情感處理
- 談聲樂表演中對(duì)情感的處理與把握
；情感把握；情感處理中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）10-00-03在聲樂演出中，演員通常是通過藝術(shù)化、虛擬化和程式化的方法完成演出的，在表演藝術(shù)創(chuàng)作過程中強(qiáng)調(diào)的是對(duì)自身藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)作與研究，對(duì)觀者的藝術(shù)審美感受關(guān)心與注意也相對(duì)較少。但眾所周知，文藝特點(diǎn)的發(fā)展過程是有著明顯的時(shí)代特點(diǎn)的，文藝表現(xiàn)手法和藝術(shù)審美取向都具有濃重的時(shí)代精神特色，并隨著時(shí)間的推移而逐步發(fā)展與壯大。在當(dāng)下的社會(huì)歷史背景下，傳統(tǒng)聲樂表演藝術(shù)
藝術(shù)大觀 2023年10期2023-06-25
- 美聲演唱主要技巧與情感處理研究
藝術(shù)內(nèi)涵；而情感處理則與之相輔相成。演唱者要想使得聽眾對(duì)自己的演唱產(chǎn)生共鳴，就要通過一定的情感表達(dá)方法將自己的情感傳遞出去，而這就需要利用聲樂技巧來更好地進(jìn)行表現(xiàn)。本文將嘗試從聲樂表演中美聲演唱的基本技巧出發(fā)，闡述如何在演唱中靈活運(yùn)用技巧處理自己的聲音和情感，滿足聽眾的需求。關(guān)鍵詞：美聲? 技巧? 情感處理中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）05-0077－04美聲演唱方式起源于意大利，其最早出現(xiàn)于宗教音樂當(dāng)中。相比于
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年5期2023-06-21
- 中國(guó)歌劇選段《楊白勞》演唱中的情感處理
深入地論述了情感處理在聲樂演出中的重要性及其所展現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞：情感處理;咬字吐字;演唱技巧一、歌劇的創(chuàng)作背景及內(nèi)容分析（一）創(chuàng)作背景1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會(huì)上，對(duì)文藝作品的創(chuàng)作、演出提出了以下要求，即文藝工作者是站在無產(chǎn)階級(jí)和人民大眾的立場(chǎng)。在本次座談會(huì)后，廣大文藝工作者積極響應(yīng)毛澤東的號(hào)召，自覺參與到普通百姓的日常生活中去，在基層挖掘有關(guān)人民群眾的創(chuàng)作素材，這一時(shí)期是藝術(shù)作品的大眾化、民族化的誕生期。[1-2]（二）內(nèi)容分析選段《楊
雨露風(fēng) 2022年9期2022-05-30
- 論長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲《匈牙利田園幻想曲》的演奏技巧及情感處理
演奏技巧? 情感處理中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）22-0060-03作者簡(jiǎn)介：王蕾，女，九江學(xué)院副教授，長(zhǎng)笛教師。一、作者及作品的相關(guān)介紹（一）作者介紹阿爾伯特·弗朗茲·多普勒出生在匈牙利，是浪漫主義時(shí)期著名的作曲家、指揮家，是匈牙利民族音樂樂派的重要代表人物，也是鋼琴家李斯特的學(xué)生之一。從小開始學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛，首次登臺(tái)演出時(shí)僅有十三歲。他還協(xié)助老師李斯特，將《匈牙利狂想曲》十五首曲目中的六首改編為管弦樂，
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年22期2021-12-13
- 藝術(shù)歌曲《我住長(zhǎng)江頭》的演唱處理
頭》;聲音;情感處理;藝術(shù)歌曲一、《我住長(zhǎng)江頭》作品分析（一）《我住長(zhǎng)江頭》創(chuàng)作背景青主是20世紀(jì)20年代古詩詞藝術(shù)歌曲的代表人物，他留下了32首歌曲，和近20首古詩藝術(shù)歌曲。這些歌曲對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂產(chǎn)生了巨大的影響，無論是在當(dāng)時(shí)還是此后，都對(duì)古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到了重要的作用。青主的真實(shí)名字叫廖尚果，不僅在我國(guó)的音樂文化造詣上取得了很大的成就，還出版了兩本有關(guān)音樂理論的書籍，《音樂通史》、《樂話》。從德國(guó)學(xué)校畢業(yè)之后，廖尚果便回到了中國(guó)，其擔(dān)任了國(guó)民革命
錦繡·上旬刊 2021年8期2021-07-16
- 法國(guó)喜歌劇的特點(diǎn)
;音樂特點(diǎn);情感處理;風(fēng)格特征;影響一、法國(guó)喜歌劇的形成17世紀(jì)末，隨著商業(yè)的繁重，巴黎逐漸發(fā)展為重要的貿(mào)易城市，而集市劇的出現(xiàn)，一部分是將喜劇性的口語對(duì)話與民間小調(diào)結(jié)合，以及雜技表演和啞劇所結(jié)合起來的一種表演形式，后來還修建了專門演出這種集市劇大眾的劇院，法國(guó)喜歌劇由此發(fā)展而來。18世紀(jì)50年代左右，意大利的演員到巴黎上演的喜歌劇風(fēng)格樸素、生動(dòng)幽默引起法國(guó)人的興趣。因此，盧梭吸取了意大利喜歌劇的音樂風(fēng)格，又將本土的集市劇相互融合，特別是把唱和說結(jié)合起來，
錦繡·上旬刊 2021年8期2021-07-16
- 聲樂演唱中的技巧與情感處理探討
唱中的技巧與情感處理展開研究，希望本文的發(fā)表能夠?yàn)閺V大同行從業(yè)者帶來幫助。關(guān)鍵詞：聲樂演唱技巧;情感處理;探討新時(shí)期下的聲樂表演，不僅要充分的將歌唱者的演唱技巧與情感處理方式進(jìn)行完美融合，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)將內(nèi)心深處的真情實(shí)感進(jìn)行具有針對(duì)性的表達(dá)，在處理好演唱技巧與內(nèi)心流露的同時(shí)，為廣大受眾帶來更加具有感染力的聲樂藝術(shù)作品而努力。一、情感表達(dá)在聲樂演唱重大的重要性（一）有效強(qiáng)化聲樂演唱活力一個(gè)感人心田的聲樂作品必須借助豐富的情感作為支持，而一名成功的聲樂演唱者，他
科學(xué)與財(cái)富 2021年9期2021-07-04
- 歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的演唱探討
咬字、禿子、情感處理等不足，提出在氣息、咬字、吐字、情感處理等方面的演唱技巧。希望進(jìn)一步加深對(duì)歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的體會(huì)，完美的呈現(xiàn)優(yōu)秀的作品。關(guān)鍵詞：《我的愛將與你相伴終生》? 氣息處理? 情感處理我國(guó)的民族歌劇并不是突然間興起的，而是經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間的歷史發(fā)展，與其他種類的歌劇相比較，我國(guó)的民族歌劇特色突出。也正是因?yàn)槿绱?，在形式不斷發(fā)展的背景下，民族歌劇才占據(jù)了穩(wěn)固的地位。在不斷探究的過程中，我國(guó)民族歌劇實(shí)現(xiàn)了中西方文化融合的目標(biāo)，在凸顯中國(guó)
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年5期2021-06-06
- 淺析歌曲《哥哥不來花不開》的情感處理
驗(yàn)淺析歌曲的情感處理。關(guān)鍵詞：《八月桂花遍地開》;情感處理;歌詞分析;《哥哥不來花不開》一、歌劇《八月桂花遍地開》（一）《八月桂花遍地開》簡(jiǎn)介民族歌劇《八月桂花遍地開》于2014年在湖北首演成功。該歌劇講述的是土地革命時(shí)期，一個(gè)叫‘桂花的女人在黑暗壓迫的年代，經(jīng)歷了一連串家庭變故之后，挺身而出，堅(jiān)定地投身革命浪潮的故事。為了維護(hù)紅色蘇維埃政權(quán)，桂花和一大批革命志士一同開創(chuàng)“八月桂花遍地開，鮮紅旗幟豎起來”的新世界。歌劇從鄂豫皖革命根據(jù)地，一路唱到了萬里長(zhǎng)征
錦繡·上旬刊 2021年6期2021-05-14
- 關(guān)于聲樂演唱中情感處理的影響因素探討
演唱期間做好情感處理，這樣才能借助一定的情感表達(dá)技巧完美地展示出音樂作品，從而引起聽眾的情感共鳴，有效提升聲樂演唱魅力?；诖?，本文就聲樂演唱中情感處理的影響因素展開了探討。關(guān)鍵詞：聲樂演唱? 情感處理? 影響因素中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）24-0049-04 聲樂是通過人的聲音來表達(dá)作品思想情感的一項(xiàng)重要藝術(shù)，也是利用人的聲音作為一種手段，通過神經(jīng)系統(tǒng)有效地調(diào)整人體的各個(gè)發(fā)聲器官形成的歌唱能力以及技
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年24期2021-01-13
- 淺析古詩詞藝術(shù)歌曲《落梅風(fēng)·薔薇雨》的情感處理和演唱分析
;演唱分析;情感處理一、案頭調(diào)查工作1.調(diào)查作品的創(chuàng)作背景及詞句意義1.1創(chuàng)作背景作品的創(chuàng)作與作者的生平經(jīng)歷息息相關(guān)?！堵涿凤L(fēng)·薔薇雨》的作者是元代著名的“元曲四大家”之一的馬致遠(yuǎn)，他身處中國(guó)歷史上第一個(gè)以少數(shù)民族為主權(quán)的朝代，作為漢族知識(shí)分子，不可避免地受到了“民族壓迫”。有著“曲狀元”之稱的馬致遠(yuǎn)，早年胸懷壯志，在朝堂上卻不得重用。彼時(shí)，由征戰(zhàn)起家的蒙古權(quán)貴們還沉浸在勝利的喜悅中，尚未意識(shí)到人才對(duì)于國(guó)家建設(shè)的重要性，更沒有科舉的人才選拔制度，因而滿腹凌
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2021年33期2021-01-02
- 聲樂作品《春來沙家浜》的演唱分析和藝術(shù)處理
演唱分析? 情感處理中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）23-0051-04 歌曲《春來沙家浜》是電視連續(xù)劇《沙家浜》的主題曲，作品以傳統(tǒng)樣板戲①為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)京劇《智斗》曲調(diào)的基礎(chǔ)上，融合新民歌的創(chuàng)作風(fēng)格。獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)、新穎的創(chuàng)作手法、郎朗上口的唱詞，加之音樂制作大氣、旋律婉轉(zhuǎn)、清新而不失京劇韻味。以竹笛開頭，引出震撼的交響樂隊(duì)，緊接著京胡拉奏出濃郁的京腔，為人們呈現(xiàn)出一幅美妙祥和、民族風(fēng)格濃郁的音響畫
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年23期2021-01-02
- 淺析藝術(shù)歌曲《我愛你，中華》演唱技巧及情感處理
的演唱技巧和情感處理方面進(jìn)行了詳細(xì)的分析，希望通過本文能夠讓其他聲樂學(xué)習(xí)者對(duì)《我愛你，中華》這首著名的中國(guó)近代藝術(shù)歌曲有新的認(rèn)識(shí)，激發(fā)演唱者的愛國(guó)情感，對(duì)于演唱者的學(xué)習(xí)和表演有所幫助。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;我愛你，中華;演唱技巧;情感處理一、作品概述《我愛你，中華》，F(xiàn)大調(diào)，4/4拍，中速稍快，原為世界語詩人蘇阿芒的一首詩詞。1984年由四川音樂學(xué)院青年作曲家敖昌群譜曲，最終形成我們現(xiàn)在所聽到的這首藝術(shù)歌曲。歌曲短小精悍，歌詞只有八行，但卻有鮮明的主題和極強(qiáng)的
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 論聲樂表演藝術(shù)運(yùn)用情感處理的表現(xiàn)形式
能有效的進(jìn)行情感處理，是判斷聲樂表演作品是否高質(zhì)量呈現(xiàn)的主要判據(jù)。作為一個(gè)演唱家，如果單單是擁有一個(gè)優(yōu)美的嗓音，然后再將某一首歌唱的滾瓜爛熟，但只要你缺少感情的充分處理，表演便會(huì)變得平淡無奇，難以帶領(lǐng)聽者走進(jìn)歌曲的世界，使他與歌曲產(chǎn)生感應(yīng)。所以解析和了解表演的情感方向，把握感悟作品情感的技能就顯得尤其的重要。文章從聲樂表演的感情必要性切入，以演唱者怎樣更好的感悟表演中的情感，并正確處理情感進(jìn)行探究，以期為聲樂表演者們提供參考。關(guān)鍵詞：聲樂表演;情感處理;作
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 淺談演唱中的的情感處理
首歌曲時(shí)明白情感處理的重要性，從而對(duì)歌曲的情感有更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。文章欲通過此曲的演唱藝術(shù)分析，為以后的聲樂演唱提供有效的借鑒與參考。關(guān)鍵詞：背景;段落分析;演唱藝術(shù);情感處理;心得體會(huì)一、情感處理對(duì)于聲樂作品演唱的價(jià)值與意義聲樂作品的“美”是通過演唱者準(zhǔn)確地把歌曲旋律、歌詞內(nèi)涵等表現(xiàn)給觀眾而實(shí)現(xiàn)的。作品是詞、曲作者運(yùn)用藝術(shù)語言和藝術(shù)手段創(chuàng)作出來的只以“樂譜”的形式而存在，聽眾很難直接從樂譜上感受和欣賞它。因此，只有演唱者以“一度創(chuàng)作”為基礎(chǔ)，根據(jù)一定的規(guī)律
新教育論壇 2020年11期2020-09-10
- 淺析中國(guó)藝術(shù)歌曲聲音及情感的處理
頭》;聲音;情感處理;藝術(shù)歌曲1.《我住長(zhǎng)江頭》作品簡(jiǎn)介1.1《我住長(zhǎng)江頭》作者介紹青主是20世紀(jì)20年代古詩詞藝術(shù)歌曲的代表人物，他留下了32首歌曲，和近20首古詩藝術(shù)歌曲。這些歌曲對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂產(chǎn)生了巨大的影響，無論是在當(dāng)時(shí)還是此后，都對(duì)古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到了重要的作用。青主的真實(shí)名字叫廖尚果，不僅在我國(guó)的音樂文化造詣上取得了很大的成就，還出版了兩本有關(guān)音樂理論的書籍，《音樂通史》、《樂話》。具有創(chuàng)新意識(shí)的青主主動(dòng)求變，創(chuàng)作出了《我在長(zhǎng)江頭》這樣的
商業(yè)2.0-市場(chǎng)與監(jiān)管 2020年5期2020-09-10
- 萊波雷洛形象塑造與演唱特點(diǎn)
物形象塑造及情感處理方式進(jìn)行分析，通過對(duì)歌劇創(chuàng)作背景的介紹、劇中人物的細(xì)致分析引出了個(gè)人演唱時(shí)的心理感受及切身體會(huì)。關(guān)鍵詞：《我的夫人，請(qǐng)你看這張名單》;角色塑造;情感處理;演唱技巧一、萊波雷洛人物形象塑造（一）萊波雷洛人物分析萊波雷洛（Leporello），劇中男主人公唐璜的仆人，此人的人物形象在劇情當(dāng)中充滿著糾結(jié)、矛盾。在整部劇中他的人物形象既有對(duì)主人唐璜忠貞不二的忠誠(chéng)形象，也有著時(shí)不時(shí)思想上的小起義，即不忍心當(dāng)作奴隸，也想嘗試一下上流階層的權(quán)貴人們的
喜劇世界·中旬刊 2020年12期2020-09-10
- 淺談在民歌演唱中情感表達(dá)的方式方法
程中的技巧和情感處理，以及如何在民歌的演唱中完整的表達(dá)歌曲的思想感情，以達(dá)到聲樂演唱的更高境界。關(guān)鍵詞：技巧;情感處理;意境;內(nèi)涵民歌是我國(guó)傳統(tǒng)音樂的重要組成部分，是勞動(dòng)人民口頭傳唱的詩歌，其包括山歌、號(hào)子、小調(diào)等幾類，內(nèi)容大多是反映勞動(dòng)人民的生活感情。語言清晰、優(yōu)美質(zhì)樸，音調(diào)鏗鏘。民歌有廣義跟狹義之分，廣義上的民歌是指一切帶有民族風(fēng)格的歌曲，而狹義的民歌則指老百姓流傳下來的民間歌曲。但不論廣義狹義，都具有十分鮮明的民族特色，這是勞動(dòng)人民在流傳中不斷發(fā)展的
黃河之聲 2020年8期2020-07-13
- 藝術(shù)歌曲《揚(yáng)州慢》演唱方法探究
在演唱方法的情感處理上與歌曲背景相結(jié)合，咬字吐字上聲母韻母的歸韻，氣息上把握呼吸的快慢來對(duì)歌曲進(jìn)行演唱方法上的處理。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 ?姜夔 ?《揚(yáng)州慢》 ?演唱方法 ?情感處理 ?咬字吐字 ?氣息處理中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）10-0017-02南宋中后期，物質(zhì)文明和文化藝術(shù)卻格外發(fā)達(dá)，姜夔因路過揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫后揚(yáng)州的蕭條
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年10期2020-06-23
- 《黃水謠》演唱的情感處理
化的技巧進(jìn)行情感處理的有效方式，進(jìn)而為聽眾呈現(xiàn)出優(yōu)美的藝術(shù)作品?！娟P(guān)鍵詞】《黃水謠》;演唱技巧;情感處理;充沛的氣息【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）08-0041-02【本文著錄格式】董小曼，楊藝.《黃水謠》演唱的情感處理[J].北方音樂，2020，04（08）：41-42.《黃水謠》是符合時(shí)代要求的大型聲樂曲目，能夠?qū)⒆髑?/div>
北方音樂 2020年8期2020-06-01
- 淺談美聲演唱主要技巧及情感處理
程中，蘊(yùn)含的情感處理方式和演唱技巧是唱好美聲的關(guān)鍵部分，因此想要練習(xí)如何在美聲演唱過程中把情感充分地表達(dá)出來，就需要對(duì)美聲唱法的演唱技巧和情感處理方式進(jìn)行探討，進(jìn)一步幫助美聲演唱者提高演唱能力和演唱水平。同時(shí)，也要分析美聲演唱過程中存在的技巧問題，通過分析問題，解決問題，來完善美聲演唱。本文將通過分析美聲演唱中的主要技巧，討論美聲演唱過程中應(yīng)該如何進(jìn)行情感處理，將音樂中的情感準(zhǔn)確傳達(dá)給聽眾?！娟P(guān)鍵詞】美聲;演唱技巧;情感處理中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A戲劇之家 2020年13期2020-05-28
- 淺談笛子協(xié)奏曲《鷹之戀》的演奏技法
技巧;音色;情感處理中圖分類號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0060-01一、作品的創(chuàng)作背景《鷹之戀》創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代，是現(xiàn)代著名作曲家、著名民族音樂家劉文金先生汲取了新疆少數(shù)民族的音樂素材，并利用西方專業(yè)作曲的一些發(fā)展手法和體裁形式創(chuàng)作而成的，將中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂與西方音樂理論相結(jié)合，作品深具民族特色和時(shí)代氣息，是其創(chuàng)作的第一部竹笛協(xié)奏曲，促進(jìn)了中國(guó)民族音樂的發(fā)展。竹笛協(xié)奏曲《戲劇之家 2020年11期2020-05-09
- 箏曲《出水蓮》中音準(zhǔn)探析
其中的音準(zhǔn)對(duì)情感處理的作用與影響，一方面希望能夠豐富古箏相關(guān)的理論研究，另一方面也希望能夠給本人及他人在未來演奏過程當(dāng)中提供寶貴的經(jīng)驗(yàn)以及借鑒意義?！娟P(guān)鍵詞】箏曲《出水蓮》;音準(zhǔn)探析;情感處理【中圖分類號(hào)】J632 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0061-02【本文著錄格式】王燕.箏曲《出水蓮》中音準(zhǔn)探析[J].北方音樂，2020，01（北方音樂 2020年2期2020-04-22
- 音樂要素在歌曲情感處理中的嘗試研究
樂要素在歌曲情感處理中的嘗試，希望能夠給大家提供更多的參考性意見。【關(guān)鍵詞】音樂要素;歌曲演唱;情感處理;嘗試策略【中圖分類號(hào)】G633? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）04-0076-02【本文著錄格式】程學(xué)蕾.音樂要素在歌曲情感處理中的嘗試研究[J].北方音樂，2020，02（04）：76-77.優(yōu)美的音樂歌曲可以有效地陶冶人的情操，而音樂作北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 淺談美聲演唱主要技巧與情感處理
要技巧和分析情感處理的技術(shù)不能無的放矢，在聲樂發(fā)展的悠久歷程中，美聲演唱著實(shí)占據(jù)了一席之地，因此進(jìn)行更加深層次的分析和研究是秉要執(zhí)本的。這將幫助美聲演唱的演繹者在對(duì)曲目的演繹過程中，從不同的層面，更進(jìn)一步提升自我。通過對(duì)演繹者自身在實(shí)際的美聲作品演繹中表現(xiàn)出的技巧運(yùn)用不合適或情感處理不當(dāng)?shù)葐栴}的綜合、統(tǒng)籌性的分析，夠給予學(xué)習(xí)者普適性的幫助，幫助更多的演繹者能夠到達(dá)并保持高水準(zhǔn)的美聲演繹狀態(tài)。本文從美聲演繹的主要實(shí)用技巧的實(shí)際應(yīng)用分析切入，細(xì)致地解釋了在美聲北方音樂 2020年3期2020-04-20
- 二胡獨(dú)奏曲《豫北敘事曲》演奏特點(diǎn)分析
結(jié)構(gòu)、技巧與情感處理，以及樂曲演奏風(fēng)格的把握進(jìn)行闡述。關(guān)鍵詞：《豫北敘事曲》? ?演奏技巧? ?情感處理? ?樂曲風(fēng)格中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）03-0006-02《豫北敘事曲》是劉文金先生于1959年創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲。他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的二胡作品以及民族管弦樂作品，如《豫北敘事曲》《雪山魂塑》《三門峽暢想曲》等。其中《豫北敘事曲藝術(shù)評(píng)鑒 2020年3期2020-03-28
- 嘆調(diào)《不知道我自己干了什么》演唱分析
對(duì)這首作品的情感處理及演唱技巧做了深刻的剖析。其中人物形象分析分別包括博馬舍筆下的凱魯比諾、莫扎特筆下的凱魯比諾和二者之間的比較。對(duì)于版本比較的闡述包括18世紀(jì)詠嘆調(diào)的特點(diǎn)、《不知道我自己干了什么》中18世紀(jì)詠嘆調(diào)的共性特點(diǎn)和個(gè)性處理。演唱分析是通過語言語感、音樂技巧和色彩技巧三個(gè)角度。[關(guān)鍵詞]詠嘆調(diào);莫扎特;情感處理;演唱技巧[中圖分類號(hào)]J616?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A?[文章編號(hào)]1007-2233（2020）03-0105-03[作者簡(jiǎn)介]馬?鑫（19當(dāng)代音樂 2020年3期2020-03-25
- 淺析聲樂演唱中情感表達(dá)的重要性
受。關(guān)鍵詞：情感處理;情感表達(dá);聲樂演唱一、深入地表達(dá)出作品情感的基本要素（一）朗誦歌詞，揣摩詞意一首完整的歌曲都是有詞和曲組成的。歌曲中的每一句都有著自己獨(dú)有的音樂節(jié)奏和特點(diǎn)。在表演之前，演唱的人需要對(duì)整首歌的有個(gè)全面的了解，對(duì)每一句歌詞都要明確的分清是該加重語調(diào)還是用輕柔的語調(diào)。這樣就可以幫助演唱著更好的掌握整個(gè)歌曲的語調(diào)和演唱時(shí)的語速。重復(fù)的練習(xí)可以幫助演唱者加深記憶力，是演唱者更深入的了解整個(gè)歌曲想要表達(dá)的感情思想和核心本質(zhì)。（二）具有演唱激情人們科學(xué)與財(cái)富 2020年33期2020-03-10
- 情感導(dǎo)學(xué)系統(tǒng)中的情感反饋框架初探
識(shí)別子系統(tǒng)、情感處理子系統(tǒng)、情感反饋?zhàn)酉到y(tǒng)三個(gè)部分組成的ATS系統(tǒng)構(gòu)成，分析了ATS系統(tǒng)的兩個(gè)主要功能：一是推斷學(xué)習(xí)者的情感狀態(tài);二是根據(jù)學(xué)習(xí)者情感狀態(tài)建立最佳的輔導(dǎo)行為。最后，重點(diǎn)探討了ATS系統(tǒng)中情感反饋實(shí)施規(guī)則及其應(yīng)用。關(guān)鍵詞：情感導(dǎo)學(xué)系統(tǒng);情感識(shí)別;情感處理;情感反饋中圖分類號(hào)：G4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：2096-0069（2020）06-0038-07收稿日期：2020-06-27基金項(xiàng)目：2020年度教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目“基于情數(shù)字教育 2020年6期2020-01-11
- 山西民歌《人說山西好風(fēng)光》的演唱分析
;演唱分析;情感處理【中圖分類號(hào)】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、《人說山西好風(fēng)光》歌曲背景本曲詞作者是喬羽（喬慶寶）1927年11月16日，出生于山東濟(jì)寧，詞壇泰斗，1946年考入北方大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任北京大學(xué)歌劇研究院名譽(yù)院長(zhǎng)。代表作品有《我的祖國(guó)》《夕陽紅》《紅孩子》《說聊齋》《思念》等。本曲曲作者是張棣昌（1918——1990）出生于廣東梅縣，幼年便去了印度尼西亞，1932年，14歲時(shí)，回國(guó)來到北方音樂 2019年19期2019-11-29
- 聲樂演唱中的情感處理研究
音樂表演中的情感處理，我們可以將音樂作品更好地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾體驗(yàn)到一場(chǎng)別具一格的視聽盛宴。本文以聲樂演唱為研究對(duì)象，通過對(duì)聲樂作品創(chuàng)作藝術(shù)性的深入剖析，明確了聲樂作品及聲樂演唱者與情感表達(dá)之間的相互關(guān)系，進(jìn)而對(duì)聲樂演唱中的情感處理策略進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。關(guān)鍵詞：聲樂作品;藝術(shù)創(chuàng)作;演唱;情感處理1 聲樂作品創(chuàng)作的藝術(shù)性藝術(shù)來源于生活，與創(chuàng)作者所在環(huán)境、情感狀況等息息相關(guān)。對(duì)聲樂作品創(chuàng)作藝術(shù)性進(jìn)行剖析，有助于我們對(duì)聲樂作品、演唱與情感表達(dá)之間的相互關(guān)系藝術(shù)科技 2019年15期2019-11-23
- 廣播電視播音主持語言表達(dá)藝術(shù)的情感處理方法研究
言表達(dá)藝術(shù)的情感處理方法，具有提升節(jié)目質(zhì)量、促進(jìn)自身職業(yè)發(fā)展的重要意義。廣播電視節(jié)目主持語言表達(dá)藝術(shù)的情感處理，面臨主持人情感表達(dá)水平較低、語言表達(dá)不夠規(guī)范等問題。廣播電視節(jié)目播音主持人需要結(jié)合這些問題，利用加強(qiáng)語言語用、巧妙使用互動(dòng)、提升表達(dá)能力等方法，有效地實(shí)現(xiàn)問題解決與情感處理，滿足節(jié)目語言表達(dá)藝術(shù)的情感表達(dá)要求。關(guān)鍵詞：播音主持;語言表達(dá);情感處理引言隨著廣播電視事業(yè)的發(fā)展，播音主持人在新時(shí)代面臨新的挑戰(zhàn)，要求其具備基本專業(yè)知識(shí)與專業(yè)素質(zhì)，還要求其青年生活 2019年18期2019-10-21
- 論聲樂作品的情感處理與舞臺(tái)表現(xiàn)
就聲樂作品的情感處理與舞臺(tái)表現(xiàn)進(jìn)行相關(guān)的分析和探討。【關(guān)鍵詞】聲樂作品;情感處理;舞臺(tái)表現(xiàn);分析探討【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A要想成為一個(gè)歌手，不僅要豐富自身的文化知識(shí)水平和藝術(shù)修養(yǎng)，還應(yīng)該通過不斷的提高自己，以演唱和舞臺(tái)表演的形式為觀眾提供更好的服務(wù)，展現(xiàn)更好的聲樂作品。對(duì)于聲樂作品的展現(xiàn)來說，應(yīng)該通過情感表達(dá)與舞臺(tái)表演藝術(shù)相結(jié)合的方式來進(jìn)行作品的展示。在聲樂表演的過程中，要做到聲情融北方音樂 2019年8期2019-10-21
- 對(duì)“靈魂樂”演唱及情感藝術(shù)分析
演唱技巧 情感處理 價(jià)值一、靈魂樂的起源及其發(fā)展（一）靈魂樂的起源靈魂樂這一音樂的英文術(shù)語叫“Soul music”，這一音樂類型產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代。當(dāng)時(shí)的音樂家“巴里”把“Soul”這一詞解釋為“作為非裔美國(guó)人在美國(guó)”。國(guó)內(nèi)的人通常也把這種音樂解釋翻譯為“騷靈音樂、索爾、靈歌”。靈魂樂其實(shí)是美國(guó)黑人的福音音樂和節(jié)奏布魯斯這兩種音樂風(fēng)格的完美融合，里面融入了他們黑人的宗教文化、世俗文化以及獨(dú)特的非洲樂器等。在當(dāng)時(shí)的美國(guó)黑人還存在嚴(yán)重的種族歧視，地位低好日子（中旬） 2019年7期2019-10-21
- 詠嘆調(diào)《五年前，你說你愛我》的演唱分析（上）
：聲樂技巧;情感處理三幕歌劇《山村女教師》是取材于一個(gè)真實(shí)的故事，并經(jīng)過著名編劇劉恒老師加以修飾而成。該歌劇是一部反映社會(huì)理想與現(xiàn)實(shí)生活的作品，是通過女教師楊彩虹的愛情經(jīng)歷及各種人物塑造來表現(xiàn)當(dāng)代青年的抉擇，也是在這個(gè)時(shí)代下我們生活的縮影。劇中的女主角楊彩虹是一位善良、堅(jiān)強(qiáng)、樸實(shí)、無私奉獻(xiàn)的青年女教師。她從小在縣城里長(zhǎng)大，在師范學(xué)習(xí)時(shí)，認(rèn)識(shí)了李文光并與他相識(shí)、相知，很快墜入愛河。兩人畢業(yè)后，楊彩虹為了李文光來到了他的家鄉(xiāng)藍(lán)溪村，一邊照顧男友的家人還資助男友藝術(shù)大觀 2019年25期2019-10-12
- 詠嘆調(diào)《五年前，你說你愛我》的演唱分析（下）
：聲樂技巧;情感處理三幕歌劇《山村女教師》是取材于一個(gè)真實(shí)的故事，并經(jīng)過著名編劇劉恒老師加以修飾而成。該歌劇是一部反映社會(huì)理想與現(xiàn)實(shí)生活的作品，講述了山村女教師楊彩虹的愛情和生活。歌曲的情緒層次豐富，旋律起伏較大，對(duì)演唱者來說是一首很有挑戰(zhàn)的詠嘆調(diào)，對(duì)演唱者的氣息和聲音控制的要求非常高。一、詠嘆調(diào)的演唱分析音樂的曲式結(jié)構(gòu)為無再現(xiàn)的單三部曲式A+B+C。音樂從B段開始進(jìn)入A大調(diào)（譜例1），楊彩虹的情緒較A段來說更為激烈，為了烘托這種情緒，在旋律上作者采用了大藝術(shù)大觀 2019年26期2019-10-12
- 淺析《你在哪里啊，紅蓮》的音樂特色及情感處理
;音樂特色;情感處理【中圖分類號(hào)】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A前言《運(yùn)河謠》是國(guó)家大劇院歷時(shí)兩年創(chuàng)作的第一部以民族唱法為載體的原創(chuàng)歌劇，自開演以來廣受關(guān)注，反響熱烈，一直被反復(fù)上演，得到了各界人士、廣大群眾和各媒體的贊賞?！哆\(yùn)河謠》開創(chuàng)了不同于西方歌劇的中國(guó)式歌劇，打破了西洋歌劇的壟斷，不同于西方宣敘調(diào)的手法，選段《你在哪里啊，紅蓮》是由歌劇中男主人“秦生”演唱，唱段的難點(diǎn)主要是演唱的技巧和情感的把握上?！赌阍谀睦锇。t蓮》與《來生來世把你愛》被共同稱為北方音樂 2019年15期2019-10-09
- 美聲唱法的情感處理
美聲唱法中的情感處理策略進(jìn)行探討，以期能夠表達(dá)出更加符合聽眾審美的聲樂作品。關(guān)鍵詞：美聲演唱;技巧;情感處理一、關(guān)于美聲的唱法和技巧意大利美聲的唱法主要體現(xiàn)了意大利的風(fēng)格，而現(xiàn)在已經(jīng)被許多人所熟悉了，更有甚至已經(jīng)運(yùn)用在了日常的教學(xué)訓(xùn)練當(dāng)中。而這些特征主要是兩點(diǎn)，第一點(diǎn)是需要擁有良好的氣息，因?yàn)槁曇舳夹枰邶R齊的配合下才能發(fā)出來，尤其是聲音的力度方面尤其重要，而這些無不體現(xiàn)了歌唱者良好的歌唱技術(shù)。氣息能夠控制的良好，在美聲方面就是一種藝術(shù)形式的體現(xiàn)，許多構(gòu)想北方文學(xué) 2019年24期2019-09-08
- 美聲演唱主要技巧與情感處理
演唱;技巧;情感處理美聲唱法起源于17世紀(jì)的意大利，這種演唱方法更加重視聲音的共鳴。所以歌者們?yōu)榱四軌驅(qū)枬M的音色與連貫的樂句展現(xiàn)出來，必須注重加強(qiáng)技巧與情感之間的融合，在演唱當(dāng)中給予聽眾們最富有感染力的音樂盛宴。接下來，筆者將從多個(gè)方面簡(jiǎn)單介紹如何進(jìn)行美聲演唱當(dāng)中主要的技巧以及情感處理。1 正確使用氣息，提升演唱效果氣息控制是歌曲演唱當(dāng)中最重要的技巧之一，正確掌握氣息使用方法，能夠讓演唱者們更好地掌握其他演唱技巧，在進(jìn)行作品情感演繹的時(shí)候是十分重要的保障藝術(shù)科技 2019年6期2019-07-24
- 淺談美聲演唱主要技巧及情感處理
其中所蘊(yùn)含的情感處理方式以及演唱技巧在美聲唱法中發(fā)揮著重要作用。因此，對(duì)美聲唱法中的演唱技巧以及情感處理方式進(jìn)行討論分析有一定的必要，能進(jìn)一步提高美聲表演人員的演唱能力以及演唱水平，并且綜合分析在演唱過程中存在的技巧問題，以便能有一個(gè)更好的美聲演唱狀態(tài)。本文對(duì)美聲演唱過程中的主要技巧進(jìn)行分析，并在此過程中闡述美聲演唱應(yīng)當(dāng)如何對(duì)情感進(jìn)行處理，以保證美聲作品能更好地演繹，滿足聽眾的精神需求以及心理需求。【關(guān)鍵詞】情感處理;技巧;美聲演唱【中圖分類號(hào)】J613.北方音樂 2019年10期2019-07-10
- 淺談陜北民歌《一對(duì)對(duì)鴛鴦水上漂》演唱技巧與情感處理
：演唱技巧;情感處理;歌曲分析民歌可以說是我們民族的歷史瑰寶，地方民歌就是我們地方的悠長(zhǎng)歷史。《一對(duì)對(duì)鴛鴦水上漂》，它是陜北民歌里邊非常經(jīng)典的調(diào)調(diào)，因此我才下功夫來把它作為我的研究目標(biāo)以及對(duì)象。一、《一對(duì)對(duì)鴛鴦水上漂》歌曲分析《一對(duì)對(duì)鴛鴦水上漂》是一首c羽五聲調(diào)式的中國(guó)地方民歌，2/4拍，慢板的酸曲，在曲式結(jié)構(gòu)上，它變化多端，結(jié)構(gòu)靈巧，涉及范圍廣還有民謠的特點(diǎn)。音樂使得大眾的感覺，聽著自然、柔和。細(xì)膩的打動(dòng)人們的心。如果能走進(jìn)歌曲，走進(jìn)作者內(nèi)心，我們都能聽北方文學(xué) 2019年15期2019-06-28
- 藝術(shù)歌曲在聲樂教學(xué)中的作用研究
養(yǎng)，增強(qiáng)學(xué)生情感處理能力。為此，本文將針對(duì)藝術(shù)歌曲在聲樂教學(xué)中的作用進(jìn)行研究與探討?！娟P(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；聲樂教學(xué)；情感處理中圖分類號(hào)：G42 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0210-01聲樂教學(xué)離不開藝術(shù)歌曲的支持，直接影響到聲樂教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)效果，關(guān)系到學(xué)生情感態(tài)度與價(jià)值觀的形成和構(gòu)建，決定著學(xué)生的全面發(fā)展。因此，聲樂教師應(yīng)全面提高對(duì)藝術(shù)歌曲的重視，通過多渠道、多手段挖掘藝術(shù)歌曲的應(yīng)用內(nèi)涵，使學(xué)生能夠通過學(xué)習(xí)聲樂課程，正確戲劇之家 2019年9期2019-05-24
- 論歌劇《江姐》選曲紅梅贊的演唱與情感處理
贊》的演唱與情感處理展開了一系列地探討?！娟P(guān)鍵詞】歌劇;《江姐》;紅梅贊;情感處理由閻肅作詞，羊鳴、姜春陽、金砂作曲的《紅梅贊》作為歌劇《江姐》的主題曲自1964年問世，在大眾中廣為傳唱，流傳至今。這首歌能夠超越革命宣傳的政治藩籬，穿越時(shí)空，擁有廣泛的歌眾，并在新時(shí)代新世紀(jì)的音樂環(huán)境中占據(jù)一席之地，成為永恒的藝術(shù)經(jīng)典，得益于《紅梅贊》歌曲自身具有的樸實(shí)婉轉(zhuǎn)而又高亢堅(jiān)定的曲調(diào)，以及規(guī)整洗練的歌詞。一、《江姐》“經(jīng)典唱段”《紅梅贊》的演唱分析《紅梅贊》全曲塑造文理導(dǎo)航·教育研究與實(shí)踐 2019年6期2019-05-08
- 情感處理在聲樂演唱中的重要性
?！娟P(guān)鍵詞】情感處理;聲樂演唱;重要性中圖分類號(hào)：J616 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）02-0076-01所謂的聲樂演唱，就是演唱者利用自己的聲音技巧，將藝術(shù)作品融入自己的情感進(jìn)行表達(dá)過程，判斷演唱成功與否的一個(gè)重要因素就是感受情感的處理是否成功，在演唱中如果不用情感，那么就不能被稱為藝術(shù)，在聲樂學(xué)習(xí)的過程中，不僅要追求動(dòng)人的音色，還需要追求演唱的質(zhì)量，即情感的表達(dá)。一、聲樂作品創(chuàng)作背景聲樂作品的戲劇之家 2019年2期2019-03-29
- 陜北民歌《蘭花花》的歌唱技巧與情感處理
歌唱技巧 情感處理一、《蘭花花》的歌唱技巧“信天游”是陜北民歌中非常流行的歌種之一。咬準(zhǔn)字頭就必須得依照“五音”的正確發(fā)聲口形把聲母咬準(zhǔn)確。在歌唱的語言表達(dá)上也有許許多多的特點(diǎn)，它會(huì)隨著歌曲的曲式結(jié)構(gòu)變化、節(jié)奏節(jié)拍、速度和歌曲風(fēng)格特點(diǎn)以及歌詞咬字吐詞的情態(tài)語氣、腔調(diào)的不同發(fā)生翻天覆地的變化。對(duì)于《蘭花花》這首民歌的歌唱藝術(shù)，其實(shí)是完全依靠具有華麗色彩的歌聲和豐富多彩的情感流露來共同表現(xiàn)的。再怎么具有吸引力的嗓音、再怎么美妙動(dòng)聽的歌聲，如果缺少了最真實(shí)的生參花（上） 2019年2期2019-02-14
- 聲樂表演中的審美想象與情感處理
;審美想象;情感處理審美想象與情感表達(dá)，在聲樂表演中是相互作用，互為依存的。演唱者在聲樂表演中，只有通過深邃而豐富的審美想象，才能營(yíng)造出良好的藝術(shù)氛圍，創(chuàng)造一個(gè)屬于自己的、獨(dú)具特色的演唱風(fēng)格;同時(shí)演唱者在聲樂表演中，還必須通過自己的情感表達(dá)，將作品的深刻內(nèi)涵隨演唱者的音調(diào)、音色、肢體動(dòng)作、面部表情等等準(zhǔn)確地展示給觀眾，讓廣大觀眾真正感受到聲樂表演的藝術(shù)感染力之所在。為了恰當(dāng)準(zhǔn)確地處理好聲樂表演中的審美想象與情感表達(dá)，達(dá)到聲樂演唱的藝術(shù)效果，本文在繼承已有成鋒繪 2019年12期2019-01-17
- 分析聲樂表演藝術(shù)運(yùn)用情感處理的表現(xiàn)形式
樂表演藝術(shù)中情感處理是最重要的，表演者能否把音樂中的情感傳遞給聽眾，能否讓聽眾產(chǎn)生共鳴，都取決于表演者情感處理的方式和能力。從某種角度來說，聲樂表演追求的不僅僅是技巧，更是情感的積淀與表達(dá)。本文根據(jù)聲樂表演藝術(shù)的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)理論知識(shí)，對(duì)情感處理的表現(xiàn)形式進(jìn)行簡(jiǎn)單分析?！娟P(guān)鍵詞】聲樂表演;情感處理;表現(xiàn)形式中圖分類號(hào)：J6 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）33-0068-01聲樂表演藝術(shù)指的是表演者通過戲劇之家 2019年33期2019-01-06
- 論聲樂表演藝術(shù)的情感處理
的就是藝術(shù)的情感處理，這是聲樂藝術(shù)最核心的靈魂。任何藝術(shù)都應(yīng)該有其深厚的情感意境，它可以用色調(diào)、具象、影像、畫面來得以藝術(shù)意境獲得審美價(jià)值。關(guān)鍵詞：聲樂;表演藝術(shù);情感處理情感處理是聲樂表演藝術(shù)最重要的環(huán)節(jié)，聲樂表演藝術(shù)的過程就是表演者思想情感活動(dòng)的過程，表演者將形式以及內(nèi)容都付諸于思想情感，并在表演中最大限度的體現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)涵，無論作品有怎樣的情感訴求，表演者都終將以相應(yīng)的情感付諸于藝術(shù)表演中，用極大地藝術(shù)能量進(jìn)行藝術(shù)加工和情感創(chuàng)作。一、藝術(shù)作品的境界藝術(shù)當(dāng)代人（下半月） 2018年8期2018-10-21
- 歌曲《我愛這土地》藝術(shù)探析
；詞曲賞析；情感處理緒論：藝術(shù)歌曲《我愛這土地》，起先是現(xiàn)代詩人艾青在1938年寫的一首現(xiàn)代詩歌，后由我國(guó)樂壇當(dāng)代著名作曲家陸在易于2001年譜曲，于2002年獲得了第二屆中國(guó)音樂大獎(jiǎng)“金鐘獎(jiǎng)”聲樂作品獎(jiǎng)，由于作曲和詩詞完美結(jié)合，情感由淺入深，旋律動(dòng)聽流暢，獲得了業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)。一、藝術(shù)歌曲《我愛這土地》人文背景（一）藝術(shù)歌曲《我愛這土地》創(chuàng)作背景《我愛這土地》這首藝術(shù)歌曲，歌詞原本是著名現(xiàn)代詩人艾青在1938年寫的一首現(xiàn)代詩歌。1938年，中國(guó)正處于西部論叢 2018年9期2018-09-04
- 淺談聲樂的歌唱技巧
共鳴 顫音 情感處理聲樂是歌唱者把音符和文字符號(hào)變成聲音的過程。即在音符上說話，說出音的高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、情感等，其根本目的在于傳達(dá)音樂作品中豐富的精神內(nèi)涵進(jìn)而感動(dòng)觀眾，具體通過歌唱形式去體現(xiàn)。歌唱者展現(xiàn)完美的聲樂表演，需要有一定的聲音基礎(chǔ)與歌唱方面的技巧。關(guān)于聲樂問題，筆者談?wù)勛约簩?duì)歌唱技巧方面幾點(diǎn)理解與認(rèn)識(shí)。一、歌唱技巧——?dú)庀⑽覀兂Ｕf“有氣才有聲，有聲必有氣”。傳統(tǒng)唱論中強(qiáng)調(diào)：“善歌者必先調(diào)其氣”。戴玉強(qiáng)老師也在教學(xué)中總結(jié)出歌唱的八個(gè)字：“打開喉嚨，中國(guó)校外教育(中旬) 2018年6期2018-08-07
- 關(guān)于演唱歌曲《我的愛將與你相伴終生》的幾點(diǎn)建議
木蘭詩篇》;情感處理1 歌曲《我的愛將與你相伴終生》背景簡(jiǎn)介《我的愛將與你相伴終生》是《木蘭詩篇》第二樂章《塞上風(fēng)云》后半部分中花木蘭的一段女高音詠嘆調(diào)，劇中講述的是在木蘭進(jìn)攻敵軍的計(jì)策成功后，大家興高采烈慶祝之時(shí)，敵人將一只暗箭射向劉爽，就在這時(shí)，花木蘭不顧個(gè)人安危，沖在劉爽前面，替劉爽擋了一箭并負(fù)傷的故事?！段业膼蹖⑴c你相伴終生》就是花木蘭在身負(fù)箭傷昏迷之時(shí)夢(mèng)中對(duì)劉爽的一段內(nèi)心表達(dá)，花木蘭女扮男裝替父從軍，自然不能在軍中透露自己是女兒身的事情，對(duì)劉爽的藝術(shù)科技 2018年1期2018-07-23
- 淺談情感表達(dá)在歌曲演唱中的重要性
鍵詞】聲樂；情感處理；意義；體會(huì)中圖分類號(hào)：J613 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0083-01人類的發(fā)展歷程從來不能缺少音樂，音樂是美的代表。在音樂的發(fā)展過程中，大量的音樂家通過對(duì)其作品的創(chuàng)作，提高了人們意志上的感悟，提高了人們精神生活質(zhì)量。對(duì)于歌曲的演繹來說，其藝術(shù)感染力在于通過對(duì)音樂作品中情感的表達(dá)和塑造，達(dá)到與聽眾情感共鳴的效果。在進(jìn)行音樂作品演唱的過程中，我們需要認(rèn)識(shí)到僅僅是提高自己演唱技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，缺乏音樂戲劇之家 2018年9期2018-06-09
- 略議古箏重奏曲《小天鵝舞曲》
、演奏技巧、情感處理和聲部配合出發(fā)，淺論現(xiàn)代古箏重奏曲的西曲中彈與創(chuàng)新演繹，進(jìn)而使自身在古箏重奏方面得到進(jìn)一步提高?！娟P(guān)鍵詞】古箏重奏；演奏技巧；情感處理中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0085-01古箏重奏《小天鵝舞曲》選自四幕舞劇《天鵝湖》第二幕中的著名舞曲《四小天鵝舞曲》，用中國(guó)傳統(tǒng)的民族樂器來演奏西方樂曲，這是本曲的一個(gè)亮點(diǎn)所在?！缎√禊Z舞曲》描寫的是小天鵝在湖邊嬉戲漫游的場(chǎng)景，在演奏時(shí)，應(yīng)戲劇之家 2018年11期2018-06-08
- 《軍營(yíng)飛來一只百靈》的創(chuàng)作特點(diǎn)與演唱分析
、演唱技法、情感處理三方面進(jìn)行分析，為歌者把握該作品創(chuàng)作特征及演唱風(fēng)格提供些許借鑒。【關(guān)鍵詞】《軍營(yíng)飛來一只百靈》；演唱技法；情感處理中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）10-0060-01《軍營(yíng)飛來一只百靈》由趙思思作曲、姜一民作詞、王瑩演唱。歌曲節(jié)奏歡快，歌詞朗朗上口，旋律寬廣、優(yōu)美、流暢，以百靈象征軍營(yíng)文藝工作者，贊頌他們對(duì)祖國(guó)的熱愛和無私奉獻(xiàn)精神。該作品在聲樂教學(xué)中被作為女高音花腔訓(xùn)練的代表性曲目。一、原創(chuàng)戲劇之家 2018年10期2018-06-08
- 試析歌曲的演唱技巧與情感處理的融合
、演唱技巧、情感處理等方面進(jìn)行研究，期望讀者不僅能對(duì)這首作品有更深入的理解和認(rèn)識(shí)，進(jìn)而為歌曲的演唱技巧與情感處理如何進(jìn)行融合提供一種新的參照。[關(guān)鍵詞]《你是這樣的人》；演唱技巧；情感處理[中圖分類號(hào)]J616[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2018）07-0149-03[收稿日期]2018-05-12[作者簡(jiǎn)介]張妮（1982—），女，黑龍江哈爾濱人，國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院講師。（北京100081）好的音樂離不開技巧和情感的支撐，在一部好的當(dāng)代音樂 2018年7期2018-05-14
- 簡(jiǎn)析聲樂表演中的情感處理與把握
】聲樂表演；情感處理；情感把握【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、聲樂與情感表達(dá)間的相互關(guān)系優(yōu)秀的聲樂作品之所以能引起聽眾內(nèi)心的共鳴，除了動(dòng)聽的旋律和演唱者高超的演唱技巧之外，更重要的是歌唱者能夠通過情感的充沛表達(dá)對(duì)聽眾產(chǎn)生情感上的熏陶。一個(gè)優(yōu)秀的音樂作品需要注入演唱者的真實(shí)情感才能使得作品更加富有生命力，才能得到觀眾的認(rèn)可。另外，聲樂表演和情感表達(dá)兩者之間是一種相輔相成的關(guān)系，聲樂表演為人類情感的表達(dá)提供一種具體的輸出途徑，而情感表達(dá)又是聲樂北方音樂 2018年15期2018-05-14
- 淺談聲樂作品的情感處理與舞臺(tái)表現(xiàn)
?！娟P(guān)鍵詞】情感處理；歌唱藝術(shù)；舞臺(tái)表現(xiàn)；以聲傳情【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、情感處理（一）聲音和情感聲樂是一種聲音技能和感情表達(dá)高度聯(lián)系、統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)形式，聲樂演唱中的感情是對(duì)作品最直接的表現(xiàn)。所以，演唱者們一定要做到全面的理解，從而使聲樂作品起到以聲傳情的作用。在聲樂作品中，聲音的表達(dá)和情感的表現(xiàn)是演唱者對(duì)于聲樂作品最根本的表達(dá)方式，兩個(gè)表達(dá)方式是不能缺少而且相互補(bǔ)充，彼此彌補(bǔ)的。歌唱是人們與生俱來的技能，在演唱作品當(dāng)中，歌唱者們不能北方音樂 2018年14期2018-05-14
- 聲樂作品中情感處理的二度創(chuàng)作
對(duì)音樂作品中情感處理的二度創(chuàng)作進(jìn)行分析，希望能夠?yàn)槲覈?guó)藝術(shù)表現(xiàn)形式找到新的發(fā)展方向?！娟P(guān)鍵詞】聲樂作品；情感處理；二度創(chuàng)作【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A前言聲樂作品的二度創(chuàng)作，實(shí)際上主要指的就是作曲家在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上，對(duì)歌唱作品所包含的藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行再次創(chuàng)作的一種方法，這種創(chuàng)作需要尊重歌唱者的原作品內(nèi)容，在不改變?cè)鞯那疤嵯?，按照自己?duì)作品的理解，融合自己的思想情感，進(jìn)行藝術(shù)的加工和處理，把聲樂技巧與歌曲藝術(shù)緊密結(jié)合，最終演唱出來的過程。二度創(chuàng)作過程北方音樂 2018年13期2018-05-14
- 基于《玫瑰三愿》的音樂分析與情感處理
；音樂分析；情感處理【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、《玫瑰三愿》的創(chuàng)作背景音樂作為表達(dá)情感的重要方式，其中不僅包含了各種風(fēng)格的曲調(diào)和與之相呼應(yīng)的歌詞，更多地其實(shí)是詞曲作者對(duì)于情感的表達(dá)，透過音樂作品看到他們的內(nèi)心世界。因?yàn)樵趧?chuàng)作過程中一定伴隨著他們的心理活動(dòng)，音樂作品是他們表達(dá)情感的方式，那么他們?cè)趧?chuàng)作的過程中可能會(huì)受到時(shí)代背景、個(gè)人經(jīng)歷、個(gè)人性格等方面的影響，因此，要探索一部音樂作品所表達(dá)的音樂技巧與情感，首先應(yīng)該去了解作者在創(chuàng)作時(shí)所處的背景北方音樂 2018年12期2018-05-14
- 淺談美聲演唱主要技巧及情感處理