張君子

【摘要】《陜北民歌主題變奏曲》改編自陜北民歌《三十里鋪》這首陜北民歌。本文立足于賞析角度，針對(duì)陜北民歌主題變奏曲展開(kāi)研究，重點(diǎn)分析其中蘊(yùn)含的曲式風(fēng)格以及民族特色，通過(guò)相關(guān)理論與彈奏練習(xí)實(shí)踐相結(jié)合，探討曲子表達(dá)情感的主要方式以及曲子彈奏過(guò)程所體現(xiàn)出的基本特征，以全面掌握作品相關(guān)概念，詮釋陜北民歌富含的獨(dú)特魅力，對(duì)陜北地域文化與陜北人土風(fēng)情進(jìn)行有效折射。

【關(guān)鍵詞】陜北民歌；二度創(chuàng)作；情感處理

在我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的同時(shí)，文化事業(yè)的發(fā)展速度也在不斷加快，與此同時(shí)，音樂(lè)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展水平也有了顯著的提高。鋼琴這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，雖然由國(guó)外引進(jìn)，但目前在我國(guó)的群體基礎(chǔ)比較廣泛，演奏水準(zhǔn)在世界藝術(shù)界中也處于前列。我國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作已有百余年的歷史，并逐漸發(fā)展成熟，形成了多元化的創(chuàng)作風(fēng)格和多樣化的音樂(lè)內(nèi)容。如何在鋼琴曲演奏過(guò)程，將曲子的精神文化內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來(lái)，就成為了一個(gè)值得深思的問(wèn)題，所以《陜北民歌主題變奏曲》止是表達(dá)這種民族文化，將陜北特色發(fā)揮極致，以鋼琴變奏曲的形式表達(dá)出來(lái)。

二度創(chuàng)作的鋼琴曲，在情感表達(dá)以及表演藝術(shù)處理方面，需要?dú)v經(jīng)兩個(gè)過(guò)程。其巾，由作曲家共同譜寫(xiě)的鋼琴作品，屬于前期創(chuàng)作，即：一度創(chuàng)作。該階段的創(chuàng)作，大多停留于樂(lè)譜創(chuàng)作層面；當(dāng)演奏者以原作為基礎(chǔ)，根據(jù)自己的理解，對(duì)鋼琴曲作品進(jìn)行加工處理而形成作品的過(guò)程，則屬于后期創(chuàng)作，即：二度創(chuàng)作。經(jīng)二度創(chuàng)作的作品，其擁有更加豐富的內(nèi)涵和更加嚴(yán)密的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在演奏此類曲子的過(guò)程中，演奏者需要對(duì)二度創(chuàng)作的關(guān)鍵進(jìn)行有效把握。好的作品如前后不斷的進(jìn)行潤(rùn)色與加工，讓其呈現(xiàn)出最完美的狀態(tài)，二度創(chuàng)作的鋼琴曲經(jīng)過(guò)細(xì)致的打磨，出現(xiàn)的是一種成熟創(chuàng)作后的成品，在欣賞的同時(shí)更加具備藝術(shù)性和音樂(lè)的質(zhì)感。尤其對(duì)于熱情豪邁的陜北民歌來(lái)說(shuō)，二度創(chuàng)作讓民族特色充滿本質(zhì)的張力，以一種紅色的生命力帶動(dòng)我們走向《陜北民歌主題變奏曲》的音樂(lè)彼端。

一、音樂(lè)表演的本質(zhì)是二度創(chuàng)作

我們?cè)谕ㄟ^(guò)音樂(lè)表演時(shí)，能夠?qū)⒏嗟纳x予音樂(lè)作品。當(dāng)音樂(lè)家在以樂(lè)譜形式將生動(dòng)樂(lè)思記錄下來(lái)時(shí)，就已經(jīng)喪失r音樂(lè)韻味，剩下的一連串沒(méi)有生命的符號(hào)，當(dāng)然這儀儀是前期的準(zhǔn)備，因?yàn)橐磺忻篮玫囊魳?lè)需要的是技巧的擬定和基礎(chǔ)的記載。演奏者在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，要在原作的基礎(chǔ)上融合創(chuàng)造性的表演內(nèi)容，在這里面，綜合的是表演方面的特色。因?yàn)橐晃兜哪７聞?chuàng)作，會(huì)導(dǎo)致鋼琴學(xué)習(xí)者或創(chuàng)作者喪失音樂(lè)靈感，從而成為單純彈奏音符的機(jī)器。在彈奏鋼琴的過(guò)程中，表演者不儀要注重對(duì)彈奏技巧的使用，而且要學(xué)會(huì)將作品情感充分表達(dá)出來(lái)。比如陜北民歌，這種音樂(lè)變奏曲的表達(dá)，是基于民風(fēng)特色和大眾情懷的，因此音樂(lè)的表達(dá)與表演必須要充分結(jié)合自己創(chuàng)作的熱情，只有抓住了變奏曲當(dāng)巾的曲風(fēng)與靈魂，才能夠真正的向大家呈現(xiàn)出不一樣的作品。我們可以把前期的一度創(chuàng)作當(dāng)中基礎(chǔ)，可是在注入音樂(lè)靈性的這部分，我們把二度創(chuàng)作放在了最重要的地方，它是音樂(lè)表達(dá)的最關(guān)鍵部分，也是我們是否能夠真正投入其巾的首要過(guò)程。

二、音樂(lè)表演是連接音樂(lè)欣賞與創(chuàng)作的橋梁

在音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)中，音樂(lè)表演作為音樂(lè)欣賞與創(chuàng)作的連接橋梁，在兩個(gè)環(huán)節(jié)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。其一是將作曲家的音樂(lè)作品重新展現(xiàn)在人們的視野中，促使音樂(lè)創(chuàng)作得到了進(jìn)一步的發(fā)展。其二是音樂(lè)表演本身可以給聽(tīng)眾帶去聽(tīng)覺(jué)上美的享受，進(jìn)而達(dá)到陶冶聽(tīng)眾情操的效果。作品的樂(lè)段與分句，同人說(shuō)話類似，需要有清晰的意圖表達(dá)和勻暢的“呼吸”，在這樣的演奏下，鋼琴樂(lè)意才能被聽(tīng)眾所了解，不然聽(tīng)眾會(huì)感覺(jué)到枯燥，甚至是緊張難受，無(wú)法理解演奏者所表達(dá)的意思，更有可能會(huì)誤解整個(gè)作品所傳達(dá)的含義。作曲家一般會(huì)用和聲或音符，讓音樂(lè)作品更加準(zhǔn)確的呈現(xiàn)在聽(tīng)眾面前，這樣的音樂(lè)意境往往能夠打動(dòng)聽(tīng)眾。特性音響在音樂(lè)形象的刻畫(huà)中占據(jù)著極其重要的位置，具備刻畫(huà)音樂(lè)形象能力的演奏者，也就意味著其對(duì)特性音樂(lè)在作品中的演奏效果進(jìn)行了有效把握，同時(shí)也為自己今后成功塑造音樂(lè)形象奠基了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。音樂(lè)就好比人的談吐，含糊不清，讓人聽(tīng)不懂談話內(nèi)容，彈奏的音符不精準(zhǔn)，使音響雜亂無(wú)章，不儀讓人產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)疲勞感，而且也會(huì)讓人煩躁不安，作品的內(nèi)涵也就無(wú)法被人們所理解，因此，創(chuàng)作要與表達(dá)所結(jié)合，音樂(lè)變奏曲的創(chuàng)作要時(shí)時(shí)刻刻去觀察去體會(huì)，而不是一味的徜徉在封閉的世界里面，我們對(duì)效果的準(zhǔn)確把控是對(duì)創(chuàng)作的負(fù)責(zé)態(tài)度，音樂(lè)要先去設(shè)計(jì)再去擴(kuò)張音樂(lè)的魅力與效果。

三、音樂(lè)表演中的情感處理

無(wú)論是音樂(lè)表現(xiàn)形式上，還是創(chuàng)作手法上，我國(guó)鋼琴曲與西方音樂(lè)都存在著一定的差異。相比之下，我國(guó)鋼琴曲更注重對(duì)文化內(nèi)涵的表現(xiàn)，在表演過(guò)程講究“天人合一”。我國(guó)音樂(lè)擁有不同于西方音樂(lè)的音階、和聲、彈奏技巧以及音樂(lè)表現(xiàn)形式，我們可以看到很多國(guó)內(nèi)的優(yōu)秀鋼琴曲在表演的時(shí)候，注入的是民族情懷或是擁有敘事的深度，這種表達(dá)與張力，是最具特色的地方。

在對(duì)鋼琴曲《陜北民歌主題變奏曲》進(jìn)行彈奏之前，首先，應(yīng)深入了解民歌《二十里鋪》的文化背景。因?yàn)椤蛾儽泵窀柚黝}變奏曲》這首鋼琴曲是在民歌《二十里鋪》文化背景下展開(kāi)的創(chuàng)作，因?yàn)榱私鈩α恕抖镤仭返奈幕尘凹案枨?，便能夠?qū)Α蛾儽泵窀柚黝}變奏曲》的文化背景進(jìn)行全面把握。其次，要了解歌曲經(jīng)改編后，在思想方面做出了哪些創(chuàng)新，例如，《三十里鋪》中只是注重對(duì)個(gè)人情感的表達(dá)，而在鋼琴曲《陜北民歌主題變奏曲》中，這種思想的表達(dá)已經(jīng)上升為一種針對(duì)黑暗的民族斗爭(zhēng)，并通過(guò)斗爭(zhēng)的勝利看到曙光，將之上升為思想高度，突出《陜北民歌主題變奏曲》中蘊(yùn)含的主題思想，《二十里鋪》這首民歌巾，則不具備這種思想。倘若不對(duì)這點(diǎn)進(jìn)行有效把握，則難以對(duì)這首鋼琴曲進(jìn)行成功表達(dá)。再者，要細(xì)致處理作品中的所有變奏?！蛾儽泵窀柚黝}變奏曲》中的變奏，屬于中板速度，彈奏過(guò)程節(jié)奏不宜過(guò)快，要把握變奏中蘊(yùn)含的旋律，進(jìn)行歌唱性連奏，左手應(yīng)深沉的和旋，第二小節(jié)以及第七小節(jié)中的最后一個(gè)節(jié)拍，在聲部上都需要給予一定的超越，適當(dāng)突出旋律音略。第二句屬于轉(zhuǎn)折點(diǎn)，要適當(dāng)降低聲音，并突出左手的低音，將“苫音”音階中的下行音調(diào)勾勒出來(lái)。變奏一、二雖然略有流動(dòng)，但需要注意維持主題與情緒之問(wèn)的一致性，音色不宜過(guò)亮，應(yīng)稍顯暗淡。

變奏二、四使用的彈法為巾弱至強(qiáng)斷奏法，這種方法具有堅(jiān)定有力特征，將一幅“斗爭(zhēng)”畫(huà)面完美的展現(xiàn)了出來(lái)，前面舒緩，逐漸的達(dá)到高潮，沖鋒音樂(lè)的頂端。

變奏五需要使用充滿力量的彈奏手法，在彈奏過(guò)程中，雙手要向兩邊用力展開(kāi)，以此彈奏出剛勁有力的聲音，這種變奏屬于節(jié)奏切分類型，彈奏者應(yīng)節(jié)奏的第二個(gè)音上放置踏板，同時(shí)把握踏板的力道。

變奏六屬于民歌原型，主旋律是對(duì)民歌的延用，要使用富有歌唱性的節(jié)奏進(jìn)行，保持清晰的旋律，彈奏出明亮的音樂(lè)，讓其欣賞著身臨其中，感受音樂(lè)的光芒與律動(dòng)。

變奏七中包含的情緒非常歡快，要求使用流暢、均勻手法彈奏十六分音符，雙手在彈奏過(guò)程巾，要把握復(fù)凋感，同時(shí)控制好音量。

變奏七之后有一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)連接句，分為四個(gè)小節(jié)，需要使用流暢性的手法進(jìn)行彈奏，把握旋律，雙手平行彈奏，為轉(zhuǎn)入變奏八彈奏做好鋪墊。

變奏八在全曲中屬于高潮部分，彈奏速度都要適中、力度適當(dāng)增強(qiáng)，結(jié)尾部分要將宏大的音響效果體現(xiàn)出來(lái)。彈奏過(guò)程要提出了堅(jiān)定的信心，稍加強(qiáng)調(diào)每小節(jié)中的第一拍八度重復(fù)低音。

《陜北民歌主題變奏曲》是對(duì)歷經(jīng)斗爭(zhēng)獲取光明思想的直接反映，是對(duì)中國(guó)人民斗爭(zhēng)歷程的體現(xiàn)，是中華民族通過(guò)艱苦奮斗獲得幸福的真實(shí)寫(xiě)照。樂(lè)曲的敘事性和藝術(shù)感染力都很強(qiáng)，是一首難得的佳作，也其中也匯集了創(chuàng)作者的心血與愛(ài)。

以陜北民歌為基礎(chǔ)改編而來(lái)的鋼琴曲，受到國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界的高度關(guān)注，陜北民歌的歷史比較悠久，藝術(shù)遺產(chǎn)極為豐厚。鋼琴學(xué)習(xí)者能夠陜北民歌改編鋼琴曲的彈奏，感受到音樂(lè)的獨(dú)特魅力。