孫玉林

安徽新聞出版職業(yè)技術(shù)學(xué)院經(jīng)濟(jì)管理系，安徽合肥，230601

1 問題的提出

北京電視臺(tái)文藝頻道的《春妮的周末時(shí)光》屬談話類節(jié)目，由徐春妮主持，每周六19：35播出，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)為60分鐘。認(rèn)真看了幾期節(jié)目后發(fā)現(xiàn)該節(jié)目形式獨(dú)特，內(nèi)容飽滿。節(jié)目展示了不少名人生活閱歷中的本真狀態(tài)，如水均益的“家”情懷、李琦的“食”情懷、朱媛媛的“愛”情懷等。在網(wǎng)絡(luò)文化背景下，這一節(jié)目值得研究。

《春妮的周末時(shí)光》節(jié)目溫馨但不俗氣，對(duì)談話類節(jié)目的四個(gè)核心要素——主持人、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)、觀眾（虛擬）進(jìn)行游戲娛樂化處理，圍繞中心選題構(gòu)建內(nèi)容，“家”氛圍的視覺話語(yǔ)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)受眾對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的理解和認(rèn)知［1］，形成了談話類節(jié)目的生活化游戲模式：親朋好友間的休閑聊天。本文以《春妮的周末時(shí)光》為例，對(duì)談話類節(jié)目如何使用生活化游戲手段來創(chuàng)意節(jié)目作一解析，以求教于方家。

2 談話類節(jié)目類型

自媒體讓人與人之間的空間距離變?yōu)榱?，天南海北的交流異常便捷，天涯咫尺成為現(xiàn)實(shí)，但同時(shí)媒介又是一道屏障，某種東西被阻隔在屏障兩邊，恰如徐春妮在郎永淳和歐陽(yáng)夏丹作客《春妮的周末時(shí)光》時(shí)所說“世界上最遠(yuǎn)的距離是《新聞聯(lián)播》的男女主播，坐在一起卻不能相互看一眼”。電視談話類節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)通俗文化的氛圍中，培養(yǎng)受眾的視覺素養(yǎng)，力圖還原生活本真，挖掘嘉賓深層心理，傳播正能量，游戲說笑，讓嘉賓和受眾忘記攝像機(jī)的存在，達(dá)到無(wú)障礙的人際溝通。

談話類節(jié)目以訪談嘉賓為核心，有三種類型：一類以訪談嘉賓的個(gè)人經(jīng)歷為線索，揭示嘉賓的心路歷程、成長(zhǎng)歷程中的風(fēng)雨與彩虹，如早期的《鄉(xiāng)約》《藝術(shù)人生》；一類是展示嘉賓對(duì)人事、時(shí)事的認(rèn)知評(píng)判，特別是對(duì)重大時(shí)事的獨(dú)特見解，可稱之為專訪，如《高端訪談》《面對(duì)面》；還有一類展示嘉賓個(gè)人生活、情感、認(rèn)知中的一個(gè)片段，如《魯豫有約》《名人面對(duì)面》《非常靜距離》。

3 《春妮的周末時(shí)光》創(chuàng)意解析

3.1 節(jié)目基本信息解讀

2012年7月7日，北京電視臺(tái)出現(xiàn)了一檔談話類節(jié)目《春妮的周末時(shí)光》，把家搬進(jìn)錄影棚，嘉賓以朋友作客的形式出現(xiàn)［2］。該節(jié)目強(qiáng)調(diào)原生態(tài)生活，老朋友聊天談心，游戲玩樂。在正襟危坐的談話類節(jié)目已被受眾熟悉、接受并略顯疲憊的電視界，“鄰家妹妹”徐春妮清新的形象、嘻嘻哈哈的笑聲、拉家常的說東道西，讓《春妮的周末時(shí)光》似一股春風(fēng)，強(qiáng)化了談話類節(jié)目的操作模式——游戲，把本屬私人空間的“家”搬上電視熒屏，吻合了網(wǎng)絡(luò)媒體時(shí)代的休閑娛樂加窺私的大眾文化心理［3］。

3.2 游戲模式解讀

游戲是一場(chǎng)快樂的交流，過程大于結(jié)果，它的看點(diǎn)是懸念，下一步發(fā)生什么是不可預(yù)知的。用游戲的心理來做節(jié)目，能有效消除參與者的戒備心理，讓參與嘉賓回歸本真，流露真實(shí)自然的情愫。麥克盧漢說：“游戲是傳播媒介……游戲是人為設(shè)計(jì)的情景，旨在容許很多人同時(shí)參與他們自己團(tuán)體生活中某種有意義的模式。”［4］《春妮的周末時(shí)光》把節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置在春妮“家”，營(yíng)造了和諧溫馨的“節(jié)目場(chǎng)”，主人邀請(qǐng)一些朋友來家作客，在與客人的吃喝玩樂中聊天談心，在無(wú)拘無(wú)束的游玩中，排除了一切“強(qiáng)制”，人性歸于完整，在“家”的氛圍中，嘉賓處于玩的心理狀態(tài)，自然地展示自己，忽視了攝像機(jī)的存在，玩樂的成分大于演戲的成分。

麥克唐納說：“大眾文化……就是盡一切辦法讓大伙高興?！惫P者并不完全贊同此說，但認(rèn)為利用游戲等幽默娛樂的形式傳遞正能量的內(nèi)容讓談話類節(jié)目變得更有可看性是可行的，也是需要的。社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的激烈和人際關(guān)系的復(fù)雜造成一部分人的喧囂浮躁，受眾更希望借“娛樂游戲”釋放壓力，愉悅情感，獲取認(rèn)知，拓展視野。《春妮的周末時(shí)光》在“淺”閱讀的網(wǎng)絡(luò)文化環(huán)境下，有效利用娛樂游戲這一模式，傳播社會(huì)正能量，開播三年多來，獲得了良好的口碑和較高的收視率。

3.2.1 生活化的選題

周六晚上19：35，洗去一周的塵勞，人處于休閑狀態(tài)。此時(shí)，收看一檔既能愉悅心情又能獲得知識(shí)的電視節(jié)目，無(wú)疑是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。一杯綠茶，一縷馨香，暫時(shí)撇掉手機(jī)，舒服地臥在沙發(fā)里，看《春妮的周末時(shí)光》，享受悠閑、幽默，了解明星的普通人狀態(tài)：開心與煩惱。節(jié)目選取的嘉賓是演藝界、體育界、新聞界等社會(huì)各界有一定知名度的明星，受眾熟悉他們，但對(duì)他們的了解并不全面，他們的主體形象在其他節(jié)目中都有所展示。節(jié)目抓住這個(gè)空缺點(diǎn)，力圖展示嘉賓公眾形象背后的生活化形象，如楊瀾的主婦賢妻形象、朱時(shí)茂的好爸形象等。每期圍繞一個(gè)談話主題“神”侃，名人談他們的生活、情感、認(rèn)知，內(nèi)容健康積極，融入生活。嘉賓通過娛樂游戲，在輕松愉悅中笑著侃事，在自由自在中樂著下廚，在無(wú)拘無(wú)束中坐著品茗，受眾感知明星嘉賓的優(yōu)秀品質(zhì)，在思索中提升著認(rèn)知、情感，獲得鞭策與激勵(lì)；同時(shí)，在會(huì)意中開心、快樂，愉悅著心情。

3.2.2 故作傻氣的主持人

主持人是談話類節(jié)目的靈魂，主持人變了，節(jié)目的味道也就變了，如崔永元離開《實(shí)話實(shí)說》后，《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目就失去了原味。有的談話類節(jié)目直接以主持人的名字命名，如《魯豫有約》《楊瀾訪談錄》《非常靜距離》。每一檔成功的談話類節(jié)目背后都有一個(gè)成功的主持人，他們兼主持和策劃于一體。徐春妮曾經(jīng)和郭德綱、李菁、何云偉主持《星夜故事秀》，風(fēng)趣幽默，個(gè)性化笑聲不斷。她也主持過《五星夜話》等訪談節(jié)目，其特有的眼神、語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)烘托了現(xiàn)場(chǎng)氣氛；她有舞蹈基礎(chǔ)，參加過2009年《舞林大會(huì)》，肢體語(yǔ)言較豐富。節(jié)目中，春妮以主人的身份毫無(wú)顧忌地開懷大笑，展示了她的熱情，常常故意裝傻賣癡地疑問，實(shí)則恰到好處地控制著談話方向。春妮是播音專業(yè)出身，除了語(yǔ)言運(yùn)用自如外，也善于運(yùn)用非語(yǔ)言的表情、肢體傳播信息，沒有一般談話類節(jié)目節(jié)奏緊、理性色彩濃的弊病，她用純凈靚麗的形象、疑問夸張的表情、放肆無(wú)羈的笑聲、親身參與游戲的活潑，成為了一個(gè)熱情好客的主人，增添了節(jié)目的感性歡欣。

3.2.3 家庭環(huán)境的“節(jié)目場(chǎng)”

訪談環(huán)境影響訪談的效果。早期《鄉(xiāng)約》將訪談環(huán)境設(shè)置在戶外：純大自然的背景，現(xiàn)場(chǎng)圍坐的村民。此種設(shè)置親近農(nóng)民與土地，少了直播室的中規(guī)中矩，訪談自然和諧，能深度挖掘嘉賓的思想內(nèi)涵［5］?！洞耗莸闹苣r(shí)光》將節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置在春妮家中，冰箱、微波爐、咖啡壺，廚房、陽(yáng)臺(tái)、書房、客廳，三五好友在吃喝中聊天休閑，談?wù)撝罨脑掝}，避免了編輯痕跡。主持人、嘉賓、受眾（虛擬）被營(yíng)造在“家”的節(jié)目場(chǎng)中，拉近了與觀眾的心理距離，自然進(jìn)入節(jié)目的情境中，這是《春妮的周末時(shí)光》創(chuàng)新所在［6］。這是談話類節(jié)目第一次把錄制現(xiàn)場(chǎng)搬到家里，海闊天空地談?wù)撋畹乃崽鹂嗬保瑹o(wú)所顧忌地談?wù)撚H情、友情、愛情。

3.2.4 休閑心態(tài)的嘉賓

嘉賓不是來做節(jié)目，而是以朋友的身份來春妮家作客，在周末晚上，大家撇去一周的辛勞，一起聊生活、聊過去、聊社會(huì)，人完全處于放松休閑狀態(tài)。嘉賓至少是兩個(gè)，多則三、四、五、六個(gè)，嘉賓之間本身就是好朋友或親人，他們更容易說出在其他公眾場(chǎng)合不會(huì)說的話，如水均益說白巖松是一個(gè)不快樂的人，白巖松說水均益從伊拉克撤離的情況，江濤調(diào)侃付笛聲，融入摯友的深情。嘉賓褪去工作中所承擔(dān)的社會(huì)角色，戒備心理放到最低，率真、直言、感性，展示人性的七情六欲，如朱時(shí)茂對(duì)兒子的眷眷愛憐，郎永淳對(duì)患病妻子的忠貞愛戀，鞏漢林一家濃濃的親情。節(jié)目力圖不加修飾地展示這些名人生活中的喜怒哀樂以及他們對(duì)生活的認(rèn)知和理解，傳播的是社會(huì)正能量，展示的是社會(huì)主義核心價(jià)值觀，這些構(gòu)成節(jié)目的最重要看點(diǎn)。

3.2.5 虛擬觀眾

除了《高端訪談》《楊瀾訪談錄》等專訪外，訪談節(jié)目為了增加現(xiàn)場(chǎng)效果，一般用現(xiàn)場(chǎng)觀眾來烘托氣氛，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的笑聲、掌聲以及偶爾插話，會(huì)使談話現(xiàn)場(chǎng)具有感染力。《春妮的周末時(shí)光》是“家”的環(huán)境，摒棄了傳統(tǒng)意義上的主持人和嘉賓角色，身份變?yōu)橹魅撕涂腿?，自然就沒有了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，虛擬觀眾就是電視機(jī)前的受眾，他們進(jìn)入別人私密的“家”中，滿足了窺私欲望（積極健康的）。嘉賓一般是一波一波地來，聊著聊著門鈴響了，這樣也增加了節(jié)目的懸念因素，主人熱情大方，客人文明禮貌，在“家”的自然溫馨氛圍中游戲著、歡笑著、交流著。

4 結(jié) 語(yǔ)

自媒體帶來了淺閱讀，有人說“淺”就是“淺薄”，人心浮躁，受眾已經(jīng)很難閱讀一定深度的書籍了，此說有合理成分，但不吻合實(shí)際情況。本文通過分析《春妮的周末時(shí)光》的創(chuàng)意，想說明的是：“淺”是一種閱讀心態(tài)，一種閱讀方式，游戲是一種手段，也可以展示深度的內(nèi)容，普適性的大眾文化知識(shí)完全可以用輕松的游戲方式獲取。

培根曾說：“有的知識(shí)只須淺嘗，有的知識(shí)只要粗知。只有少數(shù)專門知識(shí)需要深入鉆研，仔細(xì)揣摩?！比藗冃枰吧睢遍喿x，也需要“淺”閱讀。“深”閱讀：形式內(nèi)容都是深的，是少數(shù)專門知識(shí)家做的事情，如科學(xué)論文、科學(xué)專著等；“淺”閱讀：用輕松的形式，闡述通俗或深度的內(nèi)容，是一般普通大眾做的事情，如文藝、歷史著作等。具體到電視上，電視訪談節(jié)目可以是“深”閱讀，如《面對(duì)面》《高端訪談》《看見》［7］，也可以是“淺”閱讀，如《非常靜距離》《春妮的周末時(shí)光》。

電視作為一種大眾媒介，休閑、娛樂本是它功能的一部分，明確了各個(gè)節(jié)目的側(cè)重點(diǎn)有所不同，這樣對(duì)一些通俗而不低俗的電視節(jié)目就多了一份客觀審視，少了一份簡(jiǎn)單粗暴的批判指責(zé)。正視網(wǎng)絡(luò)文化帶來的“淺”沖擊，用生活化的游戲手段，闡釋輕松幽默甚或凝重的話題，提供一些普適知識(shí)，凸顯社會(huì)正能量，傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀，是電視訪談?lì)惞?jié)目發(fā)展的一個(gè)方向。這是解析《春妮的周末時(shí)光》用意所在。

［1］周憲.當(dāng)代視覺文化與公民的視覺建構(gòu)［J］.文藝研究，2012（10）：28－36

［2］好搜百科［EB／OL］.［2015－01－28］.http：／／baike.haosou.com／doc／6465927－6679619.html

［3］孫玉林.淺析《挑戰(zhàn)主持人》的游戲模式［J］.電視研究，2006（8）：55－56

［4］麥克盧漢.理解媒介：論人的延伸［M］.何道寬，譯.北京：商務(wù)印書館，2000：301－303

［5］孫玉林.功夫在“場(chǎng)”外：試析《鄉(xiāng)約》節(jié)目創(chuàng)作流程［J］.電視研究，2007（5）：53－54

［6］杭昕.家里的訪談：《春妮的周末時(shí)光》創(chuàng)新解讀［J］.當(dāng)代電視，2014（2）：52－53

［7］孫玉林.自媒體環(huán)境下媒介的深度：以《看見》為例［J］.聲屏世界，2013（12）：24－25