陳少諾

【摘要】在樂(lè)隊(duì)演奏中，笙具有平衡各聲部的作用。另外，在樂(lè)隊(duì)演奏中，笙的和音可以實(shí)現(xiàn)樂(lè)隊(duì)音色的表達(dá)，且具有領(lǐng)奏的作用。在樂(lè)隊(duì)作曲中，笙更是民族管弦樂(lè)的和聲配置基礎(chǔ)及旋律聲部。此次研究主要探討笙的和音演奏的實(shí)際應(yīng)用，以求擴(kuò)大笙在演奏中的應(yīng)用范圍。

【關(guān)鍵詞】笙；和音；演奏

在中國(guó)樂(lè)器中，笙具有其特殊性，可以實(shí)現(xiàn)“吹”與“吸”的交替演奏，可以同時(shí)進(jìn)行多音演奏。由于笙多用于和音演奏，無(wú)論形制發(fā)生何種變化，其演奏指法不會(huì)發(fā)生改變，進(jìn)而便于多音的結(jié)合演奏。由此可見(jiàn)其和音演奏對(duì)于笙的藝術(shù)形式具有非常重要的影響。

一、傳統(tǒng)和音概述

（一）傳統(tǒng)和音的構(gòu)成方式

笙的和音自古有之，且隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷變化，早期傳統(tǒng)和音構(gòu)成為五六個(gè)音相互結(jié)合。宋朝以后，笙逐的應(yīng)用范圍并不局限于宮廷，開(kāi)始向民間拓展。至今，笙的傳統(tǒng)和音多由兩三個(gè)音相互結(jié)合。《律呂正義》認(rèn)為，笙的傳統(tǒng)和音為純五度進(jìn)行。例譜見(jiàn)圖1、圖2。當(dāng)然，有些人會(huì)問(wèn)這種和音方式是否違背和聲學(xué)中的基本原理，其實(shí)這種觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，這種演奏方式為演奏和音，而不是演奏和聲。

圖1 上加五度和音

（二）傳統(tǒng)和音與結(jié)合音

筆者曾經(jīng)做過(guò)試驗(yàn)，以校音器校正所吹和音。當(dāng)所吹和音為上五度時(shí)，校音器顯示下方本音的音高；反之，則顯示上方本音的音高。筆者再次用和竹法做試驗(yàn)，校音器則出現(xiàn)不穩(wěn)定狀態(tài)。從這里可以看出，音數(shù)愈多，和音后的本音的效果就愈弱，這主要是由于不同音之間的碰撞產(chǎn)生合音效果引起的。當(dāng)多種音進(jìn)行同時(shí)演奏時(shí)，不同的音之間就會(huì)產(chǎn)生一種附加音，這種附加音就是所謂的結(jié)合音。如圖2。

圖2 上加五八度因與結(jié)合音

結(jié)合音出現(xiàn)后會(huì)影響本音效果，且四度、五度音的結(jié)合音與本音相同，這就會(huì)導(dǎo)致旋律音的屬性增加，進(jìn)而導(dǎo)致校音器無(wú)法識(shí)別本音與結(jié)合音。音數(shù)的增加，結(jié)合音數(shù)量也會(huì)不斷增多，本音的主導(dǎo)地位被逐漸消弱，進(jìn)而導(dǎo)致校音器不穩(wěn)定。

二、和音的合理運(yùn)用

（一）和音的重要性

笙的和音的運(yùn)用并不具有隨意性，需要根據(jù)曲意進(jìn)行綜合運(yùn)用。如果運(yùn)用不當(dāng)，將會(huì)導(dǎo)致曲意的無(wú)法表達(dá)，嚴(yán)重者可能出現(xiàn)對(duì)原旋律的更改。其原曲目見(jiàn)圖3，和音運(yùn)用不當(dāng)后演奏的曲目見(jiàn)圖4。因此在實(shí)際的演奏中，并不能盲目地將上方音作為旋律音，需要注意下方音的配合是否合理，進(jìn)而保證演奏的準(zhǔn)確性。

圖3 原曲目

圖4 演奏后的曲目

（二）不同風(fēng)格樂(lè)曲中和音的運(yùn)用

為保證和音的有效運(yùn)用，必須通過(guò)色彩對(duì)和音進(jìn)行分辨，如《林海新歌》，內(nèi)容是表現(xiàn)伐木工在林海中勞作的情境，旋律高亢、歡快，因此上加五八度和音是其最主要的旋律。而在《林卡月夜》中，由于作品需要表述月光的柔和美與黯淡美，因此下四度和音為主要旋律，且更能表現(xiàn)曲目的色彩感。

《在望夫云的傳說(shuō)》一曲中，其和音的選擇以是主體的變化為依托的。由于主體的不斷變化和和音的交替使用，使得作品的真實(shí)性不斷增加，更增加了作品的畫(huà)面感，猶如觀看一場(chǎng)電影。在《定情》中，由于樂(lè)曲主要描述公主墜入愛(ài)河的喜悅和天幕，因此應(yīng)當(dāng)使用上加五八度和音，表現(xiàn)一種溫情的喜悅感。而在《搏斗》中，由于需要表現(xiàn)激烈的打斗場(chǎng)面及搏斗失敗后人物化石墜海的場(chǎng)景，因此其主旋律為下四度和音。這種和音不但突出曲目的緊張氣氛，且低沉厚重的音效效果更可以突出表現(xiàn)化石墜海的情境。

當(dāng)然，和音的運(yùn)用也并非是教條式的說(shuō)教，應(yīng)當(dāng)根據(jù)實(shí)際的曲目情感具體分析，進(jìn)而準(zhǔn)確地表達(dá)曲目的內(nèi)涵。如《草原騎兵》，一些樂(lè)句中并沒(méi)有傳統(tǒng)的和音，而是在本音中增加一些其他的音程，這使得和音效果更加具有自我伴奏的效果，最大限度地表現(xiàn)了騎兵在草原上策馬奔騰的快感。

作者認(rèn)為和音效果應(yīng)用最明顯的當(dāng)屬《喚風(fēng)》，該作品既無(wú)調(diào)又具有多調(diào)，注重音響效果、色彩、張力。同時(shí)在作品的第四章節(jié)中，同一個(gè)主題重復(fù)了四遍，演奏的節(jié)奏也幾乎相同，僅是注重轉(zhuǎn)調(diào)。在曲目中，重復(fù)性的無(wú)變化演奏是最大禁忌，僅此該曲目采用轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)和音的方式進(jìn)行演奏，不僅改變了曲目的重復(fù)感，反而增加了曲目的音響效果、色彩及其張力。且整個(gè)樂(lè)段無(wú)明顯的重復(fù)感，音樂(lè)內(nèi)涵層層遞進(jìn)，音響效果由若及強(qiáng)，更加生動(dòng)地表現(xiàn)了鳳凰動(dòng)靜的形象。

（三）和音在樂(lè)隊(duì)中的運(yùn)用

中國(guó)民族音樂(lè)的大發(fā)展時(shí)期為20世紀(jì)50年代，在這一時(shí)期，中國(guó)音樂(lè)家開(kāi)始創(chuàng)建具有中國(guó)民族特色的民族樂(lè)團(tuán)。在樂(lè)團(tuán)演奏中，由于笙具有粘合作用，因此是其不可或缺的樂(lè)器。由于笙可以實(shí)現(xiàn)多音演奏，且樂(lè)隊(duì)的演奏多是用和弦襯托主旋律，因此笙的單音演奏居多，和音應(yīng)用較少。但如果適當(dāng)加入和音，則可以增加樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)表現(xiàn)力。如《慶典序曲》中，個(gè)別樂(lè)段的主旋律是由笙、笛完成的，應(yīng)用單音旋律演奏略顯單薄，且音響效果較低，笛字的演奏聲過(guò)大。另外，單音旋律演奏還會(huì)造成演奏飽和度較低。在加入和音演奏后，既可以體現(xiàn)主旋律的美感，又會(huì)增加音響的飽和度，使得音樂(lè)的表現(xiàn)力大大增加。

在樂(lè)隊(duì)演奏中，和音與和弦并不具有沖突性，一切應(yīng)當(dāng)以樂(lè)曲的內(nèi)涵及風(fēng)格為主，主要合理運(yùn)用和音，定會(huì)增加樂(lè)隊(duì)演奏的美感，進(jìn)而收到意想不到的美感。

三、總結(jié)

在樂(lè)器的演奏技法中，當(dāng)屬笙的和音最為精妙。笙的演奏藝術(shù)在不斷發(fā)展完善，笙的樂(lè)曲比以往更加成熟。作為和音演奏中的精髓，無(wú)論笙的演奏藝術(shù)如何發(fā)展，其和音精髓必定不會(huì)發(fā)生改變。在其和音的應(yīng)用中，應(yīng)該避免盲目性，仔細(xì)斟酌，反復(fù)推敲，最大限度地發(fā)揮其和音效果。要想保證笙的演奏技術(shù)的發(fā)展，必須保證其科學(xué)發(fā)展，合理應(yīng)用，這也是當(dāng)代音樂(lè)人義不容辭的責(zé)任。

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