趙 兵

(齊魯石化公司新聞中心，山東淄博 255411)

人物通訊是一種常見的新聞文體。許多膾炙人口的人物通訊，之所以能給讀者留下深刻的印象，引起強烈的反響，讓人記憶猶新、久久難忘，其原因是多方面的。人物通訊中，主人翁的感人事跡至關(guān)重要，但通訊中能深刻表現(xiàn)人物的典型情節(jié)和精彩的細節(jié)描寫，往往對人物通訊的成功與否起著決定性的作用。正如俗話所說:“細節(jié)決定成敗?！比宋锿ㄓ嵉募毠?jié)也常常決定著作品的成敗。

一、細節(jié)描寫與典型環(huán)境

從某種意義上講，通訊作品與文學作品有其共性，就是在塑造典型人物的同時，必須有一個典型環(huán)境相烘托，離開了典型環(huán)境，典型人物也就成了無源之水、無本之木。在人物通訊中，與主人翁事跡相適應(yīng)的典型環(huán)境必不可少，它往往體現(xiàn)著人物事件的重要、緊迫、艱難、危險性，如果把這種典型環(huán)境用細節(jié)描寫出來，就會產(chǎn)生與之相適應(yīng)的意境，有著很強的震撼力。新華社記者的通訊《緣麥振聲》有這樣一段描寫:“你們看，這就是小偃6號的‘爺爺’。它是個不錯的品種，就是個子有點高，風一吹就倒?！闭f起小麥，李振聲像是在說自己的孩子。作者通過本來一個簡短的情況介紹，變成了一次3個小時的科普講座，反襯出作為2006年國家最高科技獎得主的李振聲對事業(yè)的熱愛和執(zhí)著。緊接著，作者用了下面的細節(jié)描寫?！皶r至中午，工作人員端來了工作餐，每人一份盒飯。用餐時，記者仍不時發(fā)問，每次涉及專業(yè)知識，李先生都要起身走到桌子另一端取來相關(guān)標本或圖片資料向記者細細說明。后來面前的標本放不下，先生干脆把沒吃幾口的盒飯推到一邊接著開講座。大家實在不忍，暫停了提問。就這樣，一頓簡單的工作餐吃了足足有一小時。”請看，只要涉及到專業(yè)知識，李先生就耐心的、不厭其煩地取標本、找資料，甚至連飯都顧不上吃。一頓本來十幾分鐘就能吃完的工作餐，足足吃了一個小時，事實上，李振生的大部分午餐時間，不是在吃飯，而是繼續(xù)進行他的科普知識講座。這種對工作、對事業(yè)極端負責任的態(tài)度，絕非一般人能比。這也正是李振生奪得國家最高科技獎的主要原因，因為他把主要的時間和精力，都用在了科學研究上。

通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》有這樣一段描寫:“風雪鋪天蓋地而來。北風響著尖利的哨音，積雪有半尺厚。焦裕祿迎著大風雪，什么也沒有披，火車頭帽子的耳巴在風雪中呼扇著?！弊髡咄ㄟ^把風雪鋪天蓋地、北風尖利、積雪半尺厚惡劣環(huán)境的細節(jié)描寫，襯托出了焦裕祿同志拖著被肝痛折磨的枯瘦身子，“帶著幾個年輕人，踏著雪，一邊走，一邊高唱《南泥灣》”的頑強堅毅精神，更為后文的“這一天，焦裕祿沒烤群眾一把火，沒喝群眾一口水。風雪中，他在9個村子，訪問了幾十戶生活困難的老貧農(nóng)”做了最好的詮釋——一個心里裝著群眾疾苦的好父母官。

二、細節(jié)描寫與心理刻畫

由于通訊描寫的直觀性，有人否認在通訊中有人物心理刻畫，這是不對的。仔細研究那些優(yōu)秀的人物通訊，不論是新老作者，絕妙的心理刻畫比比皆是。這些人物心理刻畫不像文學作品中那樣，用細膩周詳?shù)拇蠖挝淖诌M行描寫，而大多是用簡潔明了的幾個字，畫龍點睛地對人物心理進行了刻畫。

《中國青年報》1985年10月2日發(fā)表的通訊《四季如春的雕像》有這樣一段:一天，孫毅陪著桂榮到醫(yī)院復(fù)查，回家途中路過103路沙灘車站時，王桂榮停住了腳步。她仰頭注視著站牌上每一個熟悉的站名，北京站、崇文門、臺基廠……輕聲地念著。忽然她對孫毅說:“好幾個月都沒摸票夾子了，我好想售幾張票?！币惠v103路車駛進站臺，桂榮上車后便對車上的售票員說:“師傅，您報站，讓我來售幾張票吧?！睜柡竽闷鹆似眾A子。她純熟地一筆一筆地劃著，一張一張地撕票，并用低啞的聲音微微地說:給你票，請拿好……她用手松動著纏在脖子上的紗布，臉上帶著微笑。這是已被癌癥判了死刑的王桂榮最后一次登車售票。作者用平白的描述，深深地刻畫了摯愛著自己平凡工作崗位的王桂榮此時此刻看似平靜實則不平靜的心理活動。

中國石化好新聞作品選中的通訊《地下室里挺起一棵“鉆天楊”》有這樣一段文字:“趙云峰鉆研技術(shù)到了癡迷的程度，很多時候，忙累了、困了，就在電腦桌上趴一會，睡一會。有時夜深了還沒回家，他的妻子就會走到地下室來看他，催他早點休息。他說，遇到問題“鉆”進去找答案，有時把時間都忘了。這是一般通訊常用的敘述性語句，但如果在敘述中穿插些細節(jié)描寫，會使文章更加生動。所以，把上述部分改成下面這樣的描寫，就會更好。

深夜，云峰的妻子一覺醒來，伸手一摸，身邊空空。開燈一看，都快一點了。怎么還不回來。她有些不放心了，披上衣服，走下樓去。

輕輕推開門，室內(nèi)一片散亂，控制柜門開著，地上堆放著很多的雜件。計算機桌上一疊書后面，趙云峰趴在桌上已經(jīng)睡著了。她想叫醒他，可張了張嘴又止住了。瞧那犟睡的樣子，也許正在做他編程設(shè)計的美夢呢。她躡手躡腳的走到丈夫身邊，把工作服輕輕地給他蓋在身上。望著那清瘦的臉上，兩道濃濃的眉毛微微的皺著，夢里也在鉆研他的難題吧。他太累了，白天正常的上班，夜里常常干到深夜……”

人物通訊有了人物心理細節(jié)的刻畫與描寫，可以生動地反映出人物特征，使之成為一個獨特的典型，使人物在讀者心目中更加豐滿、細膩、生動。

三、細節(jié)描寫與人物語言

大量的使用對話，成為人物通訊中細節(jié)描寫最常用的方法。使用人物的語言，不僅可以跳躍式的推進事件發(fā)展進程，避免過多的使用敘述性語句而使文章陷于呆板，而且能形象展示人物的內(nèi)心世界，不給人物下定義式的結(jié)論，讓讀者通過人物自己的語言去判斷和理解人物的崇高之所在。同時，文章行文簡潔明了，讀來輕松自然，目凈心清。

《海南日報》2004年9月10日刊發(fā)的通訊《他用生命書寫新聞》，就是使用人物語言的好范例。全文5600字，共分104個自然段，其中引用人物語言的53個自然段，這其中又有用35個自然段是用對話直接開頭的。

該篇通訊沒有章節(jié)之分，簡短的自然分段順勢而下，一氣呵成。但細分起來，文章描寫了主人翁甘遠志六個方面的事跡，而且都是用人物的語言引開的。

“我在東方采訪?！边@是甘遠志留給同事呂巖的最后遺言。以下的19個自然段列數(shù)了甘遠志愛業(yè)敬業(yè)的忘我工作精神，最終倒在采訪崗位上?！懊看握{(diào)整跑口部門，我最為難的就是小甘?！绷裥⒄f，“他跑得好好的，又去換人，真有點不忍心?！弊髡哂?7個自然段描寫甘遠志是個可以把“冷門”跑成“熱門”，把“貧礦”跑成“富礦”的優(yōu)秀記者。因為是金子放在哪里都會閃光?！俺匀思易燔?，拿人家手短?！弊髡哂?9個自然段，描寫了甘遠志恪守新聞道德的6件事情。

“他也總是一邊寫稿，一邊聽音樂，神情愉悅?！壁w紅說。最后的10個自然段，從4個方面，刻畫了甘遠志是一個性格開朗、心存陽光，知禮孝順的人。作者也得出了由衷的感嘆:他是記者，記者太累，他得好好歇一歇;他是記者，記者，在路上。

《縣委書記的榜樣——焦裕祿》七個章節(jié)，也都是以人物語言作為標題的，文章中共有56處引用人物的語言。這些語言多用在文章的關(guān)鍵之處，表露出主人翁的思想境界;多用在文章情節(jié)的轉(zhuǎn)折處，成為統(tǒng)領(lǐng)一個章節(jié)的靈魂;多用在文章重心的渲染處，動情的語言表白，勝過妙筆生花的敘述;多用在了故事情節(jié)跳躍處，用人物語言引開一段故事，要比用敘述文字精彩十分。

善用人物語言，最大的妙處在于使文中的主人翁活了起來，是描寫刻畫人物思想境界、心態(tài)、愛憎、個性的最好手法，言為心聲，直露簡白，省去大段的文字敘述。又使得文章文筆簡練流暢，字段疏密得當，讓人讀之沒有絲毫的壓抑感。