呂惠如：《憶舊游》（記襟分遼月），《惠如長短句》，第4 頁。，她不斷地“作愁吟”，抒寫其愁苦的境遇以及她憔悴的身心。如其《浣溪紗》小序指出詞人當時境況為“人多病，齒頭?！?，其詞作云：

金碧樓臺咽暮蟬。藻晴秋見夕陽殷。夢思疎雨滴簾前。八月涼波桃葉渡，一城秋病木樨天。惱人風物寄吳箋。（《浣溪沙》，《惠如長短句》第2 頁）

在一個初秋的傍晚，雨打著窗簾，一個病人面對秋景，其愁苦之情愈發(fā)強烈。又如：

暝入高樓，西風又送砧聲暮。斷鴻來去。云暗江天路。象管鸞箋,不賦銷魂句。秋懷苦。愁風愁雨。人是芭蕉樹。（《點絳唇》，《惠如長短句》，第2 頁）

楊柳蒙煙覆大堤，黃昏人擁市橋西。畫船燈影漾明漪。玉笛新聲方入破，斷鴻江渚正愁饑。酒闌猶問夜何其。（《浣溪紗》，《惠如長短句》第5 頁）

詩歌將自己比喻為芭蕉樹、愁饑的鴻鳥，以此來塑造了一個困苦，憔悴的主人公形象。呂惠如后半生掙扎于苦痛之中，用她的詞作《浣溪紗》來總結(jié)其一生之境遇：

雪海冰天冷不春。凍厓孤石倚蒼云。不知何處有芳辰。已分凄懷同缺月。誓無清夢墮纖塵。一生拚作斷腸人。（《浣溪沙》）②呂惠如：《浣溪紗》，龍榆生《同聲月刊》第一卷第九號，第171 頁。

詞作中的離愁別緒、孤苦飄零之感，萬千憂傷和痛苦，都是呂惠如內(nèi)心真實的表露，她為之憔悴，最終郁郁歸去。

呂惠如詞繼承了婉約一派之詞風。縱觀呂惠如詞作，如《浪淘沙》、《疎影》、《踏莎行》等悔現(xiàn)女子身之意，體現(xiàn)理想之卓的詞作畢竟很少，其大多詞作傷離別，感遲暮，悲愁苦，嘆塵世，深得婉約一派之精髓，蔡嵩云《惠如長短句附識》評其詞作曰：“其詞長調(diào)雅近玉田，小令頗得易安神味，造境絕高?！雹鄄提栽疲骸痘萑玳L短句附識》，《詞學季刊》第三卷第二號，上海書店影印，1985年12月，下冊，第128 頁。而 庵亦認為：“惠如之詞，紆回隱軫，氣體清華?！雹茆郑骸额}惠如辭稿》，《呂氏三姊妹集》（惠如辭稿），第5 頁。

此外，呂惠如精于詞作，前期詞作和后期詞作所用詞牌名很少有重復，在現(xiàn)存56 首詞選用36 個詞牌。前期偏愛踏莎行、南歌子、長相思、浪淘沙、齊天樂、鷓鴣天等詞牌；而后期則鐘情于詞牌浣溪紗和好事近；在所有的詞作中有8 首詞作選用詞牌浣溪紗。