黃勝

（閩江學院美術學院福建福州350000）

節(jié)奏—藝術之本

黃勝

（閩江學院美術學院福建福州350000）

藝術具有多重表現(xiàn)形式，音樂藝術、影視藝術、美術藝術等，不同的藝術形式都具有相同的節(jié)奏性特征，因為無論是藝術的表現(xiàn)都離不開一定的節(jié)奏感，也正是這種節(jié)奏性與節(jié)奏感彰顯出藝術的魅力。本文從美術藝術的角度分析了藝術的節(jié)奏性。

節(jié)奏；藝術；畫面；音樂；小說

藝術的節(jié)奏性滲透在多種藝術形態(tài)中，藝術富有節(jié)奏性，不同的藝術形式以各自的節(jié)奏呈現(xiàn)在大眾面前，也正是藝術的這種節(jié)奏性特征吸引了社會大眾，滿足了人們的精神文化需求，也提高了藝術的觀賞性與價值度，為人們創(chuàng)造了豐富的文化生活。

1．節(jié)奏的概念

1.1 節(jié)奏的內(nèi)涵

節(jié)奏表面看來只運用于音樂藝術領域，然而,事實上節(jié)奏是藝術領域廣泛應用的詞匯，藝術本身具有節(jié)奏性、體現(xiàn)出節(jié)奏感。因此，同其他因素對比起來，節(jié)奏已經(jīng)打破了學科界限，被運用在各個領域、滲透在各個學科。不同的學科領域?qū)?jié)奏有不同的解釋和理解。美學中，節(jié)奏與規(guī)律、比例、周期等密切相關，是人的思想意識的主觀體驗。[1]節(jié)奏不僅存在于運動中，也適用于空間藝術，屬于相對靜止的節(jié)奏，具體體現(xiàn)為各類空間結構、線條等的排序變化。總的來看，節(jié)奏通常是以運動形式表現(xiàn)出來的，且運動富于變化性。

1.2 節(jié)奏的形態(tài)特征

藝術中的節(jié)奏，可以根據(jù)其出發(fā)點被劃分成不同的節(jié)奏形態(tài)，最常見的節(jié)奏形態(tài)：快節(jié)奏、慢節(jié)奏、節(jié)奏的變換頻率等，不同的節(jié)奏形態(tài)往往為人們帶來不同的感受和體驗。例如：慢節(jié)奏會為人們帶來平靜、安詳感受，相反，快節(jié)奏則會為人們帶來激情、興奮的感受。節(jié)奏快慢同人的心理體驗存在一定聯(lián)系。

對于美術藝術來說，美術藝術節(jié)奏就是指某些元素有順序、有條例、有秩序地組合、排列，反復出現(xiàn)，讓人在主觀視覺上產(chǎn)生動態(tài)的連續(xù)感，呈現(xiàn)一種節(jié)奏韻律，進而讓欣賞者產(chǎn)生一種藝術享受。

藝術的表現(xiàn)形式是豐富多彩的，不同的藝術形式之間存在著某種必然的聯(lián)系，其中音樂藝術同影視藝術密不可分，因為通過識別、感受音樂中的節(jié)奏，能夠為影視畫面節(jié)奏的認知與識解提供指導。

2.美術藝術中的節(jié)奏

所謂美術藝術節(jié)奏就是指某些元素有順序、有條例、有秩序地組合、排列，反復出現(xiàn)，讓人在主觀視覺上產(chǎn)生動態(tài)的連續(xù)感，呈現(xiàn)一種節(jié)奏韻律，進而讓欣賞者產(chǎn)生一種藝術享受。

2.1 形態(tài)節(jié)奏

繪畫藝術是美術藝術的典型代表，一部優(yōu)質(zhì)的繪畫作品，具有典型的節(jié)奏特征，具體體現(xiàn)在繪畫形象的組織與排列上，某一圖形、形態(tài)、形狀多次、反復地呈現(xiàn)。[2]例如：三角形、圓形等，繪畫者運用巧妙的創(chuàng)作手法對繪畫圖形加以處理，從而產(chǎn)生讓人愉悅的節(jié)奏感。一類圖形形態(tài)的反復呈現(xiàn)會呈現(xiàn)一種慣性、一種節(jié)奏，欣賞者會伴隨著這種慣性或節(jié)奏，產(chǎn)生藝術的陶醉，從而更好地接受這一繪畫藝術形式。

例如：杜桑的繪畫佳作《走下樓梯的女人》也呈現(xiàn)出一定的形態(tài)節(jié)奏美，作者將一個個不易被欣賞者發(fā)現(xiàn)、變形的女性人體形成序列排列起來，以循序漸進的節(jié)奏排成一列，逐漸走下樓梯，為觀賞者呈現(xiàn)出一副形象、生動、節(jié)奏感極強的視覺畫面。

例如：一些美工作品鑒賞者，就曾專門針對建筑結構形態(tài)的節(jié)奏藝術性進行了分析，建筑物中柱體、窗體等按照一定的規(guī)則進行排列，就體現(xiàn)出典型的節(jié)奏韻律，窗柱、柱窗之間相互滲透、相互照應，一柱二窗、一窗多柱，窗窗柱柱交織、滲透一起，打造出一幅幅節(jié)奏鮮明、遙相呼應的藝術畫面。

2.2 中國畫的節(jié)奏美

繪畫藝術形式多種多樣，其中中國畫也是繪畫藝術的一種形式，中國畫富于無限的節(jié)奏美感，而且中國畫經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，其中的藝術形態(tài)也經(jīng)歷了不斷的豐富與變化，最終出現(xiàn)了各種各樣的表現(xiàn)模式。例如：人物畫有線條節(jié)奏，例如：“十八描”，花鳥畫的以點為花、以撇為葉等。中國畫的創(chuàng)作極富規(guī)律與創(chuàng)造性，例如：講究攢三聚五、疏密相間、錯落有致，繪畫用筆時提按頓挫，形成豐富多彩、富于變化的線條，以及用墨方面有濃有淡、有干有濕等墨彩、墨色等的變化，使所繪制出的中國畫極富有生動性、氣韻性，傳遞出一種節(jié)奏美、韻律美，所謂宣紙上的中國畫展現(xiàn)出節(jié)奏美、形態(tài)美。

美術作品、繪畫創(chuàng)作在很大程度上是通過刺激人的視覺神經(jīng)來產(chǎn)生藝術欣賞體驗的，然而，倘若節(jié)奏僅僅為簡單的節(jié)拍重復，就無法長久吸引欣賞者的目光，就好似反復重復的樓房裝修聲、火車鳴笛聲等，都是極富節(jié)奏性的，然而卻缺少藝術性，不及悅耳的樂曲旋律和節(jié)奏。同樣，一部堪稱佳作的繪畫作品也絕不會是簡單的圖形的重復，繪畫創(chuàng)作既要彰顯出一定的設計風格，體現(xiàn)出一定的藝術性，同時，又要注重創(chuàng)作者自身情感、思想的宣泄與表達，要體現(xiàn)出一定的意境美、情感美、藝術美、韻律美，這樣的繪畫作品才能真正吸引大眾目光。人們常將節(jié)奏美與韻律美混為一談，事實上二者有著明顯的區(qū)別，所謂節(jié)奏美帶有明顯的重復性、反復性、規(guī)律性，屬于一種機械性的藝術美感，然而，韻律美則完全不同，更強調(diào)情感、意境、情趣等等的作用，屬于一種滲透著意境、情調(diào)的節(jié)奏，繪畫作品中既滲透著節(jié)奏美，又富于韻律美，滲透出豐富多彩的藝術形式，無論是節(jié)奏美還是韻律美都體現(xiàn)出繪畫藝術無限的生命力。韻律是節(jié)奏的靈魂，為節(jié)奏帶來點睛之筆，使節(jié)奏更富于情感、更加傳神，能夠讓欣賞者收獲精神與思想上的雙重滿足。節(jié)奏則是韻律的載體，韻律需要通過節(jié)奏去表現(xiàn)，缺少了節(jié)奏的韻律是空洞的韻律，節(jié)奏帶有理性特征、韻律則側(cè)重感性，將節(jié)奏與韻律有效配合，則能打造出一個又真實、又感人的藝術作品。

任何一部繪畫佳作，都賦予觀賞者一種節(jié)奏感、韻律感，然而，這種節(jié)奏感與韻律感是用怎樣的表現(xiàn)手法來呈現(xiàn)出來的呢？不同的繪畫大家有著不同的說法，彼此間享有共同點又有所差異，其中，中國著名畫家齊白石，國外著名畫家畢加索、康定斯基等都擅長運用點、線、面來組畫，通過反復重復點、線、面，使之與北京相互襯托，勾勒出一幅頗具藝術感、節(jié)奏感的繪畫精品之作。他們手下的畫品賦予思想性、意境性、情趣性。

最典型的中國畫作中，往往靈活地將對立又統(tǒng)一的因素運用其中，例如：主景、次景，稀疏、密集，前后呼應與承接，俯仰向背等，通過穿插線條、虛實顏色的填涂、空間結構的疏密布局、點線面的有序排列等來展現(xiàn)出一副節(jié)奏美、韻律美，以此來詮釋創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，表達內(nèi)心復雜的情感。中國畫家就是通過這種方式在繪畫作品中展現(xiàn)韻律節(jié)奏的。

與此相似的作品還包括，元朝山水畫，其中有豐富的點、線等的反復運用，在整個繪畫畫面中營造出一個虛實相間、錯落分布的繪畫圖景，或是茅屋草舍、或是小橋流水、或是叢山峻嶺，通過這種帶有節(jié)奏感、韻律感的藝術畫面的繪制，表達出作者內(nèi)心強烈的情感和愿望。

例如：中國著名畫家齊白石的繪畫佳作《荷》，繪畫圖面呈現(xiàn)的是各種荷的形態(tài)，如：蓮藕、荷花、荷葉、蓮花根系等，都是由不同尺寸的點、線、面等錯落有致地繪制而成，同時，作者將空白的空間又劃分為千萬個尺寸不一的三角形，縱觀整幅畫面，節(jié)奏韻律激蕩、情趣連綿、妙趣橫生，欣賞者每逢欣賞這些畫面，都禁不住為其節(jié)奏鮮明的藝術性所打動，也為其鮮明的韻律性所折服，觀眾通過觀賞、揣摩、品位齊白石的畫作，就能夠深刻體會他老人家的內(nèi)心情感，感受到他對大自然花草樹木的熱愛。

2.3 繪畫中的色彩節(jié)奏

2.3.1 色彩節(jié)奏介紹

色彩是繪畫的內(nèi)容與表現(xiàn)方式之一，是繪畫作品的語言與血肉，有了色彩的繪畫作品更具生動性、情感性，相反，失去了色彩的繪畫作品則表現(xiàn)力、覆蓋力則相對欠佳，繪畫作品通過色彩來傳遞著藝術家的情感、情緒與內(nèi)心想法。[3]繪畫中的色彩同樣富于一定的節(jié)奏性，體現(xiàn)在不同色彩元素的對比，例如:暗色與亮色的對比、冷暖顏色的對比。同一對色彩在不同的光照下也體現(xiàn)出不同的效果，展示出不同的節(jié)奏特征，或和諧或沖突，或艷麗或樸素。當前繪畫作品更加強調(diào)色彩美感的創(chuàng)造，創(chuàng)作者通過調(diào)配色彩、附上情感來表現(xiàn)不同繪畫色彩的節(jié)奏，并以此來展示各自內(nèi)心的情感。

2.3.2 色彩節(jié)奏的張力表現(xiàn)

相同的色彩、不同的色彩之間相互搭配，就會產(chǎn)生一種對比、襯托的關系，從而彰顯出不同顏色的特質(zhì)，令觀賞者產(chǎn)生一種視覺張力。

同一部繪畫作品，相鄰色階間必然會形成一種對照與對比，即使最強的色彩對比、顏色組合也會帶來一定的視覺張力效果。色彩的搭配與調(diào)和能夠展現(xiàn)出一定規(guī)律感、秩序性，色彩的對比間展示出動態(tài)效果與力量。通過色彩間的對比與襯托能夠為讀者帶來動態(tài)美感，呈現(xiàn)出或前或后，或靜或動，或大或小的視覺節(jié)奏感。

科學實驗證明：人的神經(jīng)在紅、黃等明亮的顏色與光照下會走向興奮，人的主觀情緒也隨之高漲，也就是說暖色易產(chǎn)生張力，相反，在清冷、昏暗的色彩下，例如：藍、紫、青等，人的神經(jīng)系統(tǒng)則會向內(nèi)收斂，產(chǎn)生內(nèi)縮力。由此可見，色彩節(jié)奏具有一定的內(nèi)縮力與張力特征。

繪畫圖面上的色彩則體現(xiàn)出調(diào)和、對比的特征，具體體現(xiàn)為色彩的深淺、冷暖、明暗等的錯落分布、秩序分布，創(chuàng)作者可以通過著冷色來阻礙色彩的深層次蔓延，形成靜態(tài)畫面，給人以舒緩的感受。

例如：繪畫佳作《靶子和四個面孔》典型、有效地展現(xiàn)了色彩節(jié)奏的張力，觀賞者看到黃色，就會產(chǎn)生其于畫面中逐漸擴張、無限擴大的感受，與之相對應的藍色、綠色則會收住觀賞者的動態(tài)感受，使觀賞者內(nèi)心又重新恢復到平靜，減少了膨脹感。

2.3.3 色彩節(jié)奏的性質(zhì)表現(xiàn)

色彩能夠有效地表達創(chuàng)作者的心聲、心態(tài)與情緒、情感。利用色彩去詮釋觀賞者內(nèi)心，能夠更深刻地打動讀者。[4]繪畫藝術中的色彩表現(xiàn)已經(jīng)從表面的形象向內(nèi)心深處的情感方面去發(fā)展。

一些繪畫畫面借助色彩表現(xiàn)淡定、寧靜、和諧的生活場景，也有一些繪畫畫面則通過調(diào)和色彩來體現(xiàn)強烈的人物沖突，強烈的色彩調(diào)和可以帶來更加強烈的節(jié)奏感與表現(xiàn)力。一部成功的繪畫作品不僅通過色彩的均衡度來表達情感，還會通過色彩面積、尺寸大小、布局安排等來彰顯節(jié)奏，暖色面積如果遠遠超過冷色面積，就會為觀賞者帶來積極向上、熱情澎湃、勇往直前的情緒和心境，相反，冷色面積占據(jù)大部分繪畫圖面則會讀者帶來清冷、寧靜的感受。

例如：蒙克的繪畫代表作《吶喊》中，借助天空中紛飛的血紅色展示出一種殘酷、緊急的形勢，同樣，作畫者將紅色、黃色、藍色等色線拼接、糾結在一起，則營造出令人無法呼吸的恐懼感。

創(chuàng)作者通過畫面上色彩的排列、并置等，令觀賞者產(chǎn)生視覺上的震撼，使觀賞者和創(chuàng)作者產(chǎn)生共同的心理節(jié)奏，產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴。

3.總結

藝術的節(jié)奏性滲透在多種藝術形態(tài)中，藝術富有節(jié)奏性，不同的藝術形式以各自的節(jié)奏呈現(xiàn)在大眾面前，也正是藝術的這種節(jié)奏性特征吸引了社會大眾，滿足了人們的精神文化需求，也提高了藝術的觀賞性與價值度，為人們創(chuàng)造了豐富的文化生活。

［1］[美]杜安·普雷布爾.薩拉·普雷布爾著.《藝術形式》.山西人民出版社.

［2］齊白石著《白石老人自述》.山東畫報出版社出版.

［3］南齊謝赫.古畫品錄[A].中國畫論類編（上卷）[Z].

［4］[英]H·里德.藝術的真諦[M].沈陽：遼寧人民出版社，1987.

Rhythm of the Arts

Huang Sheng

(Academy of Fine Arts Fujian Fuzhou 350000)

art with multiple manifestations,music art,film and television art,art and other,different forms of art has the same rhythm of,because both the performance art is inseparable from a certain rhythm sense,is the rhythm and rhythm sense of chang show art charm.This paper analyzes the rhythm of art from the perspective of art.

Rhythm；Art；Music；Novels

J0-02

A

2095-7327（2015）-08-0184-02

黃勝(1969.09—)，男，福建福鼎人，本科學歷，就職于閩江學院美術學院，講師，研究方向為大學美術教育。