【摘要】在提琴家族中，低音提琴是體積最大的擦奏弦鳴樂(lè)器，又被稱為“倍大提琴”，其音色渾厚而富有彈性，比相同音域的木管或銅管樂(lè)器都要顯得潤(rùn)澤有活力，在交響樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)多負(fù)責(zé)最低音的聲部，可以說(shuō)低音提琴是樂(lè)隊(duì)中音響的支柱，基本節(jié)奏的基礎(chǔ)。低音提琴在獨(dú)奏中略顯單調(diào)，所以很少用于獨(dú)奏，多用于合奏，低音提琴充實(shí)的音響會(huì)使整個(gè)演奏過(guò)程立體感十足，現(xiàn)如今，無(wú)論是在管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)，還是爵士樂(lè)等合奏中，低音提琴都會(huì)作為基礎(chǔ)而存在。此外低音提琴比其他弓弦樂(lè)器更多地用撥奏，這一特點(diǎn)使得它除了在管弦樂(lè)隊(duì)中的扮演角色外也在歌舞樂(lè)隊(duì)和爵士樂(lè)隊(duì)中成為重要的節(jié)奏樂(lè)器。本論文主要就低音提琴對(duì)不同風(fēng)格的作品演繹效果作出詳細(xì)論述。

【關(guān)鍵詞】低音提琴；不同風(fēng)格作品；全新演繹

德國(guó)作家聚斯金德在其小說(shuō)——《低音提琴》一書(shū)中曾這樣形象地描述這一樂(lè)器：“一個(gè)不得志，也不算過(guò)得太差的低音提琴手深愛(ài)著劇團(tuán)里的女歌手，卻總沒(méi)有勇氣告白，有趣的是，正是這種缺乏勇氣卻無(wú)法割舍的心情和他終身依賴的樂(lè)器——低音提琴是那么的相似”。是的，低音提琴在眾多高昂的聲音中默默低訴，它不甘心沉默，又無(wú)力吶喊，但它卻具有重要的存在價(jià)值。對(duì)于不同風(fēng)格的音樂(lè)作品展現(xiàn)出獨(dú)特的演繹特色，讓人耳目一新。

一、低音提琴對(duì)蒙古族音樂(lè)風(fēng)格的演繹

在蒙古族音樂(lè)中，最具代表性的樂(lè)器要數(shù)馬頭琴，其蒼涼而渾厚的音色與蒙古草原的遼闊以及蒙古人民的豪邁不謀而合，殊不知，馬頭琴在音色、音區(qū)，乃至音樂(lè)審美方面與低音提琴有著內(nèi)在聯(lián)系與神似之處，馬頭琴采用純四度定弦，與低音提琴有著內(nèi)在“溝通”。提起蒙古族，不禁讓人眼前浮現(xiàn)出寬廣的草原、蔚藍(lán)的天空、奔騰的駿馬和載歌載舞熱情快樂(lè)的蒙古族人民和蒙古族特有的音樂(lè)。

著名作曲家張寶元先生曾創(chuàng)作出極具蒙古民族風(fēng)情的樂(lè)曲——《草原之歌》，充分地體現(xiàn)了旋律優(yōu)美、氣息寬闊、情感深長(zhǎng)、草原氣息濃厚蒙的古特色?！恫菰琛愤@首樂(lè)曲在極力模仿中國(guó)樂(lè)器馬頭琴的同時(shí)，發(fā)揮低音提琴自身的優(yōu)勢(shì)，泛音美妙的運(yùn)用、撥弦的穿透渾厚聲、高音部分音質(zhì)纖細(xì)動(dòng)人，將這首樂(lè)曲如同畫(huà)面般呈現(xiàn)在我們眼前。廣闊的草原一望無(wú)際，奔騰的駿馬成千上萬(wàn)，陽(yáng)光下，族人們圍坐在一起，手持各種樂(lè)器，在綠色的大草原上載歌載舞，這樣一幅民族氣息的畫(huà)面，結(jié)合西洋樂(lè)器低音提琴演奏，呈現(xiàn)出另一種美。

關(guān)于低音提琴對(duì)蒙古族音樂(lè)風(fēng)格的演繹并不在少數(shù)，2015年我國(guó)著名作曲家、指揮家譚盾以小說(shuō)《狼圖騰》為背景最新創(chuàng)作的低音提琴協(xié)奏曲《狼》舉行亞洲首演。它是一部完全獨(dú)立的、原創(chuàng)的音樂(lè)作品，表達(dá)出對(duì)大自然生態(tài)、人與自然的關(guān)系和動(dòng)物保護(hù)的情懷。該作品與電影《狼圖騰》的敘述方式不同，沒(méi)有特定時(shí)代的圖騰設(shè)定，而是更多地以聲音來(lái)展現(xiàn)低音提琴在表現(xiàn)上的諸多可能性。這部全長(zhǎng)20分鐘的低音提琴協(xié)奏曲，采用了三樂(lè)章的傳統(tǒng)協(xié)奏曲形式，全曲由富含強(qiáng)烈色彩與動(dòng)力性節(jié)奏的首尾兩樂(lè)章和抒情慢板的中間樂(lè)章構(gòu)成，神秘而憂郁的引子、獨(dú)奏低音提琴和群奏低音提琴的對(duì)話，如同人類與自然的對(duì)話，感人至深，動(dòng)人心弦。這部低音提琴協(xié)奏曲《狼》無(wú)疑是為為數(shù)不多的西方低音提琴創(chuàng)作歷史上新添加了一部不可多得的優(yōu)秀典范。

重要的是，這一作品更是東方音調(diào)與西方弦樂(lè)演奏技法相結(jié)合的典范。著名低音提琴家米多尼克也表示這一協(xié)奏曲會(huì)使人收獲不同尋常的全新體驗(yàn)。

二、低音提琴對(duì)浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的演繹

低音提琴音色極其低沉柔和，并且能奏出極美妙的泛音，慢奏時(shí)效果更佳，高音部分音質(zhì)纖弱動(dòng)人。細(xì)膩的情感表達(dá)會(huì)傳達(dá)出一種浪漫主義情懷，像是一種對(duì)世俗的不羈，或是對(duì)自由的追求。極具該風(fēng)格的代表人物要數(shù)意大利著名作曲家、指揮家、低音提琴演奏家喬瓦尼·博泰西尼，他一生為低音提琴創(chuàng)作了大量的作品，并且很多低音提琴獨(dú)奏曲都具有很高的技巧性和藝術(shù)性，為低音提琴作品的創(chuàng)作和演奏技巧的發(fā)展做出很大貢獻(xiàn)，其代表作有《b小調(diào)第二協(xié)奏曲》《旋律》《愛(ài)的熱情》等，至今在世界性的重要低音提琴比賽中都會(huì)將以上作品作為重要的演奏曲目。

博泰西尼的音樂(lè)活動(dòng)正值音樂(lè)浪漫主義的鼎盛時(shí)期，由于時(shí)代和環(huán)境的影響，博泰西尼的低音提琴作品中旋律大多非常優(yōu)美，從中可以體會(huì)到他對(duì)美好生活的向往和追求，用純樸自然的情感和現(xiàn)實(shí)的手法來(lái)描寫(xiě)人間的生活，旋律流暢、連貫，具有歌唱性和美聲學(xué)派特有的抒情性。極力沖破古典時(shí)期的思想束縛，在形式上無(wú)拘無(wú)束，時(shí)而出現(xiàn)花腔女高音技巧性的旋律；時(shí)而出現(xiàn)詠嘆調(diào)式的抒情旋律；時(shí)而又有宣敘調(diào)般的述說(shuō)。風(fēng)格自由、奔放，滿懷浪漫主義情懷，將低音提琴的優(yōu)美旋律展現(xiàn)地淋漓盡致，也對(duì)低音提琴的演奏技法提出了新的挑戰(zhàn)，將低音提琴這一樂(lè)器的獨(dú)奏性能提高到了前所未有的輝煌高度，因此博泰西尼被后世稱為“低音提琴上的帕格尼尼”。

三、低音提琴對(duì)混合音樂(lè)風(fēng)格的演繹

藝術(shù)的呈現(xiàn)形式并不是單一的，而是多角度、全方位的，低音提琴作為音樂(lè)藝術(shù)的傳遞者，同樣承載著無(wú)限的可塑性，對(duì)于低音提琴的形象塑造最為全面的代表人物當(dāng)屬著名低音提琴獨(dú)奏家蓋瑞卡爾，以來(lái)長(zhǎng)期，蓋瑞卡爾一直是最受音響迷喜愛(ài)的低音提琴演奏家，其專輯《Super Double Bass》已經(jīng)推出，倍受好評(píng)，專輯由十多首古曲名曲組成，由蓋瑞卡爾演奏動(dòng)人心弦的低音提琴，配合Harmon Lewis擔(dān)任管風(fēng)琴及鋼琴伴奏，使聽(tīng)眾耳目一新?！禨uper Double Bass》的曲目雖不多，但選曲風(fēng)格卻十分全面，有古典音樂(lè)、黑人靈歌、民歌，甚至包括爵士樂(lè)曲，將低音提琴的多面性發(fā)揮得淋漓盡致，曲子中并沒(méi)有將低音提琴的作用刻意夸大，而是完全是配合每一首樂(lè)曲所要表達(dá)的意境與情感，從容地演繹“全面的低音提琴”。 充分展現(xiàn)出低音提琴渾厚溫淳的音色，高音域明亮且富有光澤。有的樂(lè)曲感人肺腑，不禁使人潸然淚下；而有的又充滿激情、熱力四射……低音提琴的現(xiàn)場(chǎng)感與帶動(dòng)性都在此專輯中得到了有力的證明。

四、總結(jié)

在交響樂(lè)隊(duì)的舞臺(tái)之上，低音提琴或許不像大提琴與小提琴那樣醒目，但每當(dāng)?shù)鸵籼崆僖蛔峙砰_(kāi)時(shí)，總能讓人感知到那隱隱的軒昂，如同大鵬一樣，寬厚的身姿仿佛瞬間攫住了整個(gè)舞臺(tái)的氣場(chǎng)，隆隆低吼之時(shí)更令人生出驚畏與臣服。它在舞臺(tái)之上的演奏收放自如，情感表達(dá)豐富，如用上人工泛音技巧，表現(xiàn)力更加開(kāi)闊。低音提琴豐富的音色特點(diǎn)使音樂(lè)家們?cè)谧非笏囆g(shù)的道路上獲得了不少靈感與思路。

試想，我們身處一個(gè)程式化的世界中，重復(fù)性很高的流行音律常常讓耳朵疲憊、垂老，但當(dāng)某一樂(lè)器對(duì)于不同音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行全新演繹時(shí)卻可以使人精神一振：低音的深潭上方，有交織互噬的高音透地而出，繼而氣化，并向上舞蹈，營(yíng)造出了運(yùn)動(dòng)不息的力場(chǎng)，那定是一場(chǎng)豪華的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

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作者簡(jiǎn)介：郭蘇茜，國(guó)家三級(jí)演奏員，自幼跟隨中國(guó)著名教育家郭國(guó)光教授學(xué)習(xí)小提琴，后以專業(yè)第一的成績(jī)考入南京藝術(shù)學(xué)院，跟隨管弦系主任錢(qián)建明教授學(xué)習(xí)中提琴，現(xiàn)任江蘇交響樂(lè)團(tuán)中提琴副首席。在團(tuán)期間，曾獲江蘇省音樂(lè)舞蹈節(jié)“器樂(lè)演奏獎(jiǎng)”，新加坡國(guó)際管弦比賽“五重奏金獎(jiǎng)”和“個(gè)人獨(dú)奏銀獎(jiǎng)”。